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제이홉 존 로렌스 설리반 데님: 프로토콜 인덱스 저지와 벨트 두 개

Tue, 08 Sep 2026 02:41:41 GMT

제이홉(j-hope; 대한민국 래퍼·댄서, 1994년생)이 2026년 7월 19일 FIFA 월드컵 결승 하프타임 쇼에 등장했을 때, 상의만 보면 전형적인 붉은 풋볼 저지처럼 보였다. 하지만 시선을 아래로 내리면 옷의 중심이 달라진다. 검정이 길게 번진 붉은 와이드 데님, 허리에 겹친 벨트 두 개, 손목과 손을 끊어 주는 검정 밴드와 장갑이 저지를 무대 의상으로 바꿨다. 확인된 브랜드도 분명하다. 상의는 서울의 디자인 스튜디오 프로토콜 인덱스(Protocol Index)가 제작한 커스텀 풋볼 저지, 바지는 존 로렌스 설리반(John Lawrence Sullivan)의 워시드 와이드 데님이다. 신발은 REIMAGINE, 전체 스타일링은 페리 로젠스윅과 닉 로열의 듀오 HARDSTYLE이 맡았다. 이 글에서는 월드컵이라는 큰 사건보다, 그 한 벌을 다시 입고 싶게 만드는 비율과 브랜드를 먼저 본다.

01 · TOPProtocol Index

붉은 커스텀 풋볼 저지

02 · BOTTOMJohn Lawrence Sullivan

워시드 와이드 데님

03 · WAISTDouble Belts

두 줄로 만든 허리선

04 · SHOESREIMAGINE

검정의 무게를 받치는 슈즈

## 저지보다 먼저 바지의 폭을 보셔야 합니다 이 룩의 힘은 붉은색을 많이 쓴 데서 나오지 않는다. 상의와 바지가 같은 색을 공유하면서도 표면과 폭은 정반대다. 저지는 빛을 매끈하게 반사하고 몸에서 가볍게 떨어진다. 데님은 검정 워싱이 세로로 길게 번져 있고, 다리보다 훨씬 넓은 통이 신발 위에 무겁게 쌓인다. 같은 빨강이 위에서는 스포츠웨어로, 아래에서는 낡고 거친 스트리트웨어로 갈라진다.

BEFORE THE STAGE 위는 짧고 가볍게,
아래는 길고 무겁게 카트에 앉은 자세에서도 붉은 저지는 허리에서 멈추고, 검정 워싱이 번진 데님은 그 아래에서 큰 면적으로 펼쳐진다. Photo: BTS official Instagram

상의를 바지 밖으로 길게 늘어뜨렸다면 이 대비는 사라졌을 것이다. 제이홉은 저지의 앞부분을 허리 가까이 정리해 데님의 시작점을 노출했다. 어깨에서는 소매가 넓고, 허리에서는 갑자기 좁아지며, 바지 밑단에서는 다시 크게 벌어진다. `넓음–좁음–넓음`의 순서가 한 벌의 실루엣을 만든다. ## 프로토콜 인덱스는 축구 셔츠를 그대로 복제하지 않았습니다 제이홉의 상의는 특정 국가대표팀이나 구단의 공식 유니폼이 아니다. 프로토콜 인덱스가 이 무대를 위해 제작한 커스텀 풋볼 저지다. 붉은 몸판과 검정·흰색 칼라, 가슴과 소매에 흩어진 패치는 축구 셔츠의 익숙한 문법을 가져오지만, 어느 팀의 복제품으로 정리되지는 않는다. 가슴의 `BTS`와 여러 표식이 스폰서·문장·대회 패치가 있던 자리를 대신한다. 프로토콜 인덱스는 오형석과 이희준이 서울에서 시작한 디자인 스튜디오다. 패션만이 아니라 공간과 비주얼 디렉션을 함께 다루며, 해체·확장·축소를 디자인 방법으로 내세운다. 현재 공식 스토어에서 확인되는 `Fake Shoulder Referee Football Jersey`도 심판복의 세로선과 가슴 포켓, 패치를 가져온 뒤 목선과 그래픽을 비튼다. 제이홉의 무대 저지와 같은 제품은 아니지만, 축구복을 완성된 양식보다 다시 조립할 수 있는 재료로 본다는 점은 이어진다.

패치가 모인 붉은 저지는 허리의 검정 벨트에서 끝나며 데님의 시작점을 드러낸다.Photo: BTS official Instagram

검정 워싱은 붉은 데님의 넓은 면을 따라 세로로 번지며 바지의 부피를 더 크게 보이게 한다.Photo: BTS official Instagram

## 존 로렌스 설리반 데님이 무게를 아래로 끌어냅니다 존 로렌스 설리반은 전직 복서 야나가와 아라시(柳川荒士)가 2003년에 시작한 일본 브랜드다. 브랜드 이름도 19세기 헤비급 복서 존 L. 설리번에서 가져왔다. 몸을 단단하게 감싸는 테일러링과 과장된 어깨, 바닥 가까이 떨어지는 와이드 팬츠를 함께 다뤄 온 브랜드라 제이홉의 춤과도 궁합이 맞는다. 공연 사진만으로 제이홉이 입은 데님의 정확한 품번까지 확정할 수는 없다. 다만 Vogue Korea와 Vogue Japan은 모두 존 로렌스 설리반의 워시드 데님으로 식별했고, 다른 패션 매체는 와이드 레그 팬츠라고 확인했다. 화면에서도 허벅지부터 밑단까지 폭이 크게 줄지 않는 직선형 실루엣이 보인다. 공식 스토어의 `WASHED DENIM WIDE PANTS` 계열이 가장 가까운 출발점이지만, 현재 판매 중인 검정·인디고 제품을 제이홉의 붉은 실착과 동일 모델로 부르지는 않는 편이 정확하다. 상의가 이미 패치와 광택으로 강하기 때문에 평범한 슬림 진을 붙이면 시선이 위에만 머문다. 반대로 이 바지는 통과 워싱이 저지만큼 큰 면적을 차지한다. 상·하의가 서로 주연 자리를 양보하지 않으면서 한 벌의 긴 붉은 기둥을 만든다. ## 벨트 두 개가 허리선을 두 번 그립니다 두 개의 벨트는 바지가 흘러내리지 않게 하는 실용보다 화면의 구획을 맡는다. 붉은 저지와 붉은 데님 사이에 검정 가로선이 두 번 들어가면서, 비슷한 색의 상·하의가 한 덩어리로 뭉치는 것을 막는다. 목걸이와 손가락 없는 장갑, 손목 밴드, 신발로 이어지는 검정도 이 허리선에서 한 번 모인다. 벨트를 겹칠 때 중요한 것은 버클을 화려하게 늘리는 일이 아니다. 두 벨트가 완전히 포개지지 않도록 높이를 조금 어긋나게 두고, 상의 밑단을 그 위에서 끝내야 한다. 그래야 벨트가 액세서리 두 개가 아니라 몸의 비율을 나누는 선으로 보인다. 제이홉의 착장이 워싱 데님이나 저지 하나만 검색해서는 완성되지 않는 이유다.

BTS · ONE TEAM일곱 벌을 묶은 것은
같은 디자인이 아니라 세 가지 색이었습니다

각자의 브랜드와 실루엣은 달랐지만 빨강·검정·흰색이 반복되며 한 팀처럼 보였다. 제이홉은 그 팔레트 안에서 저지보다 와이드 데님의 면적을 가장 크게 키웠다.

Photo: BTS official Instagram

## 무대가 움직일 때 이 옷의 비율이 완성됩니다 정지 사진에서는 데님의 폭과 워싱이 먼저 보이지만, 춤이 시작되면 저지와 바지가 서로 다른 속도로 움직인다. 얇은 저지는 몸을 따라 빠르게 흔들리고, 넓은 데님은 한 박자 늦게 따라오며 밑단이 신발을 덮었다가 다시 열린다. 그래서 이 글에는 영상을 넣을 이유가 있다. 브랜드 확인을 반복하기 위해서가 아니라, 사진에서 고정된 `넓음–좁음–넓음`의 비율이 동작 안에서 어떻게 변하는지 보기 위해서다.

BANGTANTV · OFFICIAL VIDEO BTS FIFA World Cup 2026
Final Halftime Show Sketch

제이홉의 와이드 데님이 리허설과 무대에서 얼마나 크게 움직이는지 BTS 공식 스케치로 확인해 보세요.

YouTube에서 원문 보기

## 같은 옷을 찾기보다 세 가지 규칙을 가져오세요 커스텀 저지는 판매되지 않았고, 붉은 워싱 데님의 정확한 품번도 공개되지 않았다. 그렇다고 이 룩을 따라 입을 수 없는 것은 아니다. 복제품보다 조합의 규칙을 가져오는 편이 제이홉의 옷에 더 가깝다.

상의 길이는 허리에서 끝내세요

저지는 넉넉하게 입되 앞 밑단을 정리해 벨트와 바지의 시작점을 가리지 않습니다.

바지는 색보다 폭과 워싱을 고르세요

붉은 데님이 아니어도 됩니다. 검정이나 인디고의 와이드 스트레이트 핏에 세로 워싱이 있으면 실루엣은 남습니다.

검정선을 허리와 손, 발에 반복하세요

벨트 두 줄과 손목 밴드, 검정 슈즈 가운데 두세 가지만 골라도 붉은 상·하의를 끊는 구조가 생깁니다.

BRAND DOORS · 2026.09.08

실착 브랜드는 여기서부터 확인하실 수 있습니다

두 제품은 제이홉의 커스텀 실착과 동일한 판매품이 아니라, 각 브랜드의 풋볼 저지와 워시드 와이드 데님 계열을 확인하기 위한 공식 제품입니다.

PROTOCOL INDEX · FOOTBALL LANGUAGE

같은 브랜드의 저지 문법

Fake Shoulder Referee
Football Jersey

심판복의 세로선과 포켓, 패치를 비튼 공식 판매 제품. 제이홉의 붉은 커스텀 저지와 동일 제품은 아니며 현재 품절로 표시됩니다.

Protocol Index 공식 제품 보기

JOHN LAWRENCE SULLIVAN · WIDE DENIM

같은 브랜드의 현재 대안

WASHED DENIM
WIDE PANTS · JLS-02-26

13.5온스 데님과 디스트레스드 워싱, 밑단까지 넓게 떨어지는 스트레이트 실루엣. 현재 공식 스토어에는 검정과 인디고가 표시됩니다.

JLS 공식 제품 보기

두 링크는 제휴 링크가 아닙니다. 판매 상태·색상·가격은 2026년 9월 8일 확인 기준이며 바뀔 수 있습니다.

월드컵은 이 한 벌이 등장할 명분을 주었지만, 옷의 매력까지 대신 만들지는 않았다. 제이홉의 착장은 공식 유니폼을 입지 않고도 풋볼 저지를 선명하게 남겼고, 익숙한 빨강을 워싱과 폭, 두 줄의 벨트로 낯설게 만들었다. 검색할 이름은 `제이홉 패션`에서 끝나지 않는다. 프로토콜 인덱스의 저지, 존 로렌스 설리반의 와이드 데님, 그리고 허리를 두 번 긋는 벨트가 이 룩을 다시 찾게 만드는 정확한 단어들이다.

사진과 확인 자료

BTS 공식 Instagram, BTS FIFA World Cup 2026 Final Halftime Show, 2026년 7월 23일. 표지의 제이홉 착장 사진과 BTS 단체 사진.
FIFA, Best of the closing ceremony and Halftime Show. 2026년 7월 19일 결승과 대회 최초의 하프타임 쇼, BTS의 ‘Dynamite’ 공연 및 공식 사진.
BANGTANTV 공식 YouTube, BTS FIFA World Cup 2026 Final Halftime Show Sketch. 본문 재생 영상과 리허설·무대 움직임 확인.
Vogue Korea, 「방탄소년단이 월드컵 하프타임 쇼에서 입은 옷, 전부 찾아봤습니다」, 2026년 7월 21일. 프로토콜 인덱스 커스텀 저지, 존 로렌스 설리반 워시드 데님, 벨트 두 개와 HARDSTYLE 확인.
Vogue Japan, BTS가 월드컵 2026 결승에서 입은 브랜드, 2026년 7월 31일. 존 로렌스 설리반 데님과 멤버별 착장 교차 확인.
Hypebeast Korea, 「핏 체크: 2026 FIFA 월드컵 결승전 퍼포머들의 스타일」. Protocol Index 상의, John Lawrence Sullivan 팬츠, REIMAGINE 슈즈 확인.
No Manners Magazine, BTS Fashion at the 2026 FIFA World Cup Final Halftime Show. 제이홉 팬츠의 와이드 레그 실루엣과 저지·장갑·스카프 구성 확인.
Protocol Index 공식 About 및 Fake Shoulder Referee Football Jersey 공식 제품. 스튜디오의 설립자·방법론과 제품 정보·사진.
John Lawrence Sullivan 공식 WASHED DENIM WIDE PANTS. JLS-02-26, 13.5온스 데님, 디스트레스드 워싱과 와이드 스트레이트 실루엣 및 제품 사진.
Weverse BTS 공식 프로필. 제이홉의 본명·그룹·음악 활동과 인물 카드 사진.

미야오 안나 인터 밀란 유니폼: 2015/16 홈 저지 크롭과 파란 장갑

Mon, 07 Sep 2026 17:10:00 GMT

미야오(MEOVV; THEBLACKLABEL 소속 5인조 그룹) 안나가 검정과 파랑의 세로 줄무늬를 허리 위에서 잘라 입었다. 가슴에는 흰색 `Pirelli`, 그 위에는 흰색 Nike 스우시와 별 하나를 올린 옛 인터 문장이 남아 있다. 여기에 메탈릭 블루 장갑, 스터드가 박힌 흰 플리츠 미니스커트, 파란 이너 쇼츠를 붙였다. 축구 셔츠를 일상복처럼 섞은 정도가 아니라, 오래된 홈 저지를 무대의 중심 의상으로 다시 만든 룩이다. 이 장면은 2026년 8월 27일 고양 KINTEX에서 열린 `2026 K-World Dream Awards`의 `HIT ’EM` 무대다. 처음 사진만 보면 인터의 새 홈 셔츠처럼 보이지만, 현재 제품은 아니다. 안나가 입은 원형은 **Nike 인터 밀란 2015/16 홈 저지**와 문장·스우시·Pirelli 배치, 넓은 줄무늬, 목선이 일치한다. 지금의 `betsson.sport` 셔츠와 연결하면 틀리고, 2015/16 제품을 무대용으로 짧게 리워크한 옷으로 읽어야 한다.

01 · ORIGINAL2015/16 INTER

전통적인 넓은 네라주리 줄무늬와 흰 Pirelli 로고가 원형을 특정한다.

02 · REMAKECUSTOM CROP

밑단을 명치 아래에서 끊어 선수용 셔츠의 긴 몸판을 무대 톱으로 바꿨다.

03 · ACCENTMETALLIC BLUE

장갑과 이너 쇼츠가 줄무늬의 파랑을 몸의 끝까지 반복한다.

## 안나가 입은 인터 유니폼은 어느 시즌 제품인가요? 2015/16 홈 저지를 알아보는 가장 빠른 표식은 흰색 두 개다. Nike 스우시와 Pirelli 로고가 모두 흰색이고, 셔츠 전면에는 폭이 거의 일정한 검정·파랑 세로 줄무늬가 흐른다. 2016/17 홈은 스우시가 노랑이고 검정 줄무늬 안에 원형 조직이 들어가며, 2017/18 홈은 밀라노 스카이라인에서 가져온 서로 다른 폭의 줄무늬를 썼다. 안나의 셔츠는 두 시즌보다 앞선 2015/16의 얼굴이다.

INTER HOME · 2015/16Reference image: Football Kit News

IDENTIFICATION CARD

Nike 658832-011

구단: FC Internazionale Milano
시즌: 2015/16 · Home
기술 브랜드: Nike
메인 스폰서: Pirelli
선수 시대: 마우로 이카르디·이반 페리시치·마르셀로 브로조비치

여기서 브랜드와 스폰서는 분리해서 봐야 한다. 셔츠를 만든 브랜드는 **Nike**, 가슴을 가장 크게 차지한 `Pirelli`는 당시 인터의 메인 스폰서다. 오히려 지금은 사라진 Pirelli 워드마크가 이 룩을 ‘새 유니폼’보다 ‘찾아낸 빈티지’처럼 보이게 한다. 2015/16 원본의 제품 코드는 `658832-011`이며, 중고 시장에서 같은 시즌을 찾을 때 가장 정확한 검색어가 된다. ## 긴 선수용 셔츠를 어디서 끊었기에 비율이 달라졌을까요? 원본은 골반 아래까지 내려오는 레귤러 핏이지만 안나의 무대 버전은 Pirelli 로고 바로 아래에서 끝난다. 검정과 파랑의 세로선이 길게 떨어질 공간을 없애자, 셔츠는 상체의 작은 직사각형이 된다. 넓은 줄무늬와 큰 스폰서 로고는 그대로인데 몸판만 짧아져서, 허리선은 더 높고 상체는 더 압축되어 보인다. 목둘레와 소매는 원형을 거의 남겼다. 그래서 멀리서는 축구 유니폼이 먼저 읽히고, 시선이 아래로 내려가야 크롭 톱이라는 사실이 드러난다. 축구 셔츠의 표식을 지우지 않고 길이 하나만 바꾼 점이 이 스타일링의 힘이다. 같은 효과를 내려면 로고까지 잘라낸 짧은 톱보다 **문장·스우시·스폰서를 모두 보존한 채 밑단만 올리는 리워크**가 맞다. ## 파란 장갑과 흰 플리츠스커트는 왜 함께 있어야 할까요? 손에는 광택이 강한 파란 핑거리스 장갑이 들어갔다. 정확한 브랜드는 공개 자료만으로 확인되지 않지만, 장갑의 역할은 분명하다. 안나가 팔을 올릴 때마다 셔츠의 파란 줄무늬가 손끝에서 한 번 더 나타나고, 은색 선과 버클은 귀걸이와 스커트 스터드의 금속성으로 이어진다. 파란 장갑이 없다면 상체는 빈티지 셔츠, 하체는 흰 무대 의상으로 갈라졌을 것이다. 흰 플리츠 미니스커트는 검정·파랑의 무게를 아래에서 단숨에 비운다. 허리의 작은 스터드는 Pirelli의 흰 테두리와 장갑의 은색 디테일 사이에 놓이고, 움직일 때 보이는 파란 이너 쇼츠가 다시 인터의 색을 받아낸다. 파랑을 장갑과 이너에 숨겨 두고 흰색을 넓게 쓴 덕분에 팀 컬러를 그대로 반복한 세트 의상보다 훨씬 가볍다.

STAGE VIDEO · 2026.08.27 장갑을 올리는 순간
파랑이 완성됩니다 사진보다 빠른 동작에서 크롭 밑단, 플리츠, 장갑의 광택이 어떻게 따로 움직이는지 확인해 보세요. Instagram 원문 보기

## 같은 인터 크롭 저지를 입고 싶다면 무엇부터 찾으실까요? 안나가 입은 완성품과 동일한 시판 크롭 저지는 확인되지 않는다. 먼저 `Inter Milan 2015/16 Home 658832-011`로 원형 셔츠를 찾고, 실측을 확인한 뒤 수선 여부를 결정하는 순서가 안전하다. 빈티지 셔츠는 같은 표기 사이즈라도 사용과 세탁에 따라 길이가 달라지고, Pirelli 프린트의 갈라짐·들뜸도 개체마다 다르다.

2015/16 VINTAGE ORIGINALProduct image: Vintage Football Shirts

정확한 원형 찾기

2015/16 Home
658832-011

흰 스우시, 흰 Pirelli, 넓은 줄무늬와 제품 코드를 함께 대조하세요. 재고·사이즈·상태는 빈티지 상품마다 달라집니다.

현재 확인된 빈티지 상품 보기

1997/98 OFFICIAL RETROProduct image: Inter Online Store

공식 Pirelli 대안

1997/98
Official Retro

같은 제품은 아니지만, 인터 공식 스토어에서 검정·파랑 줄무늬와 Pirelli가 살아 있는 복각판을 고를 수 있습니다.

Inter 공식 복각판 보기

두 링크는 제휴 링크가 아닙니다. 2015/16 빈티지 상품의 재고·가격·상태와 공식 복각판의 사이즈는 2026년 9월 8일 확인 기준이며 바뀔 수 있습니다.

원형을 구했다면 바로 자르기보다 먼저 허리에서 접어 올려 길이를 시험해 보는 편이 낫다. Pirelli 로고 아래에 검정·파랑 줄무늬가 한 뼘도 남지 않을 만큼 올리고, 하의는 흰 플리츠나 짧은 테니스 스커트로 비운다. 마지막에 파란 장갑이나 손목 보호대 하나를 더하면 안나의 사진을 그대로 복사하지 않아도 이 룩의 색 구조는 남는다. 안나의 무대가 사고 싶게 만드는 것은 단지 ‘아이돌이 인터를 입었다’는 사실이 아니다. 11년 전 셔츠의 가장 익숙한 표식은 그대로 두고, 선수의 몸을 위해 길게 만든 부분만 과감히 없앴다. 그 짧아진 검정·파랑 위로 파란 장갑과 흰 플리츠가 움직이면서, 2015/16 홈 저지는 빈티지 수집품에서 지금의 무대 의상으로 돌아온다.

사진과 확인 자료

ISE Magazine Instagram, 안나의 2026 K-World Dream Awards 무대, 2026년 8월 27일. 착장 영상과 정지 화면. 원 영상 표기: @annarated1117.
Weverse, 2026 K-World Dream Awards 참여 안내. 2026년 8월 27일 KINTEX 제2전시장 9홀 개최 정보.
Football Kit Archive, Inter Milan 2015/16 Home Kit. 시즌, Nike, Pirelli, 흰색 로고와 선수 명단 대조.
Football Kit News, Inter Milan 2015/16 Nike Home Shirt. 제품 외형과 원형 이미지.
Mnet Smart+, ANNA 프로필. 2005년 11월 17일생, 일본 도야마현 출신, 니코☆푸치·Seventeen 모델 이력과 인물 카드 사진.
THEBLACKLABEL, MEOVV 공식 프로필. 멤버 구성과 2024년 9월 6일 데뷔 정보.
Vintage Football Shirts, 2015/16 Inter Milan Nike Home Shirt Miranda #25. 제품 코드와 빈티지 실물 상태·상품 사진.
Inter Official Store, 1997/98 Home Retro Jersey. 동일 제품이 아닌 공식 Pirelli 복각 대안과 상품 사진.

바르셀로나 축구 여행 2박 3일: 캄프 누 직관, 숙소, 맛집, 해변 코스

Mon, 07 Sep 2026 12:30:00 GMT

바르셀로나 직관 여행의 첫 화면이 경기장 벽이어야 할 이유는 없다. 비행기에서 내려 짐을 풀고 마주하는 것은 야자수와 에이샴플라의 격자, 테라스의 잔 부딪치는 소리, 저녁까지 남아 있는 지중해의 빛이다. 그 도시의 하루를 먼저 좋아해야 캄프 누의 밤도 여행의 절정이 된다. 둘 중 한 사람만 축구를 좋아해도 괜찮다. 한 사람은 FC 바르셀로나의 관중석을 기다리고, 다른 사람은 바다와 타파스와 루프톱을 기다리면 된다. **경기 전에는 같은 도시를 걷고, 경기 뒤에는 같은 밤으로 돌아오며, 다음 날에는 함께 바다를 본다.** 이 글은 그 세 장면을 실제 2박 3일 안에 놓는다.

BBINGE FC · A MATCH INSIDE A HOLIDAY

밤에는 캄프 누
다음 날엔 지중해STAY · EAT · MATCH · NIGHT · SEA — 둘이 함께 고르는 바르셀로나 2박 3일

BARCELONA LIVE MAP경기장, 숙소, 맛집과 바다를 한 화면에서 고르세요

PC에서는 오른쪽의 ＋·－로 확대하고 지도를 드래그하세요. 핀을 누르면 장소 설명과 Google Maps가 열립니다.

기본 화면은 여행 결정에 필요한 장소를 우선한다. 구단의 창립지와 옛 경기장은 ‘역사’ 필터에서 따로 볼 수 있다. 지도 데이터: OpenStreetMap contributors.

경기장Spotify Camp Nou경기 90분 전 도착 숙소Seventy Barcelona도심과 경기장의 균형 대표 맛집Bar Tomás경기 전 브라바스 바다 앞 점심Xiringuito EscribàBogatell의 쌀 요리

먼저, 경기 뒤 어느 밤으로 돌아갈지 정하세요

숙소는 경기장과의 거리보다 종료 휘슬 뒤의 장면으로 고른다. 바로 씻고 쉬고 싶은지, 카날레테스와 람블라를 끝까지 걷고 싶은지, 경기 없는 시간까지 둘이 함께 즐길 공간이 필요한지가 선택을 가른다.

카날레테스의 밤을 숙소까지 이어가는 루프톱. 사진: Hotel Pulitzer Barcelona.

CITY NIGHTHotel Pulitzer Barcelona

Plaça Catalunya와 카날레테스를 걸어서 오간다. 경기 뒤 람블라의 군중을 보고도 다시 지하철에 타지 않는 것이 가장 큰 장점이다.

어울리는 밤: 구도심 저녁과 경기 뒤 도심을 끝까지 즐기고 싶을 때
감수할 점: 캄프 누까지는 L3 이동 시간을 넉넉히 잡아야 한다.

공식 객실 확인

경기 없는 시간까지 둘이 쉬는 장면이 분명한 루프톱. 사진: Seventy Barcelona.

BALANCED PICKSeventy Barcelona

Diagonal역의 L3·L5를 함께 쓴다. 도심과 캄프 누 사이에서 이동을 나누고, 루프톱과 스파로 축구 밖의 시간을 만든다.

어울리는 여행: 한 사람은 축구, 한 사람은 도시와 휴식을 더 기대할 때
감수할 점: 역사 동선의 한가운데는 아니며 야외 시설은 계절을 탄다.

공식 객실 확인

늦은 킥오프 뒤 이동을 줄이는 캄프 누 도보권 객실. 사진: Grand Hyatt Barcelona.

STADIUM FIRSTGrand Hyatt Barcelona

캄프 누와 같은 서쪽 권역이다. 늦은 경기 뒤 복잡한 환승보다 짧은 귀가와 조용한 휴식을 우선한다.

어울리는 밤: 홈경기와 경기장 투어가 여행의 압도적인 중심일 때
감수할 점: 카날레테스와 구도심을 즐긴 뒤 다시 서쪽으로 돌아와야 한다.

공식 객실 확인

2 NIGHTS · ONE MATCH · A CITY BY THE SEA

DAY 1 · CHECK IN도시의 빛과 첫 타파스Plaça Catalunya · Raval · Rooftop

DAY 2 · MATCHDAY브라바스에서 캄프 누까지Sarrià · Les Corts · Camp Nou

DAY 3 · SLOW MORNING지중해 앞에서 늦은 점심Barceloneta · Bogatell · Xiringuito

친구들이 직접 찍은 바르셀로나의 식사, 루프톱과 밤. 영상: Selina Ozay, YouTube.

DAY 1 — 체크인보다 먼저 바르셀로나의 빛을 만나세요

오후에 도착했다면 첫날부터 명소를 많이 넣지 않는다. Plaça Catalunya에서 짐을 내려놓고 바다 쪽으로 천천히 내려가면, 넓은 대로가 라발의 좁은 골목으로 바뀌고 야자수 너머로 항구의 빛이 들어온다. 이 변화가 바르셀로나에 왔다는 첫 감각이다. 저녁은 라발의 Bar Cañete처럼 사람과 접시가 빠르게 오가는 곳이 좋다. 한 번에 주문을 끝내기보다 토마토를 문지른 빵과 크로켓, 그날의 해산물을 차례로 나누면 첫날의 속도가 생긴다. 일요일 휴무와 예약 가능 시간은 공식 채널에서 다시 확인한다. 식사 뒤에는 숙소로 곧장 숨지 말고 루프톱이나 람블라의 늦은 산책을 하나만 남긴다.

완벽한 메뉴보다 둘이 여러 접시를 고르는 시간이 먼저다. 사진: Ana Lourenco, Pexels.

경기가 없는 시간에도 이 도시에 온 이유가 남는 루프톱. 사진: Юлия Артамонова, Pexels.

MATCHDAY — 브라바스를 먹고 캄프 누의 군중으로 들어가세요

야간 경기라면 오전부터 경기장으로 달려갈 필요가 없다. 늦은 아침을 보내고 Sarrià의 Bar Tomás에서 브라바스를 나눠 먹거나, 레스 코르츠 시장에서 가볍게 점심을 고른다. Bar Tomás는 소스와 감자의 취향을 두고 의견이 갈릴 수 있지만, 오래된 바의 분주함까지 포함해 경기 전 장면이 된다. 시장은 이동을 줄이고 싶은 날의 실용적인 대안이다.

13:00 · EATBar Tomás 또는 레스 코르츠 시장

브라바스 한 접시로 분위기를 만들거나 경기장 권역에서 이동을 아낀다.

16:00 · SEE박물관과 공사 중인 캄프 누

투어 포함 구역과 출입구는 예약 화면에서 당일 다시 본다.

KICK-OFF − 90M · MATCH관중이 차오르는 시간부터 입장

선수보다 먼저 유니폼, 노래와 좌석의 밀도가 변하는 순간을 본다.

로드리의 시선 너머로 관중석이 차오른다. 홈경기의 절정은 선수가 바라본 이 장면에서 시작된다. 사진: FC Barcelona, 2026.

2026-27시즌 공식 일정에는 스포티파이 캄프 누 홈경기가 편성돼 있지만, 개보수 공사는 계속된다. 티켓에 적힌 게이트와 구단의 경기일 공지가 오래된 여행 후기보다 우선한다. 경기 시작 90분 전을 기준으로 권역에 도착하면 보안 검색과 공사 구간 우회 뒤에도 관중이 차오르는 시간을 놓치지 않는다.

경기장은 건물이 아니라 사람의 밀도가 완성한다. 2026년 스포티파이 캄프 누 홈경기. 사진: FC Barcelona.

STADIUM SOUND빈 경기장 투어와 홈경기는 다른 여행이에요

선수 소개 뒤 흩어진 목소리가 Cant del Barça에서 한 덩어리로 바뀌는 순간까지 있어야 직관의 기억이 완성된다.

포스터를 누르면 2026년 스포티파이 캄프 누의 관중을 담은 공식 영상이 열린다. 영상: FC Barcelona.

AFTER MATCH — 승리한 밤은 카날레테스까지 이어가세요

경기 뒤 캄프 누에서 카날레테스까지 전부 걸을 필요는 없다. 인파가 한 차례 빠질 때까지 경기장 주변에 머문 뒤 지하철로 Plaça Catalunya까지 돌아오고, 마지막 구간만 걷는다. 밤의 목적은 분수 자체가 아니라 같은 결과를 들고 도심으로 돌아오는 사람들이다.

경기장의 승리가 도시 전체의 밤으로 번지는 카날레테스. 사진: Aniol, Wikimedia Commons, CC0.

이 장면을 오래 보고 싶다면 Pulitzer처럼 걸어서 돌아갈 숙소가 편하다. 바로 쉬고 싶다면 Grand Hyatt가 맞고, 경기 다음 날까지 도시 중심을 이어가려면 Seventy가 균형을 만든다. 승리하지 못한 날에도 카날레테스와 람블라를 걷는 이유는 남는다. 경기 하나의 결과가 여행 전체의 기분을 독점하지 않게 하는 밤이기 때문이다.

DAY 3 — 바다 앞 점심이 축구 여행을 휴가로 바꿔요

다음 날 오전에는 알람을 늦춘다. 바르셀로네타에서 Bogatell 방향으로 해안을 걷고, Xiringuito Escribà의 테라스에서 쌀 요리와 해산물을 고른다. 경기 결과를 다시 분석하는 사람과 파도 소리를 듣는 사람이 같은 테이블에 앉을 수 있다는 것이 이 코스의 장점이다.

관중석 다음 날의 바르셀로네타. 도시 안에서 휴가의 속도로 돌아간다. 사진: Ivan Dražić, Pexels.

바다를 곁에 두고 걷는 산책로가 2박 3일의 마지막 이동이다. 사진: Daniel Guti, Pexels.

Xiringuito Escribà는 Bogatell 해변 앞에서 쌀 요리를 내는 곳이다. 풍경값까지 포함한 선택이라 저렴한 한 끼를 찾는 여행과는 맞지 않을 수 있다. 대신 캄프 누만 보고 떠날 뻔한 여행에 바다와 긴 점심을 남긴다. 예약 시간, 당일 메뉴와 야외석 운영은 공식 사이트에서 확인한다.

경기를 보러 온 도시에서 다음 여행까지 상상하게 만드는 풍경. 사진: Lazar Krstić, Pexels.

## 이 여행에서 기억하는 것은 경기장 하나가 아니에요 첫날에는 타파스와 루프톱을, 둘째 날에는 브라바스와 캄프 누의 관중을, 마지막 날에는 바다 앞의 긴 점심을 남긴다. 구단의 역사는 그 사이를 연결하는 근거이지 여행 전체를 멈춰 세우는 수업이 아니다. 축구를 좋아하는 사람은 캄프 누를 충분히 갖고, 함께 온 사람은 도시와 밤과 바다를 포기하지 않는다. 그래서 바르셀로나 직관은 한 사람만 만족하는 원정이 아니라 둘이 다시 꺼내 볼 휴가가 된다.

STYLE2026-27 FC 바르셀로나 홈 유니폼과 도시의 색읽기 CULTURE올리비아 로드리고와 바르셀로나 저지가 만난 장면읽기 PILGRIMAGE산업도시와 경기장을 함께 걷는 빌바오 축행읽기

정보와 이미지 출처

FC Barcelona, El Museu a la ciutat 및 Camp Nou history. 창립 장소, 인두스트리아의 ‘culers’, 레스 코르츠와 캄프 누의 역사.
FC Barcelona, 2026-27 first-team schedule, Camp Nou Experience 및 Getting to Camp Nou. 홈경기 편성, 투어와 출입 안내.
FC Barcelona, Rayo Vallecano 홈경기 사진 및 2026 Spotify Camp Nou 공식 영상. 관중과 경기일 장면.
El Tomás de Sarrià, Bar Cañete, Xiringuito Escribà, Barcelona City Council, Mercat de les Corts. 위치, 메뉴 성격, 예약과 운영 정보.
Hotel Pulitzer Barcelona, Seventy Barcelona, Grand Hyatt Barcelona. 숙소 위치와 시설, 공식 사진.
Selina Ozay, 72 HOURS IN BARCELONA. 여행자가 직접 기록한 식사, 루프톱과 밤의 장면.
Lazar Krstić, Alina Rossoshanska, Ana Lourenco, Ivan Dražić, Daniel Guti, Юлия Артамонова, Pexels. 바다, 거리, 음식과 루프톱의 현재 여행 장면.
OpenStreetMap contributors. 확대·축소 가능한 마스터 지도의 위치와 기본 지도, ODbL.
Barcelona Turisme, Fuente de Canaletes 및 Aniol, Celebració del Barça campió de Lliga 2026. 카날레테스의 역할과 2026년 축하 사진, CC0.

이강인 아틀레티코 마드리드 직관 여행: 메트로폴리타노 좌석·숙소·지하철

Mon, 07 Sep 2026 08:45:00 GMT

마드리드 지하철 7호선의 문이 열리면, 붉고 흰 셔츠를 입은 사람들이 같은 방향으로 움직인다. `Estadio Metropolitano`역의 긴 에스컬레이터를 올라가 지상에 닿는 순간에는 흰 지붕이 먼저 보이고, 그 아래에서 아직 경기장 안에도 들어가지 않은 관중의 노래가 들린다. 이강인을 화면으로 보던 사람이 마드리드까지 왔다는 사실을 실감하는 첫 장면이다. 이 여행은 마드리드 전체를 사흘 안에 정복하는 코스가 아니다. **이강인 7번을 가장 잘 볼 좌석, 늦은 킥오프 뒤 돌아갈 숙소, 지하철 표를 사는 순간부터 경기 뒤 인파를 빠져나오는 길까지** 한 경기의 앞뒤를 깊게 설계한다. 축구를 좋아하지 않는 동행인에게도 낮의 마드리드와 저녁 식탁이 남도록 만든다.

BBINGE FC · ONE MATCH, ONE CITY NIGHT

이강인 7번을 보러
마드리드의 붉은 밤으로SEAT · STAY · METRO · MATCHDAY — 메트로폴리타노 직관을 실제 여행으로 만드는 선택

MADRID MATCHDAY MAP경기장, 7호선, 숙소와 경기 전후 장소를 직접 눌러보세요

PC에서는 오른쪽의 ＋·－로 확대하고 지도를 드래그하세요. 핀을 누르면 장소 설명과 Google Maps가 열립니다.

기본 화면은 경기일에 실제로 결정해야 할 장소를 우선한다. 지도 핀은 위치 선택을 위한 기준이며 당일 출입구와 교통 통제는 티켓과 구단 공지가 우선한다. 지도 데이터: OpenStreetMap contributors.

경기장Riyadh Air Metropolitano중앙 측면석부터 비교 숙소Hotel Puerta América7호선 직통의 균형 경기 전Los Cinco · Brindis메트로에서 팬들 사이로 귀가Las Musas · Las Rosas인파가 길면 역을 바꾼다

숙소는 킥오프 시간이 정해지기 전에 고르세요

라리가 홈경기의 정확한 날짜와 시간은 시즌 일정표가 처음 공개된 뒤에도 조정될 수 있다. 토요일 저녁만 상상하고 항공과 도시 간 열차를 촘촘하게 묶으면 일요일 경기로 바뀌는 순간 여행 전체가 흔들린다. 공식 경기 일정에서 킥오프가 확정되기 전에는 취소 가능한 객실을 잡고, 마드리드에서 보내는 마지막 밤을 경기일 다음으로 두는 편이 안전하다. 숙소의 기준은 ‘경기장에서 몇 km’보다 **종료 휘슬 뒤 어떤 이동을 감당할 것인가**다. 다음 세 곳은 같은 등급표가 아니라 서로 다른 여행을 위한 선택이다.

늦은 경기 뒤 동쪽 권역에 남는 실용적인 숙소. 사진: ILUNION Alcalá Norte.

STADIUM FIRSTILUNION Alcalá Norte

San Romualdo 30에 있는 4성급 호텔이다. 경기장과 같은 San Blas-Canillejas 권역이라 종료 뒤 약 2km 안팎의 도보 귀가를 검토할 수 있고, 공항 쪽 이동도 짧다.

어울리는 밤: 늦은 킥오프 뒤 지하철 줄보다 걷고 바로 쉬는 편이 좋을 때
감수할 점: 가장 가까운 지하철은 5호선 Suanzes·Torre Arias라 도심 관광의 중심은 아니다. 실제 보행로는 낮에 한 번 확인한다.

공식 객실 확인

경기장 직통 노선과 마드리드의 디자인 감각을 함께 갖는 객실. 사진: Hotel Puerta América.

BALANCED PICKHotel Puerta América

Cartagena역이 도보권이고 그 역에서 7호선을 타면 Estadio Metropolitano까지 환승이 없다. 19개 건축·디자인 스튜디오가 층마다 다른 공간을 만든 호텔이라 동행인에게도 숙소 자체가 여행 장면이 된다.

어울리는 여행: 경기일 이동은 단순하게, 경기 없는 시간은 도심에서 보내고 싶을 때
감수할 점: Sol과 Chueca의 문 앞은 아니다. 7호선 운행 공사와 경기일 증편 공지는 출발 전에 다시 본다.

공식 객실 확인

Chueca와 Salesas의 하루를 호텔 문밖에서 바로 시작한다. 사진: Only YOU Boutique Hotel Madrid.

CITY FIRSTOnly YOU Boutique Hotel Madrid

Barquillo 21의 19세기 저택을 개조한 호텔이다. Chueca역과 Recoletos, Cibeles를 걸어서 쓰며 식당과 미술관, 마드리드의 밤을 경기와 같은 무게로 둔다.

어울리는 여행: 동행인이 축구보다 거리, 식사와 미술관을 더 기대할 때
감수할 점: 경기장까지는 환승이 필요하다. 밤 경기 뒤에는 귀가 시간을 넉넉히 잡는다.

공식 객실 확인

2 NIGHTS · ONE HOME MATCH · MADRID AFTER DARK

DAY 1 · CITY NIGHTGran Vía의 저녁 속으로Chueca · Salesas · Gran Vía

DAY 2 · MATCHDAY7호선에서 붉은 관중석까지Cartagena · Metropolitano · Fondo Sur

DAY 3 · SLOW MADRID해 질 무렵 도시를 다시 보세요Retiro · Cibeles · Sunset

2026년 8월 19일 아틀레티코 마드리드 대 말라가. 이강인의 메트로폴리타노 첫 홈골을 관중석에서 기록한 영상. 영상: AJ, YouTube.

이강인의 움직임을 보려면 중앙 측면석부터 비교하세요

이강인은 아틀레티코 마드리드의 7번이지만 한쪽 터치라인에 고정되는 선수는 아니다. 공격형 미드필더와 양쪽 윙을 오가고, 선발 여부와 역할도 상대와 경기 계획에 따라 달라진다. 그래서 ‘이강인이 가까이 오는 좌석’을 찾기보다 공을 받기 전 고개를 드는 순간, 중앙으로 좁혀 들어가는 각도와 세트피스 위치를 놓치지 않는 좌석을 고르는 편이 낫다.

BEST OVERALL VIEWLateral Este · Oeste 중앙 중단

양쪽 하프스페이스와 벤치의 변화를 한 화면에 둔다. 이강인의 위치 이동을 가장 안정적으로 따라간다.

BEST ATMOSPHEREFondo Sur 인접 구역

노래와 깃발, 골 뒤 관중석의 압력을 몸으로 느낀다. 첫 방문이라면 핵심 응원 구역 바로 안보다 옆 구역이 편하다.

BEST VALUE측면 상단 중앙

선수의 표정은 멀어지지만 두 줄 수비와 전환 간격이 선명하다. 망원 렌즈보다 눈으로 경기를 읽는 좌석이다.

골대 뒤 상단에서 본 메트로폴리타노. 측면 중앙은 선수의 이동을, Fondo Sur는 응원의 압력을 더 크게 준다. 사진: Elwin594, Wikimedia Commons, CC0.

공식 예매 화면에서 구역을 고를 때는 `Lateral Este/Oeste`, `Fondo Norte/Sur`, 상·중·하단을 먼저 읽고 3D 좌석 뷰로 시야를 확인한다. 앞줄이 언제나 정답은 아니다. 낮은 측면석은 이강인이 가까이 올 때 강하지만 반대편 전개가 눌리고, 골대 뒤 낮은 좌석은 골 장면의 속도는 크지만 반대편 페널티지역이 멀어진다. 티켓은 구단 공식 채널을 기준으로 잡는다. 일정표의 홈경기를 눌러 판매 상태와 좌석을 보고, 비공식 재판매자의 ‘연석 보장’이나 지나치게 싼 화면 캡처를 여행의 출발점으로 삼지 않는다. 경기 날짜와 킥오프가 확정되기 전에는 변경 가능한 항공·숙박 조건도 함께 본다.

2026년 8월 19일 말라가전, 후반 교체로 들어가 홈 데뷔골을 넣은 이강인. 사진: Telemadrid.

7호선 표는 경기장역에 도착하기 전에 끝내세요

구단이 권하는 기본 경로는 7호선 `Estadio Metropolitano`역이다. 역은 Zone A에 있고 현재 확인되는 출입구는 Avenida de Arcentales 쪽과 Calle de Estocolmo 91 쪽이다. 엘리베이터는 Estocolmo 쪽에 있으며 역 운영 시간은 오전 6시부터 오전 1시 30분까지다. 경기일에는 열차가 증편되지만, 같은 시간에 수만 명이 움직인다는 사실은 달라지지 않는다.

지상에서 경기장을 찾는 것보다 출구 이름을 먼저 보는 편이 빠르다. Estadio Metropolitano역 출입구. 사진: Josej24, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0, 일부 크롭.

경기일 군중을 받도록 넓게 열린 승강장. 7호선 방향 표지와 도심 방면을 확인한다. 사진: Josej24, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0, 일부 크롭.

지하철역의 자동판매기에서 단일권과 10회권을 교통카드에 충전할 수 있다. 익명의 `Tarjeta Multi`에는 단일권, 10회권과 관광권을 담을 수 있고, 10회권은 같은 여정을 함께 움직이는 사람끼리 한 장을 공유하되 인원수만큼 연속 태그해야 한다. 경기 직전에 경기장역 기계 앞에서 메뉴를 처음 읽지 말고 첫날 도심역에서 왕복분을 준비한다.

킥오프 두 시간 전, Los Cinco에서 관중의 속도에 합류하세요

경기장에 일찍 도착한다고 곧바로 입장할 필요는 없다. `Estadio Metropolitano`역에서 나오면 서쪽 상업 산책로의 Los Cinco가 먼저 경기일의 온도를 올린다. 구단이 운영 정보를 안내하는 이 공간은 경기일 오전 10시부터 자정까지 문을 열고, 탱크 맥주와 샌드위치, 작은 안주를 판다. 고급 맛집을 찾아간다는 목적보다 지하철에서 나온 사람들이 붉고 흰 군중으로 바뀌는 과정 속에 들어가는 장소다. 46번 게이트 옆 Brindis는 대형 아틀레티 깃발 가까이에 있는 공식 바다. 사람을 피해 조용히 한 잔 마시는 곳이 아니라 홈팬의 노래가 경기장 바깥에서 먼저 시작되는 곳에 가깝다. 동행인이 북적임을 부담스러워하면 Los Cinco에서 짧게 먹고 둘레 산책으로 빠지고, 응원 분위기가 여행의 핵심이면 Brindis까지 이어간다.

KICK-OFF − 180M스토어와 외곽 한 바퀴

Paseo de los Colchoneros 13의 공식 스토어에서 이강인 7번 마킹과 재고를 먼저 확인한다.

KICK-OFF − 120MLos Cinco 또는 Brindis

식사는 가볍게 끝내고 홈팬의 유니폼과 노래가 늘어나는 시간을 본다.

KICK-OFF − 75M티켓의 게이트로 입장

보안 검색, 좌석 찾기와 선수 몸풀기를 위해 관중이 몰리기 전에 안으로 들어간다.

큰 캐리어와 유모차처럼 통행을 막는 물품은 반입이 금지되며 구단은 수하물 보관 서비스를 안내한다. 병 음료, 고형 음식이나 용기를 포함해 500g을 넘는 물체도 제한한다. 체크아웃 날 경기를 넣었다면 캐리어를 끌고 경기장까지 오는 계획부터 버리고 숙소 보관 또는 공식 보관 조건을 먼저 확인한다. 경기장 내부는 담배와 전자담배, 베이핑이 금지된다. 흡연을 위해 외부 플랫폼으로 나갈 수 있는 시간은 전반 30분부터 후반 70분까지이며, 들어왔던 같은 게이트의 노란색 개찰구에 티켓을 찍고 나가야 재입장이 가능하다. 이 절차를 놓치면 다시 들어오지 못할 수 있다.

경기 뒤에는 가장 가까운 역이 가장 빠르지 않을 수 있어요

종료 휘슬 직후 모든 사람이 `Estadio Metropolitano`역으로 움직이면 가장 짧은 경로가 가장 긴 줄이 된다. 구단은 2호선 Las Rosas와 5호선 Canillejas를 모두 경기장에서 도보 약 15분 거리의 대안으로 안내한다. 도심으로 돌아갈 때는 7호선 Las Musas까지 걸어 한 정거장 앞에서 타는 선택도 현지 관중이 자주 쓰는 방법이다. 정답은 그날의 통제와 숙소 노선에 따라 달라진다. Puerta América로 돌아가면 7호선을 유지하는 Las Musas가 편하고, Chueca나 동쪽 5호선 권역이면 Canillejas가 맞을 수 있다. Las Rosas는 2호선 숙소나 도심 동선과 연결될 때 쓴다. 지도 앱의 분 단위 숫자보다 역 입구의 실제 줄, 경찰 통제와 막차 시간을 먼저 본다.

경기 뒤의 메트로폴리타노. 가장 가까운 역의 줄만 보지 말고 숙소와 같은 노선의 다음 역까지 함께 본다. 사진: Nicolas Vigier, Wikimedia Commons, CC0.

이른 경기라면 Gran Vía의 불빛까지 같은 밤으로 묶으세요

마드리드의 직관 여행이 경기장과 호텔 사이에서 끝나면 동행인에게는 긴 이동과 90분만 남는다. 오후 경기나 이른 저녁 경기라면 숙소에 잠깐 들른 뒤 Chueca에서 Gran Vía 쪽으로 걸어 한 잔을 더한다. 붉은 유니폼 위에 재킷을 걸친 사람과 극장에서 나온 사람, 늦은 식사를 시작하는 사람이 한 거리에서 섞이는 장면이 경기의 결과를 도시의 밤으로 바꾼다. 아틀레티코의 큰 우승을 기념하는 장소는 Cibeles가 아니라 넵투노 분수다. 평범한 리그 경기 뒤마다 축제가 열리는 곳은 아니므로 의무적으로 찾아갈 필요는 없다. 다만 Prado와 Retiro를 걷는 다음 날, 넵투노를 지나며 경기장의 붉고 흰 색이 도심의 역사와 어디에서 만나는지는 볼 수 있다.

경기 다음 날에는 거창한 코스보다 붐비는 바에서 칼라마리 샌드위치 하나를 고른다. 사진: Ana Lourenco, Pexels.

관중석의 소리가 잦아든 다음 날, 도시를 멀리서 다시 보는 시간. 사진: Jo Kassis, Pexels.

## 한 경기의 디테일이 마드리드 전체를 기억하게 해요 이강인 7번을 가까이 보는 것만으로 여행이 완성되지는 않는다. 어느 높이에서 움직임을 볼지, 7호선의 어느 역에서 타고 내릴지, 휘슬 뒤 걷는 시간을 줄일지 도심의 밤으로 돌아갈지 결정해야 직관이 실제 휴가가 된다. 마드리드 전체를 얕게 훑는 대신 한 경기의 앞뒤를 깊게 잡으면 작은 장면들이 남는다. 자동 승차권 기계에서 Multi 카드를 충전하는 손, Estocolmo 출구의 표지, 46번 게이트 옆에서 시작된 노래, 가장 가까운 역의 줄을 보고 Las Musas 쪽으로 방향을 바꾸는 순간까지. 그 디테일이 이강인을 보러 간 여행을 ‘경기 한 번 본 날’과 갈라놓는다.

STYLE이강인 7번과 아틀레티코 2026/27 홈 유니폼읽기 PILGRIMAGE캄프 누, 숙소와 지중해를 잇는 바르셀로나 2박 3일읽기 PILGRIMAGE산 마메스와 산업도시를 함께 걷는 빌바오 축행읽기

정보와 이미지 출처

Atlético de Madrid, Welcome, Kang In Lee! 및 Atlético de Madrid 2–0 Málaga. 이강인의 계약, 등번호, 포지션과 메트로폴리타노 첫 홈골.
Atlético de Madrid, How to reach the stadium, CRTM, Estadio Metropolitano역 및 CRTM, 승차권·Tarjeta Multi. 7호선, 대체역, 출입구, 운행 시간, 승차권 기계와 반입 안내.
LaLiga 3D Digital Venue, Metropolitano, Atlético de Madrid Tickets 및 Atlético de Madrid seating plan. 좌석 구역과 공식 예매 확인.
Atlético de Madrid, Los Cinco, Atlético de Madrid, Brindis, Atleti Store Riyadh Air Metropolitano 및 Atlético de Madrid, smoke-free stadium. 경기 전 식사, 스토어와 흡연·재입장 규정.
Atleti Tour & Museum, 방문 안내. 박물관과 투어 소요 시간, 경기·이벤트일 운영 변동.
ILUNION Alcalá Norte, Hotel Puerta América, Madrid Tourism, Puerta América 및 Only YOU Boutique Hotel Madrid. 주소, 지하철 접근, 공간과 공식 사진.
AJ, Atlético de Madrid v. Málaga — Matchday Vlog. 2026년 8월 19일 메트로폴리타노의 관중석과 경기일 장면.
Elwin594, South Stand View 및 Nicolas Vigier, Estadio Metropolitano, Wikimedia Commons, CC0. 표지, 관중석과 경기장 야경.
Josej24, Estadio Metropolitano역 출입구 및 승강장, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0. 화면 비율에 맞게 크롭하고 WebP로 변환했다.
Sebastián Valencia Pineda, Ana Lourenco, Jo Kassis, Pexels. Gran Vía, 마드리드의 바와 여행자의 해 질 무렵.

카밀라 카베요 멕시코 축구 유니폼 패션: 가죽 미니와 레오퍼드 백

Sun, 06 Sep 2026 09:30:00 GMT

카밀라 카베요(CAMILA CABELLO; 쿠바 태생의 미국 가수·송라이터, 1997년생)가 뉴욕의 여름 한복판에 멕시코 대표팀의 초록 저지를 입고 나왔다. 목과 소매 끝에는 빨강과 흰색이 겹치고, 몸판에는 멕시코의 문화와 축구를 끌어온 문양이 촘촘하다. 이미 목소리가 큰 옷인데 카밀라는 이를 얌전하게 만들지 않았다. 검은 가죽 플리츠 미니, 아주 가느다란 스트랩 샌들, 빈티지 레오퍼드 백을 한꺼번에 붙였다. 흥미로운 대목은 어느 한쪽도 다른 쪽의 배경으로 물러나지 않는다는 데 있다. 저지는 저지답게 선명하고, 짧은 가죽 치마는 접힐 때마다 번들거리며, 표범 무늬는 어깨 바로 아래에서 다시 한번 시선을 끈다. 요소만 적으면 과한데 전신으로 보면 뜻밖에 가볍다. 그 차이를 만드는 것은 색의 절제보다 옷과 신발 사이에 남긴 길고 맨 다리, 그리고 스포츠화를 대신한 가는 선이다. 2026년 6월 30일, 멕시코와 에콰도르의 월드컵 32강전이 열린 날이었다. 멕시코인 아버지와 쿠바인 어머니를 둔 카밀라에게 이 초록은 그날의 유행색만으로 설명되지 않는다. 그는 앞서 UEFA 인터뷰에서도 가족과 멕시코를 응원하며 축구를 보아왔고, 축구가 자신이 가장 좋아하는 스포츠라고 말했다. 그러니 이 룩은 월드컵에 뒤늦게 빌려온 소품보다, 오래 알고 지낸 색을 지금의 옷장으로 꺼낸 장면에 가깝다.

저지의 밑단은 치마 위로 자연스럽게 주름지고, 가죽 플리츠 아래에는 가느다란 샌들만 남습니다.Photo: Backgrid via Who What Wear

NEW YORK · 30 JUN 2026VERDE, CUERO Y LEOPARDO초록과 검정 사이에 표범 무늬 한 조각

01JERSEY

MEXICO GREEN

몸판을 가득 채운 문양과 빨강·흰색 리브가 룩의 가장 큰 면을 차지합니다.

02MINI

PLEATED LEATHER

매끈한 검정 대신 접힌 가죽이 저지 아래에 짧고 단단한 리듬을 만듭니다.

03SHOES

THIN STRAPS

운동화의 부피를 덜어내고 발등에 검은 선만 남겨 맨 다리를 길게 엽니다.

04BAG

VINTAGE LEOPARD

작은 동물 무늬가 초록과 검정의 차가운 대비에 갈색 온도를 보탭니다.

## 멕시코의 초록은 생각보다 훨씬 많은 무늬를 품고 있어요 🇲🇽 카밀라가 입은 `Mexico 26 Home Jersey`는 멀리서 보면 초록색 티셔츠처럼 단순하다. 가까이 갈수록 인상이 달라진다. 몸판에는 원과 선, 새와 기하학 문양이 크고 작은 농도로 겹친다. 왼쪽 가슴의 대표팀 문장까지 더해져 빈 공간이 거의 없다. 빨강과 흰색을 포갠 V넥, 같은 색으로 두른 소매 끝은 이 짙은 초록에 작은 테두리를 만든다. 여기서 저지를 허리 안으로 말끔히 넣었다면 문양은 중간에서 잘리고, 상체는 조금 더 단정해졌을 것이다. 카밀라는 밑단을 꺼낸 채 엉덩이 위까지 길게 내렸다. 움직일 때 생긴 주름 사이로 문양의 크기가 달라지고, 기능성 니트가 몸에 붙었다 떨어진다. 축구 유니폼 특유의 평평한 면을 억지로 블라우스처럼 다루지 않은 선택이다. 금빛 체인도 이 복잡한 앞면에 밀리지 않는다. 목걸이를 한 줄로 끝내지 않고 길이가 다른 펜던트를 겹쳐 V넥 안쪽에서부터 초록 위로 흘렸다. 좁은 검은 선글라스와 느슨하게 틀어 올린 머리까지 얼굴 주변을 작게 정리했으니, 큰 저지 속에서도 카밀라의 표정이 사라지지 않는다. 이 룩이 ‘유니폼을 입은 사람’보다 ‘카밀라가 고른 유니폼’으로 먼저 읽히는 이유다.

좁은 선글라스와 겹친 금빛 체인이 복잡한 저지의 문양 위에 얼굴 쪽 초점을 만듭니다.Photo: Backgrid via Who What Wear

초록 몸판을 길게 내려 입어도 짧은 플리츠와 맨 다리 덕분에 하체가 답답해지지 않습니다.Photo: The Grosby Group via Vogue México

## 가죽 플리츠가 저지의 길이를 어디서 끊는지 보셨나요? 검은 미니스커트는 자칫 저지 아래에서 거의 사라질 수 있다. 이 치마는 밑단의 플리츠가 바깥으로 벌어지며 자신의 폭을 확보한다. 허리선은 저지에 가렸지만 주름이 시작되는 지점부터 검은 부채꼴이 보이고, 걸음을 옮길 때마다 가죽의 반사가 한 칸씩 달라진다. 초록 니트의 촘촘한 무늬와 검은 가죽의 굵은 접힘이 맞닿는 순간이다. 무엇보다 가죽이라는 소재가 영리하다. 같은 길이의 테니스 스커트였다면 빨강·흰색 리브와 만나 응원단 유니폼처럼 경쾌해졌을 것이고, 일자형 블랙 미니였다면 저지의 무게를 그저 받치는 받침대가 되었을 가능성이 크다. 플리츠는 스포츠 스커트의 기억을 남기면서 가죽의 광택으로 밤의 표정을 끌어온다. 카밀라의 무대 의상에서 익숙했던 라틴 팝의 열기와 월드컵 저지가 여기서 자연스럽게 만난다. 상의를 크게 입고 미니를 짧게 남기는 조합은 간단해 보여도 경계가 중요하다. 치마가 저지보다 아주 조금만 길었다면 검은 띠처럼 보였을 텐데, 이 룩에서는 플리츠 전체가 드러날 만큼 차이가 난다. 저지의 초록 면, 가죽의 검은 주름, 맨 다리의 여백이 세 층으로 또렷하게 나뉜다. 부피가 큰 상의를 입고도 허리를 억지로 조이지 않아도 되는 방식이다.

HEMLINE STUDY · 01

허리를 보여주지 않고도 세 층이 또렷합니다

초록 저지는 길게, 검은 플리츠는 충분히 보이게, 신발까지는 비워두었습니다. 상의의 실제 허리선보다 서로 다른 소재가 끝나는 위치로 비율을 나눈 셈입니다.

GREEN KNITBLACK LEATHEROPEN SKIN

## 운동화 대신 가느다란 샌들을 신으면 무게중심이 달라집니다 Who What Wear가 확인한 신발은 미우미우의 스트랩 샌들이다. 앞코를 덮는 면도, 발목을 굵게 감싸는 밴드도 없다. 발등과 발가락 위로 검은 끈이 몇 번 교차하고 작은 굽만 바닥에서 몸을 들어 올린다. 멕시코 저지와 가죽 치마가 상체와 골반에 밀도를 모았다면, 발밑은 선 몇 개만 남긴 모습이다. 운동화를 신었다면 물론 더 편하고 전형적인 블록코어가 되었을 것이다. 다만 흰색 스니커즈의 넓은 앞코와 두꺼운 밑창은 시선을 다시 아래로 끌어내린다. 카밀라의 샌들은 검은색으로 치마와 연결되면서도 면적이 작아 맨 다리의 여백을 거의 건드리지 않는다. 그래서 전신 사진에서는 저지가 가장 먼저 보이고, 잠시 뒤 가죽 주름을 거쳐 발끝까지 시선이 길게 내려간다. 따라 입을 때 꼭 높은 굽일 필요는 없다. 앞코가 열린 얇은 스트랩 플랫이나 작은 키튼힐만으로도 비슷한 효과를 낼 수 있다. 핵심은 ‘여성스러운 신발을 신는다’가 아니라, 큼직한 저지 반대편에서 신발의 부피를 얼마나 덜어낼지에 있다. 축구복의 스포티함을 지우지 않은 채 전신의 속도만 바꾸는 선택이다. ## 레오퍼드 백이 여기서 튀지 않는 이유도 궁금해져요 어깨에 건 가방은 빈티지 돌체앤가바나의 레오퍼드 프린트 숄더백으로 소개됐다. 초록 대표팀 저지, 빨강과 흰색의 테두리, 검은 가죽 치마에 다시 갈색 동물 무늬를 더한다니 색표만 보면 숨이 차다. 실제 사진에서는 가방이 놀랄 만큼 자연스럽다. 크기가 작고, 짙은 갈색 가죽 트리밍이 치마와 머리색 사이를 이어주기 때문이다. 레오퍼드의 불규칙한 반점은 저지의 기하학 문양과 닮지 않았다. 바로 그 차이가 재미를 만든다. 같은 무늬를 반복해 정돈하기보다 한쪽은 국가대표팀의 상징을, 다른 한쪽은 카밀라 개인의 장난기를 맡는다. 가방이 겨드랑이 가까이 붙는 짧은 숄더 형태라 두 패턴 사이의 거리가 멀지 않은 것도 중요하다. 저지에서 가방으로 눈이 옮겨갈 때 별도의 덩어리보다 작은 문장부호처럼 걸린다. 이 대목은 꼭 명품으로 복제할 필요가 없다. 이미 초록 저지를 갖고 있다면 갈색 레오퍼드 미니 백, 얇은 스카프, 혹은 낡은 헤어 클립 가운데 하나만 더해도 된다. 면적이 커지는 순간 정글 프린트가 룩을 차지하니, 손바닥 두세 개 크기 안에서 끝내는 편이 카밀라의 균형에 가깝다. 조금 엉뚱한 무늬 하나가 있어야 스포츠 굿즈처럼 완벽히 맞춘 차림에서 벗어난다.

MEXICO 26GEOMETRIC
GREEN

VINTAGE D&GWARM
LEOPARD

두 무늬를 맞추지 않았어요

초록의 차가운 기하학과 갈색의 불규칙한 반점이 서로 다른 이야기를 맡으니, 오히려 각자의 표정이 선명해집니다.

## 카밀라에게 축구가 하루짜리 소품만은 아니었습니다 2022년 파리 스타드 드 프랑스에서 열린 UEFA 챔피언스 리그 결승. 카밀라는 경기 전 오프닝 세리머니의 헤드라이너로 무대에 올랐다. `Señorita`, `Havana`, `Bam Bam`, `Don't Go Yet`을 약 5분의 메들리로 묶었고, 쿠바계 미국인으로서 자신의 라틴 문화와 멕시코 오악사카 카니발에 대한 오마주를 색과 안무에 담았다. 공연 전 UEFA와 나눈 대화는 이번 뉴욕 룩을 조금 다르게 보게 한다. 카밀라는 멕시코인 아버지와 함께 멕시코 경기를 응원해 왔고, 가족 모두가 즐길 수 있는 유일한 스포츠가 축구라고 말했다. 경기장 경험은 당시가 처음이었지만 축구를 보는 일 자체는 이미 가족의 언어였다. 4년 뒤 멕시코 저지를 입은 사진에는 그 시간까지 조용히 겹쳐 있다. 정지 사진만으로는 카밀라의 장점을 절반만 보게 된다. 공식 영상에서는 흰 러플 드레스가 몸을 감싸고, 붉고 주황인 천과 수십 명의 무용수가 잔디 위를 넓게 돈다. 뉴욕에서 고른 초록 저지와 직접 같은 옷은 아니지만, 강한 국가색과 여러 패턴을 자신의 리듬으로 가져오는 방식은 놀랍도록 닮았다.

02UEFA · OFFICIAL PERFORMANCE

스타드 드 프랑스의 색이 카밀라 주위로 움직입니다

LATIN MEDLEYRUFFLESSTADIUM SCALE

흰 드레스와 강한 원색, 오악사카 카니발에서 영감을 받은 안무가 거대한 경기장 위에서 어떻게 펼쳐지는지 볼 수 있습니다.

YouTube에서 UEFA 공식 영상 보기

YouTube에서 공식 공연 보기

## 같은 초록을 사고 싶다면, 핏부터 골라보셔야 해요 카밀라가 입은 제품은 아디다스 `Mexico 26 Home Jersey`로 확인된다. 공식 미국 스토어의 제품 코드는 `JL8537`이며, 경기용 어센틱보다 일상에서 입기 편한 레플리카 모델이다. 사진 속 카밀라처럼 몸에 너무 붙이지 않고 밑단에 자연스러운 주름을 만들고 싶다면 우선 이쪽의 사이즈감을 살펴보는 편이 맞다. 아래 사진은 아디다스 공식 여성용 `Mexico 26 Home Authentic Jersey`, 제품 코드 `KA3994`다. 동일한 2026 홈 디자인을 여성 실루엣과 경기용 사양으로 보여주기 위해 함께 놓았다. 카밀라가 입은 정확한 제품과 같다고 섞어 말할 수는 없다. 어센틱은 몸에 더 가깝고, 저지를 미니 위로 넉넉하게 내려 입는 맛은 레플리카와 차이가 난다. 색과 그래픽이 목적이라면 여성용 어센틱도 선명한 선택이고, 카밀라의 느슨한 비율이 목적이라면 레플리카부터 보는 것이 자연스럽다. 어느 쪽이든 검은 미니나 쇼츠를 저지보다 충분히 짧게 남기고, 신발의 부피를 줄이면 이번 룩의 뼈대는 살아난다. 공식 미국 스토어는 접속 지역에 따라 판매 가능 여부와 재고가 달라질 수 있으니 링크에서 현재 상태를 확인해야 한다.

사진은 여성용 어센틱 `KA3994`입니다. 카밀라 착장으로 소개된 레플리카 `JL8537`과 같은 홈 디자인이지만 핏과 사양은 다릅니다.Product image: adidas Official

03ADIDAS · MEXICO 26 HOME

카밀라의 느슨한 핏과 여성용 어센틱, 먼저 구분해둘게요

WORN LOOKJL8537IMAGEKA3994COLORGREEN

Mexico 26 Home Jersey
카밀라 착장으로 보도된 레플리카 모델 · 제품 코드 JL8537

ADIDAS OFFICIAL · REPLICA카밀라 착장 모델 가격·재고 확인 ADIDAS OFFICIAL · WOMEN'S AUTHENTIC여성용 어센틱 제품 확인 아디다스 미국 공식몰로 연결되며 제휴 링크가 아닙니다. 표시한 두 제품은 핏과 사양이 다르고, 가격·배송·재고는 접속 지역과 시점에 따라 달라질 수 있습니다.

## 카밀라처럼 입고 싶은 날, 한 가지는 조금 삐끗해도 좋아요 이 착장을 구성하는 물건은 하나도 조용하지 않다. 국기를 떠올리는 초록과 빨강, 커다란 문양, 반짝이는 가죽 주름, 가는 굽, 레오퍼드 백, 여러 개의 금빛 펜던트가 모두 자기 목소리를 낸다. 그럼에도 카밀라가 옷에 묻히지 않는 것은 각각의 요소를 같은 방향으로 정렬하지 않았기 때문이다. 저지는 스포츠, 치마는 펑크와 프레피, 샌들은 저녁, 가방은 빈티지의 언어를 쓴다. 평소 옷장으로 옮길 때는 네 가지를 전부 살 필요가 없다. 멕시코 저지와 검은 미니를 먼저 입고, 운동화를 신었다면 레오퍼드 미니 백을 더한다. 반대로 가는 샌들을 골랐다면 가방은 낡은 갈색 숄더백 정도로 낮춰도 된다. 두 곳 모두에서 힘을 주기보다 한쪽에만 예상 밖의 물건을 남기는 식이다. 필자의 눈에는 레오퍼드 백을 뺀 순간 이 룩이 훨씬 설명하기 쉬워진다. 동시에 카밀라의 표정도 가장 많이 사라진다. 대표팀 저지를 세련되게 입는 정답보다, 가족과 함께 응원해 온 초록에 자기 옷장의 조금 뜨거운 물건을 붙이는 방식. 그 한 번의 삐끗함이 뉴욕의 길 위에서도 이 옷을 월드컵 굿즈가 아닌 카밀라 카베요의 룩으로 남긴다.

사진과 확인 자료

Who What Wear, “Camila Cabello Just Wore the It Shirt Trend of the Summer”, 2026년. 아디다스 Mexico 26 Home Jersey, 검은 가죽 미니스커트, 미우미우 스트랩 샌들과 빈티지 돌체앤가바나 레오퍼드 백 확인. Backgrid 촬영 사진.
Vogue México, “Camila Cabello combina la playera de México con una falda mini”, 2026년 7월 1일. 뉴욕 촬영, 멕시코-에콰도르 경기 맥락과 착장 세부 확인. The Grosby Group 촬영 사진.
UEFA, “Camila Cabello on football, pre-match nerves and headlining the 2022 UEFA Champions League final Opening Ceremony”, 2022년 5월 28일. 멕시코인 아버지, 가족과 멕시코 대표팀을 응원한 경험, 축구에 관한 카밀라의 공식 인터뷰.
UEFA, “Camila Cabello's full UEFA Champions League final Opening Ceremony performance”, 2022년 5월 28일. 결승 오프닝 세리머니의 공식 전체 영상.
FIFA, FIFA World Cup 2026 match schedule and results. 2026년 6월 30일 멕시코-에콰도르 32강전 일정과 2-0 결과 확인.
Universal Music Japan, Camila Cabello Biography. 카밀라 카베요 공식 프로필과 프레스 사진.
WLRN, “Camila Cabello to receive Key to the City”, 2026년 1월 8일. 마이애미시 제공 고화질 인물 사진.
Camila Cabello Official Website. 공식 아티스트 채널 확인.
adidas, Mexico 26 Home Jersey · JL8537. 카밀라 착장으로 보도된 레플리카 홈 저지의 공식 제품 페이지.
adidas, Mexico 26 Home Authentic Jersey · KA3994. 본문 제품 사진에 사용한 여성용 어센틱 홈 저지의 공식 제품 페이지.

장원영 축구 유니폼 패션: 하늘색 4번 저지 드레스와 시축

Sun, 06 Sep 2026 02:00:00 GMT

장원영(JANG WONYOUNG; 대한민국 가수·IVE 멤버, 2004년생)이 수원월드컵경기장 관중석 난간 앞에 섰다. 하늘색 새틴은 조명을 받기 전부터 번들거리고, 가슴의 `WY`와 허리 아래까지 내려온 숫자 `4`는 멀리서도 읽힌다. 축구 유니폼을 입었다기보다 유니폼에 남아 있던 몇 가지 기호를 골라 장원영의 드레스로 다시 만든 모습에 가깝다. 실루엣은 망설임이 없다. 어깨와 쇄골은 전부 열고, 가느다란 두 줄을 목 앞에서 교차했다. 몸에 붙는 미니 드레스 아래로는 흰 디스트로이드 쇼츠의 올 풀린 밑단이 아주 조금 보인다. 긴 머리는 한쪽으로 느슨하게 땋아 내렸고, 얼굴 옆에는 큰 후프 이어링만 남겼다. 반짝이는 원단과 큼직한 레터링이 이미 충분히 화려하니 다른 장식은 오히려 짧아졌다. 2025년 7월 30일, 아이브(IVE; 대한민국 걸그룹)는 팀 K리그와 뉴캐슬 유나이티드의 쿠팡플레이 시리즈 1경기에서 시축과 하프타임 공연을 함께 맡았다. 이 두 역할을 겹쳐 보지 않으면 옷도 자꾸 반쪽만 읽힌다. 공을 차는 순간에는 대담한 시축 룩이었고, 잠시 뒤 음악이 시작되자 처음부터 무대를 위해 재단된 의상이 되었다.

축구공 옆에 서면 새틴 드레스의 네모난 숫자와 경기구의 둥근 패널이 또렷하게 대비됩니다. 흰 쇼츠의 올 풀린 밑단도 이 각도에서 정확히 보입니다.Photo: Lee Young-hwan · Newsis via Star News

SUWON · 30 JUL 2025FIELD 04 STAGE한 벌로 시축과 하프타임을 오갔습니다

WYINITIAL

클럽 이름 대신 자신의 이니셜을 가장 높은 자리에 놓았습니다.

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큰 숫자가 허리선을 지나며 짧은 드레스 안에 긴 세로축을 만듭니다.

✕STRAP

저지의 리브 칼라는 사라지고 두 줄의 새틴만 목선을 가로지릅니다.

## 하늘색 유니폼이 왜 드레스처럼 먼저 보였을까요? 🩵 답은 원단에서 시작된다. 일반적인 축구 저지는 땀을 내보내는 얇은 니트와 미세한 메시를 사용한다. 빛을 받더라도 표면 전체가 한꺼번에 번쩍이기보다는 조직 사이로 잘게 흩어진다. 장원영의 옷은 반대다. 매끈한 하늘색 새틴이 가슴과 허리의 곡선을 따라 팽팽하게 당겨지고, 접히는 곳마다 흰빛이 길게 흐른다. 경기장 조명 아래에서 이 광택은 스포츠웨어보다 파티 드레스의 표정에 훨씬 가깝다. 반면 앞면의 문법은 끝까지 유니폼을 놓치지 않는다. 검정 테두리를 두른 흰색 바시티 레터 `WY`, 그 아래의 4번은 선수 이름과 등번호의 위치를 그대로 빌렸다. 대개 등번호는 뒷면에서 선수를 식별하지만, 이 옷은 숫자를 앞면 한가운데로 옮긴다. 관중석에서도 사진에서도 가장 먼저 장원영이라는 사람을 읽게 하려는 배치다. 목선의 두 줄도 영리하다. 튜브톱만 남겼다면 새틴 미니 드레스로 완전히 넘어갔을 텐데, 하늘색과 흰색 스트랩을 X자로 교차하면서 운동복의 테이핑 같은 선을 되살렸다. 폭은 아주 가늘지만 쇄골 위에 대각선이 생기니, 넓게 열린 상체가 비어 보이지 않는다. 필자가 이 옷을 계속 확대해 보게 된 지점도 바로 여기였다. 원단은 드레스인데 선과 문자는 여전히 경기장에 남아 있다.

하늘색 새틴과 초록 피치 사이, 흰색 숫자 4가 몸의 중심을 길게 잡습니다.Photo: @for_everyoung10 via Marie Claire Korea

목 앞의 두 줄과 한쪽으로 흐르는 굵은 브레이드가 얼굴 아래에서 서로 다른 대각선을 만듭니다.Photo: @for_everyoung10 via Marie Claire Korea

## 숫자 4가 이렇게 커야 비율이 더 길어 보입니다 이 옷의 숫자는 장식이라기엔 지나치게 크다. 윗부분은 가슴 바로 아래에서 시작하고, 아랫부분은 미니 드레스의 밑단 가까이까지 내려온다. 허리에 가로 절개나 벨트를 두는 대신 하나의 숫자가 몸통을 세로로 관통한다. 새틴이 몸의 곡선을 따라 빛을 휘게 만든다면, 4의 검은 외곽선은 그 곡선 위에 단단한 직선을 다시 긋는다. 특히 4는 모양 자체가 이 룩에 잘 맞는다. 삼각형처럼 열린 안쪽 공간, 왼쪽에서 오른쪽으로 뻗는 가로획, 아래로 떨어지는 긴 세로획이 한 글자 안에 함께 있다. 목의 X자 스트랩이 만든 사선은 숫자의 대각선으로 이어지고, 4의 세로획은 드레스 밑단까지 시선을 내린다. 같은 크기의 8이나 0이었다면 훨씬 둥글고 귀여운 인상이 강했을 것이다. 여기서는 각진 4가 새틴의 달콤함을 한 번 눌러준다. 왜 하필 4번이었는지에 관한 공식 설명은 확인되지 않는다. 다만 의미를 억지로 발명할 필요는 없다. 축구 유니폼의 숫자가 선수 식별을 위해 존재한다면, 장원영의 앞면에 놓인 4는 이 드레스의 비율을 설계하는 그래픽으로 이미 충분히 일하고 있다.

GRAPHIC PROPORTION

허리를 자르지 않고, 숫자로 길이를 만들었어요

크로스 스트랩WY 레터4의 세로획

목에서 시작한 사선이 가슴의 이니셜을 지나 큰 숫자로 내려옵니다. 몸에 붙는 짧은 옷일수록 허리를 여러 장식으로 나누기 쉬운데, 이 드레스는 하나의 숫자로 상체와 밑단을 연결했습니다.

## 시축인데 드레스여도 괜찮냐는 질문은, 잠시만 늦춰볼게요 당시 보도의 상당 부분은 노출과 TPO를 먼저 물었다. 다만 현장을 다시 놓고 보면 아이브가 맡은 일은 페널티 스폿에서 공을 한 번 차는 데 그치지 않았다. 같은 의상으로 시축에 참여한 뒤 하프타임에는 `해야`, `LOVE DIVE`, `REBEL HEART`, `I AM` 무대를 이어갔다. 즉 운동복과 무대복 가운데 하나를 선택한 것이 아니라, 두 장면을 모두 견딜 한 벌을 만든 셈이다. 무엇보다 레이는 팬 소통 플랫폼을 통해 멤버들이 각자 입고 싶은 방식으로 리폼을 부탁했다고 설명했다. 누군가 장원영에게만 일방적으로 불편한 옷을 입혔다는 추측과는 결이 다르다. 이후 장원영 역시 경기장에서 촬영한 전신과 셀피를 자신의 인스타그램에 다시 올렸다. 여기까지 확인하면 논쟁을 대신 판정하기보다, 그가 선택해 공개한 옷이 어떤 얼굴을 만들었는지 보는 편이 훨씬 재미있다. 시축 동작에서는 흰 쇼츠가 안전장치이자 레이어로 드러난다. 드레스 밑단보다 길게 정리된 단정한 쇼츠가 아니라, 올이 풀린 가장자리만 불규칙하게 비친다. 완벽하게 매끈한 새틴 아래에 거친 데님 조각이 남으면서 사진이 지나치게 매끈해지는 것을 막는다. 흰 스니커즈까지 이어지면 상체의 광택은 화려하되 발밑은 실제로 뛰고 찰 수 있는 상태가 된다.

04COUPANG PLAY SPORTS · OFFICIAL

정지 사진보다 걸어 나가는 뒷모습이 더 많은 걸 보여줘요

SATIN MOVESBRAID SWINGSWHITE SNEAKERS

커다란 숫자는 몸과 함께 움직이고, 한쪽 브레이드는 반대 방향으로 흔들립니다. 드레스와 스니커즈가 한 벌 안에서 어떻게 균형을 잡는지 짧은 영상으로 확인할 수 있습니다.

YouTube에서 공식 영상 보기

## 이 하늘색을 그대로 사고 싶으셨다면, 구분할 것이 하나 있어요 장원영이 입은 옷은 판매용 클럽 유니폼이 아니라 공연을 위해 리폼한 커스텀 의상이다. `WY`와 4번이 붙은 같은 드레스를 공식몰에서 찾을 수는 없다. 오히려 똑같은 모양을 급하게 좇으면 광택 있는 미니 드레스나 코스튬 쪽으로 멀어지기 쉽다. 일상에서 가져오기 좋은 것은 형태보다 색이다. 현재 푸마 코리아 공식몰의 맨체스터 시티 FC 홈 저지 레플리카는 `Team Light Blue-Icy Blue` 색상으로 판매된다. 장원영 착장과 같은 제품도, 2025 쿠팡플레이 시리즈 참가 팀의 유니폼도 아니다. 다만 하늘색과 흰색의 대비를 실제 축구 저지로 입고 싶다면 가장 가까운 공식 선택지다. 크루넥과 소매 리브, 클럽 문장이 있어 커스텀 드레스보다 훨씬 편하게 청바지나 흰 쇼츠에 연결할 수 있다. 여성 독자가 장원영의 비율을 그대로 흉내 내려 하기보다, 큰 하늘색 저지 아래에 흰 쇼츠를 짧게 남기고 실버 이어링 하나를 더하는 편이 현실적이다. 머리를 한쪽으로 땋으면 목과 어깨 한쪽이 열리면서 원영 룩의 비대칭도 살아난다. 새틴 광택은 은색 미니 백이나 메탈릭 스니커즈로 옮겨도 좋다. 한 벌을 복제하지 않아도 하늘색, 흰색, 짧은 은빛 세 가지만 맞추면 분위기는 꽤 가까워진다.

드레스의 모양이 아니라 하늘색과 흰색의 대비를 공식 축구 저지로 옮기는 선택입니다.Product image: PUMA Korea

05TAKE THE COLOR HOME

원영의 하늘색만, 내 옷장으로 가져오고 싶다면

COLORLIGHT BLUEDETAILWHITE RIBSTYLE784326_01

맨체스터 시티 FC 홈 저지 레플리카
공식 라이선스 · DRYCELL · 100% 재생 폴리에스터

PUMA KOREA공식몰에서 가격·재고 확인 푸마 코리아 공식몰로 연결되며 제휴 링크가 아닙니다. 장원영의 커스텀 드레스와 동일 제품은 아닙니다.

## 결국 갖고 싶은 것은 유니폼보다 ‘나만의 번호’일지도 몰라요 이 룩을 보고 남는 것은 하늘색만이 아니다. 클럽명도 스폰서도 없는 앞면에 장원영은 자신의 이니셜과 숫자를 가장 크게 놓았다. 축구복의 형식을 빌렸지만, 누구를 응원하는 옷보다 먼저 자신을 소개하는 옷이 된 이유다. 원영이 입으면 공주님 같은데 이상하게 선수 카드도 떠오르는, 그 미묘한 겹침이 사진을 오래 붙잡는다. 따라 입을 때도 유명 선수의 이름을 고르는 것만이 답은 아니다. 좋아하는 숫자나 이니셜을 마킹하고, 평소보다 한 사이즈 크게 입은 뒤 흰 쇼츠를 짧게 남겨도 된다. 새틴 드레스까지 가지 않더라도 유니폼을 ‘내 것’으로 만드는 순간 장원영 룩의 핵심은 이미 들어온다. 필자는 처음 사진을 봤을 때 목의 X자 스트랩부터 보았고, 마지막에는 결국 4번으로 돌아왔다. 가느다란 선은 장원영의 얼굴을 열어주지만, 이 옷을 한 번에 기억하게 만드는 것은 몸통 절반을 차지한 투박한 숫자다. 예쁜 사람에게 예쁜 드레스를 입힌 장면만으로 끝나지 않는 까닭도 거기에 있다. 지나치게 크고, 조금은 장난스럽고, 그래서 정확히 장원영답다.

사진과 확인 자료

Marie Claire Korea, “장원영 & 장다아 자매의 시축·시구 패션 맞대결”, 2025년 8월 25일. 장원영 공식 Instagram 사진과 하늘색 새틴, 크로스 스트랩, WY·4번 그래픽 확인.
장원영 공식 Instagram @for_everyoung10, 2025년 8월 13일 게시. 경기장 전신과 셀피의 원출처.
Coupang Newsroom, “2025 쿠팡플레이 시리즈 하프타임 쇼, 아이브 출격”, 2025년 6월 25일. 행사 일시·장소·대진과 아이브 하프타임 출연 확인.
쿠팡플레이 스포츠, “모두의 시선을 뺏는 원영 공주님의 퇴장”, 2025년 7월 31일. 걷는 장면에서 확인한 드레스, 브레이드와 스니커즈의 움직임.
Star News, “시축 의상 논란, 장원영은 잘못 없다”, 2025년 8월 1일. 시축과 하프타임 공연의 연속성, 멤버별 리폼 요청에 관한 레이의 설명, Newsis 현장 사진.
Newcastle United, Team K League 1 Newcastle United 0, 2025년 7월 30일. 경기 장소·결과와 뉴캐슬의 첫 방한 경기 확인.
IVE · Sony Music Official Profile. 장원영의 공식 프로필 사진, 활동명과 생년월일.
PUMA Korea, 맨체스터 시티 FC 홈 저지 레플리카. 공식 라이선스, Team Light Blue-Icy Blue 색상, 스타일 번호와 소재 정보.

윈터 축구 유니폼 패션: 빨간 저지와 롱부츠, 폴로 플레이 백

Sat, 05 Sep 2026 13:00:00 GMT

윈터(WINTER; 대한민국 가수, aespa 멤버, 2001년생)가 과달라하라의 관중석에 앉았다. 금발 위에는 선글라스를 올리고, 몸보다 큰 빨간 코카콜라 축구 저지 아래에는 흰색 쇼츠를 아주 짧게 남겼다. 무릎까지 올라오는 검은 레이스업 부츠가 그다음이다. 경기장이라는 배경을 지우더라도 축구 유니폼과 롱부츠가 만든 길이는 쉽게 잊히지 않는다. 인천공항에서 윈터는 전혀 다른 방식으로 길이를 입었다. 푸른 세로줄의 리넨 원피스 안으로 와이드 데님을 통과시키고, 손에는 작은 흰색 폴로 플레이 백을 들었다. 하나는 허벅지와 부츠 사이의 빈 공간을, 다른 하나는 갈라진 원피스 사이로 보이는 청바지를 이용한다. 두 룩 모두 옷을 많이 겹쳤는데도 윈터가 먼저 보이는 이유가 여기에 있다. 그러니까 이번 옷장을 월드컵 기념 저지 한 장만 보고 지나치기에는 힌트가 많다. 큰 유니폼이 몸에서 얼마나 떨어져야 예쁜지, 긴 원피스와 데님을 함께 입을 때 어디를 열어야 답답하지 않은지, 작은 가방이 긴 옷의 무게를 어떻게 덜어내는지까지 이어진다. 경기장과 공항 사이에는 생각보다 훨씬 실용적인 답이 숨어 있다.

선풍기 바람에 머리카락과 소매가 한 방향으로 흩어집니다. 회색 톱과 검은 스커트 사이, 빨간 배경이 윈터의 밝은 금발과 움직임을 더 선명하게 남깁니다.Photo: Hong Jang-hyun · ELLE D Edition, July 2026

01 · RED SIGNAL

빨간 저지

검은 칼라와 소매 끝이 선명한 빨강의 가장자리를 잡아줍니다.

크게 입고, 짧게 남기기

02 · BLACK LINE

롱부츠

짧게 숨긴 쇼츠 아래로 검은 세로선을 길게 이어갑니다.

무릎까지 단단하게

03 · PAPER WHITE

미니 백

리넨과 데님이 만든 긴 면적 사이에 가벼운 쉼표를 놓습니다.

긴 옷 옆에 작은 봉투 하나

## 축구 유니폼에 롱부츠라니, 자꾸 눈이 갑니다 ⚽️ 2026년 6월 11일, 대한민국과 체코의 월드컵 경기가 열린 과달라하라 스타디움에서 윈터는 빨간 코카콜라 풋볼 저지를 입었다. 검은색 폴로 칼라와 소매 끝, 가슴을 가로지르는 흰 로고가 먼저 보이고, 저지와 같은 빨간색의 가방이 몸 옆에 짧게 걸린다. 선글라스는 눈을 가리지 않고 금발 위로 올라갔다. 얼굴 주변에 남은 액세서리는 얇고 큰 후프 이어링뿐이라, 강한 빨강 안에서도 표정이 답답해 보이지 않는다. 결정적인 것은 신발이다. 흰색 쇼츠는 큰 저지 아래로 거의 사라지고, 드러난 다리 끝에서 검은 레이스업 롱부츠가 무릎 가까이까지 올라온다. 운동화였다면 응원복의 인상이 더 컸을 테지만, 부츠의 단단한 앞코와 긴 샤프트가 들어오면서 룩의 무게중심이 아래로 내려간다. 상체의 넉넉한 저지와 하체의 밀착된 부츠가 서로 다른 부피를 가지니, 빨간색이 화면을 가득 채워도 실루엣은 흐려지지 않는다.

검은 칼라와 소매 끝, 거의 숨은 쇼츠, 다리 끝의 레이스업 부츠가 위에서 한 번에 보입니다.Photo: @imwinter

금발, 빨간 저지와 관중석, 초록 피치가 한 화면에서 월드컵의 색을 완성합니다.Photo: @imwinter

무릎까지 올라오는 샤프트와 발등의 레이스업 구조가 온전히 보이는 다른 날의 OOTD입니다.Photo: @imwinter

02LONG BOOTS · OOTD

부츠의 길이는 이쪽에서 더 또렷하게 보입니다

부츠는 무릎까지,
쇼츠는 저지 안으로.

KNEE-HIGHLACE-UPBLACK

경기장 셀피에서는 저지 아래로 일부만 잡혔던 검은 부츠입니다. 다른 날 윈터는 가벼운 플라워 원피스에도 같은 무릎 높이의 레이스업 실루엣을 골랐습니다. 옷의 분위기는 달라도, 긴 샤프트가 하체에 단단한 세로선을 세우는 방식은 같습니다.

## 큰 저지가 부해 보일까 걱정되시죠? 오버사이즈 저지를 입을 때 가장 먼저 생기는 걱정은 어깨와 허리가 한 덩어리처럼 보이는 일이다. 윈터의 저지도 품이 넉넉하고 소매가 팔꿈치 가까이 내려온다. 다만 목에는 검은 칼라가 작은 삼각형을 만들고, 소매 끝의 검은 띠가 팔의 길이를 한 번 끊는다. 상체 전체를 빨간 사각형으로 남겨두지 않은 셈이다. 아래쪽에는 더 분명한 간격이 있다. 저지 밑단과 부츠 사이로 피부가 드러나면서 두꺼운 옷과 단단한 신발이 떨어져 보인다. 이 틈이 짧아지면 유니폼과 부츠가 서로 부딪히고, 너무 길어지면 신발의 존재감이 약해진다. 윈터는 쇼츠를 저지 안에 숨길 만큼 짧게 두고 부츠를 무릎 아래까지 올려, 빈 공간을 하나의 길쭉한 패널처럼 사용했다. 집에 있는 큰 축구 저지로 옮길 때도 원리는 비슷하다. 상의의 폭을 억지로 벨트로 조이기보다 목과 소매 끝에 대비색이 있는지 먼저 보고, 아래에는 맨다리와 긴 부츠가 만나는 간격을 남겨보는 편이 쉽다. 롱부츠가 부담스럽다면 검은 니삭스와 낮은 로퍼로 선을 나눠도 된다. 넓은 상체 아래에 가느다란 세로선 하나만 세워도 실루엣은 충분히 정리된다. ## 스트라이프 원피스에 데님, 의외로 따라 입고 싶어집니다 월드컵을 향해 출국한 날의 공항 패션은 빨간 저지보다 차분하지만, 옷을 겹치는 방식은 더 대담하다. 윈터가 입은 랄프 로렌의 푸른 스트라이프 원피스는 보트 네크라인과 민소매 상체, 단추가 길게 이어지는 앞여밈, 발목 위에서 끝나는 플레어 실루엣을 가졌다. 리넨의 마른 결을 따라 세로줄이 내려오고, 허리 아래 단추를 열어 와이드 데님이 보이게 했다. 원피스 안에 청바지를 입으면 하체가 무거워 보이기 쉽다. 여기서는 앞여밈이 그 문제를 풀어준다. 원피스가 청바지를 완전히 덮지 않고 양옆으로 갈라지면서, 걸을 때마다 푸른 데님이 가운데에서 나타났다 사라진다. 허리에는 갈색 가죽 벨트를 더해 리넨과 데님의 경계를 짚었다. 세로줄, 열린 단추선, 데님의 중앙선이 같은 방향으로 내려가니 긴 옷 두 벌이 겹쳐져도 시선은 옆으로 퍼지지 않는다.

윈터는 원피스의 단추를 허리 아래부터 열어 데님을 드러냈습니다. 옆선으로 흩어지는 리넨과 곧게 떨어지는 청바지의 결이 걸을 때 더 분명해집니다.Photo: The Chosunilbo JNS/Getty Images via ELLE Taiwan

## 흰색 미니 백 하나로 룩이 훨씬 가벼워 보여요 🤍 손에 든 가방은 폴로 랄프 로렌의 `Polo Play Leather Mini Envelope Bag`이다. 공식 제품 설명에 따르면 이탈리아산 페블 가죽, 스냅으로 여미는 봉투형 플랩, 두 개의 짧은 핸들로 구성된다. 가로 8.25인치, 높이 5인치의 작은 크기라 긴 원피스와 와이드 데님 옆에서도 면적을 많이 차지하지 않는다. 앞면의 작은 포니 로고까지 흰색 안에 조용히 남는다. 이 룩에서 가방이 검정이나 짙은 갈색이었다면 허리 아래에 또 하나의 무거운 점이 생겼을 것이다. 윈터가 든 흰색은 푸른 스트라이프 사이의 여백과 이어지고, 작은 봉투 모양은 길게 퍼지는 원피스와 크기 차이를 만든다. 여기에 코리아 문구가 적힌 북극곰 키링이 흔들리면서 단정한 프레피 룩에 월드컵 여행의 장난기가 아주 조금 섞인다.

작은 흰색 백은 세로줄 리넨과 푸른 데님 사이에서 밝은 여백처럼 보입니다.Photo: The Chosunilbo JNS/Getty Images via ELLE Taiwan

03POLO RALPH LAUREN

작은 흰색 하나가 긴 옷 두 벌을 가볍게 만듭니다

COLORPAPERSHAPEENVELOPESIZEMINI

Polo Play Leather Mini Envelope Bag
페블 가죽 · 스냅 플랩 · 짧은 더블 핸들

RALPH LAUREN KOREA공식몰에서 구매·재입고 확인 랄프 로렌 코리아 공식몰로 연결되며 제휴 링크가 아닙니다. 색상과 재고는 공식몰에서 확인해주세요.

Striped Paneled Linen Dress
보트 네크라인 · 앞 단추 · 패널형 플레어 실루엣

랄프 로렌 공식 원피스 정보

## 사진에서 놓친 길이는 영상으로 보면 더 선명해요 공항 사진은 원피스의 앞면과 가방의 모양을 또렷하게 남긴다. 반면 옷의 진짜 길이는 걷는 장면에서 드러난다. 윈터가 포토라인을 지나 방향을 바꿀 때 열린 리넨 패널이 데님 바깥으로 밀리고, 작은 가방은 손목 아래에서 짧게 흔들린다. 원피스와 청바지가 한꺼번에 내려앉지 않고 각자의 속도로 움직이는 순간이다. 아래 iMBC 4K 영상은 출국 당일의 전신 비율과 소재의 움직임을 확인하기 좋다. 얼굴 위주로 확대되는 구간보다 윈터가 카리나와 함께 걸어 들어오는 장면을 보면, 민소매 상체는 몸에 가깝고 허리 아래 리넨만 넓게 퍼진다는 점이 선명하다. 정지 사진에서 과감해 보였던 원피스와 데님 조합이 실제로는 꽤 가볍게 움직인다.

04iMBC · 4K AIRPORT VIDEO

윈터의 스트라이프 원피스가 걷는 순간

LINEN OPENSDENIM STAYSMINI BAG MOVES

열린 리넨 패널, 와이드 데님의 폭, 흰색 미니 백의 실제 크기를 함께 볼 수 있습니다.

YouTube에서 원문 보기

경기장 안의 짧은 움직임은 aespa 공식 TikTok에도 남아 있다. 카리나와 윈터가 같은 빨간 저지를 입고 촬영한 5초짜리 영상이라 룩 전체를 분석하기에는 짧지만, 큰 소매와 가방이 실제 관중석에서 얼마나 가볍게 흔들리는지는 잘 보인다. aespa 공식 TikTok에서 보기. ## 큰 저지를 꺼내 입고 싶은 날에는 이렇게 시작해보세요 윈터가 월드컵 전후로 보여준 또 다른 축구 저지 룩은 훨씬 일상에 가깝다. 파란색과 흰색의 큰 저지 아래에 루즈한 데님을 입고, 목에는 같은 계열의 스카프를 둘렀다. 경기장 룩이 맨다리와 롱부츠로 상·하의의 부피를 갈랐다면, 이쪽은 상의와 바지를 모두 넉넉하게 두고 목의 작은 매듭으로 시선을 위에 붙잡는다. 큰 옷을 입는 날마다 다리를 드러낼 필요는 없다. 저지와 데님을 함께 고르고 싶다면 두 벌의 색을 먼저 연결하고, 스카프나 얇은 안경처럼 얼굴 가까운 곳에 작은 초점을 두면 된다. 윈터의 파란 룩에서는 금발의 양 갈래 머리와 푸른 스카프가 그 역할을 맡는다. 가방이나 주얼리를 여러 개 얹지 않아도 상체에 표정이 생기는 이유다.

저지와 데님의 부피를 그대로 두고, 목의 스카프로 시선을 얼굴 가까이 끌어올렸습니다.Photo: @imwinter via ELLE Korea

파랑과 흰색을 반복하면 상의와 바지가 모두 넉넉해도 한 벌처럼 읽힙니다.Photo: @imwinter via ELLE Korea

윈터는 ELLE D와의 인터뷰에서 스포츠웨어가 주는 건강한 에너지와 자신감을 좋아한다고 말했다. 이번 월드컵 옷장에서도 그 감각은 꽤 구체적이다. 빨간 저지는 몸에 맞추지 않고 크게 입었고, 긴 리넨 원피스는 청바지 위에서 활짝 열었다. 옷을 얌전히 정리하는 대신 걷고 앉을 때 생기는 부피와 간격을 스타일의 일부로 남겼다. 필자가 두 룩을 번갈아 보다 장바구니에 가장 오래 남긴 것은 의외로 흰색 미니 백이다. 빨간 저지와 검은 롱부츠의 조합은 한 번에 시선을 붙들지만, 작은 가방은 이미 가진 여름 원피스와 데님에도 곧바로 들어갈 수 있다. 축구를 보러 가는 날에는 북극곰 키링을 달고, 평소에는 떼어낸 채 들면 된다. 경기장의 설렘은 이렇게 흰색 미니 백 하나를 통해서도 옷장에 오래 남는다.

사진과 확인 자료

ELLE Korea, “월드컵 여신들의 축구 유니폼 스타일링”, 2026년 6월 12일. 윈터의 빨간 저지·흰 쇼츠·롱부츠 경기장 룩과 파란 저지·데님·스카프 룩.
ELLE Taiwan, 2026 월드컵의 카리나·윈터·권은비 패션, 2026년 6월 12일. 윈터의 랄프 로렌 스트라이프 원피스, 데님과 폴로 플레이 미니 백.
iMBC, 에스파 카리나·윈터 인천공항 출국, 2026년 6월 10일. 공항 사진과 4K 영상에서 확인한 원피스·데님·가방의 길이와 움직임.
FIFA, 대한민국 2-1 체코 경기 보고서, 2026년 6월 11일. 경기 장소와 결과.
한국 코카콜라, 2026 FIFA 월드컵 스페셜 패키지와 원정 응원단. 약 70명 규모 원정 응원 프로그램의 공식 안내.
Ralph Lauren Korea, 폴로 플레이 레더 미니 엔벌롭 백. 소재, 여밈, 손잡이와 치수 및 국내 공식몰 재고 확인.
Ralph Lauren, Striped Paneled Linen Dress. 리넨 소재, 보트 네크라인, 앞 단추와 패널 구조의 공식 제품 정보.
ELLE D Edition, “윈터의 여름은 승리처럼”, 2026년 7월 6일. 홍장현 촬영 화보와 스포츠웨어의 에너지·자신감에 관한 윈터 인터뷰.
Esquire Korea, 윈터와 폴로 랄프 로렌 화보, 2026년 4월. 윤지용 촬영 프로필 화보.
텐아시아, 윈터의 플라워 원피스와 레이스업 롱부츠 OOTD, 2026년 7월 10일. 롱부츠의 전체 길이와 구조를 확인한 사진.
aespa Japan Official Website. 윈터의 공식 프로필과 생년월일.

헤랄트 파넨뷔르흐(Gerald Vanenburg) 프로필·스탯·역대 등번호: PSV 트레블을 돌린 바람개비

Sat, 05 Sep 2026 11:30:00 GMT

NEDERLAND네덜란드 왕국Koninkrijk der Nederlanden

NEDERLANDS ELFTAL네덜란드 축구 국가대표팀Nederlands voetbalelftal | Oranje(오라녀)

편집자 평가

1988년 네덜란드 축구를 떠올리면 밀란의 오렌지 삼총사가 먼저 나온다. 그 옆으로 시선을 조금만 옮기면, 같은 해 PSV의 트레블과 대표팀의 유럽 제패를 모두 선발로 통과한 헤랄트 파넨뷔르흐가 있다. 발앞에서 공을 잘게 굴리다가 수비수의 무게중심이 쏠리는 순간 빠져나가던 선수. ‘헤랄지뉴’라는 별명이 붙을 만한 개인기를 갖췄으면서도, 아약스와 PSV에서 합쳐 여덟 번의 리그 우승을 쌓았다. 필자가 이 바람개비를 따로 꺼내 놓고 싶은 이유도 그 화려함과 긴 전성기가 한 몸에 있었다는 데 있다.

헤랄트 파넨뷔르흐 플레이발재간에서 마무리까지, 바람개비의 일곱 장면1 / 7

공을 발앞에 둔 채 보폭을 늦춘다. 수비수가 다가오자 방향을 틀어 연속해서 빠져나간다.

## 삥이FC 헤랄트 파넨뷔르흐 평가 1. 파넨뷔르흐의 드리블에는 기다리는 시간이 있다. 공을 앞으로 길게 차 놓기 전에 발을 교차하거나 상체를 흔들어 상대가 먼저 반응하게 한다. 수비수가 발을 내밀면 그 옆으로 빠져나가고, 두 번째 수비수가 오면 다시 터치를 줄인다. 영상에서 연속 돌파가 가능한 까닭도 여기에 있다. 한 명을 제친 뒤에도 공이 멀리 도망가지 않으니 다음 대결을 곧바로 시작할 수 있었던 셈이다. 2. 발앞의 기교만큼 뒷공간 침투도 눈에 들어온다. 긴 패스를 따라 수비 뒤로 뛰는 장면에서는 첫 터치부터 전진 방향에 공을 놓는다. 골키퍼가 나오면 한 번 더 꺾거나 머리 위로 띄우며 마무리까지 가져갔다. 아약스에서의 리그 173경기 64골은 이런 공격 가담의 결과이기도 하다. 동료 공격수에게 기회를 주면서 본인도 문전으로 들어갈 줄 알았으니, 상대가 패스만 막고 기다리기도 어려웠다. 3. PSV에서 거스 히딩크(Guus Hiddink; 1988년 PSV의 트레블을 이끈 감독)를 만났을 때는 함께 움직일 동료들이 갖춰졌다. 빔 키프트(Wim Kieft; 아약스와 PSV에서 함께 뛴 네덜란드 중앙 공격수)가 문전에서 공을 기다렸고, 쇠렌 레르뷔(Søren Lerby; 덴마크 중앙 미드필더)가 중원에서 전개와 전진을 나눠 맡았다. 익숙한 동료들과 다시 만난 파넨뷔르흐는 오른쪽에서 공을 운반하고 안으로 들어와 기회를 만들었다. 1987-88 시즌 리그 11골, 트랜스퍼마크트 집계 17도움이 그 분업 안에서 나왔다. 4. 그의 1988년은 클럽과 대표팀에서 요구받은 일을 함께 놓아야 더 흥미롭다. PSV는 리그에서 대량 득점으로 상대를 밀어붙였지만, 유러피언컵 후반부에는 원정골과 수비 집중력으로 살아남았다. 대표팀에서는 오른쪽 미드필더로 다섯 경기 모두 선발 출전했다. 매번 마음껏 드리블할 수 있는 경기만 있었을 리 없다. 전개를 이어 주고 자기 쪽 공간을 맡는 시간을 소화하면서도, 공을 잡았을 때 꺼낼 개인기를 잃지 않았다는 점이 좋다. 5. ‘헤랄지뉴’(Geraldinho; 브라질 선수처럼 공을 다루는 기량을 빗댄 별명)라는 호칭을 듣고 재능에 비해 경력이 아쉬웠던 선수를 상상할 수도 있겠다. 정작 이 선수는 네덜란드 골든 슈를 두 번 받았고, 리그 여덟 번과 국내 컵 다섯 번을 우승했다. 판 바스턴이나 휠릿만큼 세계적인 상징이 되지는 못했어도, 좋은 팀의 주전으로 오래 우승하고 그 와중에 저런 발재간을 남겼다. 필자에게는 그것만으로도 충분히 다시 보고 싶은 선수다. ## 헤랄트 파넨뷔르흐 프로필

네덜란드 왕국Koninkrijk der Nederlanden

본명: Gerald Mervin Vanenburg

등록명: 헤랄트 파넨뷔르흐

출생: 1964년 3월 5일

출생지: 네덜란드 위트레흐트

신장: 172cm

대표 국적: 네덜란드

포지션: 윙포워드 · 측면·공격형 미드필더
후기 경력: 수비수

주요 등번호: 7번 · 8번 · 10번 · 5번

별명: 바람개비 · 헤랄지뉴

대표팀: 1982-1992년 · 42경기 1골

1981년 7월 13일, 아약스 1군에 막 올라온 열일곱 살 파넨뷔르흐. 사진: Nationaal Archief/Anefo(CC0).

본명은 헤랄트 머르빈 파넨뷔르흐(Gerald Mervin Vanenburg). 위트레흐트에서 태어난 수리남계 네덜란드인이다. 훗날 아약스와 유벤투스에서 활약한 엣하르 다비츠(Edgar Davids; 네덜란드 중앙 미드필더) 역시 수리남계라는 공통점이 있다. 다만 파넨뷔르흐의 축구를 따라가다 보면, 수비수 앞에서 잠깐 멈췄다가 몸을 돌리는 특유의 리듬이 먼저 눈에 들어온다. ‘바람개비’(Vaantje)와 헤랄지뉴라는 두 별명이 그 움직임에 제법 잘 어울린다. ## 아약스의 소년, 키프트와 판 바스턴 곁에서 파넨뷔르흐가 아약스 1군 리그 경기에 처음 나선 날은 1981년 4월 5일이다. 열일곱 번째 생일이 지나고 한 달 만에 FC 덴하흐를 상대로 데뷔했다. 아약스 유소년에서 올라온 작은 공격수에게는 공을 다루는 재주와 상대에게 달려들 배짱이 있었고, 곧 오른쪽 공격의 한자리를 차지했다. 1981-82 시즌 리그 13골, 이듬해 17골을 넣었으니, 나이를 감안하지 않아도 꽤 매서운 출발이었다.

1982년 11월 28일 더 카위프. 파넨뷔르흐가 페예노르트전의 1-0을 만든다. 사진: Nationaal Archief/Anefo(CC0).

당시 아약스에는 빔 키프트가 있었고, 마르코 판 바스턴(Marco van Basten; 훗날 발롱도르를 세 번 받은 네덜란드 공격수)도 성장하고 있었다. 중앙 공격수가 수비를 붙들고 있으면 파넨뷔르흐에게는 옆에서 공을 몰고 들어갈 틈이 생겼다. 반대로 그가 바깥에서 수비수를 끌어내면 문전의 동료가 움직일 공간이 넓어졌다. 원톱의 골을 돕는 측면 공격수가 직접 두 자릿수 득점까지 해 주는 조합이니, 수비 입장에서는 한쪽에만 인원을 몰아주기 난처했을 법하다. 그 곁에는 프랑크 레이카르트(Frank Rijkaard; 아약스에서 성장한 네덜란드 미드필더·수비수)가 있었고, 선수로 돌아온 요한 크라위프(Johan Cruijff; 1970년대 네덜란드 축구를 대표한 공격수)도 있었다. 아약스는 1981-82·1982-83 시즌을 연속 우승한 뒤 1984-85 시즌에도 리그를 가져왔다. 이 시기의 파넨뷔르흐를 판 바스턴에게 패스하던 유망주 정도로만 기억하기에는 본인이 만든 골과 출전 시간이 상당하다. 여섯 시즌의 공식전 기록이 209경기 72골이다. 그럼에도 아약스에서의 시간이 계속 이어지지는 않았다. 1986년 여름 그는 국내 경쟁 상대인 PSV 에인트호번으로 옮겼다. 훗날 밀란에서 다시 모일 오렌지 삼총사의 경로와도 여기서 갈라진다. 파넨뷔르흐는 네덜란드에 남아, 다른 동료들과 유럽 정상에 오르는 쪽으로 전성기를 이어 갔다. ## PSV에서 다시 만난 두 동료

1987년 8월 3일의 파넨뷔르흐. PSV에서 맞은 두 번째 시즌이 그의 경력에서 가장 긴 1년으로 이어졌다. 사진: Bart Molendijk·Nationaal Archief/Anefo(CC0).

PSV 이적 첫 시즌에도 리그 우승은 따라왔다. 하지만 이후의 트레블을 이해하려면 1987년의 선수 구성을 조금 더 들여다볼 필요가 있다. 이탈리아에서 돌아온 키프트와, 바이에른 뮌헨·AS 모나코를 거친 레르뷔가 PSV에 합류했다. 두 사람 모두 1983년 아약스를 떠났던 동료다. 파넨뷔르흐로서는 넉 해 전까지 함께 뛰던 공격수와 미드필더를 한꺼번에 다시 만난 것이다. 여기에 히딩크가 지휘봉을 잡았다. 로날트 쿠만(Ronald Koeman; 후방 전개와 득점을 겸한 네덜란드 수비수)은 뒤에서 긴 패스를 보내고 직접 공격에도 가담했으며, 레르뷔는 그 앞의 중원을 오갔다. 키프트는 문전에서 마무리를 맡았다. 파넨뷔르흐가 혼자 먼 거리를 운반해야만 공격이 시작되는 구성이 아니었으므로, 상대 진영에서 공을 받았을 때 다음 동작을 고를 여유도 커졌다. 특히 키프트와의 재회가 반갑다. 측면에서 수비 한 명을 넘어섰을 때 문전의 동료가 어디로 들어올지 아는 관계라면, 드리블 뒤에 공을 오래 붙들 이유가 줄어든다. 수비수가 자신에게 붙으면 패스하고, 키프트를 따라 물러나면 직접 안쪽으로 파고들 수 있었다. 파넨뷔르흐의 발재간이 키프트의 문전 움직임과 만났을 때, 수비수에게 주어지는 선택지는 그만큼 까다로워졌다. 1987-88 시즌 파넨뷔르흐는 리그 34경기에 모두 출전해 11골을 넣었다. PSVWeb의 전 대회 집계는 49경기 12골이다. 리그 도움은 트랜스퍼마크트 기준 17개로 해당 시즌 1위. 골을 넣는 윙어와 기회를 만드는 미드필더의 일이 겹쳐 있던 선수답게, 공격의 입구와 끝에 모두 흔적을 남겼다. ## 1988년 트레블, 다섯 번의 무승부를 건너서 PSV는 그 시즌 네덜란드 리그와 KNVB 베이커(KNVB Beker; 네덜란드 축구 협회 컵대회)를 우승했다. 컵 결승에서는 로다 JC를 연장 끝에 3-2로 꺾었다. 리그에서는 골이 쏟아졌지만, 유러피언컵의 마지막 길은 훨씬 팽팽했다. 8강부터 결승까지 다섯 경기가 전부 무승부였다는 기록부터가 그렇다.

1988년 5월 25일 슈투트가르트. 파넨뷔르흐는 벤피카와의 결승 120분을 뛰고 PSV의 네 번째 승부차기까지 넣었다. 사진: Pro Shots.

보르도와의 8강, 레알 마드리드와의 준결승은 각각 원정 1-1·홈 0-0으로 통과했다. 지금은 사라진 원정골 규정이 두 번 모두 PSV의 손을 들어 줬다. 파넨뷔르흐의 개인기만 묶어 보면 이런 팀의 색깔이 조금 의외일 수도 있다. 실제 유럽 무대에서는 앞선에서 한 번 공을 지켜 주는 일, 무리하게 잃지 않고 동료에게 연결하는 일의 무게가 커졌다. 한 번의 실점으로 탈락할 수 있는 경기에서 그 역시 90분의 상당 부분을 이런 싸움에 썼다. 슈투트가르트에서 열린 벤피카와의 결승도 연장까지 0-0이었다. 승부차기에서 파넨뷔르흐는 PSV의 네 번째 키커로 나서 성공했다. 양 팀이 다섯 명씩 모두 넣은 뒤, 여섯 번째 순서에서 한스 판 브뢰켈런(Hans van Breukelen; PSV와 네덜란드 대표팀의 골키퍼)이 벤피카의 킥을 막았다. 리그·국내 컵·유러피언컵을 같은 시즌에 차지한 트레블이 그렇게 완성됐다. 파넨뷔르흐에게는 상대를 연속해서 제치는 장면도 있고, 120분을 버틴 결승에서 자기 순서의 페널티킥을 넣는 장면도 있다. 개인기 영상으로 처음 만났다면 후자의 기억은 조금 늦게 따라올 것이다. 히딩크는 유러피언컵 아홉 경기에 그를 모두 기용했고, 파넨뷔르흐는 가장 긴장되는 마지막 순서까지 자기 몫을 해냈다. ## 오렌지 삼총사 옆, 유로 1988의 7번 클럽의 축제가 끝나자 대표팀의 여름이 시작됐다. 리뉘스 미헐스(Rinus Michels; UEFA 유로 1988 우승 당시 네덜란드 감독)가 이끈 네덜란드에서 파넨뷔르흐는 7번을 달았다. 판 바스턴과 뤼트 휠릿(Ruud Gullit; 당시 AC 밀란에서 뛰던 네덜란드 공격수·미드필더)이 앞에 있었고, 그 뒤의 오른쪽 미드필더 자리를 파넨뷔르흐가 맡았다. 레이카르트는 대표팀에서 중앙 수비를 맡았다. 같은 재능 있는 선수들도 이 대회에서는 각자의 위치가 제법 또렷했다.

1988년 6월 15일 잉글랜드전 킥오프 전. 휠릿 바로 옆 7번이 파넨뷔르흐다. 그는 우승까지 다섯 경기 모두 선발로 나왔다. 사진: Rob Bogaerts·Nationaal Archief/Anefo(CC0).

네덜란드는 소련과의 첫 경기에서 0-1로 패했다. 이어 잉글랜드를 3-1, 아일랜드를 1-0으로 꺾고 준결승에 올랐으며, 개최국 서독에는 2-1 역전승을 거뒀다. 결승에서 다시 만난 소련을 2-0으로 이기기까지 파넨뷔르흐는 다섯 경기 모두 선발로 나왔다. 판 바스턴의 골과 휠릿의 존재감이 워낙 컸지만, 우승팀의 오른쪽은 대회 내내 그의 자리였다. PSV에서 함께 우승한 판 브뢰켈런, 쿠만, 베리 판 아를러(Berry van Aerle; PSV 출신의 네덜란드 오른쪽 수비수), 키프트도 이 명단에 있었다. 밀란의 세 선수가 세계적인 얼굴이었다면, PSV 선수들은 클럽에서 완성한 성공을 대표팀으로 이어 온 집단이었다. 파넨뷔르흐는 양쪽의 동료들을 잘 아는 연결점에 서 있었다. 아약스에서 함께 성장한 얼굴들과 PSV에서 막 트레블을 거둔 얼굴들이 한 대표팀에 모였으니, 그에게 1988년은 여러 시절의 동료와 동시에 결실을 본 해였을 것이다. 반면 1990년 이탈리아 월드컵에서는 이집트와의 첫 경기 한 번만 뛰었다. 대표팀 전체도 1988년의 흐름을 재현하지 못하고 16강에서 서독에 패했다. 파넨뷔르흐의 A매치 경력은 1982년부터 1992년까지 42경기 1골. 득점 수만 보면 클럽에서의 인상과 차이가 크지만, 대표팀에서 맡은 오른쪽 미드필더의 역할과 유로 우승 당시의 출전을 함께 보면 납득할 만한 간격이다. ## 두 번의 골든 슈, 그리고 일본에서 낮아진 위치 1988년과 1989년에는 네덜란드 골든 슈(Gouden Schoen; 《더 텔레흐라프》와 《풋발 인터나시오날》의 평가를 바탕으로 선정한 시즌 최우수 선수상)를 연속 수상했다. 이름 때문에 득점왕에게 주는 상으로 혼동하기 쉽지만, 이 경우는 시즌 활약에 대한 평가상이다. 당시에는 별도의 ‘올해의 축구선수’ 상도 존재해 1988년 쿠만, 1989년 호마리우가 그 상을 받았다. 파넨뷔르흐가 받은 두 개의 골든 슈는 그들과 나란히 자신의 활약을 인정받은 결과다. PSV에서는 1993년까지 뛰며 다섯 번의 리그 우승을 거뒀다. 한때는 은퇴 뒤 필립스나 PSV에서 일하는 길까지 약속받았지만, 팀의 중심이 된 뒤의 생활은 우승 횟수만큼 순탄하지 않았던 모양이다. PSV 서포터 협회의 회고에 따르면 그는 훗날 AS 로마의 제안을 받아들이지 않은 것을 아쉬워했고, 자신과 호마리우를 중심으로 팀을 만들겠다던 구단의 선수 보강에도 불만을 가졌다. 결국 계약을 정리한 뒤 1993년 여름 네덜란드를 떠났다.

주빌로 이와타의 10번 파넨뷔르흐. 일본에서는 공격수의 발재간을 지닌 선수가 최종 수비선까지 내려가 팀의 시간을 벌었다. 사진: web Sportiva.

스물아홉 살의 행선지는 주빌로 이와타(ジュビロ磐田; 야마하 발동기 축구부를 전신으로 하는 일본 구단)였다. 합류 당시에는 아직 J리그 승격 전이었고, 이듬해부터 일본 최상위 리그에서 뛰었다. 유럽 정상에 섰던 선수의 경력이 일본 프로축구 출범기의 한 구단과 겹치는 대목이다. 일본에서의 파넨뷔르흐는 공격수 시절보다 낮은 위치에서도 공을 다뤘다. 주빌로의 역대 선수 명부에는 수비수로 등재돼 있다. 앞선에서 수비수를 제칠 때 쓰던 첫 터치와 방향 전환은 후방에서 압박을 벗어나 공을 전개할 때에도 쓸 수 있었다. 아약스 유니폼을 입고 골키퍼를 넘기던 영상과, 수비수로 적힌 일본의 선수 명부를 나란히 놓으면 꽤 긴 시간이 흘렀음을 실감하게 된다. 1996년을 끝으로 일본을 떠난 뒤에는 고향의 FC 위트레흐트, 프랑스의 AS 칸(Association Sportive de Cannes Football), 독일의 TSV 1860 뮌헨(Turn- und Sportverein München von 1860)에서 뛰었다. 독일에서도 수비수로 활약하며 선수 경력을 마무리했다. 훗날 아약스의 기술 훈련 지도자로 돌아온 그는 압박 속에서 공을 제대로 받아 두는 능력을 강조했다. 어린 시절의 돌파와 말년의 후방 전개를 모두 거친 선수라, 첫 터치 이야기에 붙는 무게도 조금 다르다. ## 역대 클럽·국대 기록

AFC 아약스1980-1986209경기 · 72골

PSV 에인트호번1986-1993259경기 · 66골

주빌로 이와타1993-1996105경기 · 18골
1994-1996년 공식전

FC 위트레흐트19979경기 · 2골

AS 칸1997-199828경기 · 6골

TSV 1860 뮌헨1998-200046경기 · 2골

네덜란드 대표팀1982-199242경기 · 1골

클럽은 공식전, 대표팀은 성인 A매치 기준이다. 아약스의 리그 데뷔는 1980-81 시즌인 1981년 4월이다. 주빌로 카드는 구단 공식 명부의 1994-1996년 기록으로, 리그 86경기 14골·리그컵 16경기 3골·천황배 3경기 1골을 합산했다. 승격 전인 1993년 야마하 시절의 리그컵 4경기 2골은 이 수치에 포함하지 않는다.

## 역대 등번호 ### 클럽

소속팀	확인 기간	등번호
AFC 아약스	1980-81~1985-86 시즌	8 · 7 · 11 · 12 · 14
PSV 에인트호번	1986-87~1992-93 시즌	8 · 10 · 16
주빌로 이와타	1993-1996년 경기 자료	10 · 7 · 12 · 14 · 15
FC 위트레흐트	1997년	자료 제한
AS 칸	1997-98 시즌	32
TSV 1860 뮌헨	1998-99~1999-2000 시즌	5

### 국가대표팀

대표팀	확인 대회·기간	등번호
네덜란드	UEFA 유로 1988	7
네덜란드	1990 FIFA 월드컵	8
네덜란드	1982-1991년 등번호 자료	6 · 7 · 8 · 10 · 12 · 13
네덜란드 U-20	1983 FIFA 세계청소년선수권	8

트랜스퍼마크트의 시즌별 등번호와 대회 등록 명단 기준이다. 초기 경력에는 경기별 번호 배정이 포함되며, 일본의 달력 연도와 유럽식 시즌 표기는 일치하지 않는다. 위트레흐트는 확인 가능한 등번호 이력에 자료가 없어 특정 번호를 단정하지 않았다.

## 대표 우승·준우승 경력

에레디비시Eredivisie

우승 8회: 1981-82, 1982-83, 1984-85, 1986-87, 1987-88, 1988-89, 1990-91, 1991-92

준우승: 1980-81, 1985-86, 1989-90, 1992-93

KNVB 베이커KNVB Beker · 네덜란드 협회 컵

우승 5회: 1982-83, 1985-86, 1987-88, 1988-89, 1989-90

준우승: 1980-81

네덜란드 슈퍼컵Nederlandse Supercup · 현재의 요한 크라위프 스할

우승: 1992년

유러피언컵European Cup

우승: 1987-88

유러피언 슈퍼컵European Super Cup

준우승: 1988년

인터콘티넨털컵Intercontinental Cup

준우승: 1988년

UEFA 유로UEFA European Championship

우승: 1988년

J리그 야마자키 나비스코컵Jリーグヤマザキナビスコカップ · 현재의 J리그컵

준우승: 1994년

## 헤랄트 파넨뷔르흐의 개인 커리어 수상 경력

네덜란드 골든 슈1987-88 · 1988-89 시즌네덜란드 언론 평가에 따른 시즌 최우수 선수상
에레디비시 도움왕1987-88 시즌 · 17도움 (트랜스퍼마크트 집계)
FIFA 세계청소년선수권 베스트 111983년 · 현재의 FIFA U-20 월드컵
KNVB 소니 실내축구대회 최우수 선수1984년아약스 소속으로 출전한 암스테르담 대회
AFC 아약스 클럽 판 1001983년 9월 24일 · 아약스 공식전 209경기만 19세 203일에 공식전 100경기 도달

## 참고 자료

AFC 아약스: Gerald Vanenburg terug bij Ajax: 1군 209경기 72골, 기술 지도자로 복귀한 뒤의 첫 터치·압박 관련 발언.
AFC-Ajax.info: Club van 100: 공식전 209경기와 클럽 판 100 명단.
BDFutbol: Gerald Mervin Vanenburg: 네덜란드·프랑스·독일 리그의 시즌별 출전과 득점.
PSVWeb: Gerald Vanenburg: PSV 공식전 259경기 66골과 대회별 내역.
PSVWeb: 1987-88 시즌: 트레블 시즌의 전 대회 출전·득점과 선수 구성.
PSV 서포터 협회: Oude glorie — Een nieuwe koers: 1987년 키프트·레르뷔 영입, 트레블과 골든 슈 연속 수상.
UEFA: 1987/88 — PSV prosper from Oranje boom: 유러피언컵 토너먼트 경로와 결승전.
RSSSF: European Champions' Cup 1987-88, match details: 유러피언컵 결승 출전 명단과 승부차기.
네덜란드 축구 협회: Gerald Vanenburg: A매치 출전·득점과 유로 1988 경기 이력.
RSSSF: Gerald Vanenburg — International Appearances: 1982-1992년 대표팀 경력과 득점 경기.
주빌로 이와타: 역대 등록 선수 명부: 1994-1996년 리그·리그컵·천황배 출전과 득점, 등록 포지션.
J리그 디지털 데이터북: 주빌로 이와타: 1993년 리그컵 4경기 2골.
1994 J리그컵: 주빌로 이와타의 준우승과 결승 출전 명단.
PSV 공식 우승 기록: 네덜란드 리그·컵·슈퍼컵과 유러피언컵 우승 연도.
트랜스퍼마크트: Gerald Vanenburg 등번호 이력: 클럽별·대표팀별 번호.
트랜스퍼마크트: 에레디비시 1987-88 도움 순위: 파넨뷔르흐 17도움, 해당 집계 1위.
풋발 인터나시오날: 골든 슈 역대 PSV 수상자: 파넨뷔르흐의 1988·1989년 수상과 상의 선정 주체.
Midfield Dynamo: 네덜란드 올해의 선수와 골든 슈: 당시 별도로 운영된 두 상의 수상자.
1983 FIFA 세계청소년선수권 수상 명단: FIFA 기술 보고서 31쪽을 인용한 대회 베스트 11.
네덜란드 국립문서보관소·Anefo 사진 기록: 1984년 KNVB 소니 실내축구대회 최우수 선수 선정.
Wikimedia Commons: Gerald Vanenburg: 1981년 인물 사진, 아약스 득점 장면, PSV 인물 사진과 유로 1988 선발 사진. Nationaal Archief/Anefo, CC0.
PSVFans: 1988년 유러피언컵 결승 회고: 결승 120분과 승부차기, Pro Shots 경기 사진.
web Sportiva: 주빌로 황금기의 토대를 만든 파넨뷔르흐: 일본 시절 포지션 변화와 주빌로 이와타 경기 사진.
구단 문장: AFC 아약스, PSV 에인트호번, 주빌로 이와타, FC 위트레흐트, AS 칸, TSV 1860 뮌헨의 위키미디어 수록 문장.

로베르토 바조(Roberto Baggio) 프로필·스탯·역대 등번호: 이탈리아가 사랑하고 밀어낸 10번

Fri, 04 Sep 2026 16:00:00 GMT

ITALIA이탈리아 공화국Repubblica Italiana

NAZIONALE ITALIANA이탈리아 축구 국가대표팀Nazionale di calcio dell'Italia | Azzurri(아주리)

편집자 평가

이탈리아는 물론 전 세계 축구계의 위상·인기·실력·파급력, 그라운드 안의 퍼포먼스와 외모·인성까지 한 시대의 판타지스타를 규정한 초레전드다. 그 명성에 비해 클럽에서의 입지는 유독 불안정했다. 유벤투스에서 세계 최고의 선수가 됐고 밀란에서도 우승했는데, 볼로냐에 가서는 월드컵에 나갈 자격부터 다시 증명해야 했다. 인테르에서는 떠나기 직전 팀의 챔피언스리그 진출권을 따냈다. 이 정도로 잘하는 선수가 왜 가는 곳마다 자기 자리를 걱정했을까. 바조의 플레이를 보고 감탄하다가도, 그가 뛰었던 팀들을 돌아보면 자꾸 그 질문으로 돌아오게 된다.

먼저 알아보게 되는 것은 얼굴보다 땋은 머리다. ‘신성한 꼬리머리’라는 별명은 바조의 플레이와 인물을 한 실루엣으로 묶었다.

## 삥이FC 로베르토 바조 평가 1. 바조는 이탈리아 역대 공격수의 최상단에 놓인다. 주세페 메아차·잔니 리베라·루이지 리바가 만든 계보와 알레산드로 델 피에로·프란체스코 토티가 이은 계보 사이에서, 그는 `판타지스타`라는 이탈리아어가 세계 축구의 보통명사처럼 들리게 만든 선수였다. 발롱도르와 FIFA 올해의 선수상을 함께 받은 1993년은 그 평가의 공식적인 정점이었다. 2. 필자가 바조의 플레이에서 눈여겨보는 대목은 공을 받은 직후의 여유다. 수비와 미드필드 사이에서 공을 잡고도 곧장 속도를 올리지 않는다. 반 박자 늦춘 터치로 수비수를 끌어낸 뒤 패스를 찌르거나, 직접 빠져나가 슈팅한다. 수비수 입장에서는 참 곤란하다. 붙으면 뒤가 열리고, 기다리면 바조에게 고를 시간을 주는 셈이니 말이다. 공을 잡은 쪽은 느긋한데 보고 있는 수비수가 먼저 급해진다. 3. 물론 바조가 중앙과 왼쪽을 오가면 주변 선수들의 움직임도 달라져야 했다. 누군가는 측면에 남고, 누군가는 앞으로 뛰어 수비수를 데려가야 했으며, 공을 잃으면 벌어진 간격도 메워야 했다. 아리고 사키(Arrigo Sacchi; 이탈리아 축구 감독, 1946-), 마르첼로 리피(Marcello Lippi; 이탈리아 축구 감독, 1948-), 파비오 카펠로(Fabio Capello; 이탈리아 축구 감독, 1946-)처럼 선수 사이의 거리와 역할을 세밀하게 정하는 감독들에게는 고민이 생길 만했다. 바조에게 맞춰 주변을 바꿀지, 바조가 맡을 일을 좁힐지. 그 선택을 놓고 선수와 감독이 여러 번 부딪혔다. 4. 그런 갈등 속에서도 기회를 얻었을 때의 활약은 상당했다. 볼로냐에서는 리그 30경기 22골, 인테르에서는 파르마와의 UEFA 챔피언스 리그 진출 결정전 두 골을 남겼다. 브레시아에서는 공격형 미드필더로 뛰고 안드레아 피를로가 더 낮은 위치에서 공을 보내 줬다. 특히 브레시아 시절은 흥미롭다. 바조도 피를로도 가운데서 공을 다루고 싶어 하는 선수였는데, 앞뒤로 거리를 벌려 놓으니 둘의 장점이 한 번의 공격에서 이어졌다. 5. 그에 비해 1994년 월드컵을 둘러싼 기억은 마지막 실축에 지나치게 쏠려 있다. 바조가 고개를 숙인 장면은 익숙한데, 그 결승까지 이탈리아를 데려간 토너먼트 5골은 상대적으로 덜 이야기된다. 승부차기에서는 프랑코 바레시와 다니엘레 마사로도 앞서 실패했다. 필자는 그 장면을 볼 때마다 0-1로 끌려가던 나이지리아전의 88분을 함께 떠올린다. 당시 바조의 동점골이 없었다면 이탈리아의 월드컵은 16강에서 끝났을 터다. ## 로베르토 바조 프로필

이탈리아 공화국Repubblica Italiana

본명: Roberto Baggio

등록명: 로베르토 바조

출생: 1967년 2월 18일

출생지: 이탈리아 칼도뇨

신장: 174cm

포지션: 공격형 미드필더 · 세컨드 스트라이커

주요 등번호: 10번 · 18번 · 15번

대표 국적: 이탈리아

본명은 **로베르토 바조**(Roberto Baggio; 이탈리아 축구선수·공격수, 1967-)다. 베네토주 칼도뇨에서 태어나 비첸차에서 프로 선수가 됐고, 피오렌티나·유벤투스·밀란·볼로냐·인테르·브레시아를 거쳐 2004년 은퇴했다. 이탈리아에서는 땋은 머리에서 나온 **일 디비노 코디노**(Il Divin Codino; ‘신성한 꼬리머리’)라는 별명으로 불렸다. ## 피오렌티나 이적 직전에 다친 무릎 비첸차의 어린 바조는 1984-85 시즌 세리에 C1에서 29경기 12골을 넣었다. 피오렌티나 이적이 결정되던 1985년 5월, 오른쪽 무릎의 인대와 반월상연골을 크게 다쳤다. 새 구단은 계약을 철회하지 않았고 바조는 긴 수술과 재활을 거쳐 1986년 9월 세리에 A에 데뷔했다. 최상위 리그에 첫발을 내디딜 무렵부터 무릎의 손상을 안고 있었던 셈이다. 어린 시절의 플레이를 볼 때도 그 사실이 마음에 걸린다. 피오렌티나에서 바조는 패스와 돌파로 공격의 속도를 바꾸며 사랑받았고, 1989-90 시즌에는 리그 17골과 함께 UEFA컵 결승 진출을 이끌었다. 공교롭게도 그해 여름 그를 영입한 팀은 결승 상대였던 유벤투스였다. 당시 세계 최고액으로 불린 250억 리라가 오갔지만, 피렌체에서는 격렬한 시위가 벌어졌다. 팬들로서는 이제 막 유럽 결승까지 함께 간 선수를 그 결승에서 만난 팀에 넘기는 상황이었다. 거액의 이적료로도 그 상실감까지 달래기는 어려웠을 것이다.

1988년 피오렌티나의 바조. 큰 부상 뒤 돌아온 이 선수를 피렌체는 오래 지켜보고 있었다. 사진: Wikimedia 이탈리아어판.

그 감정이 얼마나 오래 남았는지는 이듬해의 한 장면이면 알 수 있다. 1991년 4월 6일, 유벤투스 선수가 되어 피렌체로 돌아온 바조는 페널티킥을 차지 않았다. 대신 찬 루이지 데 아고스티니의 슛은 막혔고, 교체되어 나오던 바조는 관중석에서 날아온 보라색 머플러를 주워 들었다. 유니폼은 흑백인데 손에는 보라색. 팬들이 이 장면을 잊을 리가 있나. 그렇다고 페널티킥까지 ‘친정팀을 차마 찌르지 못한 사랑’으로 단정하면 썰이 사실을 앞질러 간다. 바조는 훗날 상대 골키퍼가 자신의 습관을 너무 잘 알아 감독과 미리 키커 변경을 합의했다고 설명했다. 머플러를 집어 든 행동과 페널티킥을 넘긴 이유는 나눠 봐야 한다. 그래도 선수의 소속이 바뀌었다고 도시와의 관계까지 이적 계약서대로 정리되지는 않는다는 것, 그건 이 사진에 그대로 남아 있다.

1991년 4월 6일. 흑백 유니폼과 보라색 머플러가 한 몸에 걸렸다. 이적은 끝났지만 피렌체와 바조의 이야기는 끝나지 않았다. 사진: Wikimedia 이탈리아어판.

## 유벤투스, 10번의 정점과 다음 10번 유벤투스에서 바조는 5시즌 동안 공식전 **200경기 115골**을 기록했다. 1992-93 UEFA컵에서는 12경기 6골을 넣어 우승을 이끌었고, 그해 발롱도르와 FIFA 올해의 선수상을 받았다. 미셸 플라티니가 입었던 유벤투스의 10번을 등에 달고, 바조도 세계 최고의 선수로 불리게 됐다. 다만 그 정점에 이르기까지는 아름다운 플레이에 걸맞은 우승이 부족하다는 비판도 따라붙었다. 1993년 4월 6일 PSG와의 UEFA컵 준결승 1차전은 그 질문에 대한 꽤 직설적인 답이었다. 조지 웨아에게 먼저 실점한 뒤 바조가 페널티지역 밖 슈팅으로 동점을 만들었고, 막판에는 직접 프리킥으로 2-1 역전승을 완성했다. 패스로 풀어낼 공간이 없으면 자신이 마무리할 수 있는 10번. 바조의 창조성은 골을 넣는 능력과 따로 떨어져 있지 않았다.

1993-94 시즌 우디네세전의 바조. 득점과 창조를 나눌 수 없는 10번이 유벤투스 공격의 중심에 있었다. 사진: Wikimedia 이탈리아어판.

그러나 1994년 말 무릎 부상으로 자리를 비운 사이 알레산드로 델 피에로(Alessandro Del Piero; 이탈리아 축구선수·공격수, 1974-)가 성장했다. 리피의 유벤투스는 잔루카 비알리와 파브리치오 라바넬리의 활동량, 델 피에로의 침투를 앞세워 더 반복 가능한 전방 움직임을 만들었다. 복귀한 바조는 1994-95 시즌 세리에 A와 코파 이탈리아 우승에 기여했지만, 구단은 연봉 삭감을 제시했고 다음 10번을 선택했다. 바조 입장에서는 섭섭할 만하다. UEFA컵을 안겼고 부상에서 돌아와 국내 더블에도 힘을 보탰는데, 돌아온 제안은 연봉 삭감이었다. 반면 구단에는 더 젊고 부상 부담도 적은 델 피에로가 있었다. 리피의 공격진은 이미 그와 함께 우승했고, 유벤투스는 그 조합을 이어가려 했다. 그렇게 바조는 스쿠데토를 들고도 토리노를 떠났다. ## 밀란에서 우승하고도, 볼로냐에서 증명해야 했던 선수 바조는 1995년 밀란으로 옮겨 첫 시즌 세리에 A 우승을 경험했다. 유벤투스의 1994-95 시즌에 이어 서로 다른 두 구단에서 연속으로 스쿠데토를 든 셈이다. 연속 우승과는 별개로 팀 내 경쟁은 만만치 않았다. 카펠로의 밀란에는 데얀 사비체비치와 즈보니미르 보반, 조지 웨아가 있었다. 바조가 선호하는 자리에도 이미 좋은 선수들이 몰려 있었다. 1996-97 시즌에는 오스카르 타바레스에 이어 사키가 지휘봉을 잡았고, 그다음인 1997년 여름에는 카펠로가 돌아왔다. 바조는 끝내 확고한 자리를 얻지 못한 채 공식전 **67경기 19골**을 남기고 밀란을 떠났다.

밀란 더비의 바조와 폴 인스. 바조는 밀란에서도 스쿠데토를 들었지만 공격진의 선발 경쟁은 계속됐다. 사진: Wikimedia 이탈리아어판.

유벤투스에서 밀란, 그리고 1997년에는 볼로냐였다. 구단의 위상만 놓고 보면 내리막이었고, 볼로냐에서도 감독과의 갈등은 이어졌다. 렌초 울리비에리(Renzo Ulivieri; 이탈리아 축구 감독, 1941-)와 공개적으로 충돌했고, 유벤투스전을 앞두고 선발 제외를 통보받자 소집을 거부하기도 했다. 그럼에도 그 시즌 기록은 **30경기 22골**에 달했다. 바조 자신의 세리에 A 한 시즌 최다 득점이었다. 볼로냐는 8위로 UEFA 인터토토컵 출전권을 얻었고, 바조는 31세에 1998년 월드컵 대표팀으로 돌아갔다. 볼로냐의 공격진을 보면 바조가 어디서 골을 넣을 여유를 얻었는지 조금 더 잘 보인다. 케네트 안데르손이 전방에서 공을 받아 버티고, 이고리 콜리바노프가 측면과 전방을 오갔다. 바조는 그 뒤로 내려와 공을 연결한 다음 다시 골문 쪽으로 들어갔다. 안데르손에게 수비수가 붙어 있으면 그 옆에서 받아도 되고, 패스를 건넨 뒤 빈틈으로 들어가도 됐다. 동료에게 한 번 맡기고 다시 받는 사이, 바조는 수비수를 정면에 둔 자리에서 슈팅할 수 있는 자리로 옮겨 갔다.

볼로냐에서는 꼬리머리도 잘랐다. 상징은 달라졌지만 리그 22골은 그대로 바조의 발에서 나왔다. 사진: Wikimedia 이탈리아어판.

## 인테르가 밀어낸 선수가 인테르를 구하다 1998년 인테르는 호나우두와 바조를 함께 세웠다. 이름만 보면 가장 자유로운 공격 조합이지만, 실제 두 시즌에는 감독이 네 차례 바뀌었다. 바조는 부상과 선발 경쟁, 리피와의 갈등 속에서 공식전 **59경기 17골**에 그쳤다. 레알 마드리드를 상대로 한 1998년 UEFA 챔피언스 리그의 두 골처럼 최고 수준의 장면은 있었지만, 팀은 그 장면을 매주 재현하는 구조를 만들지 못했다.

1998년 8월, 바조와 호나우두. 이 둘을 같은 유니폼에 담는 데는 성공했다. 둘의 재능을 매주 이어 주는 팀을 만드는 일은 또 다른 숙제였다. 사진: Inter / DFP.

같은 팀에서 뛰었어도 바조와 호나우두가 수비수를 지나가는 모습은 꽤 달랐다. 호나우두가 긴 거리를 폭발적으로 뚫고 나갔다면, 바조는 짧은 보폭으로 공을 몸 가까이에 두고 어깨와 골반이 가리키는 방향을 다음 터치와 어긋나게 만들었다. 수비수는 몸을 따라 발을 옮겼는데 공이 반대로 빠져나가는 식이다. 특히 중앙에서 왼쪽으로 비껴 받은 뒤 오른발로 안쪽을 향할 때가 까다로웠다. 감아 차는 슈팅을 막으러 붙으면 동료에게 패스가 들어갈 수 있고, 패스 길을 지키면 직접 찰 여유가 생겼다. 수비수의 발이 어디로 움직이는지 보면서도 자기 선택은 꽤 늦게까지 숨겼다. 인테르에서의 마지막 경기는 유난히 역설적이다. 2000년 5월 23일, 인테르는 파르마와 다음 시즌 챔피언스리그 진출권을 놓고 단판 승부를 치렀다. 시즌 내내 주변으로 밀렸던 바조가 두 골을 넣어 3-1 승리를 만들었다. 35분에 앞서가는 골을 넣었고, 69분 동점을 허용하자 73분에 다시 리드를 가져왔다. 동점이 된 지 4분 만에 바조가 또 해결한 것이다. 덕분에 인테르는 다음 시즌 챔피언스리그 진출권을 얻었는데, 정작 바조는 그 경기 뒤 계약이 끝나 떠났다. 이 마지막 장면까지 보고 나면 인테르에서의 두 시즌이 더 아깝게 느껴진다.

인테르의 바조가 팔을 휘두르며 환호한다.

## 브레시아에서 만난 피를로와 바조 승격팀 브레시아의 카를로 마초네(Carlo Mazzone; 이탈리아 축구 감독, 1937-2023)는 바조를 공격의 기준점으로 삼았다. 2000-01 시즌에는 원래 트레콰르티스타였던 피를로를 후방 레지스타로 내리고, 바조를 다리오 휘브너 뒤에 배치했다. 둘 다 가운데서 공을 받고 싶어 하니 마초네는 그 사이를 앞뒤로 벌렸다. 피를로가 아래에서 멀리 보고 패스하면 바조는 상대 골문 가까이에서 받을 수 있었다. 브레시아는 그 시즌 구단의 세리에 A 최고 순위인 8위에 올랐다. 그 둘이 이어진 장면 중에서도 2001년 4월 1일 유벤투스전 동점골은 몇 번을 봐도 좋다. 피를로가 후방에서 길게 띄운 공을 바조가 따라간다. 골키퍼 에드빈 판 데르 사르가 나오는데, 바조는 내려오는 공을 첫 터치로 그의 바깥쪽에 놓고 그대로 따라가 빈 골문에 넣는다. 저 긴 패스를 받으면서 골키퍼까지 한 번에 지나가 버린다. 여기서 공을 놓는 거리가 참 절묘하다. 너무 짧으면 판 데르 사르에게 걸리고, 너무 길면 바조도 따라가기 어렵다. 바조는 골키퍼의 손이 닿는 곳을 벗어나면서 자기 다음 걸음에는 닿을 자리에 공을 보냈다. 착지 이후에는 공을 다시 조정할 필요 없이 슈팅으로 이어갈 수 있었다. 2002년에는 왼쪽 무릎 십자인대 재건 수술을 받았다. 시즌 종료가 예상됐지만 76일 만에 돌아와 피오렌티나전에서 두 골을 넣었고, 최종전까지 브레시아의 잔류를 도왔다. 그러자 월드컵에 데려가야 한다는 이야기가 다시 나왔다. 수술 뒤 이렇게 빨리 돌아와 골까지 넣으니 마지막 월드컵을 기대할 만했다. 하지만 조반니 트라파토니는 프란체스코 토티와 델 피에로가 있는 명단에 바조를 넣지 않았고, 네 번째 월드컵은 끝내 오지 않았다. 바조는 브레시아에서 네 시즌 연속 잔류했고 공식전 **101경기 46골**을 남겼다. 마지막 2003-04 시즌에는 세리에 A 26경기 12골과 11도움을 기록했다. 은퇴하는 시즌, 나이 37세에 남긴 숫자다. 브레시아가 잔류를 걱정하며 골이 필요할 때면 여전히 바조의 득점과 마지막 패스에 기대고 있었다.

2003년 11월, 마지막 시즌의 바조. 이 시즌에도 리그 12골과 11도움을 남겼다. 사진: Wikimedia 이탈리아어판.

## 1994년, 실축보다 먼저 있었던 다섯 골 잠깐 아주리의 시간을 되돌려 보자. 월드컵의 바조가 처음부터 고개 숙인 뒷모습이었던 건 아니다. 1990년 체코슬로바키아전에서는 주세페 잔니니와 공을 주고받은 뒤 수비진을 뚫고 골을 넣었다. 패스로 출발해 드리블로 수비를 흔들고 직접 끝내는 공격수. 세계의 관객이 만난 젊은 바조는 그런 선수였다.

1990년 체코슬로바키아전. 잔니니와 공을 주고받으며 출발한 바조가 직접 골문까지 들어왔다. 사진: Wikimedia 이탈리아어판.

반면 1994년 대회는 초반부터 난항이었다. 사키의 이탈리아는 선수 사이의 거리를 통제하고 공이 없는 움직임을 반복하는 팀이었다. 조별리그 아일랜드전에서 침묵한 바조는 노르웨이전에서 일찍 교체됐다. 골키퍼 잔루카 팔리우카가 퇴장당하면서 루카 마르케자니를 넣으려면 필드 선수 한 명을 빼야 했는데, 사키가 고른 선수가 바조였다. 막 세계 최고의 선수상을 받은 바조 입장에서는 자신이 나가야 한다는 결정이 달갑기 어려웠을 것이다. 토너먼트에 들어서자 그 선수를 뺄 수 없는 경기가 이어졌다. 나이지리아전에서는 0-1로 뒤진 데다 잔프랑코 졸라까지 퇴장당한 상황에서 88분 동점골을 넣고 연장 페널티킥으로 승부를 뒤집었다. 스페인전 결승골, 불가리아전 두 골까지 합쳐 결승까지 **5골**. 이탈리아가 결승까지 가는 동안 바조는 토너먼트 매 경기에서 득점했다. 브라질과의 결승은 120분 동안 0-0이었다. 승부차기에서 이탈리아는 바레시, 마사로, 바조가 실패했다. 마지막 키커 바조의 슛이 크로스바 위로 떠오른 순간 경기가 끝났기 때문에 그 장면이 모든 앞 장면을 삼켰다. 하지만 바조가 성공했어도 브라질은 다음 킥으로 우승을 확정할 기회를 갖고 있었다. 패배의 책임을 바조 한 사람에게 묻기에는 앞선 두 번의 실축과 결승까지의 기여가 함께 남아 있다. 그는 1990·1994·1998년 세 차례 월드컵에서 모두 득점한 최초의 이탈리아 선수로 남았고, 월드컵 통산 9골을 기록했다. 아주리 전체 기록은 **56경기 27골**이다. 세 차례 월드컵에서 9골. 결승의 실축 장면을 지나 그의 대표팀 경력을 되짚으면, 자꾸 이 득점들이 눈에 들어온다.

1993년 발롱도르를 든 바조. UEFA컵을 들어 올린 그해, FIFA 올해의 선수상도 함께 받았다.

## “이탈리아만 바조를 인정하지 않았다”는 말은 맞을까 “바조를 인정하지 않는 나라는 세계에서 유일하게 이탈리아뿐이다.” 지네딘 지단의 말로 알려져 있지만 원문 인터뷰와 발언 시점이 확인되지 않는 문장이다. 지단의 직접 발언으로 단정할 수는 없다. 다만 팬들이 왜 이 말에 고개를 끄덕이는지는 알 만하다. 이렇게까지 잘했는데, 왜 가는 곳마다 자기 자리를 다시 설명해야 했을까 싶은 것이다. 실제 경력에 비춰 보면 이탈리아에서 인정받지 못했다는 평에는 무리가 있다. 피오렌티나는 중상을 입은 18세의 계약을 지켰고, 유벤투스는 세계 최고액으로 그를 샀으며, 밀란과 인테르도 영입했다. 대표팀은 세 차례 월드컵에 데려갔고, 1993년에는 이탈리아 클럽에서 뛰며 세계 최고의 개인상을 받았다. 바조를 원했던 구단도, 그에게 큰 기대를 걸었던 팬들도 분명 이탈리아에 있었다. 문제는 영입 당시의 기대가 감독 교체 이후에도 이어지느냐였다. 유벤투스에서는 델 피에로가 성장했고, 밀란에서는 사비체비치·보반·웨아와 자리를 나눠야 했다. 인테르에서는 감독 교체와 부상이 겹쳤다. 사정은 팀마다 조금씩 달랐지만 바조에게 돌아오는 일은 비슷했다. 새 감독 앞에서 어디서 어떻게 뛸지 다시 이야기해야 했다. 그 와중에도 결정적인 경기에서 골을 넣었으니, 팬들로서는 거듭되는 입지 논란이 답답했을 법하다.

THE COST OF A FANTASISTA

다섯 팀이 바조의 자유를 계산한 방식

같은 ‘10번’도 주변의 과업과 구단의 시간표에 따라 전혀 다른 자리가 됐다.

유벤투스

정점 UEFA컵·발롱도르

변화 리피의 활동량과 델 피에로의 성장

결말 국내 더블 뒤 이적

밀란

정점 첫 시즌 세리에 A 우승

변화 챔피언 스쿼드의 다중 경쟁

결말 2시즌 뒤 볼로냐행

볼로냐

정점 리그 30경기 22골

배치 전방 파트너가 깊이와 몸싸움 담당

결말 월드컵 대표팀 복귀

인테르

정점 파르마전 두 골

변화 잦은 감독 교체와 선발 경쟁

결말 진출권을 만든 뒤 계약 종료

브레시아

정점 공식전 101경기 46골

배치 피를로를 내리고 바조를 전방에

결말 네 시즌 잔류 뒤 은퇴

## 역대 클럽·국대 기록

LR 비첸차1982-1985공식전 47경기 · 16골

ACF 피오렌티나1985-1990공식전 136경기 · 55골

유벤투스 FC1990-1995공식전 200경기 · 115골

AC 밀란1995-1997공식전 67경기 · 19골

볼로냐 FC 19091997-1998공식전 33경기 · 23골

FC 인테르나치오날레 밀라노1998-2000공식전 59경기 · 17골

브레시아 칼초2000-2004공식전 101경기 · 46골

이탈리아 대표팀1988-200456경기 · 27골

클럽 카드는 정규 리그뿐 아니라 국내 컵과 유럽 대항전을 포함한 성인 공식전 합계로, 통산 643경기 291골이다. 과거 시즌의 도움은 대회와 제공처마다 소급 집계 범위가 달라 클럽 통산 카드에서는 제외했다. 국가대표팀은 FIGC가 공개한 A매치 56경기 27골 기준이다.

## 역대 등번호 ### 클럽

소속팀	확인 시즌	등번호
ACF 피오렌티나	1985-1990년 경기 자료	10
유벤투스 FC	1990-1995년 경기 자료	10 · 16
AC 밀란	1995-96 · 1996-97	9 · 10 · 15 · 16 · 18
볼로냐 FC 1909	1997-98	10
FC 인테르나치오날레 밀라노	1998-2000	10
브레시아 칼초	2000-2004	10

### 국가대표팀

대표팀	확인 대회·기간	등번호
이탈리아	1990 FIFA 월드컵	15
이탈리아	1994 FIFA 월드컵	10
이탈리아	1998 FIFA 월드컵	18
이탈리아	그 밖의 확인 경기	10 · 11 · 15 · 16 · 18

세리에 A가 시즌 고정 등번호를 의무화하기 전에는 같은 선수가 경기별로 다른 1-11번을 받을 수 있었다. 따라서 피오렌티나·유벤투스의 10번은 대표 번호이고, 밀란에서의 여러 번호와 국가대표 친선 경기 번호는 확인 가능한 경기 기록을 함께 적었다.

## 대표 우승 경력

세리에 ASerie A

우승: 1994-95 · 유벤투스, 1995-96 · AC 밀란

준우승: 1991-92 · 1993-94 · 유벤투스

코파 이탈리아Coppa Italia

우승: 1994-95 · 유벤투스

준우승: 1991-92 · 유벤투스, 1999-00 · 인테르

수페르코파 이탈리아나Supercoppa Italiana

준우승: 1996 · AC 밀란

UEFA컵Coupe UEFA

우승: 1992-93 · 유벤투스

준우승: 1989-90 · ACF 피오렌티나, 1994-95 · 유벤투스

UEFA 인터토토컵UEFA Intertoto Cup

결승 진출: 2001 · 브레시아

3개 결승 중 파리 생제르맹과의 결승에서 원정 다득점으로 패배

FIFA 월드컵Coupe du Monde de la FIFA

준우승: 1994

3위: 1990

## 로베르토 바조의 개인 커리어 수상 경력

국가 수훈

이탈리아 공화국 공로훈장 · 기사장Cavaliere · 5등급 · 1991년

발롱도르1990년 8위 · 1993년 수상 · 1994년 2위 · 1995년 23위 · 1998년 후보 · 2001년 25위
발롱도르 시상식 유럽 올스타팀1994년
FIFA 올해의 선수1993년 수상 · 1994년 3위
옹즈도르옹즈 몽디알 선정 유럽 올해의 선수1993년 1위 · 1994년 3위 · 1995년 2위
옹즈 드 옹즈옹즈 몽디알 선정 유럽 베스트 111993년 · 1994년 · 1995년
월드 사커 올해의 선수영국 축구 전문지 선정1993년
브라보상게린 스포르티보 선정 유럽 무대 최우수 유망주1990년
게린도로게린 스포르티보 선정 세리에 A 최우수 선수2000-01 시즌
FIFA 월드컵 실버볼1994년
FIFA 월드컵 올스타팀1994년
유러피언 컵위너스컵 득점왕1990-91 시즌 · 9골
세리에 A 도움 1위2003-04 시즌 · 11도움
AC 밀란 명예의 전당 헌액
이탈리아 축구 명예의 전당 헌액2011년
이탈리아 스포츠 명예의 거리 헌액2015년
가에타노 스키레아상모범적인 선수 경력과 페어플레이를 기리는 상2001년
FIFA 월드컵 역대 드림팀FIFA 공식 사이트 팬 투표2002년
FIFA 100FIFA 창립 100주년을 기념해 펠레가 선정한 125인의 축구선수2004년
IFFHS 48인의 축구 전설국제축구역사통계연맹 선정2016년
골든풋2003년
라 가제타 델로 스포르트 독자 투표이탈리아 역대 최고 선수2015년 · 1위

## 바조의 첫 터치를 다시 보게 된다 바조가 공을 잡는 순간에는 축구가 예술처럼 느껴진다. 수비수와 같은 장면을 보고도 혼자 다른 답을 아는 듯한 그 여유가 좋다. 특히 브레시아에서 피를로의 패스를 받는 장면은 끝을 알아도 다시 보게 된다. 공은 아직 내려오고 있고 골키퍼는 다가오는데, 바조의 다음 터치는 그 둘이 만날 자리에서 살짝 벗어나 있다. 그 짧은 동작 안에 얼마나 많은 판단이 들어 있었을까 싶다. 여기에 유벤투스와 밀란, 볼로냐와 인테르를 거쳐 브레시아에 이른 경력까지 겹쳐 보면 감상은 한층 복잡해진다. 발롱도르 수상 이후에도 정착할 팀을 찾아야 했다는 사실은 아쉽다. 그럼에도 브레시아에서 피를로와 남긴 장면들 덕분에 말년의 경기를 거듭 찾게 된다. 필자는 바조를 이탈리아 역대 공격수의 첫 줄에 놓는다. 기록을 다 보고 나서도 결국 다시 재생하게 되는 건, 그 생각을 들게 했던 발끝이다. ## 참고 자료

Juventus: A Perfect Day, Juve–PSG, 6 April 1993: 준결승 1차전의 중거리슛과 프리킥.
La Repubblica: 바조의 피오렌티나 이적·페널티킥 회고: 1991년 키커 변경에 관한 바조 본인의 설명.
AC Milan: 1996-97 시즌: 타바레스에서 사키로 이어진 감독 교체.
Inter: Tanti auguri a Roberto Baggio: 1998년 호나우두와의 사진(DFP)과 레알 마드리드·파르마전 회고.
Corriere TV: 2001년 유벤투스전 득점 영상: 피를로의 패스, 바조의 첫 터치와 골키퍼 돌파.
FIFA: Baggio-inspired comeback sees Italy oust Nigeria: 1994년 16강 퇴장과 역전승.
Wikimedia 이탈리아어판: Roberto Baggio: 피오렌티나(1988), 피렌체 원정(1991), 유벤투스(1993-94), 밀란(1995-96), 볼로냐(1997-98), 브레시아(2003), 월드컵 체코슬로바키아전(1990)의 사진.
FIGC Museo del Calcio: Roberto Baggio: 출생, 7개 클럽 643경기, 세리에 A 205골, 대표팀과 주요 우승·개인상.
FIGC: Roberto Baggio 대표팀 기록: A매치 56경기 27골.
FIGC: 1994 FIFA 월드컵: 토너먼트 5골과 결승 승부차기 순서.
Treccani: Roberto Baggio: 1985년 무릎 부상, 이적과 감독별 관계, 세 차례 월드컵의 경력 맥락.
Juventus Hall of Fame: Roberto Baggio: 공식전 200경기 115골, 등번호 10번과 주요 우승.
AC Milan Legends: Roberto Baggio: 공식전 67경기 19골과 1995-96 세리에 A 우승.
Bologna FC: Buon compleanno a Roberto Baggio: 1997-98 세리에 A 30경기 22골과 월드컵 복귀.
Bologna FC: History: 1997-98 시즌 8위와 인터토토컵 진출.
Inter Archive: Roberto Baggio: 대회별 59경기 17골.
Inter Match Center: Parma 1-3 Inter: 2000년 챔피언스리그 진출 결정전의 바조 두 골.
FourFourTwo: Andrea Pirlo 인터뷰: 브레시아에서 마초네가 피를로를 레지스타로 내리고 바조를 전방에 둔 배치.
UEFA: Baggio operation raises doubts: 2002년 왼쪽 무릎 십자인대 재건 수술.
France Football: Ballon d'Or palmarès: 1993년 발롱도르 수상.
RSSSF: European Footballer of the Year: 발롱도르 연도별 투표 순위.
RSSSF: FIFA Awards: 1993년 FIFA 올해의 선수 수상과 1994년 3위.
이탈리아 대통령실: Roberto Baggio 수훈 기록: 1991년 9월 30일 공화국 공로훈장 기사장.
RSSSF: Onze Mondial Awards: 옹즈도르 순위와 1993·1994·1995년 베스트 11.
World Soccer: Awards previous winners: 1993년 올해의 선수.
RSSSF: Bravo Award: 1990년 브라보상.
RSSSF: Italy, Player of the Year: 2000-01 게린도로.
치니셀로발사모시: 가에타노 스키레아상 역대 수상자: 2001년 로베르토 바조.
FIGC: Hall of Fame 2011: 이탈리아 축구 명예의 전당.
CONI: Walk of Fame 2015: 이탈리아 스포츠 명예의 거리.
Irish Examiner: FIFA announces Dream Team XI: 2002년 월드컵 역대 드림팀 팬 투표.
IFFHS: 48 Football Legend Players: 2016년 48인의 축구 전설.
Golden Foot: Awards: 2003년 초대 수상자.
UEFA: 1995 UEFA컵 결승: 유벤투스의 파르마전 준우승.
Inter: 2000 코파 이탈리아 결승 2차전: 라치오전과 바조의 출전.
UEFA: Atalanta v Paris facts: 2001년 인터토토컵 파리 생제르맹·브레시아 결승.
FBref: 2003-04 Serie A: 바조의 리그 11도움과 도움 1위.
La Gazzetta dello Sport: Baggio sorpassa Rivera: 2015년 독자 투표에서 이탈리아 역대 최고 선수 1위.
Wikipedia: Roberto Baggio career statistics: 클럽별 모든 공식 대회 643경기 291골의 시즌 단위 교차검증.
Transfermarkt: Roberto Baggio shirt numbers: 클럽·대표팀의 시즌 및 경기별 등번호 교차검증.
Wikimedia Commons: LR Vicenza Virtus logo: 선수 경력 카드의 비첸차 문장.
Wikimedia Commons: ACF Fiorentina logo: 선수 경력 카드의 피오렌티나 문장.
Wikimedia: Brescia Calcio logo: 선수 경력 카드의 브레시아 문장.

FC 바르셀로나 2026/27 홈 유니폼: 야말과 더용이 입은 새 블라우그라나

Fri, 04 Sep 2026 07:30:00 GMT

FC 바르셀로나의 2026/27 홈 유니폼은 줄무늬를 새로 발명하지 않는다. 대신 짙은 남색과 밝은 파랑, 가닛이 한 줄 안에서도 조금씩 움직이게 만든다. 새 스포티파이 캄 노우(Spotify Camp Nou; FC 바르셀로나의 홈 경기장) 외벽 패널의 깊이와 리듬을 셔츠 표면으로 옮긴 것이다. 이 옷의 표지는 라민 야말(Lamine Yamal; 스페인 축구 선수, 2007년생)과 프렝키 더용(Frenkie de Jong; 네덜란드 축구 선수, 1997년생)이 함께 맡아야 한다. 야말이 새 시대의 속도라면 더용은 블라우그라나를 가장 길고 차분한 선으로 보여주는 인물이다. 같은 셔츠인데 야말에게서는 에너지가, 더용에게서는 형태가 먼저 보인다.

COVERYAMAL × DE JONG폭발하는 현재와 정돈된 실루엣을 한 화면에 세운 투톱

NEW HOMECAMP NOU FACADE새 경기장 외벽 패널의 깊이와 움직임을 닮은 줄무늬

TYPEMODERNISTA카탈루냐 모더니즘의 유기적인 선을 이름과 번호에 적용한 서체

## 야말과 더용, 한 명만으로는 이 셔츠가 다 보이지 않아요

LAMINE YAMAL · 10 붉은 배경과 열린 자세가 셔츠의 밝은 파랑을 앞으로 밀어낸다.

FRENKIE DE JONG · 21 푸른 배경과 곧은 목선에서는 가닛과 남색의 깊이가 먼저 남는다.

Campaign images: FC Barcelona, via Diario AS

야말의 사진은 웃음과 비스듬한 어깨, 몸 밖으로 뻗는 팔이 화면을 크게 쓴다. 금색 스우시와 스포티파이 마크까지 장식처럼 튀어나온다. 더용은 반대로 턱을 들고 몸을 세운다. 셔츠의 V넥, 어깨선, 수직 줄무늬가 얼굴 아래로 곧게 이어지면서 옷의 구조가 선명해진다. 둘을 붙이면 이번 바르사가 원하는 이미지도 읽힌다. 이미 세계적인 얼굴이 된 10번과, 오래 입을수록 바르사의 색을 자연스럽게 소화하는 21번. 새로움만 외치지도, 전통에만 기대지도 않는 조합이다. ## 새 캄 노우의 외벽이 줄무늬 안으로 들어왔어요

같은 파랑을 반복하지 않고 밝기와 결을 바꿔 줄무늬가 평면에 머물지 않게 했다.Product image: FC Barcelona Official Store

BLAUGRANA HEARTBEAT

전통색을 건드리지 않고 깊이를 만들었어요

FC 바르셀로나 공식 스토어는 이번 색을 짙은 남색, 더 밝은 파랑, 풍부한 가닛의 조합으로 설명한다. 영감은 새 스포티파이 캄 노우 외벽 패널이다. 정면에서 단색처럼 보이지 않고, 위치와 빛에 따라 깊이가 달라지는 표면이다.

금색 스우시와 스포티파이 마크는 이 복잡한 바탕을 한 번에 묶는다. 줄무늬의 색을 더 늘렸지만 문장과 스폰서가 흐려지지 않는 이유다. 왼쪽 소매에는 미데아, 등 뒤에는 바르사 재단 마크가 들어간다.

STRIPES

한 줄 안에서도 색이 움직여요

남색과 밝은 파랑, 가닛의 농도 차이가 경기장 외벽처럼 반복되는 깊이를 만든다.

GOLD

금색은 중심만 찍어요

스우시와 스포티파이 마크에만 힘을 모아 복잡한 줄무늬 위의 초점을 지킨다.

FABRIC

매치 버전은 공기를 우선해요

나이키 에어로 핏을 적용한 어센틱과 드라이 핏 레플리카가 같은 디자인을 다른 밀도로 구현한다.

## 등판의 10번은 이제 바르셀로나의 글자까지 바꿔요

UEFA·코파 델 레이·스페인 슈퍼컵에서는 FC Barcelona Modernista 서체를 사용한다. 라리가 경기는 리그 공식 서체를 쓴다.Campaign image: FC Barcelona

구단은 새 전용 서체의 이름을 ‘FC Barcelona Modernista’라고 붙였다. 카탈루냐 모더니즘 건축의 수직성과 유기적인 곡선을 이름과 번호로 옮긴 것이다. 야말의 10번처럼 숫자가 크게 놓이면 셔츠 앞면의 반듯한 수직 줄무늬와 등판의 굽은 선이 대비된다. 이 서체는 모든 경기에서 보이는 장식은 아니다. UEFA 대회와 코파 델 레이, 스페인 슈퍼컵에 적용되고 라리가에서는 리그 지정 서체를 사용한다. 팬 버전에서 마킹을 고를 때 어느 장면의 바르사를 원하는지까지 선택하게 되는 셈이다. ## 페드리·가비·쿠바르시는 같은 줄무늬를 다르게 입어요

PEDRI · 8힘을 빼고 선 자세에서 셔츠가 티셔츠처럼 부드럽게 내려온다.

GAVI · 6정면을 향한 짧고 단단한 실루엣이 가닛색 줄무늬를 가장 강하게 만든다.

PAU CUBARSÍ · 5웃는 얼굴과 반듯한 정면 자세가 홈 셔츠를 가장 순수한 구단 이미지로 돌려놓는다.

Pedri and Gavi campaign images: FC Barcelona, via Diario AS · Cubarsí portrait: FC Barcelona

페드리(Pedri; 스페인 축구 선수, 2002년생), 가비(Gavi; 스페인 축구 선수, 2004년생), 파우 쿠바르시(Pau Cubarsí; 스페인 축구 선수, 2007년생)는 ‘젊은 선수’라는 한 묶음보다 각기 다른 착장 모델로 보는 편이 재미있다. 페드리는 옷의 낙차, 가비는 상체의 밀도, 쿠바르시는 문장과 줄무늬가 정면에서 만드는 상징성을 맡는다. ## 고든·로드리·칸셀루가 들어오자 셔츠의 계절도 달라졌어요

17 · NEW PACE앤서니 고든얇은 얼굴선과 뒤로 넘긴 머리가 줄무늬의 속도를 더한다.

16 · NEW WEIGHT로드리넓은 어깨와 차분한 정면성이 셔츠에 중량감을 붙인다.

02 · RETURN주앙 칸셀루팔의 문신과 금색 디테일이 홈 셔츠를 조금 더 장식적으로 보이게 한다.

앤서니 고든(Anthony Gordon; 잉글랜드 축구 선수, 2001년생), 로드리(Rodri; 스페인 축구 선수, 1996년생), 주앙 칸셀루(João Cancelo; 포르투갈 축구 선수, 1994년생)는 최초 공개 캠페인에 있던 얼굴들이 아니다. 시즌 스쿼드에 합류한 뒤 공식 선수 이미지에서 새 홈 셔츠를 입었다. 그래서 이 세 장은 론칭 화보의 연장이 아니라, 옷이 실제 새 시즌의 얼굴을 받아들이는 두 번째 장면이다. 고든의 17번은 속도, 로드리의 16번은 중심, 돌아온 칸셀루의 2번은 장식성을 더한다. 영입 명단을 나열하는 대신 같은 정면 사진에서 몸과 얼굴이 셔츠를 어떻게 바꾸는지 비교하면 새 시즌의 인상이 더 빨리 잡힌다. ## 여성용 스타디움은 와이드 팬츠와 붙였을 때 더 재밌어요

WEAR IT OUT

‘여성용’보다 이 비율을 봐야 해요

나이키의 여성용 스타디움 모델은 셔츠 길이를 짧게 잡고 짙은 네이비 와이드 팬츠를 붙였다. 줄무늬가 허리에서 끊기기 때문에 상체의 색은 강해지고, 하의는 하나의 어두운 면으로 남는다.

제품 페이지 기준 모델은 175cm에 S 사이즈를 착용했다. 같은 홈 셔츠를 남성 선수 화보처럼 길게 내려 입는 대신, 허리선과 팬츠의 부피를 이용해 경기복을 크롭 톱처럼 다룬 착장이다.

Model and product images: Nike

## 스타디움과 매치, 지금 고를 수 있는 두 장

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바르사의 홈 셔츠는 늘 빨강과 파랑으로 돌아온다. 이번 편의 차이는 ‘무슨 색인가’보다 그 익숙한 색을 어떤 표면과 얼굴로 다시 현재형으로 만드느냐에 있다. 야말과 더용이 표지를 나누고, 페드리·가비·쿠바르시가 이미 이어진 시간을 채우며, 고든·로드리·칸셀루가 새 시즌의 변화를 넣는다. 마지막으로 여성 모델의 착장이 경기복을 일상의 비율로 바꾼다. 같은 줄무늬를 아홉 번 볼 이유가 생겼다. NEXT KIT STORY · 03F 유니폼관블라우그라나 다음은
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출처와 확인 자료

FC Barcelona, “FC Barcelona presents new 2026/27 kit with unique show at the MACBA museum”. 캠페인 문구, 나이키 파트너십, 새 모더니스타 서체와 적용 대회, 소매·등판 파트너 확인.
FC Barcelona Official Store, 2026/27 Home Kit. 새 스포티파이 캄 노우 외벽 패널에서 가져온 디자인과 줄무늬의 색 구성, 공식 판매 제품 확인.
FC Barcelona, First team squad 2026/27. 쿠바르시·가비·페드리·야말·로드리·고든·더용·칸셀루의 시즌 등번호 확인.
FC Barcelona, “Spotify Camp Nou comes alive for the presentation of the 2026/27 Barça squad”. 고든과 로드리를 포함한 새 시즌 선수단 공개 장면 확인.
FC Barcelona, Anthony Gordon player profile; Rodri player profile; João Cancelo player profile; Pau Cubarsí player profile. 새 홈 유니폼 공식 인물 이미지 확인.
Diario AS, “En imágenes: la nueva camiseta del FC Barcelona para la temporada 2026/27”. FC Barcelona 공식 캠페인의 야말·더용·페드리·가비 인물 이미지 확인.
Nike Korea, FC Barcelona 2026/27 Stadium Home II1872-683; Match Home II2709-683. 국내 판매가, 소재와 제품 사양 확인.
Nike, FC Barcelona 2026/27 Stadium Home Women’s Jersey II2724-683. 여성용 스타디움 제품과 모델 착장·사이즈 정보 확인.

니콜라 레그로탈리에(Nicola Legrottaglie) 프로필·스탯·역대 등번호: 실패 뒤 유벤투스로 돌아온 수비수

Fri, 04 Sep 2026 05:20:00 GMT

ITALIA이탈리아 공화국Repubblica Italiana

NAZIONALE ITALIANA이탈리아 축구 국가대표팀Nazionale di calcio dell'Italia | Azzurri(아주리)

편집자 평가

니콜라 레그로탈리에는 이탈리아 역대 센터백의 최상단에 놓이는 선수는 아니다. 다만 2002-03 시즌 치에보에서 리그 정상급 수비수로 떠올라 아주리에 선발됐고, 유벤투스에서 실패한 뒤 임대와 세리에 B를 통과해 다시 주전으로 돌아왔다. 그의 가치는 압도적인 전성기의 크기보다, 빅클럽의 기대에 무너진 선수가 같은 클럽에서 쓸모를 다시 증명한 경력의 굴곡에 있다.

니콜라 레그로탈리에 플레이수비수의 공격성과 말투가 남은 두 장면1 / 2

라치오전에서 뒤로 흐른 공을 강하게 때린다. 제공된 짧은 기록 영상은 득점 여부보다 센터백이 전진했을 때의 슈팅 동작을 보여준다.

## 삥이FC 니콜라 레그로탈리에 평가 1. 레그로탈리에의 최고점은 유벤투스 이적 뒤가 아니라 이적 직전의 치에보였다. 2002-03 세리에 A에서 30경기 4골을 기록했고, 당시 이탈리아 대표팀은 치에보에서 뛰던 그를 불러 데뷔 기회를 줬다. 명문 구단의 이름이 선수의 위상을 만든 것이 아니라 작은 구단에서의 한 시즌이 명문 구단과 아주리를 동시에 열었다. 2. 2003년 유벤투스는 노쇠하던 수비진의 다음 세대를 위해 그를 영입했다. 그러나 파올로 몬테로(Paolo Montero; 우루과이의 수비수, 1971-)나 치로 페라라(Ciro Ferrara; 이탈리아의 수비수, 1967-)처럼 압박 속에서 수비선을 통제하지 못했고, 첫 시즌의 실수는 기대가 컸던 만큼 더 크게 보였다. 2004년 ‘비도네 도로’ 투표 1위는 공식 축구상이 아니라 라디오 청취자가 뽑은 풍자상이다. 그래도 당시 대중이 이 이적을 얼마나 큰 실패로 받아들였는지는 분명히 보여준다. 3. 가장 좋은 시기는 2007-08 시즌이었다. 장기 부상으로 이탈한 조르즈 안드라드(Jorge Andrade; 포르투갈의 수비수, 1978-)의 자리를 얻었고, 중앙으로 이동한 조르조 키엘리니(Giorgio Chiellini; 이탈리아의 수비수, 1984-)와 짝을 이뤘다. 레그로탈리에는 빠른 뒷공간 수비수라기보다 제공권과 대인 대응, 첫 패스로 키엘리니의 공격적인 전진을 받쳐 주는 쪽에 가까웠다. 4. 그의 경력을 `유벤투스 154경기 10골`이라고만 쓰면 맞지만 불완전하다. 그 수치는 모든 공식 대회 합계다. 리그만 보면 114경기 8골이고, 그 안에는 세리에 B 10경기가 포함된다. 같은 선수의 기록이 자료마다 달라 보이는 이유는 오류만이 아니라 집계 범위가 다르기 때문이다. 5. 공식 세리에 A 우승은 AC 밀란의 2010-11 시즌 한 차례다. 일부 경력표는 유벤투스의 2004-05 시즌도 ‘우승 뒤 박탈’로 병기해 두 개처럼 보이게 하지만, 현재 공식 기록은 그 스쿠데토를 인정하지 않는다. 더구나 레그로탈리에는 그 시즌 유벤투스에서 리그에 한 경기도 나서지 못하고 1월 볼로냐로 임대됐다. 현장 성적, 사후 판결, 선수의 실제 출전을 나누지 않으면 숫자가 역사를 대신하게 된다. ## 니콜라 레그로탈리에 프로필

이탈리아 공화국Repubblica Italiana

본명: Nicola Legrottaglie

등록명: 니콜라 레그로탈리에

출생: 1976년 10월 20일

출생지: 이탈리아 조이아델콜레

신장: 185cm

포지션: 센터백

주요 등번호: 66번 · 33번 · 6번

주발: 오른발

대표 국적: 이탈리아

A매치: 16경기 · 1골

본명은 **니콜라 레그로탈리에**(Nicola Legrottaglie; 이탈리아의 축구선수·센터백, 1976-)다. 풀리아주 바리 광역시에 속한 조이아델콜레에서 태어났고 바리 유소년팀을 거쳤다. 신장은 당대 《가제타 델로 스포르트》 선수 카드와 UEFA 선수 자료가 기록한 185cm를 적용했다. 후대 데이터베이스에는 189cm 또는 190cm로도 적히지만, 선수로 뛰던 시기의 이탈리아 리그 자료를 우선했다.

1996-2001세리에 C에서 만든 기반

피스토이에세·프라토·AC 레자나 1919를 거쳐 모데나의 세리에 C1 우승에 참가했다.

2001-2003치에보에서 아주리까지

첫 세리에 A 시즌은 13경기, 다음 시즌은 30경기 4골. 두 번째 해에 국가대표가 됐다.

2003-2006유벤투스 실패와 두 번의 임대

첫 시즌 뒤 파비오 카펠로의 구상에서 밀려 볼로냐와 시에나로 향했다.

2006-2011세리에 B에서 다시 주전으로

잔류와 승격을 거쳐 키엘리니의 파트너가 됐고 UEFA 챔피언스 리그로 돌아왔다.

2011-2014밀란의 한 경기, 카타니아의 세 시즌

밀란에서는 부상으로 멈췄지만 카타니아에서 리그 75경기 8골을 더했다.

## 모데나의 승격 수비수, 치에보의 뒤늦은 주전 레그로탈리에의 프로 경력은 바리 1군이 아니라 임대지에서 시작됐다. 피스토이에세와 프라토에서 세리에 C1을 경험했고, 치에보 이적 뒤에도 자리를 잡지 못해 AC 레자나 1919와 모데나로 다시 떠났다. 전환점은 2000-01 시즌 모데나였다. 지안니 데 비아시(Gianni De Biasi; 이탈리아의 축구 감독, 1956-)의 팀에서 리그 32경기를 뛰며 세리에 C1 A조 우승과 승격을 함께했다. 모데나 구단이 공개한 당시 주전 명단에도 그의 이름이 들어 있다. 치에보가 처음 세리에 A에 올라 2001-02 시즌 5위를 차지했을 때 레그로탈리에는 리그 13경기 2골을 기록했다. ‘미라콜로 치에보’의 처음부터 절대적인 수비 리더였다고 부르기에는 출전 수가 적다. 그의 개인적 폭발은 한 시즌 뒤였다. 2002-03 시즌 30경기 4골, 2002년 11월 튀르키예전 A매치 데뷔, 2003년 4월 스위스전 헤더 득점이 이어졌다. 치에보의 작은 선수단에서 주전이 된 지 1년 만에 이탈리아 정상급 센터백 후보가 됐다.

치에보의 66번 레그로탈리에. 2001-02 시즌의 기적에 합류했고, 2002-03 시즌 30경기 4골로 자신의 이적 가치를 만들었다. 사진: 90min/Getty Images.

## 700만 유로의 기대와 742만 4천 유로의 회계 기록 유벤투스는 2003년 6월 레그로탈리에를 영입했다. UEFA의 당시 보도는 거래액을 **700만 유로**로 적었다. 유벤투스 연차보고서의 선수등록권 장부에는 **742만 4천 유로**가 잡혀 있다. 하나는 이적 발표 때 기사에 쓰인 거래 금액이고, 다른 하나는 구단이 회계상 인식한 선수등록권 원가다. 오래된 이적료를 한 숫자로 단정할 때 자주 생기는 차이다. 당시 유벤투스는 페라라가 36세, 몬테로와 잔루카 페소토(Gianluca Pessotto; 이탈리아의 수비수, 1970-)가 32세였다. 레그로탈리에는 늙어 가는 수비진을 이어받을 26세 국가대표였다. 하지만 2003-04 시즌 리그 21경기 2골이라는 표면 아래에는 위치 선정과 압박 대응의 불안이 있었다. UEFA 챔피언스 리그 데포르티보 라코루냐전에서는 마르첼로 리피(Marcello Lippi; 이탈리아의 축구 감독, 1948-)가 그를 수비진 앞에 세워 후안 카를로스 발레론(Juan Carlos Valerón; 스페인의 공격형 미드필더, 1975-)을 전담하게 했다. 발레론이 계속 위치를 바꾸자 레그로탈리에도 끌려다녔고, 상대의 공간을 줄이려던 장치는 오히려 유벤투스의 대형을 흔들었다. 2004년 말 이탈리아 라디오 2의 프로그램 《카테르스포르트》가 진행한 비도네 도로(Bidone d'Oro; 세리에 A에서 기대에 미치지 못한 선수를 청취자 투표로 뽑았던 풍자상)에서 그는 1,280표, 전체의 17.45%로 1위가 됐다. 크리스티안 비에리와 알레산드로 델피에로를 근소하게 앞섰다. 이것을 정식 개인 수상처럼 자랑스럽게 나열하는 것도, 존재하지 않았던 일처럼 지우는 것도 정확하지 않다. 유벤투스 첫해의 실패가 대중문화 속 조롱으로 굳어진 사건이었다. ## 카펠로의 0경기와 박탈된 스쿠데토를 어떻게 셀 것인가 파비오 카펠로(Fabio Capello; 이탈리아의 축구 감독, 1946-)가 부임한 2004-05 시즌, 레그로탈리에는 유벤투스에서 세리에 A 출전 0경기에 그쳤고 2005년 1월 볼로냐로 임대됐다. 다음 2005-06 시즌은 시에나에서 리그 28경기를 뛰었다. 이 두 시즌은 유벤투스의 칼초폴리 판결과 겹치기 때문에 ‘소속팀 우승’과 ‘선수 개인 우승’을 더욱 세밀하게 나눠야 한다.

SCUDETTO RECORD CHECK

현장에서 이긴 기록과 공식 우승 기록은 같지 않다

아래 세 칸을 함께 읽어야 레그로탈리에의 우승 횟수를 과장하거나 당시 경기 결과를 지우지 않는다.

시즌현장 결과사후 공식 기록레그로탈리에

2004-05

유벤투스가 리그 1위로 시즌을 마쳤고 우승 트로피와 메달도 받았다.

이후 FIGC 판결로 스쿠데토가 박탈됐다. 현재 공식 우승팀은 없다.

유벤투스 리그 0경기 뒤 1월 볼로냐 임대. 일부 경력표는 ‘우승 후 박탈’로 병기하지만 공식 개인 우승에는 넣지 않는다.

2005-06

유벤투스가 다시 리그 1위로 시즌을 마쳤다.

유벤투스의 우승이 박탈됐고 스쿠데토는 인테르에 배정됐다.

시즌 전체를 시에나 임대로 뛰었다. 유벤투스의 현장 1위와 별개로 그의 개인 우승 경력으로 셀 근거가 없다.

역사적 합의와 현재 공식 기록은 유벤투스의 두 시즌을 정식 스쿠데토로 세지 않는다. 그렇다고 38경기를 치러 두 차례 1위로 마친 현장 결과까지 없었던 일로 만들 필요도 없다. 가장 정확한 표기는 `현장 1위 뒤 박탈`과 `공식 우승 불인정`을 한 문장 안에 함께 두는 것이다. ## 세리에 B 잔류 뒤 찾아온 두 번째 유벤투스 레그로탈리에는 2006년 여름 유벤투스로 돌아왔다. 팀은 세리에 B로 강등됐고 승점 9점 감점으로 시즌을 시작했다. 그는 리그 10경기에 출전했다. 부폰, 델피에로, 네드베드, 트레제게처럼 강등 뒤에도 남은 중심 선수와 같은 비중은 아니었지만, 승격 시즌을 안에서 통과했다는 사실이 다음 기회를 만들었다. 2007년 여름 유벤투스는 안드라드를 영입했고 레그로탈리에의 이적도 검토했다. 그러나 안드라드가 무릎뼈를 다치면서 순서가 바뀌었다. 키엘리니가 시즌 4라운드부터 중앙으로 이동해 레그로탈리에와 짝을 이룬 뒤, 유벤투스는 이어진 리그 14경기에서 10골만 내줬다. 레그로탈리에는 2007-08 세리에 A 33경기에서 뛰었다. 유벤투스 첫 시즌과 같은 선수였지만, 옆의 수비수와 팀의 요구가 달라지자 평가도 달라졌다.

복귀 뒤의 레그로탈리에. 첫 유벤투스 시절의 실패를 지운 것이 아니라, 다른 역할로 다시 쓸 수 있음을 증명했다. 사진: UEFA/Getty Images.

2008-09 시즌에는 세리에 A 26경기와 UEFA 챔피언스 리그 6경기에 출전했다. 유벤투스가 2년 만에 유럽 무대로 돌아온 FC 아르트메디아 페트르잘카와의 예선 첫 경기에서는 후반 45분 헤더로 4-0의 마지막 골을 넣었다. 조별리그 레알 마드리드 원정에도 33번으로 선발 출전했고 유벤투스는 2-0으로 이겼다. 이 시기는 올타임 레전드의 지배라기보다, 유럽의 강팀을 상대할 수 있는 신뢰도 높은 주전 수비수로 회복한 시간이었다. 그의 장점은 공중볼에서 가장 선명했다. 2008년 BATE 보리소프전에서 머리를 다쳐 교체된 직후, UEFA 경기 보고서는 유벤투스가 그의 높이를 잃고 먼 쪽 크로스에 다시 실점했다고 적었다. 다만 제공권이 곧 완전한 수비를 뜻하지는 않았다. 수비선이 높아지고 넓은 뒷공간을 혼자 감당해야 할 때에는 방향 전환과 속도에서 한계가 드러났다. ## 한 경기로 끝난 밀란, 주전으로 끝낸 카타니아 파비오 칸나바로의 복귀와 레오나르도 보누치(Leonardo Bonucci; 이탈리아의 수비수, 1987-)의 합류는 다시 출전 시간을 줄였다. 2010-11 시즌 전반기 유벤투스 리그 출전은 5경기였다. 2011년 1월 마지막 날 AC 밀란으로 자유 이적했지만, 다음 날 라치오전에서 다니엘레 보네라 대신 교체로 들어간 뒤 리보르 코자크(Libor Kozák; 체코의 공격수, 1989-)의 무릎에 머리를 맞고 병원으로 향했다. 그 경기가 밀란에서의 유일한 리그 출전이 됐다. 밀란은 2010-11 세리에 A를 우승했다. 레그로탈리에의 공식 경력에도 이 스쿠데토가 남는다. 그러나 한 경기 39분을 뛴 선수를 우승의 주역이라고 부를 수는 없다. `우승 선수단의 일원`과 `우승을 만든 핵심 선수` 사이의 간격까지 적는 것이 이 선수의 실제 크기를 보존하는 방법이다.

카타니아의 6번 레그로탈리에. 30대 중반에도 세 시즌 동안 리그 75경기 8골을 기록했다. 사진: Goal/Getty Images.

카타니아에서는 다시 역할이 커졌다. 2011-12 시즌 리그 31경기 5골을 시작으로 세 시즌 동안 75경기 8골을 기록했다. 2012-13 시즌 카타니아는 세리에 A 8위로 구단 최고 순위를 만들었다. 마지막 2013-14 시즌에는 팀의 강등을 막지 못했고 시즌 뒤 은퇴했다. 유벤투스에서 밀려난 34세 수비수가 한 경기만 뛰고 사라진 것이 아니라, 시칠리아에서 주전 세 시즌을 더 보낸 뒤 끝낸 경력이다. ## 이탈리아 대표팀 16경기 1골 레그로탈리에는 2002년 11월 튀르키예와의 친선 경기에서 A매치에 데뷔했다. 세 번째 출전이었던 2003년 4월 스위스전에서는 파브리치오 미콜리(Fabrizio Miccoli; 이탈리아의 공격수, 1979-)의 코너킥을 헤더로 연결해 유일한 국가대표 골을 넣었다. 치에보 소속으로 아주리에 들어간 이 시점이 개인 경력의 가장 가파른 상승 구간이었다. 유벤투스 첫 시즌 뒤 UEFA 유로 2004 최종 명단에서는 제외됐다. 2008년 8월 키엘리니의 부상 대체로 약 4년 만에 대표팀에 돌아왔고, 2009 FIFA 컨페더레이션스컵 명단에도 포함됐다. 최종 기록은 16경기 1골이다. 아주리의 한 시대를 지배한 센터백이 아니라, 전성기와 복귀기의 두 구간에서 대표팀 경쟁력을 확인받은 선수였다. ## 역대 클럽·국대 기록

AS 바리1994-1998공식전 0경기

AC 피스토이에세 · 임대1996-1997공식전 33경기 · 3골

AC 프라토 · 임대1997-1998공식전 30경기

AC 키에보베로나1998-2003공식전 74경기 · 6골

AC 레자나 1919 · 임대2000공식전 4경기 · 1골

모데나 FC · 임대2000-2001확인 공식전 32경기 · 1골

유벤투스 FC2003-2011공식전 154경기 · 10골

볼로냐 FC 1909 · 임대2005공식전 11경기

AC 시에나 · 임대2005-2006공식전 30경기

AC 밀란2011공식전 1경기

칼초 카타니아2011-2014공식전 79경기 · 8골

이탈리아 대표팀2002-200916경기 · 1골

카드는 유소년 경력을 제외한 모든 성인 소속 클럽과 이탈리아 대표팀을 빠짐없이 담았다. 클럽은 정규 리그뿐 아니라 승격 플레이오프, 코파 이탈리아와 코파 이탈리아 세리에 C, 유럽 대항전, 수페르코파를 포함한 공식전을 집계했다. 시즌·대회별 내역이 공개된 집계가 범위를 가장 구체적으로 밝히므로 공식전 통산 448경기 29골을 대표값으로 적용했다. (자료 편차: 트랜스퍼마르크트는 447경기 29골로 한 경기 적고, 카타니아도 시즌별 합계는 79경기지만 일부 회고 자료에는 80경기로 적혀 전체 기록에 1경기 차이가 있다.) 모데나의 2000-01 시즌은 구단이 코파 이탈리아 세리에 C와 수페르코파를 치렀으나 선수별 출전 자료가 완전하지 않아, 카드에는 확인 가능한 32경기 1골을 적었다.

## 역대 등번호 ### 클럽

소속팀	확인 시즌	등번호
AC 키에보베로나	1999-2000 · 2001-2003	4 · 66
모데나 FC	2000-01	6
유벤투스 FC	2003-04 · 2004-05 · 2006-11	23 · 6 · 30 · 33
볼로냐 FC 1909	2004-05	21
AC 시에나	2005-06	66
AC 밀란	2010-11	66
칼초 카타니아	2011-2014	6

### 국가대표팀

대표팀	확인 기간	등번호
이탈리아	2002-2009년 경기 자료	14 · 13 · 6 · 4

유벤투스에서 가장 오래 쓴 번호는 33번이며, 치에보와 시에나·밀란에서는 66번, 카타니아에서는 6번을 사용했다. 같은 2010-11 시즌 밀란 자료에 33번과 66번이 함께 남아 있지만 UEFA 대회 선수 명단과 실제 경기 기록에서는 66번이 확인된다.

## 대표 우승 경력

세리에 C1 A조Serie C1 Girone A

우승: 2000-01 · 모데나

수페르코파 디 세리에 CSupercoppa di Serie C

우승: 2001 · 모데나

수페르코파 이탈리아나Supercoppa Italiana

우승: 2003 · 유벤투스

세리에 BSerie B

우승: 2006-07 · 유벤투스

세리에 ASerie A

우승: 2010-11 · AC 밀란

별도 병기: 2004-05 · 유벤투스, 현장 우승 뒤 박탈

코파 이탈리아Coppa Italia

준우승: 2003-04 · 유벤투스

## 니콜라 레그로탈리에의 개인 커리어 수상 경력

비도네 도로Rai Radio 2 청취자 선정 풍자상2004년 · 1위

## 비도네 도로 이후의 선수 레그로탈리에를 기억하는 두 개의 숫자는 `비도네 도로 1위`와 `유벤투스 154경기`다. 첫 숫자만 남기면 실패한 영입이고, 두 번째 숫자만 남기면 오랫동안 주전이었던 구단 레전드처럼 보인다. 실제 경력은 그 사이에 있다. 유벤투스의 첫 시즌과 마지막 시즌 사이에는 볼로냐·시에나 임대, 세리에 B 10경기, 키엘리니와의 주전 시즌, 다시 벤치로 밀린 시간이 모두 들어 있다. 그는 신앙이 자신의 생활과 경기 태도를 바꿨다고 공개적으로 반복해 말했다. 2008년 재계약 당시에도 자신의 ‘재탄생’을 신앙과 연결했다. 다만 사생활의 금욕 기간을 선수 평가의 중심으로 소비할 이유는 없다. 확인 가능한 당사자의 말은 그의 복귀를 스스로 어떻게 해석했는지 보여주는 자료로 두고, 경기장에서의 재평가는 출전과 전술 변화로 설명하는 편이 정확하다. 레그로탈리에는 시대를 대표한 절대적인 센터백은 아니었다. 치에보에서 한 차례 정상급으로 올라섰고, 유벤투스에서 크게 실패했으며, 같은 유벤투스에서 유럽 무대를 맡을 수 있는 선발 수비수로 돌아왔다. 한 선수의 커리어가 언제나 상승하거나 하락하는 직선이 아니라는 사실을 가장 선명하게 보여주는 2000년대 세리에 A의 조연이다. ## 참고 자료

UEFA: Legrottaglie relishing Juve move: 2003년 이적료 700만 유로, 치에보 2002-03 리그 30경기 4골, 아주리 데뷔와 득점.
Juventus: Annual Financial Report 2006/07: 선수등록권 장부가액 742만 4천 유로와 계약 기간.
UEFA: Legrottaglie leaves Juve: 2004-05 시즌 리그 출전 없이 볼로냐로 임대된 경위.
UEFA: Determined Depor ditch Juventus: 발레론 전담 수비와 데포르티보전 전술 맥락.
UEFA: Ranieri perde Chiellini: 2007-08 시즌 키엘리니와 중앙 수비 조합을 이룬 뒤 14경기 10실점.
UEFA: Top ten unsung heroes: 조르즈 안드라드의 부상 뒤 얻은 기회와 유벤투스 복귀 평가.
UEFA: Juventus prove too strong for Artmedia: 2008년 유럽 복귀전의 레그로탈리에 헤더 득점.
UEFA: Iaquinta spoils BATE celebrations: 레그로탈리에 교체 뒤 제공권 공백이 드러난 경기 흐름.
UEFA: Legrottaglie arrives to strengthen Milan defence: 유벤투스에서 밀란으로의 자유 이적과 대표팀 16경기.
Sky Sport: Milan, Legrottaglie dimesso: 밀란 데뷔 라치오전의 머리 부상과 병원 이송.
FIGC: Assegnazione Scudetto 2006 all'Inter: 2005-06 스쿠데토의 인테르 배정과 유벤투스 이의 제기 처리.
FIGC: Calciopoli decision: 2004-05 스쿠데토 박탈과 2005-06 우승 불인정의 판결 기록.
La Gazzetta dello Sport: Nicola Legrottaglie 2007/08: 185cm·73kg, 출생지, 시즌별 리그 출전 기록.
Carriere Calciatori: Nicola Legrottaglie: 이탈리아 리그 시즌별 출전과 득점 교차검증.
이탈리아어 위키피디아: Nicola Legrottaglie 시즌·대회별 기록표: 리그, 플레이오프, 국내 컵, 유럽 대항전과 수페르코파를 분리한 공식전 448경기 29골 집계.
Transfermarkt: Nicola Legrottaglie 상세 기록: 대회별 공식전 447경기 29골과 자료 간 한 경기 편차 교차검증.
Sky Sport: Catania의 주요 선수 기록: 카타니아 공식전 79경기 집계 교차검증.
Corriere della Sera: Il Bidone d'Oro a Legrottaglie: 2004년 투표 방식, 7,334표의 전체 표본과 최종 순위.
Modena FC: Storia: 2000-01 세리에 C1 A조 우승과 당시 주전 명단.
Lega Pro: Supercoppa Serie C albo d'oro: 모데나의 2000-01 수페르코파 우승.
90min: Chievo Verona dei miracoli: 치에보 시절 본문 사진.
UEFA: Stylish Juve earn Ranieri praise: 대표 이미지의 경기와 레그로탈리에·키엘리니 득점 장면.
Goal: Legrottaglie nello staff di Rastelli: 카타니아 시절 본문 사진.
Wikipedia: AC ChievoVerona: 선수 경력 카드의 치에보 문장.
Wikipedia: Juventus FC: 선수 경력 카드의 유벤투스 문장.
Wikimedia Commons: Logo CATANIA FC: 선수 경력 카드의 카타니아 문장.
Wikimedia: Logo SSC Bari 2018: 선수 경력 카드의 바리 문장.
Wikipedia: FC Pistoiese SSD: 선수 경력 카드의 피스토이에세 문장.
Wikimedia: AC Prato Logo: 선수 경력 카드의 프라토 문장.
Wikipedia: AC Reggiana 1919: 선수 경력 카드의 AC 레자나 1919 문장.
Wikipedia: Modena FC 2018: 선수 경력 카드의 모데나 문장.
위키미디어: 볼로냐 FC 1909 로고: 선수 경력 카드의 볼로냐 문장.
Wikipedia: Siena FC SSD: 선수 경력 카드의 시에나 문장.

레알 마드리드 2026/27 홈 유니폼: 벨링엄·음바페·비니시우스의 새 흰색

Thu, 03 Sep 2026 13:30:00 GMT

레알 마드리드의 2026/27 홈 유니폼은 흰색을 크게 바꾸지 않고도 새 시즌의 얼굴을 선명하게 세웠다. 캠페인의 정중앙에는 주드 벨링엄(Jude Bellingham; 잉글랜드 축구 선수, 2003년생), 양옆에는 킬리안 음바페(Kylian Mbappé; 프랑스 축구 선수, 1998년생)와 비니시우스 주니오르(Vinícius Júnior; 브라질 축구 선수, 2000년생)가 섰다.

이번 셔츠의 매력은 ‘또 흰색’이라는 익숙함보다 그 흰색을 누가, 어떤 표정과 실루엣으로 현재형으로 바꾸느냐에 있다. 핑크색 삼선과 짙은 초록색 칼라, 왕관의 보석에서 가져온 미세한 패턴은 가까이에서 발견되고, 멀리서는 인물과 흰색이 먼저 보인다. 벨링엄을 메인 모델로 읽어야 하는 이유도 바로 여기에 있다.

THE FACEJUDE 05음바페와 비니시우스 사이에서 캠페인의 중심을 잡는 벨링엄

THE CROWN다이아몬드와 진주구단 문장의 왕관 보석을 흰색 표면 안에 새긴 그래픽

THE RETURNMOURINHO 2.0주제 무리뉴의 귀환과 함께 다시 시작된 흰색의 시즌

## 벨링엄을 가운데 세운 이유부터 볼까요?

벨링엄의 정면성과 음바페·비니시우스의 서로 다른 표정이 한 장에서 스타 라인을 완성한다.Campaign image: adidas, via House of Heat

벨링엄은 몸을 정면으로 세우고 시선을 카메라에 고정한다. 음바페는 왼쪽에서 차분하게 무게를 더하고, 비니시우스는 오른쪽에서 웃는다. 세 사람을 같은 크기로 나열하지 않고 벨링엄의 얼굴과 몸을 한 발 앞으로 당긴 덕분에, 사진은 선수 명단보다 패션 캠페인에 가까워졌다. 그의 브랜드 가치는 경기력만으로 설명되지 않는다. 벨링엄은 아디다스 프레데터의 시그니처 모델이자 아디다스 오리지널스가 축구를 거리와 하위문화로 번역하는 캠페인의 얼굴이다. 2026년 ‘Icon Takeover’에서 아디다스가 벨링엄을 ‘컨트롤’의 인물로 배치한 것도 같은 방향이다. 표정은 과장하지 않고, 옷과 자세가 이미지를 통제한다. 흰색처럼 장식이 적은 셔츠에 특히 잘 맞는 모델이다. ## 흰색에 핑크와 딥 그린을 붙이니 인상이 달라졌어요

등판에서는 검정에 가까운 이름과 번호, 핑크와 딥 그린의 대비가 또렷하다.Campaign image: adidas, via House of Heat

COLOUR STUDY

왕관을 금색으로 복제하지 않았어요

구단은 셔츠 표면의 그래픽을 문장 속 왕관의 다이아몬드와 진주에서 가져왔다고 설명한다. 하지만 금빛 왕관을 크게 인쇄하는 대신, 흰색 안에서 가까이 보아야 드러나는 미세한 결로 바꿨다.

짙은 초록색은 칼라와 소매 끝, 스폰서 글자를 묶고 핑크색은 어깨의 삼선만 따라간다. 왕실의 장식성을 직접 보여주기보다 보석의 색과 질감을 스포츠웨어의 선으로 정리한 셈이다.

WHITE

흰색은 무대가 돼요

클럽의 가장 강한 상징을 비우지 않고, 선수의 얼굴과 몸이 먼저 보이도록 남겨 둔다.

JEWELS

보석은 표면에 숨어요

왕관의 다이아몬드와 진주를 미세한 그래픽으로 바꿔 가까이에서만 발견하게 한다.

ACCENT

핑크와 초록이 선을 잡아요

어깨와 칼라에만 색을 제한해 전통적인 흰색을 흐리지 않으면서 새 시즌을 구분한다.

## 남자팀과 여자팀을 같은 캠페인 언어로 묶었어요

아테네아 델 카스티요(Athenea del Castillo; 스페인 축구 선수, 2000년생)는 와이드 팬츠와 삼바로 셔츠를 경기장 밖으로 옮겼다.

벨라 안데르손(Bella Andersson; 스웨덴 축구 선수, 2006년생)의 클로즈업에서는 칼라와 소매의 딥 그린이 가장 또렷하게 보인다.

딘 하위선(Dean Huijsen; 스페인 축구 선수, 2005년생)은 상반신을 크게 잡아 유니폼의 흰색 면을 보여준다.

페데리코 발베르데(Federico Valverde; 우루과이 축구 선수, 1998년생)는 긴소매를 안에 겹쳐 핑크색 삼선을 길게 연결했다.

All campaign images: adidas, via House of Heat

네 장의 방식은 다르지만 촬영 언어는 같다. 흰 배경, 낮은 채도, 검정 하의와 짙은 그림자를 공통으로 두고 얼굴과 상반신을 크게 잡는다. 남자팀은 경기복, 여자팀은 별도의 ‘여성용 화보’로 나누지 않고 같은 시즌의 캐스트로 묶었다. 유니폼을 입는 사람의 성별보다 각자의 자세와 인상이 먼저 남는다. 아테네아의 넓은 팬츠와 삼바 조합은 가장 바로 따라 입기 좋고, 벨라의 상반신 컷은 셔츠 자체를 가장 깨끗하게 보여준다. 하위선은 길고 가는 실루엣, 발베르데는 긴소매 레이어링의 가능성을 맡았다. 같은 흰색 셔츠가 인물에 따라 경기복·티셔츠·레이어드 톱으로 이동한다. ## 무리뉴가 돌아온 시즌이라 흰색도 조금 더 날카로워 보여요 레알 마드리드는 2026년 6월 주제 무리뉴(José Mourinho; 포르투갈 축구 감독, 1963년생)를 2029년 6월까지 1군 감독으로 선임했다. 2013년 이후 두 번째 레알 마드리드 시기다. 캠페인 사진에 무리뉴가 등장하지는 않지만, 이 셔츠는 그의 복귀와 함께 새 시즌의 첫인상이 됐다. 무리뉴가 복귀 인터뷰에서 반복한 단어는 일, 책임, 야망이었다. 화려한 장식을 밖으로 드러내지 않고 흰색 안쪽에 보석의 무늬를 숨긴 이번 디자인도 이상하리만큼 그 어휘와 잘 맞는다. 벨링엄을 중심에 세운 캠페인이 ‘스타가 많은 팀’보다 ‘누가 화면을 통제하는가’를 먼저 보여주는 것처럼, 셔츠 역시 장식보다 질서를 택한다. ## 경기장 밖에서는 긴소매가 의외로 예뻐요

WEAR IT OUT

반소매보다 ‘옷’처럼 보이는 선택

긴소매 버전은 어깨의 핑크색 삼선이 손목 가까이까지 이어져 셔츠의 세로선을 강조한다. 넓은 데님이나 검정 슬랙스, 낮은 프로필의 스니커즈를 붙이면 경기복보다 그래픽 니트에 가까운 인상이 난다.

반소매는 한여름과 경기 관람에 편하고, 긴소매는 단독 착장만으로 실루엣이 완성된다. 안에 흰 티셔츠를 겹치기보다 칼라의 딥 그린을 그대로 드러내고 하의의 색을 줄이는 편이 좋다.

## 일반·어센틱·긴소매, 무엇을 고르면 될까요?

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일반형은 가장 쉽게 입을 수 있고, 어센틱은 제품 자체가 주인공이며, 긴소매는 착장의 인상을 가장 크게 바꾼다. 세 링크를 한 줄로 나열하는 대신 실제 움직임과 실루엣을 먼저 보여준 이유다. 레알 마드리드의 흰색은 같아 보여도 선택의 목적은 꽤 다르다. NEXT KIT STORY · 03F 유니폼관이강인 7번과
알레띠의 삼지창BTS 슈가의 메트로폴리타노 착장에서 이강인의 새 출발까지 이어서 봅니다.알레띠 유니폼 더 보기 KANG IN 7

출처와 확인 자료

Real Madrid C.F., “Real Madrid Shirts and Kits”. 2026/27 홈 유니폼의 왕관 보석 모티프, 흰색·딥 그린·핑크색 구성 확인.
adidas, Real Madrid 26/27 Home Jersey JZ7206. 일반형 홈 저지의 제품명, 소재와 CLIMACOOL 설명 확인.
adidas Korea, 레알 마드리드 26/27 홈 어센틱 저지 JZ7218. 국내 판매 제품명과 확인 시점 가격, 상품 영상 확인.
adidas Korea, 레알 마드리드 26/27 긴소매 홈 저지 KC3952. 국내 판매 제품명과 확인 시점 가격, 모델 착장 영상 확인.
Real Madrid C.F., “Real Madrid and adidas extend the most successful partnership in world football”, 2026년 6월 10일. 2034년까지의 파트너십 연장과 벨링엄을 포함한 협업 역사 확인.
adidas, “Icon Takeover Collection”, 2026년 2월 3일. 벨링엄의 시그니처 프레데터와 패션·문화 인물로서의 캠페인 설명 확인.
adidas Originals, “Football is the Muse”, 2026년 4월 2일. 벨링엄과 축구·스트리트 문화 캠페인의 관계 확인.
Real Madrid C.F., “Official Announcement: José Mourinho”, 2026년 6월 11일. 무리뉴의 2029년까지 감독 선임 확인.
Real Madrid C.F., “Working for Real Madrid is an honor and a responsibility”, 2026년 7월 10일. 새 시즌에 관한 무리뉴의 일·책임·야망 발언 확인.
House of Heat, Real Madrid adidas 2026/27 kits. 아디다스 공식 캠페인에서 벨링엄·음바페·비니시우스·아테네아·벨라·하위선·발베르데의 인물 이미지 확인.

아틀레티코 마드리드 2026/27 홈 유니폼: 이강인 7번과 BTS 슈가 착장

Thu, 03 Sep 2026 09:18:36 GMT

아틀레티코 마드리드의 새 홈 셔츠는 공식 발표보다 먼저 공연장에서 모습을 드러냈다. 2026년 6월 27일, BTS 슈가(SUGA; BTS 멤버, 1993년생)는 마드리드의 리야드 에어 메트로폴리타노 무대에 빨강과 흰색 줄무늬 셔츠를 입고 올랐다. 한 달 뒤 이강인은 이 셔츠의 등 뒤에 7번을 달았다.

같은 유니폼이 한쪽에서는 스타디움 콘서트의 의상이 되고, 다른 쪽에서는 한국 선수의 새 출발을 알리는 경기복이 됐다. 이번 시즌 알레띠 홈 셔츠를 볼 이유는 단지 신제품이기 때문이 아니다. 지금 한국에서 이 셔츠를 가장 빨리 알아보게 만드는 두 장면이 이미 완성됐기 때문이다.

BEFORE KICK-OFFBTS 슈가공식 발표 전 메트로폴리타노에서 먼저 입은 셔츠

NUMBER 7KANG IN입단식과 첫 라리가 득점으로 셔츠에 붙은 이름

NEPTUNO삼지창의 반복빨간 줄무늬 안에 숨겨 놓은 마드리드의 표식

## BTS 슈가가 먼저 입은 홈 셔츠부터 볼까요? 아틀레티코의 공식 발표는 6월 29일이었지만, 셔츠는 이틀 전 BTS의 마드리드 공연에서 먼저 포착됐다. 슈가는 6월 27일 열린 두 번째 공연에서 아직 출시되지 않은 홈 유니폼을 입었다. 구단도 공식 소셜 계정으로 그의 착장을 즉시 받아 올렸다. 축구 클럽의 신제품이 선수나 캠페인 모델보다 팝 스타의 스타디움 무대에서 먼저 공개된 셈이다. 착장은 유니폼을 과하게 변형하지 않았다. 셔츠의 네이비 V넥 위로 여러 겹의 실버 체인을 올리고, 하의는 넓은 베이지 팬츠와 허리에 묶은 셔츠로 부피를 만들었다. 빨강·흰색·남색이라는 전통적인 팀 컬러를 그대로 두면서 목선과 하의에서만 무대 의상의 리듬을 더했다. 그래서 이 장면에서는 슈가가 유니폼을 입었다기보다, 유니폼이 공연복의 한 부분으로 자연스럽게 들어간다. ## ‘킥오프 전에 태어난 셔츠’는 무슨 뜻일까요?

붉은 줄무늬 안에 반복된 삼지창과 네이비 V넥. Image: Nike official

구단이 이번 홈 셔츠에 붙인 문장은 “BORN BEFORE THE KICK OFF”다. 첫 휘슬이 울리기 전부터 존재하고, 몸에 닿는 세부에서 먼저 감각되는 셔츠라는 뜻이다. 세대가 바뀌어도 홈 셔츠를 알아보게 만든 빨강과 흰색의 수직 줄무늬는 그대로 두고, 그 안쪽에만 새 의미를 새겼다. 슈가가 공식 출시 이틀 전에 같은 경기장의 무대에서 먼저 입었다는 사실은 이 문장을 우연히 실제 장면으로 만들어 버렸다. 빨간 줄 안에 반복되는 삼지창은 마드리드의 넵투노 광장(Plaza de Neptuno; 아틀레티코의 우승 축하 장소)을 가리킨다. 구단은 넵투노를 우승 축하의 수호자로 설명하고, 나이키는 삼지창에 힘과 승리의 의미를 부여한다. 멀리서는 여러 세대가 공유해 온 로히블랑코(rojiblanco; 빨강과 흰색)의 줄무늬가 먼저 보이고, 가까이 다가가면 도시의 의례가 드러난다. 전통을 새 도형으로 교체하지 않고 전통의 표면 안에 기억을 겹친 설계다. 네이비 V넥과 소매 끝은 이 복잡한 줄무늬를 멈추는 테두리다. 같은 네이비가 나이키 스우시, 스폰서 마크와 쇼츠로 이어지면서 몸 위의 그래픽을 한 세트로 묶는다. 무대 조명 아래에서는 줄무늬가 강한 공연 의상처럼 보이고, 경기장에서는 선수의 움직임을 따라 세로 방향이 더 빨라진다.

TRADITION

줄무늬는 바꾸지 않는다

멀리서도 아틀레티코를 알아보게 하는 빨강과 흰색의 수직 질서를 유지한다.

MEMORY

도시의 축하를 숨겨 넣는다

넵투노의 삼지창을 붉은 면 안에 반복해 승리의 기억을 가까이에서 발견하게 한다.

MOVEMENT

네이비로 몸의 경계를 잡는다

V넥과 소매, 쇼츠와 양말의 네이비가 줄무늬를 경기복의 한 실루엣으로 묶는다.

## 이강인의 이름이 셔츠를 한국의 현재형으로 바꿨어요

알레띠의 빨강과 흰색을 정면으로 보여준 공식 인물 사진.Image via STARNEWS · Atlético de Madrid

새 홈 셔츠를 입고 카메라를 가리키는 이강인.Image via Telemadrid · Atlético de Madrid

입단식에서 공개된 공식 마킹은 ‘KANG IN 7’이다.Photo: Alberto Gardin · Atlético de Madrid presentation, image via MK

아틀레티코는 2026년 7월 25일 이강인과 2031년 6월 30일까지 계약했다고 발표했다. 구단의 선수 표기는 **Kang In Lee**, 유니폼 마킹은 성을 앞에 더한 `LEE KANG IN`이 아니라 **KANG IN 7**이다. 검색과 기사에서는 ‘이강인 7번 유니폼’으로 불리더라도 실제 주문 단계에서는 공식 마킹을 기준으로 확인해야 한다. 7번은 이강인이라는 새 영입을 알리는 숫자에 그치지 않았다. 아틀레티코는 영입 발표를 스페인과 한국에서 동시에 진행하고 서울 도심의 대형 화면에도 띄웠다. 셔츠가 마드리드의 역사만 재현하는 기념품에서 한국 팬이 이번 시즌을 자기 기억으로 소유할 수 있는 물건으로 넘어온 순간이다.

말라가와의 2026/27 라리가 개막전에서 아틀레티코의 첫 골을 넣은 뒤 포효하는 이강인.Image via Telemadrid

8월 19일 말라가와의 라리가 개막전, 이강인은 후반에 교체로 들어간 뒤 오른쪽에서 중앙으로 파고들어 왼발 슈팅으로 선제골을 넣었다. 입단 사진에서는 줄무늬가 인물의 정면을 반듯하게 세웠다면, 득점 장면에서는 세로선이 달리는 몸을 따라 휘어진다. 삼지창에 붙인 ‘힘과 승리’라는 설명도 이때 비로소 제품 문구가 아니라 선수의 장면으로 읽힌다. ## 경기장 밖에서는 이렇게 입어볼까요?

긴소매 위에 홈 셔츠를 겹친 나이키 공식 스타일링. Image: Nike official

WEAR IT OUT

유니폼을 중심에 두고, 나머지는 색을 줄인다

이 셔츠는 줄무늬와 가슴의 스폰서만으로 이미 정보량이 많다. 검정 긴소매와 모자처럼 바깥 색을 네이비·검정 계열로 잠그면 셔츠가 주인공으로 남는다.

슈가처럼 베이지 팬츠를 붙이면 경기장보다 공연과 거리 쪽으로 기울고, 짙은 데님이나 검정 팬츠를 고르면 가장 단순한 블록코어가 된다. 핵심은 액세서리를 여러 곳에 흩뜨리지 않고 목선이나 모자 한곳에 집중하는 것이다.

Wanda Metropolitano, 2018 · Photo: Nicolas Vigier / CC0

## 성인용 홈 셔츠는 여기서 확인할 수 있어요 나이키 코리아 검색 결과에는 현재 성인용 2026/27 홈 셔츠가 보이지 않는다. 해외 공식 판매처에서 확인되는 성인용은 두 가지다. 스타디움 셔츠 `II1893-101`은 레플리카 디테일과 땀을 배출하는 Dri-FIT을 사용한다. 매치 셔츠 `II2740-101`은 선수가 입는 디자인 사양과 통기성을 강화한 Aero-FIT을 사용한다. 두 제품의 줄무늬와 삼지창은 같지만, 매치 셔츠는 경기복의 가벼운 촉감과 열전사 디테일을 원하는 사람에게 맞고 스타디움 셔츠는 일상 착용과 가격의 균형이 낫다. 이강인 마킹이 목적이라면 나이키의 논마킹 제품보다 선수 이름과 번호를 선택할 수 있는 아틀레티코 공식 스토어가 더 직접적이다.

KANG IN 7 선택 가능 STADIUM · MEN'S아틀레티코 마드리드 2026/27
남성용 홈 셔츠Nike II1893-101 · Dri-FIT공식 발표가 €109.95이강인 마킹 확인하기 선수 사양에 가까운 선택 MATCH · MEN'S아틀레티코 마드리드 2026/27
매치 어센틱 셔츠Nike II2740-101 · Aero-FIT나이키 스페인 €159.99매치 셔츠 보러 가기

가격은 2026년 9월 3일 확인 기준이며 국가·통화·마킹·배송 조건에 따라 달라질 수 있습니다. 위 링크는 공식 판매처 확인용이며 제휴 링크가 아닙니다.

이번 셔츠는 발표 순서부터 평범하지 않았다. 슈가가 스타디움의 무대에서 먼저 입었고, 이강인이 7번을 달고 그라운드로 가져갔다. 2026/27 알레띠 홈 유니폼은 클럽의 전통을 복원한 셔츠인 동시에, 한국의 팝과 축구가 같은 경기장에서 엇갈린 시즌의 기록이 됐다. NEXT KIT STORY · 03F 유니폼관FC 바르셀로나의
보라색 코비 어웨이검정에서 보라색으로 이어지는 그라데이션과 맘바 텍스처를 키카 나자레스의 착장으로 이어서 봅니다.바르사 유니폼·착장 더 보기 KIKA NAZARETH

출처와 확인 자료

Atlético de Madrid, “Atlético de Madrid home kit for the 2026/27 season”, 2026년 6월 29일. 홈 유니폼의 색, V넥과 삼지창 패턴 설명.
Nike, Atlético de Madrid 2026/27 Stadium Home. 성인 남성용 스타디움 셔츠 품번과 제품 이미지 확인.
Nike, Atlético de Madrid 2026/27 Match Home. 남성용 매치 셔츠의 품번, Aero-FIT 사양과 확인 시점 가격.
Atlético de Madrid Official Store, Men’s home 26/27 jersey. 성인용 스타디움 셔츠의 선수 마킹 선택과 공식 제품 이미지 확인.
Atlético de Madrid, “Kang-In Lee signs with Atlético de Madrid”, 2026년 7월 25일. 계약 기간과 등번호 7번 확인.
Atlético de Madrid, Kang In Lee player profile. 구단의 선수명 표기, 생년월일, 키와 포지션 확인.
AS, “Kang-in Lee: un anuncio pionero y planetario”, 2026년 7월. 한국과 스페인에서 진행한 영입 발표와 서울 대형 화면 공개 확인.
Atlético de Madrid, Atlético de Madrid–Málaga match report, 2026년 8월 19일. 이강인의 리그 개막전 출전과 득점 확인.
Telemadrid, “Kang-in Lee mete una marcha más al Atlético”, 2026년 8월 19일. 득점 뒤 경기 사진 확인.
MK, Kang In Lee Atlético presentation, 2026년 8월. KANG IN 7 유니폼을 든 입단식 사진 확인.
Atlético de Madrid, BTS World Tour ‘ARIRANG’ at Riyadh Air Metropolitano. 2026년 6월 26·27일 공연 일정 확인.
Cadena SER, “BTS presenta la nueva camiseta del Atlético de Madrid”, 2026년 6월 28일. 슈가의 공식 발표 전 유니폼 착장 확인.
Vogue Korea, “축구 선수 그리고 스포츠 ‘스타’, 이강인”, 2023년 8월 18일. 이강인의 첫 패션 화보와 프로필 카드 이미지.
STARNEWS, Kang-in Lee Atlético portrait, 2026년 8월 6일. 알레띠 유니폼 인물 사진 출처.
Nicolas Vigier, “Estadio Metropolitano (Madrid)”, 2018년 11월 15일, CC0. 착장 카드 배경 사진.

FC 바르셀로나 2026/27 보라색 어웨이 유니폼: 키카 나자레스와 나이키 코비

Wed, 02 Sep 2026 11:52:00 GMT

키카 나자레스(Kika Nazareth; 포르투갈 축구 선수, 2002년생)가 바르사 공을 이마에 올린다. 옆으로 젖힌 얼굴과 길게 떨어지는 머리 아래에서 블라우그라나 셔츠가 몸의 선을 따라 붙는다. 유니폼을 든 입단 사진보다, 바르셀로나의 옷을 이미 자기 방식으로 입고 있는 한 장면에 가깝다. 이 표지의 홈 셔츠는 2024년 키카가 바르셀로나에 입단하며 입은 옷이다. 이번에 살펴볼 2026/27 어웨이는 검정에 가까운 상의가 허리 아래에서 선명한 보라색으로 바뀌고, 가슴의 코비 로고와 스폰서 마킹이 금색으로 빛난다. 신상품의 색부터 설명하기 전에 키카가 바르사 유니폼을 자기 표정과 자세로 바꾸는 장면을 먼저 보는 이유다.

01 · COLOR

Field Purple

검정에 가까운 어깨에서 보라색 쇼츠까지 한 덩어리로 이어진다.

02 · TEXTURE

Black Mamba

몸판의 뱀 비늘 같은 조직이 단색 셔츠의 표면을 어둡게 흔든다.

03 · METAL

Gold & Iridescent

금색 마킹과 각도에 따라 달라지는 문장이 보라색을 날카롭게 끊는다.

## 바르사 유니폼을 입은 키카를 먼저 보고 싶어요 공 위에 낮게 앉은 키카는 셔츠를 정면으로 세워 보여주지 않는다. 한쪽 무릎을 벌리고 몸을 앞으로 기울인 자세에서 짧은 소매, 몸에 붙는 상의와 쇼츠의 길이가 한꺼번에 읽힌다. 얼굴에는 경기 중 긴장 대신 웃음이 남아 있어, 바르사 유니폼이 선수 장비보다 먼저 여름에 입고 싶은 한 벌로 들어온다. 이전 홈 셔츠의 빨강과 파랑이 키카의 밝은 표정을 앞으로 당겼다면, 새 어웨이 셔츠는 같은 몸의 윤곽을 검정과 보라색으로 더 길고 날카롭게 만든다. 금색은 가슴의 Spotify 원형, 소매의 Bimbo 마킹, 양말의 코비 심볼처럼 작은 위치에서 반복되고, 형광에 가까운 붉은 축구화가 보라색을 경쟁적인 색으로 바꾼다.

공 위에 손을 얹고 낮게 앉은 자세에서도 얼굴과 유니폼, 쇼츠의 실루엣이 한 장면 안에 남는다.Photo: German Parga / FC Barcelona

## 코비의 이름이 농구화에서 축구 유니폼으로 왔어요 나이키와 FC 바르셀로나의 코비 협업은 두 번째 시즌을 맞았다. 이번 어웨이 셔츠에는 스우시 대신 칼집에 든 검을 형상화한 코비 심볼이 놓이고, 검정 맘바의 비늘을 닮은 질감이 몸판 전체에 깔린다. FC 바르셀로나 문장도 평평한 금색이 아니라 빛을 받는 각도에 따라 색이 달라지는 마감이다. 보라색과 금색을 썼다고 LA 레이커스 유니폼을 그대로 옮긴 것은 아니다. 바르셀로나의 문장, 세로로 내려가는 축구 셔츠의 그라데이션, 짧은 쇼츠를 한 세트로 묶었다. 코비의 색을 빌리되 축구선수의 몸에서 완성되는 방식이다.

고개를 들고 웃는 얼굴 아래 바르사 문장이 정면으로 남는다. 키카가 유니폼보다 먼저 보이고, 그다음에 셔츠를 갖고 싶어진다.Photo: German Parga / FC Barcelona

## 바르셀로나 2026/27 어웨이 유니폼을 산다면 두 갈래예요 첫 번째는 선수 사양에 가까운 남성용 어센틱 저지다. 키카가 입은 여성팀 경기복과 같은 2026/27 어웨이 그래픽을 쓰지만, 판매 링크의 제품은 남성용 `II2752-505`다. Aero-FIT 소재와 열전사 디테일을 갖춘 경기용에 가까운 버전이라 보라색 그라데이션과 맘바 질감을 가장 온전히 갖고 싶을 때 맞다. 두 번째는 여성용 코비 풋볼 티셔츠다. 검정 면 티셔츠 정면에 바르셀로나 문장과 작은 보라색 스우시만 남겼다. 몸통과 소매가 여유로운 루즈 핏이라 유니폼의 강한 스폰서 그래픽이 부담스럽다면 데님이나 검정 쇼츠에 더 쉽게 붙는다. 캠페인을 그대로 재현하는 옷과, 그 분위기만 일상으로 가져오는 옷의 차이다.

같은 어웨이 디자인 MATCH SPEC · MEN'SFC 바르셀로나 2026/27
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가격은 2026년 9월 2일 애드픽 연결 화면에 표시된 금액이며 판매처 사정에 따라 달라질 수 있습니다.

## 유니폼보다 먼저 사고 싶은 건 검정 티셔츠일 수도 있어요 키카의 캠페인 룩은 상·하의를 모두 맞춰 입었을 때 힘이 난다. 하지만 일상에서 먼저 손이 가는 쪽은 여성용 검정 티셔츠다. 앞면의 작은 문장과 보라색 로고만 남겨 두었기 때문에 검정 미니스커트, 와이드 데님, 트랙 팬츠 가운데 무엇을 붙여도 축구 굿즈가 룩 전체를 압도하지 않는다. 반대로 경기장에 갈 옷을 찾는다면 어센틱 저지의 이유가 분명하다. 어깨의 검정과 허리 아래 보라색이 멀리서도 읽히고, 조명 아래에서는 문장과 로고가 다른 색으로 반사된다. 평범한 바르셀로나 홈 셔츠보다 상대적으로 낯선 색이라, 팀을 보여주면서도 이미 본 조합을 반복하지 않는다. 키카 나자레스가 이 유니폼을 사고 싶게 만드는 지점도 거기에 있다. 보라색을 예쁘게 보여주는 데서 멈추지 않고, 낮게 버티고 방향을 바꾸는 선수의 몸으로 색을 빠르게 만든다. 코비의 맘바 이미지는 로고에만 있지 않다. 키카가 공을 지키는 한 장면 안에서 비로소 축구의 태도로 바뀐다. MORE · BARCELONA STYLE올리비아 로드리고의
바르사 유니폼노란 OR 나비와 RODRIGO 27, 2003/04 칼라를 더한 엘클라시코 협업 착장을 이어서 봅니다.바르사 유니폼·착장 더 보기 OLIVIA RODRIGO

사진과 확인 자료

Nike, “Nike’s New Kobe x FC Barcelona Kit Is Built for a Club That Plays Without Fear”, 2026년 7월 24일. 색상·맘바 텍스처·문장·Aero-FIT와 컬렉션 구성 확인.
FC Barcelona, 2026/27 두 번째 유니폼 공식 발표, 2026년 7월 24일. 키카 나자레스를 포함한 캠페인 출연 선수와 디자인 설명 확인.
FC Barcelona, Kika Nazareth 선수 프로필. 생년월일, 리스본 출생, 포지션, 소속과 주요 우승 확인.
Nike, FC Barcelona 2026/27 Match Away Men’s Kobe Aero-FIT Authentic Jersey. 제품 코드 II2752-505, 남성용 어센틱 사양과 공식 제품 사진 확인.
Nike, FC Barcelona Women’s Kobe Football T-Shirt. 제품 코드 IQ5047-010, 여성용 루즈 핏·면 소재와 공식 제품 사진 확인.
EL PAÍS, Kika Nazareth 인터뷰, 2025년 9월 27일. Gianluca Battista가 촬영한 스튜디오 포트레이트를 인물 카드에 사용.
FC Barcelona, “Kika Nazareth's first day in blaugrana”, 2024년 7월 4일. German Parga가 촬영한 공식 입단 화보를 표지·목록·본문에 사용.

축구 감독 교체는 정말 효과가 있을까: 전술보다 먼저 바뀌는 것

Tue, 01 Sep 2026 12:24:00 GMT

THE MANAGER EFFECT · FROM VOICE TO PERFORMANCE 경질은 처방이 아니다. 교체 뒤 무엇이 움직였는가가 처방이다

감독의 말이 훈련장의 긴장을 바꾸고, 그 긴장이 선수들의 상호작용을 바꾸며, 마침내 경기의 행동과 결과에 닿는다. 이 글은 한 편의 사례연구를 소개하는 데서 멈추지 않고, 리그 단위 연구와 체계적 문헌고찰을 겹쳐 감독 교체가 작동하는 조건을 논증한다.

감독이 경질될 때마다 축구계에는 두 문장이 거의 동시에 등장한다. 하나는 “감독이 라커룸을 잃었다”이고, 다른 하나는 “새 감독 효과를 기대한다”이다. 전자는 이미 끝난 관계를 설명하고, 후자는 아직 오지 않은 승리를 예언한다. 둘 다 익숙해서 그럴듯하지만 막상 무엇이, 어떤 순서로 달라지는지를 묻기 시작하면 말은 금세 흐릿해진다. 필자는 감독의 전술을 읽는 일을 좋아한다. 어느 선수를 안으로 좁히고, 누가 후방으로 내려가며, 공을 잃은 순간 어느 방향으로 압박하는지 살피다 보면 한 사람의 의심이 열한 명의 움직임으로 번지는 광경이 보이기 때문이다. 그러나 감독의 영향이 포메이션과 전술 지시에서만 생긴다면 설명되지 않는 팀도 있다. 새 감독이 같은 대형과 비슷한 선수들을 내세웠는데, 경기의 표정부터 달라지는 경우다. 2019년 폴 카투먼(Paul Kattuman; 케임브리지 저지 비즈니스 스쿨 연구자), 크리스토프 로흐(Christoph Loch; 운영·기술경영 연구자), 샬럿 커천(Charlotte Kurchian; 연구자)이 발표한 논문 「프로축구팀의 지도자 승계와 성공」(Management Succession and Success in a Professional Soccer Team)은 바로 그 틈으로 들어간다.[1]

COMMON SENSE새로운 관점

새 지도자가 낡은 습관을 끊고 다른 해법을 가져오면 성과가 좋아진다는 상식적 설명이다.

VICIOUS CYCLE혼란의 악순환

지도자 교체가 기존의 역할과 일과를 깨뜨려 위기를 더 깊게 만들 수 있다는 관점이다.

SCAPEGOAT희생양 이론

성적은 선수 구성과 재정 같은 구조가 좌우하며, 감독 경질은 책임을 한 사람에게 모으는 의례에 가깝다는 주장이다.

ARGUMENT MAP 평균 효과와 개별 경로를 분리해서 읽는다

① 평균
경질 팀 전체의 반등이 비교 집단보다 큰지 묻는다.
② 사례
한 팀 안에서 감독의 행동과 선수단 상태가 실제로 달라졌는지 본다.
③ 경로
그 변화가 전술·운동량·정서 가운데 무엇을 거쳐 성과에 닿았는지 가린다.
④ 한계
선수 영입과 역인과를 남겨둔 채 어디까지 결론 낼 수 있는지 정한다.

## 감독이 떠난 뒤 성적은 왜 오르는 것처럼 보일까 성적이 가장 나쁠 때 감독을 자른다는 당연한 사실부터 생각해보자. 연패와 예상 밖의 패배가 겹쳐 그래프가 바닥을 찍었을 때 구단은 결단을 내린다. 그런데 극단적으로 나쁜 결과는 계속 같은 강도로 이어지기보다 그 팀의 평소 수준으로 돌아갈 가능성이 크다. 이를 평균으로의 회귀(regression to the mean; 우연히 극단으로 치우친 관측값이 다음 관측에서 평균에 가까워지는 통계 현상)라고 한다. 안드레아스 호이어와 동료들이 푸스발-분데스리가를 분석한 2011년 연구는 감독 경질 뒤 나타난 반등이 비교 집단에서도 비슷하게 나타났으며, 시즌 중 경질이 팀의 기초 경기력을 사실상 개선하지 못했다고 결론 내렸다.[2] 2024년 발표된 체계적 문헌고찰(systematic review; 정해진 기준에 따라 관련 연구를 수집하고 결과를 종합하는 연구 방법)도 24편을 검토한 뒤 감독 교체가 부진한 팀의 성공을 보장하지 않는다고 정리했다. 일부 연구에서는 작은 단기 상승이 보였지만, 다른 연구에서는 영향이 거의 없었다.[3]

EVIDENCE REVIEW세 연구는 서로 다른 질문에 답한다

증거의 층위확인한 것남는 한계

리그 단위 분석 · 2011

푸스발-분데스리가에서 경질 전 급락과 이후 반등의 상당 부분을 평균으로의 회귀로 설명했다.

특정 감독이 어떤 내부 과정을 바꿨는지는 보지 못한다.

체계적 문헌고찰 · 2024

24편을 종합하니 단기 상승과 무효 결과가 함께 나왔다. 일부 반등은 약 5경기 뒤 사라졌다.

연구 설계가 다양하지 않아 강한 보편 법칙을 만들기 어렵다.

단일팀 과정 연구 · 2019

감독의 행동, 집단 정서, 경기 행동과 성과를 같은 시즌 안에서 연결했다.

한 팀의 경로를 모든 구단과 리그에 곧바로 일반화할 수 없다.

이 셋은 충돌하지 않는다. 리그 단위 연구는 “감독을 바꾸면 평균적으로 이기는가”를 묻고, 단일팀 연구는 “어떤 감독이 어떤 과정을 바꿀 때 이길 가능성이 커지는가”를 묻는다. 전자가 경질이라는 행위의 평균 효능을 제한한다면, 후자는 교체가 실제 처방이 되기 위한 작동 기제(機制), 곧 결과를 만들어내는 내부 구조를 찾는다. 그렇다면 결론은 간단한가. 감독은 별로 중요하지 않고, 경질은 구단 수뇌부의 자기보존일 뿐인가. 카투먼 연구진은 이 대목에서 평균의 함정을 다시 의심했다. 좋은 감독과 나쁜 감독의 효과가 서로 상쇄되어 평균에서 0이 되었을 가능성, 곧 “감독은 언제나 무의미하다”가 아니라 “어떤 감독은 살리고 어떤 감독은 망친다”는 가능성이다. ## 한 연구자가 열 달 동안 훈련장을 걸었다 연구진은 한 유럽 프로팀의 시즌 전체를 관찰할 기회를 얻었다. 구단과 감독은 연구자 한 명을 경기력에 도움이 되는 환경을 살피는 ‘퍼포먼스 심리학자’로 소개했다. 그는 프리시즌 6주 동안 관찰 항목을 정리한 뒤, 정규 시즌 열 달 동안 일주일에 나흘씩 네 시간짜리 훈련과 매주 열리는 경기를 지켜봤다. 훈련장 가장자리와 휴게 공간을 오가며 감독의 말, 목소리의 높낮이, 몸짓, 선수들의 반응을 매일 기록했다.[1] 선수를 불러 설문하지도, 감독에게 자신의 리더십을 평가하게 하지도 않았다. 연구자가 실제 상호작용을 곁에서 세고 적었다. 그러던 시즌 20주차, 성적이 하락하던 팀의 감독이 갑자기 교체됐다. 처음부터 설계할 수 없었던 사건이 관찰 도중 발생한 셈이다. 연구진은 이를 자연실험(natural experiment; 연구자가 처치를 배정하지 않았지만 현실에서 생긴 변화로 전후 차이를 관찰하는 연구)으로 삼았다.

6주프리시즌

관찰 범주를 만들고 기록 기준을 맞춘 기간

10개월시즌 관찰

주 4일, 하루 4시간 훈련과 매주 경기를 기록

20주차감독 교체

구감독과 신임 감독 체제가 갈린 자연실험의 시점

47경기경기 표본

결과, 행동, 정서와 지도자 언어를 함께 비교

2005년 잘츠부르크와 아우스트리아 빈의 경기에서 서로 다른 벤치를 지킨 코칭스태프. 감독의 영향은 기술 지역에서 보이는 한 사람의 몸짓보다 넓다. 사진: Markus Dallarosa, CC BY-SA 3.0 DE.

## 20주차, 감독이 바뀌자 숫자가 움직였다 그 팀이 치른 47경기 가운데 19경기는 한 골 차였고 14경기는 무승부였다. 전체의 70%에서 단 한 골만 달라져도 결과가 바뀔 수 있었다. 축구가 감독의 능력을 측정하기 어려운 까닭이 여기 있다. 슈팅 하나의 굴절, 수비수의 한 번의 미끄러짐, 골키퍼 손끝 몇 센티미터가 승리와 패배를 가른다. 그럼에도 감독 교체 전후에는 의미 있는 차이가 관찰됐다. 경기당 평균 득실 차이는 구감독 체제의 -0.24에서 신임 감독 체제의 +0.53으로 변했다. 득점은 비슷했지만 경기당 실점이 1.47에서 1.00으로 줄었다. 다만 승점과 승리·패배 비율의 차이는 통계적으로 유의하지 않았다. 숫자가 좋아졌다는 사실과 모든 숫자가 확증을 주었다는 말은 다르다.

ORIGINAL FIGURE · PLOS ONE시즌 20주차 이후 꺾인 리그 순위의 궤적

원 논문의 Figure 2. 세로축은 숫자가 클수록 나쁜 순위다. 붉은 선은 20번째 경기의 감독 교체, 회색 띠는 95% 신뢰구간이다. 교체 뒤 곡선의 기울기가 반전됐지만, 이것만으로 원인을 감독 한 사람에게 전부 귀속할 수는 없다.

MATCH OUTCOME · BEFORE / AFTER같은 팀의 득실 차가 바뀌었다

구감독 체제-0.24

경기당 평균 득실 차

경기당 1.47실점

신임 감독 체제+0.53

경기당 평균 득실 차

경기당 1.00실점

득점은 비슷했고 실점이 줄었다. 그러나 승점과 승패 비율의 변화까지 통계적으로 확정된 것은 아니었다.

PROPOSITION CHECK무엇이 지지됐고, 무엇이 기각됐는가

P0 · 성과

득실 차와 순위 궤적은 개선됐다.

부분 지지

P1 · 지도자 행동

칭찬·지지와 목적 있는 질책이 늘었다.

지지

P2 · 팀 상태

스트레스는 낮아지고 경쟁 강도는 높아졌다.

지지

P3a · 전술·운동

주행·스프린트·패스 구조의 유의한 변화가 없었다.

지지되지 않음

P3b · 경기 정서

경기 중 긍정적 정서와 회복 행동이 좋아졌다.

지지

필자가 이 논문에서 흥미롭게 본 부분은 득실 차의 상승 그 자체가 아니다. 경기 결과만 놓고 보면 평균으로의 회귀인지, 신임 감독의 역량인지, 겨울에 합류한 임대 선수의 영향인지 완전히 분리하기 어렵다. 연구진도 그 문제를 알고 있었다. 그래서 결과표를 넘어 훈련장 안에서 어떤 매개 경로(mediating pathway; 원인이 결과로 이어지는 중간 과정)가 생겼는지를 추적했다. ## 연구자는 감독의 문장을 세었다 구감독은 비판과 질책을 자주 사용했고, 강도와 시점을 예측하기 어려웠다. 훈련이 평온하게 흐르다가도 갑자기 선수와 스태프를 몰아붙였다. 선수들은 몸을 굳히거나 시선을 피했고, 경쟁해야 할 에너지가 실수하지 않으려는 불안으로 변했다. 연구 기록에는 한 선수가 감독의 말을 듣고 드물게 눈을 굴린 장면, 두 센터백이 설명을 들으며 조금씩 뒷걸음친 장면까지 남아 있다. 신임 감독은 칭찬과 지지를 더 많이 사용했다. 그렇다고 언제나 부드럽게 말한 것은 아니다. 지각과 무성의가 겹친 날에는 갑자기 목소리를 높였고, 선수단의 긴장을 단숨에 끌어올렸다. 차이는 질책의 부재가 아니라 통제와 예측 가능성에 있었다. 긴장은 필요한 순간에 올라갔다가 훈련의 강도로 전환된 뒤 다시 가라앉았다. 구감독 체제에서는 그 긴장이 오래 남아 사람을 소진시켰다.

OLD COACH불규칙한 압력

비판과 질책의 빈도가 높았다
평온한 흐름을 갑자기 끊었다
선수는 실수를 피하는 데 몰두했다

말↓긴장↓행동

NEW COACH조절되는 긴장

칭찬과 지지를 더 자주 사용했다
질책의 시점과 목적이 분명했다
선수는 경쟁의 강도를 유지했다

논문은 이 변화를 집단 정서적 분위기(group affective tone; 구성원 사이에 공유되고 상호작용을 통해 드러나는 집단의 감정 상태)라는 개념으로 설명한다. 신임 감독 아래에서 훈련의 평균 스트레스는 10점 척도에서 2점 낮아졌고, 경쟁성·공격성·훈련 강도는 반대로 높아졌다. 경기 중 긍정적 정서 표현도 5.8에서 6.6으로 올랐다. 여기서 공격성은 상대를 해치는 난폭함이 아니라 공을 따내고 경합을 끝까지 수행하는 경쟁적 기세에 가깝다.

01 · LEADER감독의 언어

칭찬, 지지, 질책의 빈도와 예측 가능성

→

02 · TEAM STATE공유된 정서

스트레스, 결속, 집중, 경쟁의 강도

→

03 · MATCH경기 행동

실점 뒤 회복, 동료 격려, 자신감과 협력

→

04 · RESULT성과

실점 감소와 평균 득실 차의 개선

## 전술판에서 발견되지 않은 변화 여기서 논문은 흥미로운 반전을 내놓는다. 감독이 바뀐 뒤 선수들의 주행 거리와 스프린트는 유의미하게 달라지지 않았다. 패스 네트워크와 패스 성공률에서도 전문가가 전술 변화라고 판정할 만큼 큰 차이가 나타나지 않았다. 구단 고위 관계자들 역시 두 감독의 전술 전문성이 근본적으로 다르다고 보지 않았다.

TACTICAL CHECK · NO SIGNIFICANT SHIFT배치는 비슷했고, 관계의 온도가 달라졌다

RUNNING주행 거리유의미한 변화 없음

SPRINT스프린트유의미한 변화 없음

PASS MAP패스 네트워크전술 변화로 볼 차이 없음

그렇다고 신임 감독이 선수단에 아무런 축구적 조치를 하지 않은 것은 아니다. 그는 임대 선수들을 데려왔고, 연구진이 평가한 출전 선수의 평균 재능도 높아졌다. 선수 영입과 기용 또한 감독의 일이다. 따라서 성적 향상을 오직 따뜻한 말 몇 마디의 힘으로 환원해서는 곤란하다. 논문의 가치도 “칭찬하면 이긴다”는 처방전에 있지 않다. 핵심은 같은 훈련과 비슷한 전술도 어떤 정서적 조건에서 수행하느냐에 따라 다른 행동을 낳을 수 있다는 데 있다. 공을 빼앗긴 뒤 누군가를 탓하는 팀과 즉시 옆자리를 메우는 팀은 전술판에서는 같은 4-3-3으로 보일 수 있다. 그러나 한 팀은 실패의 책임을 피하고, 다른 팀은 다음 행동을 함께 시작한다. 포메이션은 같아도 전술을 실행할 수 있는 심리적 기반이 달라진 것이다. ## 영상으로 묻는 뉴 매니저 바운스

WATCH · A CLOSER LOOK

새 감독 효과는 실재하는가

Football Made Simple은 무리뉴, 램퍼드, 스탐의 사례와 경기 수치를 통해 이른바 뉴 매니저 바운스를 설명한다. 논문의 장기 관찰과 나란히 보면, 짧은 결과 상승과 감독이 실제로 바꾼 과정을 구분해서 볼 수 있다.

YouTube에서 원문 보기

## 한 팀의 성공을 모든 경질의 명분으로 쓸 수는 없다 이 연구는 한 팀만을 다룬 사례연구다. 구단은 선수 인터뷰와 설문, 생리 측정을 허용하지 않았고 현장에는 연구자 한 명만 들어갈 수 있었다. 감독 교체와 함께 임대 선수도 합류했다. 연구진이 역인과(reverse causality; 승리했기 때문에 분위기가 좋아진 것을, 분위기가 좋아져 승리한 것으로 거꾸로 해석하는 문제)를 통계적으로 점검했지만, 관찰 연구 하나로 모든 인과를 닫을 수는 없다. 한 구단에서 발견한 경로를 다른 리그와 다른 선수단에 그대로 옮기는 외삽(extrapolation; 제한된 관찰의 결론을 관찰 범위 밖에 적용하는 추론)에도 주의해야 한다. 권위적인 언어가 언제나 실패하고 지지적인 언어가 언제나 성공하는 것도 아니다. 선수단의 성숙도, 리그의 문화, 경질 시점, 새 감독의 전술 적합성, 영입 권한이 모두 다르다. 24편의 연구를 모은 문헌고찰이 여전히 “교체는 성공을 보장하지 않는다”고 말하는 이유다. ## 감독은 전술보다 먼저 관계를 설계한다 필자는 이 논문을 읽고 감독의 중요성을 새로 발견한 것은 아니다. 오히려 우리가 이미 알고 있다고 믿었던 ‘감독의 영향’이 얼마나 여러 층으로 이루어져 있는지 다시 보게 됐다. [로바노우스키가 훈련을 측정 가능한 체계로 바꿨다면](/tactics/valeriy-lobanovskyi-dynamo-kyiv-system-football/), 이 익명의 신임 감독은 선수들이 그 체계를 수행할 때 서로 어떤 감정을 주고받는가를 바꿨다. 하나는 숫자와 반복의 설계이고, 다른 하나는 관계와 긴장의 설계다. 실제 감독의 일에서는 둘을 떼어놓기 어렵다. 감독 교체는 효과가 있는가. 평균만 보면 확답하기 어렵고, 한 팀의 내부로 들어가면 어떤 교체는 분명히 작동한다. 중요한 것은 이름이 바뀌었다는 사실이 아니라 새 감독이 무엇을 바꾸었으며, 그 변화가 어떤 경로로 경기까지 이동했는가다. 구단이 그 질문 없이 경질부터 택한다면 새 감독 효과는 전략이 아니라 기도에 가깝다. 따라서 이 글의 결론은 “감독 교체는 효과가 있다”도, “감독은 아무 소용이 없다”도 아니다. 첫째, 부진의 바닥에서 일어난 자연 반등을 새 감독의 공로에서 빼야 한다. 둘째, 교체 전후 선수 구성과 상대 수준을 통제해야 한다. 셋째, 그 뒤에도 지도자 행동에서 팀 상태로, 다시 경기 행동과 결과로 이어지는 경로가 확인될 때에만 그 교체를 유효한 개입이라고 부를 수 있다. 경질은 사건이고, 효과는 경로다. 그리하였으니 전술보다 먼저 바뀐 것은 막연한 ‘분위기’가 아니었다. 어떤 말 뒤에 어떤 반응이 돌아올지 알 수 있는 예측 가능성, 실수 뒤에도 다음 행동을 함께 시작할 수 있다는 신뢰, 서로의 움직임에 발을 내딛게 하는 집단의 기세였다. 감독은 점을 옮기기 전에 사람 사이의 거리를 다룬다. 전술판 위의 화살표는 그 뒤에야 비로소 움직인다.

출처와 기록주

Paul Kattuman, Christoph Loch, Charlotte Kurchian, 「Management succession and success in a professional soccer team」, PLOS ONE 14(3), 2019. 한 유럽 프로팀의 시즌 전체 관찰, 감독 교체 전후 지도자 행동·집단 정서·경기 행동·성과 비교. 본문 리그 순위 그래프는 CC BY 4.0으로 공개된 원 논문의 Figure 2를 WebP로 변환해 사용했다.
Andreas Heuer 외, 「Usefulness of Dismissing and Changing the Coach in Professional Soccer」, PLOS ONE 6(3), 2011. 푸스발-분데스리가 감독 경질과 평균으로의 회귀 분석.
Honorato Sousa 외, 「Effects of changing the head coach on soccer team’s performance: A systematic review」, Biology of Sport 41(2), 2024. 프로 남자축구 감독 교체 효과를 다룬 24개 연구의 체계적 문헌고찰.
「Carlo Ancelotti Brazil V Morocco 13 June 2026-47.jpg」, Bryan Berlin / WikiPortraits, 2026, CC BY-SA 4.0. 표지 사진은 인물 중심의 정사각 편집과 색 보정을 적용했다.
「Fussballtrainer-18-09-2005.jpg」, Markus Dallarosa, 2005, CC BY-SA 3.0 DE. 본문 벤치 사진은 화면 비율과 색을 조정했다.
「The New Manager Bounce: Is It Real? | A Closer Look」, Football Made Simple, 2019. 본문 분석 영상.

발레리 로바노우스키 전술: 디나모 키이우 시스템 축구

Tue, 01 Sep 2026 11:41:48 GMT

FOOTBALL AS A DYNAMIC SYSTEM “전술은 철학이었고, 체계는 미학이었다.”

발레리 로바노우스키는 선수를 숫자로 바꾸려 한 냉혈한이 아니었다. 체력·공간·패스·압박을 측정해 개인의 재능이 우연한 한 장면에 머물지 않고 다시 나타날 조건을 만들었다.

우리는 위대한 감독을 떠올릴 때 대개 장면부터 기억한다. 요한 크라위프(Hendrik Johannes Cruijff; 네덜란드 축구 선수·감독, 1947-2016)의 움직임, 아리고 사키(Arrigo Sacchi; 이탈리아 축구 감독, 1946-)의 수비선, 주제프 과르디올라(Josep Guardiola i Sala; 카탈루냐 축구 선수·감독, 1971-)의 위치 교환처럼 한눈에 붙잡히는 이미지가 이름을 대신한다. 그러나 발레리 로바노우스키(Валерій Васильович Лобановський; 우크라이나 축구 선수·감독, 1939-2002) 앞에서는 기억의 순서가 달라진다. 먼저 남는 것은 사람이 아니라 **체계**다. 그는 축구를 수많은 요소가 서로 영향을 주는 동적 시스템으로 보았다. 열한 명의 능력을 단순히 더한 값보다 선수들 사이의 연결이 팀의 경기력을 결정한다고 생각했다. 그래서 훈련을 측정하고, 경기의 사건을 기록하고, 공을 가졌을 때와 잃었을 때의 집단 행동을 반복했다. 오늘날의 데이터 분석과 전술 주기화가 익숙한 눈에는 당연하게 들리지만, 로바노우스키와 디나모 키이우가 그 일을 시작한 시기는 1970년대였다.[1] ## 코너킥의 궤적을 계산하던 레프트 윙 로바노우스키는 처음부터 벤치의 과학자가 아니었다. 디나모 키이우의 레프트 윙으로 뛰며 1961년 구단의 첫 소비에트 톱리그 우승에 함께했다. 왼발로 직접 코너킥을 골문 안에 휘어 넣던 선수였고, 공이 날아가는 각도와 속도를 감각만이 아니라 계산의 문제로 받아들였다.[2] 선수 시절부터 그가 견디지 못한 것은 설명되지 않는 반복이었다. 어제 통했던 공격이 오늘 사라지고, 강한 선수들을 모아 놓은 팀이 더 약한 조직에 무너지는 이유를 ‘축구는 원래 그런 것’으로 덮지 않았다. 공학을 공부한 그의 눈에 경기는 우연의 집합이면서 동시에 관찰 가능한 상호작용이었다. 이 문제의식은 훗날 감독 로바노우스키의 출발점이 된다. 선수 개인의 번뜩임을 기다리는 대신, 언제 전진하고 언제 압박하며 누가 빈자리를 채울지 팀 전체가 공유한다. **재능을 없애는 축구가 아니라 재능이 출현할 확률을 높이는 축구.** 필자가 그의 축구에서 가장 먼저 붙잡고 싶은 문장도 여기에 있다. ## 키이우 이전, 드니프로에서 끝낸 예행연습 로바노우스키의 방법을 디나모 키이우의 풍부한 선수층이 낳은 결과로만 보면 시작부터 어긋난다. 그는 선수 은퇴 직후인 1969년 드니프로를 맡았다. 세 번째 도전에서 팀을 소비에트 톱리그로 올렸고, 승격 뒤에는 곧바로 메달권을 다투게 했다. 1972년 드니프로는 2위와 승점 1점 차인 6위였고, 1973년에는 한때 선두에도 올랐다.[8] 키이우가 거대한 실험실이었다면 드니프로는 그 가설을 먼저 견딘 풍동이었다. 더 좋은 선수를 모은 뒤 이론을 발명한 것이 아니라, 제한된 자원 안에서 간격과 훈련 강도, 집단 행동을 조직해 경쟁력을 끌어올린 뒤 더 큰 무대로 옮겨 갔다. 그리하였으니 1974년 디나모 키이우의 변화는 천재 감독의 갑작스러운 계시가 아니었다. 이미 작은 팀에서 성패를 겪은 방법의 확대였다.

SYSTEM LAB · FOUR CONNECTED LAYERS선수를 더하지 않고 관계를 설계한다

01부하

심박과 훈련량을 기록해 경기에서 반복할 수 있는 강도를 만든다.

02공간

선수 사이 간격과 전진 방향을 정해 공의 위치에 따라 대형을 바꾼다.

03전환

공을 잃은 순간 여러 명이 함께 압박하고 되찾은 순간 함께 뻗는다.

04검증

경기 기록을 다시 훈련으로 돌려보내 체계를 다음 경기까지 갱신한다.

## 로바노우스키 혼자 만든 과학이 아니었다 위대한 감독을 한 명의 선지자로 만드는 서사는 쉽다. 그러나 디나모 키이우의 실험은 한 사람의 머릿속에서 완성되지 않았다. 1974년 로바노우스키는 올레흐 바질레비치(Олег Петрович Базилевич; 우크라이나 축구 선수·감독, 1938-2018)와 동등한 결정권을 가진 지도자 조합을 꾸렸다. 과학자 아나톨리 젤렌초프(Анатолій Матвійович Зеленцов; 우크라이나 스포츠과학자, 1934-2006)는 훈련 부하와 선수 상태, 경기에서 일어나는 행동을 분석하는 방법을 함께 만들었다.[3]

컴퓨터 데이터를 바탕으로 선수의 움직임과 경기 패턴을 분석·설명하는 아나톨리 젤렌초프. 디나모 키이우의 과학은 감독 한 사람의 직관이 아니라 지도자와 연구자의 협업이었다.

컴퓨터는 답을 대신 내는 신탁이 아니었다. 선수의 몸이 어떤 부하에 놓였는지, 팀이 어느 구역에서 공을 잃고 되찾았는지, 계획한 행동이 경기에서 얼마나 반복됐는지를 확인하는 도구였다. 측정은 훈련을 더 정확하게 만들었고, 훈련은 경기 모델을 반복 가능한 습관으로 바꿨다. 여기에는 소련의 사이버네틱스(cybernetics; 생물·기계·조직의 제어와 소통을 피드백으로 설명하는 학문)와 스포츠과학이라는 시대적 토양도 있었다. 2019년 모스크바에서 열린 제12회 국제 컴퓨터과학 스포츠 심포지엄(International Symposium on Computer Science in Sport)에서는 로바노우스키와 젤렌초프의 작업을 소련 축구의 컴퓨터과학 계보 안에서 다시 다뤘다.[4] 한 감독이 미래를 홀로 예언했다기보다, 축구·공학·생리학·정보처리가 만난 장소가 디나모 키이우였다고 보는 편이 더 정확하다. 이때 ‘피드백’은 단순히 경기 뒤 영상을 보는 일이 아니다. 경기 모델을 세우고, 그 모델에 맞는 훈련 부하와 행동을 설계하고, 실제 경기에서 나온 오차를 다시 다음 훈련에 넣는 폐회로였다. 감독의 감각도 이 회로 밖에 놓이지 않았다. 직관은 가설이 되고, 기록은 반증이 되며, 수정된 훈련은 다음 경기가 된다. 로바노우스키의 과학은 정답표가 아니라 **계속 틀릴 수 있도록 만든 방법**이었다.

소련 대표팀 재임 시절의 로바노우스키. 이 사진은 2019년 제12회 IACSS 세계 심포지엄에서 발표된 소련 축구의 사이버네틱스 연구에 소개됐다.

## 시스템 축구는 인간을 지우지 않았다 과학과 데이터라는 말은 때때로 축구에서 인간을 밀어내는 차가운 언어처럼 들린다. 로바노우스키의 축구도 선수 개인을 거대한 기계의 부품으로 만들었다는 오해를 받기 쉽다. 그러나 그의 체계가 요구한 것은 똑같은 선수가 되는 일이 아니었다. 서로 다른 선수가 같은 상황을 읽고, 동료의 다음 행동을 예측하며, 자신의 장점을 팀의 시간 안에서 꺼내는 일이었다. 로바노우스키는 포지션을 고정된 직업으로 두지 않았다. 수비수는 공격을 시작하고 공격수는 공을 잃는 순간 수비의 첫 선이 됐다. 공이 한쪽으로 이동하면 선수들이 함께 간격을 줄였고, 탈압박에 성공하면 여러 위치에서 동시에 전진했다. UEFA가 정리한 그의 핵심도 높은 압박, 여러 위치를 수행하는 선수, 경기 안에서 달라지는 대형이었다.[2] 개인의 자유는 조직이 없는 상태가 아니다. 오히려 동료가 어디에 있을지 믿을 수 있을 때 더 과감해진다. 그리하여 블로힌의 속도는 고립된 질주가 아니라 팀이 열어 둔 공간을 찢었고, 벨라노우의 폭발력은 압박과 전환의 끝에서 반복됐다. **시스템은 인간을 지우지 않았다. 천재가 더 자주, 더 안정적으로, 더 오래 나타나게 했다.** ## 생테티엔전의 도형에서 읽어야 할 것

1975-76 유러피언컵 AS 생테티엔전 디나모 키이우의 선수 배치와 이동을 직접 정리한 전술도. 레오니드 부랴크·빅토르 콜로토우·볼로디미르 베레메예우의 위치 변화는 한 명의 가짜 9번보다 중원 전체가 전진선과 압박 방향을 바꾸는 유동성으로 읽는 편이 정확하다.

이 전술도에서 중요한 것은 특정 선수 세 명에게 ‘가짜 9번’이라는 이름을 붙이는 일이 아니다. 레오니드 부랴크(Леонід Йосипович Буряк; 우크라이나 축구 선수·미드필더, 1953-), 빅토르 콜로토우(Віктор Михайлович Колотов; 우크라이나 축구 선수·미드필더, 1949-2000), 볼로디미르 베레메예우(Володимир Григорович Веремєєв; 우크라이나 축구 선수·미드필더, 1948-)가 정해진 가로선에 머물지 않고 공의 위치에 따라 앞뒤 간격을 바꾸는 방식이다. 한 선수가 전진하면 다른 선수가 연결 지점을 만들고, 공을 잃으면 가까운 선수들이 함께 통로를 닫았다. 이 유동성을 ‘모두가 아무 데나 뛰는 축구’로 이해하면 곤란하다. 출발 위치는 달라져도 공과 동료의 위치에 따른 다음 행동은 합의돼 있었다. 자유는 좌표를 버리는 데서 나오지 않았다. 한 사람이 비운 좌표를 다른 사람이 채우리라는 확신에서 나왔다. 포메이션은 경기 전 명단표의 숫자였고, 실제 경기는 관계가 쉼 없이 다시 그리는 도형이었다. 1950년대 헝가리의 히데그쿠티 난도르가 중앙 공격수의 고정된 자리를 비우며 상대 수비의 기준을 흔들었다면, 디나모 키이우는 그 유동성을 팀 전체의 작동 원리로 넓혔다. [헝가리 황금의 팀이 포지션을 관계로 바꾼 과정](/tactics/hungary-golden-team-total-football-elo-rating/)과 이어 읽으면, 한 사람의 이탈이 어떻게 집단의 공간 설계로 확장됐는지가 보인다.

WITH THE BALL위치를 비워 다음 선을 연다

고정된 공격선보다 내려오는 움직임과 전진하는 움직임의 교차가 수비의 기준을 흔든다.

WITHOUT THE BALL공 가까운 곳을 함께 닫는다

개인의 추격이 아니라 여러 선수가 같은 순간 압박해 상대의 다음 패스를 제한한다.

TRANSITION되찾은 순간 이미 출발한다

수비 대형을 오래 유지하기보다 공을 탈취한 위치에서 가장 짧은 전진 경로를 선택한다.

## 1975와 1986, 체계가 유럽을 이긴 두 번 1975년 디나모 키이우는 유러피언 컵위너스컵 결승에서 페렌츠바로시를 3-0으로 꺾었다. 대회 전체에서 단 한 번만 졌고, 소련 클럽 최초로 유럽대항전 우승컵을 들었다.[5] 이어 UEFA 슈퍼컵에서는 유러피언컵 2연패 직후의 바이에른 뮌헨을 만났다. 당연한 우승 후보는 바이에른이었다. 그러나 올레흐 블로힌(Олег Володимирович Блохін; 우크라이나 축구 선수·공격수, 1952-)은 뮌헨 원정에서 중원부터 달려 나가 결승골을 넣었고, 키이우에서는 10만 명이 넘는 관중 앞에서 두 골을 더했다. 두 경기 합계 3-0, 세 골이 모두 블로힌의 것이었다.[9] 가장 집단적인 체계가 가장 선명한 개인의 서사를 만들었다. 블로힌은 그해 발롱도르를 받았다.

1975디나모 키이우의 첫 유러피언 컵위너스컵. 로바노우스키가 우승컵을 선수에게 건넨다.

1986아틀레티코 마드리드를 3-0으로 꺾고 다시 유럽 정상에 오른 선수단. 이미지: FC Dynamo Kyiv.

11년 뒤에도 결과는 반복됐다. 1986년 결승에서 디나모 키이우는 아틀레티코 마드리드를 3-0으로 이겼고 두 번째 컵위너스컵을 차지했다.[6] 이호르 벨라노우(Ігор Іванович Бєланов; 우크라이나 축구 선수·공격수, 1960-)는 그해 발롱도르의 주인공이 됐다. 한 세대가 지나도 같은 감독의 팀에서 세계 최고의 개인이 다시 나왔다는 사실은 로바노우스키의 역설을 보여준다. 가장 집단적인 체계가 가장 눈부신 개인을 지워 버린 것이 아니라 정상까지 밀어 올렸다.

DINAMO KYIV · MAJOR HONOURS반복된 체계가 남긴 숫자

8소비에트 톱리그

6소비에트컵

2유러피언 컵위너스컵

1UEFA 슈퍼컵

국가대표팀에서도 그 구조는 이어졌다. 디나모 키이우 선수들을 중심에 둔 소련은 UEFA 유로 1988 첫 경기에서 리누스 미헐스(Marinus Jacobus Hendricus Michels; 네덜란드 축구 선수·감독, 1928-2005)의 네덜란드를 만났다. 로바노우스키는 중원을 조밀하게 만들어 네덜란드가 익숙하지 않은 긴 공을 쓰게 했고 1-0으로 이겼다.[10] 결승에서는 뤼트 휠릿과 마르코 판바스턴의 네덜란드에 0-2로 졌다. 그러나 결승 선발 열한 명 가운데 여덟 명이 디나모 키이우 소속이었다.[11] 클럽에서 매일 연마한 공통 언어가 대표팀의 짧은 준비 기간을 대신했다. 로바노우스키의 축구가 한 훈련장 밖에서도 작동할 수 있음을 보여준 대회였다. ## 1997년 복귀, 셰우첸코와 레브로우 중동에서의 시간을 거쳐 1997년 디나모 키이우로 돌아온 로바노우스키는 자신의 오래된 체계를 박물관에 두지 않았다. 1997-98 UEFA 챔피언스 리그에서 바르셀로나를 홈 3-0, 원정 4-0으로 꺾었고, 다음 시즌에는 준결승까지 올랐다. 안드리 셰우첸코(Андрій Миколайович Шевченко; 우크라이나 축구 선수·공격수, 1976-)와 세르히 레브로우(Сергій Станіславович Ребров; 우크라이나 축구 선수·감독, 1974-)가 유럽의 수비를 갈라 놓았다.[1] 1999년 바이에른과의 준결승 1차전은 그 복귀가 단순한 향수였는지를 시험한 경기였다. 디나모는 셰우첸코의 두 골과 비탈리 코소우스키의 골로 3-1까지 앞섰다. 코소우스키의 칩이 골대를 넘은 뒤 바이에른이 두 골을 되찾아 3-3이 됐고, 디나모는 원정 2차전에서 0-1로 패했다.[12] 결승에는 닿지 못했지만, 24년 전의 원리를 새 세대의 속도와 압박으로 갱신해 유럽 최강을 탈락 직전까지 몰았다는 사실은 남았다.

THIRD DINAMO ERA · 1997-2002 낡은 체계를 복원한 것이 아니라
같은 원리로 새 속도를 만들었다

1997-98 UEFA 챔피언스 리그 8강

1998-99 UEFA 챔피언스 리그 4강

여기서 더 놀라운 것은 1975년의 포메이션이 1999년에도 그대로 남았다는 사실이 아니다. 남은 것은 방법이었다. 선수의 상태를 측정하고, 상대를 분석하고, 팀이 공을 되찾을 위치를 훈련하며, 전환의 속도를 현재 선수단에 맞춰 다시 설계한다. 로바노우스키는 자신의 과거를 복제하지 않았다. 축구는 계속 변하므로 예전처럼 해서는 안 된다는 그의 말처럼, 체계 자체를 갱신했다.[7] ## 예견 오늘날 거의 모든 상위 구단은 경기 데이터를 수집하고, GPS로 훈련 부하를 관리하며, 영상 분석으로 상대의 전진 경로를 나눈다. 압박과 전환, 포지션 유동성, 기능별 테스트도 일상적인 언어가 됐다. 그렇다고 로바노우스키가 현대 축구의 모든 것을 혼자 발명했다고 말할 필요는 없다. 그의 위대함은 더 정확한 곳에 있다. 그는 과학을 축구 바깥의 권위로 들여오지 않았다. 경기를 더 잘 이해하고 훈련을 더 정교하게 만들며, 선수들의 관계를 반복 가능한 수준으로 끌어올리는 내부 언어로 사용했다. 과학이 감독의 직관을 몰아낸 것이 아니라, 직관이 맞았는지 틀렸는지 다시 물을 수 있게 했다. 이 질문하는 체계가 로바노우스키의 가장 깊은 유산이다.

KYIV · MAY 2002

로바노우스키, 전설과의 작별

2002년 키이우가 로바노우스키를 떠나보낸 장면이다. 전술의 증거가 아니라, 그 체계를 함께 살아낸 도시와 사람들이 한 감독을 어떻게 기억했는지 보여주는 기록이다.

YouTube에서 원문 보기

로바노우스키는 2002년 5월 7일 메탈루르흐 자포리자 원정 경기 도중 뇌졸중으로 쓰러졌고, 엿새 뒤 세상을 떠났다.[13] 그가 벤치에서 마지막까지 붙잡은 것은 유행하는 포메이션 하나가 아니었다. 경기를 구조로 보고, 구조를 훈련으로 바꾸고, 훈련의 결과를 다시 측정하는 순환이었다. [과르디올라의 WM이 숫자를 복원한 것이 아니라 원리를 재배치한 과정](/tactics/pep-guardiola-manchester-city-wm-tactics/)도 그 순환 위에서 읽을 수 있다. 필자는 로바노우스키를 추억할 때 가장 먼저 차가운 컴퓨터가 아니라 뜨거운 반복을 떠올린다. 선수가 한계를 넘어 다시 뛰고, 동료의 빈자리를 메우고, 공을 되찾은 순간 함께 전진하는 반복. 그에게 전술은 철학이었고, 체계는 미학이었다. 어떤 감독은 전술을 만들고, 어떤 감독은 시대를 지배한다. **발레리 로바노우스키는 축구가 자기 자신을 이해하는 방법을 바꿨다.**

출처와 기록주

「Valerii Lobanovskyi」, FC Dynamo Kyiv. 선수·감독 경력, 디나모 키이우의 주요 우승, 발롱도르 수상자, 소련 대표팀 UEFA 유로 1988 준우승, 1997년 이후 UEFA 챔피언스 리그 성과.
「In profile: Valeriy Lobanovskiy」, UEFA. 선수 시절 직접 코너킥, 간격 훈련, 높은 압박, 다기능 선수와 경기 중 대형 변화.
「Dynamo Kyiv mourns Oleh Bazylevych」, UEFA. 1974년 로바노우스키·바질레비치의 공동 지도 체제와 아나톨리 젤렌초프의 스포츠과학 협업.
「12th International Symposium on Computer Science in Sport」, Springer, 2020; 「Cybernetics and Models in a Golden Age of Russian Football」, Keith Lyons. 2019년 모스크바 심포지엄과 로바노우스키·젤렌초프를 다룬 발표의 배경.
「1974/75: Dynamo burst on to the scene」, UEFA. 페렌츠바로시와의 결승, 대회 전적, 소련 클럽 최초의 유럽대항전 우승.
「Dynamo players on the magnificent 1986 Cup Winners’ Cup final victory」, FC Dynamo Kyiv. 아틀레티코 마드리드와의 1986년 결승 및 본문 공식 사진.
「Lobanovskiy’s football philosophy」, UEFA. 2001년 인터뷰에 나타난 특수 테스트, 컴퓨터 활용과 변화하는 축구에 대한 관점.
「Перемога у чемпіонаті СРСР-1974」, FC Dynamo Kyiv. 1969년 드니프로 부임, 소비에트 톱리그 승격과 1972·1973년의 상위권 경쟁.
「1975 Super Cup: Bayern bow to Blokhin」, UEFA. 바이에른과의 두 경기, 블로힌의 세 골과 키이우의 10만 관중.
「USSR’s Rats rattles Netherlands in EURO 1988 Group 2 opener」, UEFA. 로바노우스키의 중원 밀집 전략과 소련의 1-0 승리.
「Van Basten volley crowns Netherlands’ EURO 1988 final win against USSR」, UEFA. 결승 결과와 디나모 키이우 선수 8명이 포함된 소련 선발 명단.
「1998/99 FC Dynamo Kyiv 3-3 FC Bayern München: Report」, UEFA. 준결승 1차전의 득점 전개와 3-3 무승부.
「Останній матч Валерія Лобановського」, FC Dynamo Kyiv. 2002년 5월 7일 마지막 경기와 경기 중 뇌졸중.
「Saint-Étienne vs Dynamo Kyiv head-to-head」, UEFA. 1975-76 유러피언컵 8강 대진 확인.
트로피 실루엣: 「Coppa delle Coppe.svg」, MacMoreno, public domain; 「UEFA Super Cup.svg」, 0 Noctis 0, CC BY-SA 3.0. 소비에트 톱리그·소비에트컵 실루엣은 BBinge FC 자체 제작.
「ЛОБАНОВСЬКИЙ | ПРОЩАННЯ З ЛЕГЕНДОЮ ДИНАМО КИЇВ | 2002」, ULTRAS DYNAMO KYIV TV. 본문 추모 영상.

그란데 토리노 WM 전술, 발렌티노 마촐라가 완성한 3-2-2-3

Tue, 01 Sep 2026 11:30:00 GMT

TACTICAL LINEAGE · METODO TO SISTEMA WM을 썼기 때문에 위대했던 것이 아니다

펠리체 보렐이 새 도형을 제안하고 쿠티크 언드라시가 전환을 시작했지만, 그것만으로 왕조는 만들어지지 않았다. 페루초 노보의 구단 운영, 에그리 에르브슈타인 에르뇌의 조직, 그리고 발렌티노 마촐라와 에치오 로이크의 위치 교환이 3-2-2-3을 반복 가능한 축구로 만들었다.

1948년 5월 2일, 스타디오 필라델피아. 토리노 FC는 알레산드리아를 10-0으로 꺾었다. 그 시즌 40경기에서 125골을 넣고 33골만 내줬으며, 2위와의 승점 차는 16점이었다. 홈 20경기 가운데 19경기를 이겼다.[1] ‘그란데 토리노’(Grande Torino; 1940년대 이탈리아 축구를 지배한 토리노 FC 선수단)라는 이름은 참사 뒤 붙은 애칭이 아니라, 상대가 감당할 수 없었던 경기력에 먼저 주어진 평가였다. 그 팀을 숫자 하나로 줄이면 WM, 곧 3-2-2-3이 남는다. 그러나 포메이션 표에 열한 개의 점을 찍는 순간 가장 중요한 장면은 사라진다. 중앙 공격수를 따라 센터 하프가 내려간 변화, 두 하프와 두 인사이드 포워드가 만든 사각형, 발렌티노 마촐라(Valentino Mazzola; 이탈리아 축구 선수·공격수, 1919-1949)가 아래와 위를 연결한 움직임이다. 이 글은 그란데 토리노가 **어디에 섰는가가 아니라, 그 자리에서 무엇을 바꿨는가**를 읽는다.

SHAPE LAB · TWO ITALIAN ANSWERS메토도의 W-W와 시스테마의 W-M

선 하나의 후퇴가 수비만 늘린 것이 아니라 중원의 관계를 다시 만들었다.

METODO · 2-3-2-3비토리오 포초의 W-W센터 하프가 중원에 남는 이탈리아식 2-3-5 변형

GKFBFB LHCHRH ILIR OLCFOR

SISTEMA · 3-2-2-3토리노의 W-M센터 하프 후퇴 · 네 명의 중원 사각형

바치갈루포발라린리가몬티마로소 그레차르카스틸리아노 로이크마촐라 멘티가베토오솔라

읽는 법

파랑은 최종선으로 내려간 센터 하프, 금색은 하프백과 공격진 사이를 오가며 WM에 호흡을 넣은 두 인사이드 포워드다.

## 1925년 이후, 이탈리아에는 두 개의 답이 있었다 1925년 오프사이드 법은 공격수가 온사이드가 되기 위해 골라인과 자신 사이에 두어야 할 상대 선수를 세 명에서 두 명으로 줄였다. 수비선 뒤의 공간은 넓어졌고, 센터포워드를 누가 추적할 것인가가 새 문제가 됐다.[2] 잉글랜드에서 허버트 채프먼의 아스널은 센터 하프를 최종선으로 내려 세 명의 수비를 만들었다. 그 앞에 하프백 둘, 인사이드 포워드 둘, 최전방 셋이 놓이면 3-2-2-3이다. 위에서 본 배치가 W와 M을 닮아 WM이라 불렸다. 이 구조는 상대 센터포워드를 더 직접적으로 통제하고, 공을 되찾은 뒤 빠른 윙어를 향해 전진하는 길을 정돈했다.[3] 반면 비토리오 포초(Vittorio Pozzo; 이탈리아 축구 감독, 1886-1968)의 이탈리아는 메토도(Metodo; 센터 하프가 중원에 남는 2-3-2-3 계열의 이탈리아식 전술)를 발전시켰다. 두 인사이드 포워드가 중원과 공격 사이로 내려오고, 센터 하프는 세 명의 하프백 가운데 남았다. 같은 2-3-5에서 출발했지만 잉글랜드의 시스테마(Sistema; 이탈리아에서 WM 계열을 부르던 명칭)와 이탈리아의 메토도는 중앙을 지키는 방법이 달랐다. 그러므로 토리노의 전환을 ‘옛 포메이션을 버리고 최신 유행을 받아들였다’고만 말하면 부족하다. 구단은 이탈리아 축구가 익숙하게 사용하던 중원 구조에서 벗어나, 센터 하프를 마지막 수비수로 바꾸고 그 앞의 네 자리를 새로 연결해야 했다. 전술판의 점 하나가 내려갔지만 선수 선발, 대인 방어, 전진 경로가 함께 바뀌는 작업이었다.

유벤투스의 전설적인 공격수였던 펠리체 보렐. 1941-42 시즌 토리노에서 뛰며 구단에 시스테마 도입을 제안한 연결자이기도 했다. 이미지: Juventus FC.

## 보렐의 제안은 왜 노보의 구단에서 작동했나 전환의 문을 연 사람은 펠리체 보렐(Felice Placido Borel; 이탈리아 축구 선수·지도자, 1914-1993)이었다. 유벤투스에서 세리에 A 세 차례와 1934 FIFA 월드컵 우승을 경험한 공격수는 1941년 토리노로 건너왔다.[4] 그는 기술 책임자 로베르토 코페르니코(Roberto Copernico; 토리노 FC 기술 책임자), 동료 조반니 엘레나(Giovanni Ellena; 이탈리아 축구 선수·지도자, 1913-1990)와 함께 페루초 노보 회장에게 시스테마 전환을 제안했다.[5] 여기서 원고에 오래 남아 있던 ‘코페르니쿠스’는 천문학자의 이름이 아니다. 사람의 성인 **코페르니코**다. 이름 하나를 바로잡으면 회의의 성격도 달라진다. 기발한 외국 이론이 갑자기 토리노에 떨어진 것이 아니라, 구단 안의 선수와 기술 책임자가 현재 선수단에 맞는 구조를 회장에게 제안한 장면이 된다.

선수와 함께 선 페루초 노보(오른쪽). 그는 전술 아이디어를 영입·훈련·조직으로 이어갈 구단의 조건을 만들었다.

헝가리 출신 쿠티크 언드라시. 이탈리아 기록에는 안드레아 쿠티크로도 남은 그는 1941-42 시즌 전환의 현장에 있었다. 이미지: AC Perugia Calcio Museum.

노보는 1939년 회장에 취임한 뒤 구단을 부서와 전문 인력의 집합으로 바꾸기 시작했다. 카를로 카르카노, 자니·엘레나·스페로네 같은 전직 선수들을 곁에 두었고, 1941년 여름에는 보렐뿐 아니라 굴리엘모 가베토, 오베르단 우셀로, 피에트로 페라리스 등을 데려왔다. 토리노 구단의 공식 연대기에 따르면 쿠티크 언드라시(Kuttik András; 헝가리 축구 선수·감독, 1896-1970)가 이끈 1941-42 시즌 팀은 리그 2위와 60골의 최다 득점을 기록했다.[1] 엘레나는 센터 하프 자리에서 뒤로 내려가 상대 9번을 추적하는 역할을 맡았다. 이 변화는 수비수를 한 명 늘리는 데서 끝나지 않았다. 하프백 둘만으로 중원 첫 줄을 꾸려야 했고, 그 위의 두 인사이드 포워드가 공을 받으러 내려오지 않으면 팀은 앞뒤로 끊어졌다. 그리하여 다음 영입이 전술의 운명을 바꿨다. ## 마촐라와 로이크가 중원 사각형에 호흡을 넣었다 1942년 여름 토리노는 베네치아에서 발렌티노 마촐라와 에치오 로이크(Ezio Loik; 이탈리아 축구 선수·미드필더, 1919-1949)를 함께 데려왔다. 같은 시기 주세페 그레차르도 합류했다. 공식 기록의 대표 대형에서 그레차르와 에우세비오 카스틸리아노가 아래의 두 하프를, 로이크와 마촐라가 위의 두 인사이드 포워드를 맡는다.[6] 네 사람을 사각형으로 그리면 역할이 선명해 보이지만, 그란데 토리노의 힘은 사각형을 고정하지 않는 데 있었다. 그레차르는 압박을 견디며 첫 패스를 연결했고, 카스틸리아노는 더 공격적인 전진과 슈팅을 보탰다. 로이크는 활동량으로 오른쪽과 중앙의 틈을 메웠다. 마촐라는 공격수이면서 아래로 내려와 공을 받고, 다시 페널티지역으로 침투했다. 두 인사이드 포워드가 내려오면 하프백은 공을 전진시킬 출구를 얻었고, 다시 올라가면 최전방 셋과 함께 다섯 명의 공격선을 만들 수 있었다.

마리오 리가몬티

중앙 수비수센터 하프에서 아래로 ↓

중원에서 수비라인으로 내려가 상대 최전방 공격수를 전담했다. 그 결과 토리노의 수비는 두 명에서 세 명이 됐다.

주세페 그레차르

에우세비오 카스틸리아노

수비형 미드필더 2명그레차르 · 카스틸리아노

수비라인 앞을 지키고, 공을 빼앗으면 로이크와 마촐라에게 첫 패스를 연결했다.

에치오 로이크

발렌티노 마촐라

공격형 미드필더 2명로이크 · 마촐라 ↕

공을 받으러 중원으로 내려왔다가 다시 골문으로 뛰어들었다. 수비와 공격을 이어준 연결축이었다.

FIGC 지도자 교육 자료는 그란데 토리노의 시스테마를 설명하며 그레차르·카스틸리아노·로이크·마촐라의 중원 사각형을 짚는다. 동시에 집단적 움직임, 전환, 체력 준비와 팀의 결속을 강조한다.[7] 포메이션과 조직이 따로 존재하지 않았다는 뜻이다. 보렐이 도형을 건넸다면, 네 명의 중원은 그 도형 안에 패스와 커버, 침투의 시간을 넣었다.

그라운드로 들어가는 토리노 선수단. 전술판의 열한 점은 이들이 공유한 체력과 거리, 다음 움직임에 대한 신뢰가 있을 때 비로소 한 팀이 됐다.

## 마촐라가 소매를 걷으면 WM의 속도가 달라졌다 마촐라는 왼쪽 인사이드 포워드 한 칸에 갇힌 선수가 아니었다. 상대가 후방을 막으면 아래로 내려와 전개에 참여했고, 공이 측면으로 나가면 문전으로 들어갔다. 공을 잃으면 가장 먼저 압박했고, 동료에게 경기의 속도를 끌어올리라는 신호를 보냈다. 토리노의 이른바 ‘그라나타의 15분’은 마촐라가 소매를 걷어 올린 뒤 팀이 집단적으로 강도를 높였다는 기억으로 남았다.[8] 여기서 WM과 현대의 포지셔널 플레이를 같은 것으로 만들 필요는 없다. 1940년대의 압박 조건, 잔디, 공, 대인 방어는 지금과 전혀 달랐다. 다만 마촐라의 움직임은 오래된 전술을 읽는 좋은 기준을 준다. 같은 3-2-2-3이라도 인사이드 포워드가 공을 기다리면 선 사이가 끊어지고, 아래와 위를 오가면 하프백과 윙어, 센터포워드가 하나의 공격으로 묶인다. 이는 [펩 과르디올라의 3-2-4-1이 100년 전 WM과 닮은 이유](/tactics/pep-guardiola-manchester-city-wm-tactics/)와도 맞닿는다. 옛 WM은 센터 하프가 **내려가며** 3+2를 만들었고, 2022-23 맨체스터 시티는 존 스톤스가 **올라가며** 3+2를 만들었다. 외곽선은 닮았지만 이동 방향과 해결하려는 문제는 달랐다. 그란데 토리노는 그 사이에서 또 하나를 보여준다. 같은 도형 안에서도 사람의 역할과 관계가 전술의 온도를 바꾼다.

저녁 식사를 함께하는 선수단과 관계자들. 그란데 토리노의 집단성은 경기 당일의 배치 밖에서도 만들어졌다.

원정길 항공기 앞에 선 토리노 선수단과 관계자들. 사진에 남은 장소와 원정명은 추가 확인 전 단정하지 않았다.

## 1942-43 더블에서 1947-48의 125골까지 새 구조는 곧 결과를 냈다. 1942-43 시즌 토리노는 세리에 A와 코파 이탈리아를 함께 차지해 이탈리아 최초의 국내 더블을 달성했다. 전쟁으로 리그가 중단된 뒤에도 왕조는 이어졌다. 토리노는 1945-46, 1946-47, 1947-48, 1948-49 시즌까지 우승하며 전쟁 전 한 차례와 전후 네 차례, 모두 다섯 번의 리그 정상에 올랐다.

5전쟁 전후 세리에 A 우승
1942-43 · 1945-49

1251947-48 시즌 40경기 득점
경기당 3.125골

100구단 공식사가 기록한
필라델피아 홈 연속 무패

여기서 기록도 교정할 필요가 있다. 과거 원고에는 필라델피아 홈 93경기 무패와 83승 10무라는 수치가 적혔지만, 토리노 FC의 공식 역사는 홈 **100경기 연속 무패**로 기록한다.[9] 집계 범위가 다른 숫자를 섞지 않고, 이 개정판에서는 구단의 공식 수치를 따른다.

한데 모인 그란데 토리노 선수단. 3-2-2-3은 이 얼굴들을 대신하는 이름이 아니라, 서로의 장점을 반복해서 연결한 조직의 골격이었다.

## 수페르가 이후 재현되지 못한 전술 생태계 1949년 5월 4일 수페르가에서 선수단과 코칭스태프, 구단 관계자와 기자, 승무원이 한꺼번에 세상을 떠났다. 이 글은 그 비극을 다시 길게 재현하지 않는다. [수페르가의 비극을 일곱 장면으로 정리한 비주얼 스토리](/history/grande-torino-card-news/)가 마지막 원정과 사고, 애도의 시간을 맡고 있다. 전술의 관점에서 더 오래 남는 질문은 ‘왜 WM 도표가 남았는데 그란데 토리노는 재현되지 않았는가’다. 답은 포메이션에 없는 것들이 함께 사라졌기 때문이다. 선수를 고르는 노보의 조직, 훈련과 체력을 설계한 에르브슈타인, 서로의 빈자리를 읽던 선수들, 필라델피아에서 축적한 반복이 하나의 생태계를 이루었다. [세계 최고였던 토리노의 축구가 왜 이탈리아에 남지 못했는지](/history/why-grande-torino-did-not-remain/)는 그 단절과 이후 카테나초의 계보를 더 깊이 추적한다. 필자가 그란데 토리노를 보며 얻는 통찰은 분명하다. 전술의 천외천(天外天)은 남들이 모르는 숫자를 먼저 그리는 데 있지 않다. 하나의 배치를 선수 영입, 훈련, 체력, 관계와 연결해 누구나 다음 움직임을 예상할 수 있는 조직으로 만드는 데 있다. 그리하여 토리노의 화양연화는 WM을 채택한 어느 날 시작되지 않았다. 보렐의 제안이 엘레나의 후퇴가 되고, 그 후퇴가 로이크와 마촐라의 움직임을 만나고, 그 움직임이 필라델피아에서 매주 반복됐을 때 시작됐다. 포메이션은 그들이 선 자리를 남겼다. 그란데 토리노는 **그 자리가 어떻게 살아 움직였는가**를 남겼다.

출처와 기록주

「The Grande Torino」, Torino FC. 노보 체제의 영입, 쿠티크 시기의 1941-42 시즌, 우승 연대와 1947-48 시즌 기록.
「Herbert Chapman's first game in charge」, Arsenal FC. 1925년 오프사이드 법 개정과 채프먼 시기 전술 변화.
「Herbert Chapman Hall Of Fame profile」, National Football Museum. WM 3-2-2-3과 빠른 윙어를 활용한 전진 구조.
「Felice Placido Borel」, Juventus FC. 보렐의 유벤투스 출전·득점과 주요 우승 기록.
「Borel, Novo e l’introduzione del modulo WM」, Toro News. 보렐·코페르니코·엘레나의 제안과 센터 하프 전환.
「Il TC Melfi rende omaggio al Grande Torino」, Torino FC. 그란데 토리노의 대표적인 열한 명과 포지션.
「L’evoluzione dei sistemi di gioco」, FIGC Settore Tecnico. 시스테마, 네 명의 중원 사각형, 집단 전술과 전환에 관한 지도자 교육 논문.
「Quel record che resiste」, Torino FC. 1948년 알레산드리아전 10-0과 ‘그라나타의 15분’에 관한 구단 기록.
「La rinascita del Filadelfia」, Torino FC. 스타디오 필라델피아에서의 홈 100경기 연속 무패 기록.
마리오 리가몬티·주세페 그레차르·에우세비오 카스틸리아노·에치오 로이크 인물 사진, Wikimedia Commons. 각 파일 설명 페이지의 퍼블릭 도메인 표기를 확인했다.

펩 과르디올라 맨시티 3-2-4-1 전술, 100년 전 WM과 닮은 이유

Tue, 01 Sep 2026 06:30:00 GMT

TACTICAL LINEAGE · PYRAMID TO ETIHAD 같은 3+2, 반대 방향의 이동

펩 과르디올라(Josep Guardiola Sala; 스페인 축구 선수·감독, 1971-)가 100년 전의 WM을 창고에서 꺼내 복원했다는 이야기가 아니다. 전혀 다른 시대의 감독이 새로운 문제를 풀다가 오래된 전술과 닮은 실루엣에 도착했다는 이야기다. 모양은 되돌아왔지만, 그 안에서 움직이는 이유는 달라졌다.

2023년 6월 10일 이스탄불. 맨체스터 시티가 처음으로 UEFA 챔피언스 리그 우승컵을 들어 올리기 직전, 결승전의 한 장면을 멈춰 세우면 낯익고도 이상한 배치가 보인다. 마누엘 아칸지, 후벵 디아스, 네이선 아케가 후방에 남고, 존 스톤스(John Stones; 잉글랜드 수비수, 1994-)는 수비선에서 빠져나와 로드리(Rodrigo Hernández Cascante; 스페인 미드필더, 1996-) 옆에 선다. 그 앞에서는 베르나르두 실바, 케빈 더브라위너, 일카이 귄도안, 잭 그릴리시가 경기장의 폭을 나누며 엘링 홀란을 받친다. UEFA 기술 관찰진은 이 구조를 볼 소유 시 1-3-2-4-1로 기록했다. 스톤스가 수비수와 미드필더를 오가며 로드리와 두 번째 축을 만들었고, 맨체스터 시티는 그 구조를 토너먼트 내내 반복했다.[1] 골키퍼를 빼고 숫자만 읽으면 3-2-4-1이다. 그런데 네 명의 공격형 미드필더 가운데 안쪽 둘을 옛 인사이드 포워드(inside forward; 2-3-5에서 중앙 공격수 양옆에 선 공격 역할), 양쪽 둘을 아웃사이드 포워드(outside forward; 2-3-5의 좌우 폭을 맡은 공격 역할)의 자리와 겹쳐 보면 오래된 글자 하나가 떠오른다. **W-M.**(W-M formation; 3-2-2-3의 배치를 글자 모양으로 부른 명칭) 필자가 이 장면을 오래 붙든 까닭은 숫자가 우연히 닮아서만은 아니다. 1920년대에는 중원에 있던 선수가 뒤로 내려가 3+2를 만들었고, 2023년에는 수비선에 있던 선수가 앞으로 올라가 같은 외곽선을 만들었다. 같은 도형을 서로 반대 방향의 움직임으로 완성했다는 역설, 바로 거기에서 이 글이 시작된다.

SHAPE LAB · SAME SILHOUETTE, DIFFERENT JOBS3-2-2-3과 3-2-4-1 사이

선수의 출발 위치보다 공을 가진 순간의 역할을 비교한 전술판

c. 1925–30sWM · 3-2-2-3CH 후퇴 · IL/IR 인사이드 포워드

GK LBCH ↓RB LHRH ILIR OLCFOR

2022–23 · IN POSSESSION맨체스터 시티 · 3-2-4-1스톤스가 로드리 옆으로 전진한 볼 소유 구조

에데르송 네이선 아케후벵 디아스아칸지 스톤스 ↑로드리 그릴리시귄도안더브라위너베르나르두
실바 홀란

MOVEMENT KEY · SHAPE-CHANGING PLAYER

WM · CH ↓

중원 → 최종선

CITY · STONES ↑

최종선 → 중원

파란색은 각 구조에서 출발선을 넘어 대형을 바꾼 선수를 표시한다.

## 1925년 오프사이드 법 개정이 WM을 불러왔다 맨체스터 시티에 도착하기 전에 먼저 WM이 왜 생겼는지를 봐야 한다. 19세기 말부터 20세기 초까지 널리 사용된 피라미드(Pyramid; 2-3-5로 배열한 초기 축구의 대표적 포메이션)는 2-3-5였다. 지금의 포지션 이름을 그대로 대입하면 오해하기 쉽다. 당시의 두 풀백은 오늘날처럼 측면을 오르내리는 수비수가 아니라 최후방에 남은 두 사람이었고, 세 명의 하프백은 그 앞에서 상대 공격수와 공을 나누어 맡았다. 공격진은 아웃사이드 포워드 둘, 인사이드 포워드 둘, 센터포워드 하나로 폭과 깊이를 만들었다. 축구계에서 처음으로 국제 표준에 가까워진 포메이션이었다. 1925년 오프사이드 법이 개정되면서 공격수가 온사이드로 인정받기 위해 골라인과 자신 사이에 두어야 할 상대 선수의 수는 세 명에서 두 명으로 줄었다. 수비 뒤 공간을 공격하기가 쉬워지자, 허버트 채프먼(Herbert Chapman; 잉글랜드 감독, 1878-1934)의 아스널을 비롯한 여러 팀은 센터 하프(centre-half; 2-3-5의 중앙 하프백)를 최종 수비선으로 내리는 해법을 발전시켰다. 뒤의 세 명, 그 앞의 하프백 둘, 인사이드 포워드 둘과 최전방 셋이 3-2-2-3으로 배열되면서 위에서 내려다본 모양이 W와 M처럼 보였다. 채프먼 혼자 어느 날 발명한 완성품은 아니었지만, 그 구조를 경기 모델과 성과로 정착시킨 대표 인물이라는 평가는 분명하다.[2] WM의 목적은 현대의 점유 축구가 아니었다. 센터포워드를 추적할 수비수를 한 명 더 두고, 공을 빼앗은 뒤 인사이드 포워드와 빠른 윙어를 향해 전진하는 길을 정돈하는 데 가까웠다. 세 명의 후방과 두 명의 중원이라는 골격이 같아도, 1920년대 아스널과 2023년 맨체스터 시티가 같은 축구를 했다고 말할 수 없는 이유다. 이 오래된 도형이 한 팀의 집단적 움직임으로 완성된 장면은 [발렌티노 마촐라와 그란데 토리노의 3-2-2-3](/tactics/grande-torino-wm-system-tactics/)에서 이어진다. 토리노는 센터 하프의 후퇴만으로 위대해진 것이 아니라, 마촐라와 에치오 로이크가 중원 사각형을 오가며 WM에 서로 다른 속도를 넣었다. ## 스톤스의 전진이 시티의 전방 5레인을 열었다 펩의 맨체스터 시티가 해결해야 했던 문제는 1925년과 달랐다. 상대는 센터포워드 한 명을 막기 위해 수비수를 내리는 것이 아니라, 시티의 중앙 패스를 차단하고 공을 빼앗은 뒤 비어 있는 측면으로 역습하려 했다. 공격 숫자를 늘리면서도 공을 잃는 순간 중앙이 텅 비지 않아야 했다. 스톤스의 이동이 두 문제를 동시에 건드렸다. 시티가 후방에서 공을 돌릴 때 그는 로드리 옆으로 올라가 첫 압박선 뒤에 두 번째 패스 선택지를 만들었다. 상대 미드필더 한 명이 로드리를 막아도 중앙 통로가 닫히지 않았고, 두 명이 모두 전진하면 귄도안과 더브라위너가 그 뒤에서 공을 받을 공간이 열렸다. UEFA 기술 관찰진이 이 이동의 목적을 후방 또는 중원에서 수적 우위를 만드는 것이라고 설명한 까닭이다.[3] 동시에 아칸지, 디아스, 아케가 세 명의 잔류 수비를 만들었다. 공격 전개가 끊겼을 때 스톤스와 로드리는 역습이 중앙으로 곧장 들어오는 것을 늦추고, 그 뒤의 세 수비수는 넓어진 공간을 분담했다. UEFA가 전 시즌 시티의 인버티드 풀백(inverted full-back; 측면 수비수가 볼 소유 시 중앙으로 이동하는 역할)을 두고 “추가 패스선을 만드는 것뿐 아니라 공을 잃었을 때 중앙을 더 빨리 방어하기 위한 장치”라고 분석한 논리가 스톤스의 하이브리드 역할에서 한 단계 더 분명해졌다.[4] 앞의 다섯 자리도 숫자를 채우기 위한 장식이 아니었다. 그릴리시와 베르나르두 실바가 터치라인 가까이 폭을 잡으면 상대 수비 간격이 벌어졌고, 귄도안과 더브라위너는 그 사이의 하프스페이스(half-space; 중앙과 측면 사이의 세로 통로)에서 몸을 돌렸다. 홀란은 중앙 수비수를 골문 쪽에 묶었다. 공은 중앙의 3+2에서 안전하게 출발하지만, 마지막에는 전방 5레인(Five Lanes; 경기장 폭을 다섯 개의 세로 통로로 나누어 점유하는 원리)을 서로 다른 높이로 공격했다. 후방의 안정을 전방의 수적 열세로 사지 않고, 두 구조를 한 번의 스톤스 이동으로 연결한 셈이다.

2022-23 맨체스터 시티는 프리미어 리그, FA컵, UEFA 챔피언스 리그를 차례로 들어 올렸다. 유럽 정상에 오른 시티의 볼 소유 구조는 3-2-4-1로 기록됐지만, 경기의 국면이 바뀔 때마다 같은 숫자에 머물지는 않았다.

## 이스탄불 결승의 3-2-4-1은 어떻게 움직였나 전술판은 거짓말을 하지 않지만, 모든 진실을 한 번에 보여주지도 못한다. 숫자는 한 장면의 질서를 붙잡을 뿐, 그 질서가 만들어지고 풀리는 시간까지 기록하지 못하기 때문이다. UEFA 챔피언스 리그 결승에서 시티는 공을 가졌을 때 3-2-4-1을 만들었지만, 낮은 수비 블록(low block; 자기 진영에 수비 간격을 좁혀 세운 대형)에서는 네 명의 센터백 자원을 한 줄에 세울 수 있었다. 스톤스가 다시 내려가면 수비선은 넷이 되었고, 압박의 출발점과 상대 빌드업 방향에 따라 중원의 모양도 달라졌다. 결승전에서는 로드리를 밑에 두고 스톤스와 더브라위너가 좌우, 귄도안이 위를 맡는 다이아몬드가 관찰됐으며, 더브라위너가 부상으로 나간 뒤에는 귄도안의 위치가 다시 바뀌었다.[1] 그러므로 ‘펩의 WM’이라는 표현은 경기 전체를 하나의 포메이션으로 고정하는 이름이 아니라, 볼 소유 국면의 한 구조를 역사적 모양과 비교하는 도구로 써야 한다. WM이라는 글자는 닮았지만, 스톤스는 옛 센터 하프처럼 수비선으로 후퇴해 그 모양을 만든 것이 아니라 수비선에서 중원으로 전진했다. 같은 3-2의 골격을 서로 반대 방향의 이동으로 완성한 셈이다.

OLD WM센터 하프 ↓

상대 센터포워드를 통제하기 위해 중원에서 최종선으로 이동했다.

GUARDIOLA CITY센터백 ↑

중앙의 패스선과 수적 우위를 만들기 위해 수비선에서 중원으로 이동했다.

COMMON RESULT3 + 2

후방 세 명과 그 앞 두 명이라는 외곽선은 같지만, 출발점과 해결하려는 문제는 달랐다.

## 다뉴브 학파와 펩 사이에 놓인 실제 계보 여기서 다뉴브 학파를 불러오는 이유는 펩의 족보를 억지로 1930년대 빈에 꽂기 위해서가 아니다. 다뉴브 학파(Danubian School; 다뉴브강 주변 중부유럽에서 발전한 짧은 패스와 유동적 위치 교환의 전술 계보)에서 후고 마이슬(Hugo Meisl; 오스트리아 축구 행정가·감독, 1881-1937)과 지미 호건(James Hogan; 잉글랜드 축구 선수·지도자, 1882-1974)은 서로 영향을 주고받았다. 마티아스 신델라르(Matthias Sindelar; 오스트리아 축구 선수·센터포워드, 1903-1939)가 중앙에서 내려와 동료의 침투 공간을 만든 오스트리아 분더팀(Wunderteam; ‘기적의 팀’이라 불린 후고 마이슬 시기의 오스트리아 대표팀), 셰베시 구스타브(Sebes Gusztáv; 헝가리 축구 감독·노동운동가, 1906-1986)의 헝가리에서 더 크게 폭발한 위치 교환은 포지션을 고정된 주소가 아니라 관계 속에서 바뀌는 역할로 읽게 했다. 그 변화의 전체 과정은 [헝가리 황금의 팀과 토털 풋볼의 계보](/tactics/hungary-golden-team-total-football-elo-rating/)에서 이미 길게 다뤘다.

분더팀의 공격수들은 명목상의 2-3-5 안에서도 고정된 다섯 점으로 머물지 않았다. 신델라르가 내려오고 인사이드 포워드가 그 빈 공간을 공격하면서 대형은 관계에 따라 달라졌다.

지미 호건은 짧은 패스와 볼 컨트롤, 공을 받은 뒤의 재이동을 중부유럽 여러 팀에 전했다. 다뉴브 학파는 한 감독의 발명품보다 도시와 지도자 사이를 이동한 축구 언어에 가까웠다.

그러나 과르디올라에게 확인 가능한 직접 계보는 요한 크라위프(Hendrik Johannes Cruijff; 네덜란드 축구 선수·감독, 1947-2016)다. 펩 자신도 크라위프를 가장 큰 영향으로 꼽으면서, 동시에 자신이 하는 많은 일을 다른 감독과 경기에서 계속 배운다고 말했다.[5] 크라위프의 바르셀로나에서 피벗(pivot; 수비선 앞에서 패스의 방향과 경기의 균형을 조절하는 중앙 역할)으로 성장한 선수 경험, 공을 통해 경기의 의미와 리듬을 지배하려는 철학, 리뉘스 미헐스(Marinus Jacobus Hendricus Michels; 네덜란드 축구 선수·감독, 1928-2005)와 아약스에서 이어진 네덜란드식 공간 이해는 다뉴브 학파보다 훨씬 직접적인 연결이다.[6] 다뉴브 학파는 펩의 족보에 억지로 끼워 넣을 이름이 아니라, 그보다 앞서 비슷한 질문을 던진 전술사의 선행 장면으로 읽어야 한다. 다뉴브에서 맨체스터까지 하나의 곧은 혈통이 흐른다고 말하면 역사는 간단해지지만 사실은 흐려진다. 더 정확한 연결은 ‘사람’보다 ‘질문’에 있다. 중앙 공격수가 내려오면 누가 그 공간으로 들어갈 것인가. 한 선수가 자리를 비울 때 동료는 어떤 거리를 잡아야 하는가. 공격 숫자를 늘린 뒤 공을 잃으면 누가 중앙을 지킬 것인가. 시대마다 규칙과 선수는 달랐지만, 감독들은 비슷한 질문 앞에서 위치를 다시 움직였다. ## 2022-23 트레블이 남긴 3+2의 통찰 2022-23 시즌의 맨체스터 시티는 홀란이라는 명확한 9번을 영입한 팀이었다. 이전처럼 중앙 공격수를 비워 두는 폴스 나인(false nine; 중앙 공격수가 아래로 이동해 패스 연결과 공간 창출을 맡는 현대 전술 용어)만으로 공간을 만들 필요가 없었다. 대신 홀란이 수비선을 뒤로 누르는 동안, 스톤스가 중원으로 올라와 로드리와 균형을 만들고 네 명의 공격형 선수가 그 사이를 점유했다. UEFA 챔피언스 리그 첫 우승과 잉글랜드 구단 사상 두 번째 트레블은 이 구조가 남긴 가장 큰 결과였다.[7] 그리하였으니 2022-23 시즌은 과르디올라의 시티가 전술과 결과를 한꺼번에 움켜쥔 화양연화라 불러도 좋겠다. 그러니 펩을 현대 축구의 모든 것을 혼자 발명한 감독으로 떠받들 필요도 없고, 오래된 전술을 세련되게 복사한 사람으로 낮출 필요도 없다. 그의 능력은 과거의 답안을 외우는 데 있지 않다. 자신이 물려받은 원칙을 현재의 선수와 상대, 규칙과 압박 환경에 맞춰 다시 배열하는 데 있다. 필자가 이 비교에서 얻은 결론은 하나다. 포메이션은 선수들이 선 자리를 기록하지만, 전술은 그들이 왜 그곳에 도착했는지를 설명한다. 전술의 천외천(天外天)은 세상에 없던 숫자를 그리는 데 있지 않다. 같은 숫자라도 선수의 재능과 상대의 압박, 공을 잃은 뒤의 위험에 맞춰 전혀 다른 운동으로 바꾸는 데 있다. WM은 돌아오지 않았다. 다만 센터 하프가 내려가 만들어졌던 오래된 3+2의 외곽선이, 한 세기 뒤 센터백이 올라가는 순간 다시 나타났다. 축구 전술은 직선으로 진화하지 않는다. 오래전에 사라진 모양이 전혀 다른 이유로 되돌아오고, 그리하여 우리는 비로소 포메이션의 숫자보다 움직임의 원인을 보게 된다.

출처와 기록주

「In the Zone: Man City 1-0 Inter performance analysis」, UEFA. 결승전의 1-3-2-4-1, 스톤스의 중원 이동과 미드필드 다이아몬드 분석.
「Herbert Chapman Hall Of Fame profile」, National Football Museum. 2-3-5가 지배적이던 시기의 채프먼과 3-2-2-3 WM 구조.
「UEFA Super Cup: Talking tactics」, UEFA. 스톤스가 로드리 옆으로 이동한 구조와 후방·중원의 수적 우위.
「UEFA Champions League Technical Report: Five at the back … and the front too」, UEFA. 시티의 전방 5레인과 인버티드 풀백이 공을 잃은 뒤 중앙을 보호하는 기능.
「Guardiola: I am always picking up new ideas」, Manchester City FC. 크라위프를 가장 큰 영향으로 꼽으면서도 계속 새로운 아이디어를 배운다는 과르디올라의 설명.
「The Cruyff Way」, Manchester City FC. 선수 시절부터 이어진 크라위프와 과르디올라의 직접적인 전술·철학 관계.
「Man City: Meet the Champions League winners」, UEFA. 2022-23 맨체스터 시티의 첫 UEFA 챔피언스 리그 우승과 트레블 기록.

권은비 월드컵 축구 패션: 빨간 유니폼과 데님 미니스커트

Mon, 31 Aug 2026 11:25:00 GMT

권은비(KWON EUN BI; 대한민국 가수, 1995년생)가 2026 월드컵을 위해 고른 옷은 복잡하지 않다. 빨강, 흰색, 데님 세 가지다. 과달라하라의 경기장에서는 빨간 코카콜라 유니폼과 짧은 데님 스커트를 입었고, 브랜드 행사에서는 허리가 드러나는 흰색 크롭 저지로 바꿨다. 출국하는 날에는 같은 흰색과 빨강을 몸에 붙는 티셔츠, 아주 넓은 데님, 빨간 Miu Miu 백으로 다시 조립했다. 세 착장 모두 축구를 모르는 사람에게도 바로 예쁘다. 얼굴 가까이에는 선명한 빨강을 두고, 하의는 익숙한 데님으로 받쳤다. 유니폼을 일상복으로 입기 어려워 보이게 만드는 긴 소매, 무거운 마킹, 여러 겹의 액세서리는 없다. 대신 짧은 상의와 맨다리, 흰 양말이 여름의 비율을 만들고 투명 백과 축구공 참이 월드컵의 장면을 붙잡는다.

01 · EVENT

흰 크롭 저지

빨간 칼라와 삼선, 잘록한 허리가 축구 셔츠를 가장 짧게 바꾼다.

02 · STADIUM

빨간 유니폼

붉은 관중석과 같은 색을 입고 데님 미니스커트로 가볍게 끊었다.

03 · AIRPORT

빨간 미니 백

와이드 데님 아래로 검정 플랫폼을 숨기고 빨간 백만 손에 남겼다.

## 흰 크롭 저지와 데님 미니스커트는 바로 사고 싶은 조합이에요 브랜드 행사에서는 빨간 유니폼보다 더 몸에 가까운 adidas Originals × Coca-Cola 크롭 저지를 입었다. 흰 몸판 위로 빨간 브이넥과 짧은 칼라가 열리고, 어깨에는 빨간 삼선이 지나간다. 가슴의 Coca-Cola 스크립트가 로고 티셔츠처럼 보이지만, 셔츠의 짧은 길이와 납작한 칼라 때문에 1990년대 축구 저지의 인상이 남는다. 하의는 경기장에서 입었던 데님 미니스커트다. 허리를 높게 잡고 밑단은 허벅지 중간에서 반듯하게 끊었다. 셔츠를 넣어 입지 않아도 배와 허리선이 보여 상·하의가 겹치지 않는다. 빨간 PVC 크로스백과 작은 축구공 참까지 붙이자, 흰색 상의의 빈 공간이 코카콜라 그래픽과 소품을 위한 배경이 된다.

빨간 칼라와 삼선은 얼굴 가까이에, 데님은 허리 아래에 둔 가장 직접적인 월드컵 여름 룩.Photo: Kwon Eun-bi Instagram via ELLE Taiwan

## 권은비가 입은 크롭 저지는 지금 살 수 있어요 사진 속 상의는 아디다스 코리아에서 `ADIDAS X COCA-COLA 크롭 저지`로 판매 중이다. 흰 몸판, 빨간 칼라와 소매, 가슴의 코카콜라 로고까지 권은비가 입은 것과 같다. 2026년 8월 31일 공식 온라인 스토어 표시 가격은 6만 9천 원이다. 같은 컬렉션의 데님 쇼츠는 권은비의 미니스커트와 정확히 같은 제품은 아니다. 대신 흰 삼선과 빨간 트레포일이 들어간 연청 쇼츠라서, 스커트보다 움직이기 쉬운 버전으로 같은 색 조합을 만들 수 있다. 사진을 그대로 복제하려면 크롭 저지에 짧고 반듯한 데님 미니를, 더 스포티하게 입으려면 공식 데님 쇼츠를 고르면 된다.

권은비 착용 제품 EXACT TOP · ADIDAS OFFICIALADIDAS X COCA-COLA
크롭 저지₩69,000제품 자세히 보기 같은 컬렉션 DENIM ALTERNATIVE · ADIDAS OFFICIALADIDAS X COCA-COLA
데님 쇼츠₩79,000제품 자세히 보기

## 빨간 유니폼은 경기장에서 왜 더 예뻐 보이나요? 두 번째 사진은 대한민국과 체코의 경기가 열린 과달라하라 경기장이다. 권은비는 검정 칼라와 소매 끝이 붙은 빨간 코카콜라 유니폼을 데님 미니스커트 안에 살짝 넣었다. 흰 크루 삭스와 검정 스니커즈가 맨다리 아래에서 색을 다시 끊고, 목에는 빨간 스트랩의 투명 PVC 크로스백을 걸었다. 이 룩의 가장 좋은 배경은 스튜디오가 아니라 실제 관중석이다. 초록 피치가 화면 절반을 차지하고, 붉은 좌석과 낮은 햇빛이 권은비의 셔츠를 더 밝게 만든다. 태극기를 난간에 펼친 사진에서는 빨강·흰색·검정이 옷과 깃발에 동시에 반복된다. 응원복인데도 단체 티셔츠처럼 보이지 않는 이유는 셔츠 아래에서 바로 시작되는 짧은 데님과 투명한 가방 때문이다.

경기장에서는 빨간 셔츠를 가장 크게, 데님과 흰 양말은 가장 익숙하게 보이게 했다.Photo: Kwon Eun-bi Instagram via ELLE Taiwan

## 공항에서는 흰 크롭 티와 와이드 데님으로 바꿨어요 인천공항 출국길에서는 같은 협업을 전혀 다른 비율로 입었다. 흰색 크롭 티는 몸에 붙고, 빨간 넥 라인과 어깨의 삼선이 상체를 짧게 감싼다. 하의는 바닥에 닿을 만큼 넓고 긴 연청 데님이다. 행사 룩이 맨다리와 미니스커트로 선을 드러냈다면, 공항 룩은 짧은 상의 아래에서 바지가 크게 퍼지며 허리를 더 가늘게 보이게 한다. 가장 사고 싶은 포인트는 빨간 Miu Miu 미니 백이다. 캔버스와 가죽이 섞인 작은 백팩을 손에 들고 코카콜라 마스코트 참을 달았다. 상의의 빨강이 가방으로 한 번 더 내려오고, 검정 플랫폼 슈즈가 넓은 바짓단 아래에서 무게를 잡는다. 축구 굿즈를 많이 달지 않아도 빨간 백 하나만으로 이 착장의 목적이 선명하다.

짧고 몸에 붙는 상의와 바닥까지 퍼지는 데님 사이에서 빨간 백이 두 번째 로고처럼 보인다.Photo: The Chosunilbo JNS/Getty Images via ELLE Taiwan

## 공항 영상에서는 바짓단과 빨간 백이 함께 움직여요 사진에서는 허리와 가방이 먼저 보이지만 영상에서는 와이드 데님의 크기가 더 분명하다. 권은비가 포토월 앞을 걷고 손을 들어 인사할 때 연청 바짓단이 검정 플랫폼을 거의 덮고, 손에 든 빨간 백과 마스코트 참은 짧게 흔들린다. 상의의 작은 비율과 하의의 큰 부피가 정지 사진보다 선명해지는 장면이다.

CHANNEL A · AIRPORT VIDEO

권은비·카리나·윈터 월드컵 응원단 출국

흰 크롭 티, 와이드 데님, 빨간 Miu Miu 백이 걸을 때 만드는 실제 비율을 볼 수 있다.

YouTube에서 원문 보기

권은비의 세 착장은 축구 유니폼을 어렵게 설명하지 않는다. 경기장에서는 빨간 셔츠와 데님 미니, 행사에서는 흰 크롭 저지와 맨다리, 공항에서는 몸에 붙는 티셔츠와 아주 넓은 데님을 고른다. 얼굴 아래의 빨강과 허리의 짧은 선만 유지하면 나머지는 이미 옷장에 있는 데님으로 완성할 수 있다. 내가 하나를 먼저 산다면 흰 크롭 저지다. 빨간 코카콜라 로고가 정면을 채우고, 칼라와 삼선만으로 축구 셔츠의 모양이 남는다. 데님 미니스커트와 입으면 권은비의 행사 룩이 되고, 와이드 데님으로 바꾸면 공항 룩이 된다. 한 장으로 두 사진을 오갈 수 있다는 점까지 가장 정확하게 욕망을 건드리는 옷이다.

사진과 확인 자료

ELLE Taiwan, 권은비·카리나·윈터 2026 월드컵 패션, 2026년 6월 12일. 경기장 빨간 유니폼, 행사 크롭 저지, 공항 크롭 티·와이드 데님·Miu Miu 백과 제품 대조.
동아일보, “권은비, 붉은 티셔츠에 청치마 응원룩”, 2026년 6월 12일. 과달라하라 경기장, 코카콜라 응원단, 권은비 SNS 게시물과 착장 확인.
adidas Korea, ADIDAS X COCA-COLA 크롭 저지. 제품 코드 KY7571, 공식 사진과 2026년 8월 31일 표시 가격.
adidas Korea, ADIDAS X COCA-COLA 데님 쇼츠. 제품 코드 KY7564, 공식 사진과 2026년 8월 31일 표시 가격.
채널A, “권은비·카리나·윈터, 태극전사 응원 떠났다”, 2026년 6월 9일. 인천공항 출국길의 크롭 티, 와이드 데님과 빨간 백 움직임.
스포츠경향, “권은비, 더 과감해졌다…레트로 섹시룩으로 ‘워터밤’ 접수”, 2025년 7월 7일. 권은비 공식 Instagram에 공개된 워터밤 포트레이트, 인물카드 세로 크롭.
Weverse, 권은비 공식 SNS 계정 안내, 2026년. 현재 공식 Instagram과 YouTube 채널 확인.

리사 나이키 축구 패션: 2026 월드컵 캠페인과 머큐리얼 드레스

Mon, 31 Aug 2026 10:10:00 GMT

리사(LISA; 태국 가수·래퍼·배우, 1997년생)가 축구화를 신지 않고 입었다. 흰색과 핑크색의 Nike 머큐리얼 베이퍼 17을 해체해 상의와 스커트로 다시 조립한 드레스다. 가슴에는 축구화의 곡선과 검정 스우시가 남고, 허리 아래에는 끈을 풀어 놓은 핑크색 토 박스가 길게 늘어진다. 이 옷이 강한 이유는 축구에서 가져온 기호를 작은 장식으로 숨기지 않았기 때문이다. 축구화 한 켤레의 형태를 알아보는 순간부터 어깨의 밑창, 몸판의 갑피, 옆선의 끈, 스커트의 앞코가 차례로 보인다. 리사가 은색 Nike 축구공을 한 손에 올리자 드레스와 소품까지 하나의 제품 세계처럼 묶인다.

01 · UPPER

갑피

흰색 바탕과 핑크 그라데이션이 상체의 곡선을 만든다.

02 · LACES

끈

묶는 기능을 내려놓고 옆선과 밑단에서 길게 흔들린다.

03 · SOLE

밑창

작게 잘린 투명한 조각이 양쪽 어깨의 장식이 된다.

04 · TOE BOX

앞코

스우시가 남은 핑크색 패널이 스커트의 앞면을 차지한다.

## 머큐리얼 베이퍼 17 축구화가 드레스가 된 과정 이 커스텀 룩은 태국 패션 레이블 아이워너방콕(IWANNABANGKOK)과 스타일리스트 난 니스트(Nan Nist)가 함께 만들었다. Nike Football이 2026년 공개한 `Rip the Script` 필름을 위해 머큐리얼 베이퍼 17을 해체하고, 실제 갑피와 끈, 밑창을 옷의 구조 안에 넣었다. 디자인 스케치를 보면 출발점이 더 명확하다. 완성된 드레스를 그린 앞·뒷면 옆에 핑크색 머큐리얼 한 켤레가 놓인다. 축구화의 옆면에서 크게 휘는 검정 스우시는 몸판과 스커트로 이동하고, 발을 감싸던 흰색 바탕은 짧은 상의와 하이웨이스트 하의를 연결한다. 축구화의 형태를 지운 뒤 핑크색만 빌린 것이 아니라, 어느 부분을 어디로 옮겼는지 추적할 수 있는 옷이다.

머큐리얼 베이퍼 17의 옆선과 스우시를 상의와 스커트로 옮긴 앞·뒷면 스케치.Design: IWANNABANGKOK · Image via PAP Magazine

## 핑크색 갑피와 검정 스우시가 몸의 선을 만들어요 머큐리얼의 갑피는 얇고 발 모양에 가깝게 붙는다. 드레스에서는 그 성질을 가슴과 허리의 곡선으로 바꿨다. 흰색 바탕 위에 핑크색 패널이 안쪽으로 파고들고, 검정 스우시는 한쪽 옆구리에서 다른 쪽 가슴으로 시선을 끌어올린다. 기능성 소재의 촘촘한 표면이 조명에 닿으면 코르셋처럼 단단한 광택보다 운동복에 가까운 가벼운 결이 남는다. 어깨에는 밑창 조각을 꽃잎처럼 얹었다. 보통 드레스의 스트랩이 지나갈 자리에 축구화 부품이 돌출되니 얼굴 가까이에서도 이 옷의 출처가 사라지지 않는다. 양옆의 핑크색 끈은 깔끔하게 묶지 않고 길게 내려뜨렸다. 리사가 걷거나 몸을 돌릴 때 가장 먼저 흔들리는 부분이어서, 사진보다 캠페인 영상에서 구조가 더 잘 보인다.

축구화의 갑피, 끈, 깔창과 드레스 스케치를 한 화면에 놓은 구성.Image via PAP Magazine

밑창은 어깨 장식으로, 핑크 그라데이션 갑피는 몸판으로, 끈은 스트랩으로 이동했다.Image via PAP Magazine

## 축구화 앞코를 그대로 남긴 스커트가 가장 대담해요 스커트 앞면에는 축구화의 토 박스 두 개가 좌우로 붙었다. 끈과 스우시, 발가락을 감싸던 곡면이 그대로 보여서 이 옷의 재료를 가장 빨리 알아보게 한다. 핑크색 패널 사이에는 옅은 분홍색 바탕을 두고, 뒤쪽은 지퍼로 정리해 앞의 복잡한 부품과 균형을 맞췄다. 아래로 길게 남은 끈은 프린지처럼 움직인다. 일반적인 프린지는 같은 폭의 실이 반복되지만 이 드레스에서는 끈의 매듭과 길이가 조금씩 달라 축구화가 방금 해체된 듯한 긴장감이 있다. 반대로 흰색 크루 삭스와 단정한 헤어는 화면을 정리한다. 옷의 아이디어가 이미 충분히 크기 때문에 액세서리를 더 쌓지 않은 선택이다.

축구화 앞코 두 개가 스커트의 좌우 패널이 되고, 풀린 끈은 밑단 아래까지 이어진다.Image via PAP Magazine

## 리사가 들어간 Nike Football 캠페인의 크기 `Rip the Script`에는 크리스티아누 호날두, 킬리안 음바페, 엘링 홀란, 비니시우스 주니오르 같은 현역 스타와 호나우지뉴, 에리크 칸토나, 즐라탄 이브라히모비치 같은 아이콘이 함께 등장한다. LeBron James, Travis Scott, Kim Kardashian과 리사까지 들어간 캐스팅은 축구를 경기장 안의 선수 명단으로만 보여주지 않는다. 리사의 장면은 짧지만 역할은 정확하다. 수많은 스타가 뒤섞인 할리우드 스튜디오에서 사인을 요청받고, 머큐리얼을 드레스로 바꾼 모습으로 카메라 앞에 선다. Nike가 이 캠페인을 스포츠, 엔터테인먼트, 음악, 패션을 오가는 세계로 설명한 이유가 리사의 몇 초 안에 압축돼 있다.

NIKE FOOTBALL · OFFICIAL FILM

Rip the Script

호날두, 음바페, 홀란과 리사가 한 스튜디오에 들어온 Nike Football의 2026 캠페인 필름.

YouTube에서 원문 보기

YouTube에서 뮤직비디오 보기

FIFA SOUND · OFFICIAL MUSIC VIDEO

Goals

브라운 톱, 노란색 미니스커트와 니하이 부츠로 바뀐 리사의 또 다른 2026 월드컵 룩.

YouTube에서 원문 보기

## 축구화를 사고 싶게 만드는 드레스 이 드레스를 그대로 살 수는 없다. 그러나 그래서 머큐리얼 베이퍼 17은 더 또렷하게 기억된다. 리사의 몸을 따라 휘는 검정 스우시와 핑크색 갑피를 본 뒤 제품 사진으로 돌아가면, 축구화의 옆선과 끈, 밑창이 전보다 훨씬 구체적으로 보인다. Nike와 장기 파트너십을 시작한 리사는 공식 인터뷰에서 패션을 개성과 자신감을 보여 주는 방식이라고 말했다. 검정 후드 집업과 흰색 스포츠 톱처럼 바로 입을 수 있는 옷에서 출발한 파트너십이 머큐리얼 드레스까지 넓어지면서, 운동화와 축구화는 무대 의상을 만드는 재료가 됐다. 내가 이 룩에서 사고 싶은 것은 핑크색 드레스의 복제품보다 머큐리얼의 선이다. 흰색 바탕, 핑크 그라데이션, 길게 휘는 검정 스우시가 리사의 옷에서 먼저 각인됐기 때문이다. 성능을 설명하는 제품 페이지보다 패션 화보 한 장이 축구화의 형태를 더 오래 기억하게 만드는 순간이 있다. 리사의 머큐리얼 드레스가 정확히 그렇다.

사진과 확인 자료

Nike, “Rip the Script: A Step Inside the Universe of Nike Football”, 2026년 6월 4일. 공식 캠페인 설명, 출연진, 머큐리얼 베이퍼 17과 Nike Football의 2026 제품 세계.
PAP Magazine, “Lisa Wears Dress Made from Deconstructed Nike Football Boots”, 2026년 6월 8일. 리사 실착, 드레스 스케치, 갑피·끈·밑창·토 박스의 재구성과 시각 자료.
Koktail Magazine, 리사 머큐리얼 드레스 인터뷰·해설, 2026년 6월 9일. IWANNABANGKOK과 Nan Nist의 제작, 머큐리얼 베이퍼 17 갑피와 Atomknit 소재.
Nike, “Built for Speed: Nike Unveils New Mercurial Vapor and Superfly Football Boots”, 2026년 5월 25일. 베이퍼 17의 경량 구조와 좁은 공간에서의 방향 전환을 위한 설계.
Nike, “5 Questions With International Icon LISA”, 2026년 1월 20일. 리사의 장기 파트너십, 공식 인물 사진과 패션에 관한 인터뷰.
FIFA, LISA·Anitta·Rema의 공식 월드컵 앨범 싱글 “Goals” 발표, 2026년 5월 20일. 공식 뮤직비디오와 개막식 공연 정보.

태연 대한민국 축구 유니폼: 보라색 어웨이 9번과 축구화

Mon, 31 Aug 2026 08:20:00 GMT

태연(TAEYEON; 대한민국 가수, 1989년생)이 보라색 대한민국 축구대표팀 유니폼을 입고 풋살장에 섰다. 연보라 무궁화가 셔츠 전체를 덮고, 가슴의 9번과 목선을 따라가는 네온 라임이 조명 아래서 먼저 튄다. 검정 쇼츠와 흰 양말 아래에는 파랑·분홍 축구화가 붙었다. 대표팀 셔츠를 일상복처럼 걸친 장면이 아니라, 공과 골대와 인조 잔디까지 갖춘 완성된 축구 룩이다. 태연은 2026년 5월 30일 공식 Instagram에 이 착장을 직접 공개했다. 셀피에서는 얼굴과 꽃무늬가 가까이 잡히고, 전신 사진에서는 공 앞에 선 자세와 축구화가 보인다. 촬영 스태프까지 들어온 사진은 이 옷이 스튜디오 세트가 아니라 실제 풋살 콘텐츠 안에서 움직였다는 현장감까지 남긴다.

셀피에서는 연보라 꽃잎, 형광빛 스우시, KFA 문장과 9번이 얼굴 바로 아래에 모인다.Photo: TAEYEON official Instagram

보라색 셔츠, 검정 쇼츠, 흰 양말, 파랑·분홍 축구화가 잔디 위에서 한 세트로 보인다.Photo: TAEYEON official Instagram

## 태연이 입은 보라색 대한민국 어웨이 유니폼은 어떤 디자인인가요? 태연이 입은 셔츠는 대한민국 2026 어웨이 유니폼이다. Nike 공식 색상명은 `Space Purple / Amethyst Tint / Light Liquid Lime / Global Blue`. 가장 넓은 면적은 옅은 보라색이 차지하고, 짙고 흐린 꽃잎이 겹치며 상체 전체에 큰 패턴을 만든다. 라임색 파이핑은 어깨와 목선을 얇게 돌고, 같은 계열의 스우시와 숫자가 보라색 위에 전기처럼 꽂힌다. Nike는 이 전면 프린트를 한국 전통 미술에 등장하는 꽃에서 가져왔다고 설명한다. 공개 이미지에서는 꽃송이가 반복되는 작은 문양보다, 몸판을 가로질러 크게 번지는 무궁화의 실루엣에 가깝다. 그래서 멀리서는 보라색 그래픽 셔츠로 읽히고, 가까이에서야 꽃잎과 기능성 원단의 세로 조직이 겹쳐 보인다.

01 · PATTERN

무궁화

큰 꽃잎이 앞·뒤 몸판을 덮어 보라색의 농도를 계속 바꾼다.

02 · MARKING

TAEYEON 9

선수용 이름과 숫자의 문법이 태연만의 셔츠를 만든다.

03 · BOOTS

BLUE + PINK

셔츠와 다른 채도의 파랑·분홍이 잔디 가까이에서 한 번 더 튄다.

FRONT라임색 스우시와 KFA 문장 사이로 꽃잎과 세로 조직이 겹친다.

BACK마킹이 없는 기본 셔츠에서는 등판 전체를 채운 꽃의 크기가 더 잘 보인다.

Product images: Nike official

## TAEYEON 9 마킹은 유니폼을 개인 굿즈로 바꿔요 태연의 셔츠 앞에는 라임색 9번이 들어가고, 뒷면에는 `TAEYEON 9`이 새겨졌다. 9번을 특정 대표팀 선수의 이름과 묶지 않고 자신의 활동명으로 완성한 선택이다. 팬에게는 국가대표 레플리카보다 태연의 이름이 들어간 단 한 벌에 가깝고, 축구 팬에게는 좋아하는 이름을 선수 마킹의 크기로 입는 가장 익숙한 커스텀 방식이다. 정면 셀피에서는 숫자 일부만 보여도 9번의 둥근 획이 꽃무늬를 크게 끊는다. 뒤에서는 영문 이름이 어깨 너비를 가로지르고 숫자가 등판의 중심을 잡는다. 셔츠의 무늬가 부드럽고 밝을수록, 각진 영문과 큰 숫자의 운동복 문법은 더 또렷해진다. 이 마킹은 소장 욕구가 생기는 지점도 정확하다. 보라색 기본 셔츠를 사는 것과 `내 이름 + 좋아하는 숫자`를 넣는 것은 전혀 다른 구매가 된다. 태연이 9번을 자기 이름으로 가져간 순간, 대표팀 유니폼은 응원복과 개인 굿즈 사이에 놓인다. ## 검정 쇼츠와 파랑·분홍 축구화는 어떻게 맞췄나요? 하의는 장식이 거의 없는 검정 Nike 쇼츠다. 셔츠의 꽃무늬가 이미 크기 때문에 하의까지 색을 반복하지 않고, 검정 한 면으로 상체를 끊었다. 흰 크루 삭스가 발목을 밝히고 그 아래에 Racer Blue, White, Pink Blast 배색의 Nike Phantom 6 Low 계열 축구화가 이어진다. 이 신발은 앞코 대부분이 짙은 파랑이고 뒤축은 흰색이다. 바깥쪽의 검정 스우시는 앞뒤를 길게 잇고, 뒤꿈치의 핑크 스우시와 앞코의 작은 핑크 디테일이 보라색 셔츠와 다른 속도로 튄다. 보라색과 핑크를 그대로 맞춘 세트가 아니라, 차가운 파랑을 한 번 끼워 넣어 잔디 위의 색 대비를 더 크게 만든 조합이다.

옷의 색을 가장 정확히 읽을 수 있는 전신. 잔디의 초록이 보라색과 파랑을 동시에 받쳐 준다.Photo: TAEYEON official Instagram

BOOT DETAIL · PHANTOM 6 LOWRacer Blue
White
Pink Blast발끝의 세 색이 검정 쇼츠와 보라색 셔츠 사이를 연결한다.

## 풋살장 사진은 유니폼을 화보보다 더 사고 싶게 만들어요 가장 좋은 사진은 완벽하게 정리된 셀피만이 아니다. 카메라 세 대가 태연을 둘러싸고, 민호가 반대편에서 기다리는 촬영 현장 사진에는 인조 잔디의 넓이와 천장의 네트, 흰 피치 라인까지 한꺼번에 들어온다. 보라색 셔츠는 화면 중앙의 작은 색점이 되지만 그래서 실제 운동 공간에서 얼마나 눈에 띄는지 더 분명해진다. 이 현장감은 유니폼을 입은 다음 장면까지 상상하게 만든다. 거울 앞에서 한 번 찍고 끝나는 셔츠가 아니라, 공을 놓고 몸을 움직여도 꽃무늬와 숫자가 계속 보이는 옷이다. 땀을 흡수하는 선수용 구조와 커스텀 마킹, 컬러 축구화가 함께 있을 때 이 착장은 블록코어 스타일링에서 실제 풋살 키트로 넘어간다.

ON SET · FOOTBALL카메라, 인조 잔디, 피치 라인, 골대가 한 화면에 들어온다. 유니폼이 실제 축구 콘텐츠 안에서 쓰이는 크기까지 보여 주는 사진이다.Photo: TAEYEON official Instagram

## 영상으로 보는 태연의 보라색 어웨이 유니폼 태연 공식 YouTube의 `탱구의 불꽃 축구 입덕기`에서는 민호가 스트레칭부터 드리블, 인사이드 패스, 슈팅까지 차례로 알려 준다. 사진에서 공 앞에 서 있던 착장이 달리기와 킥의 속도로 바뀌고, 넉넉한 셔츠 밑단과 검정 쇼츠가 움직일 때의 비율도 확인할 수 있다. 사진 네 장이 컬러와 디테일을 고르는 페이지라면 영상은 이 키트를 입고 무엇을 할지 보여 주는 페이지다. 같은 보라색 셔츠라도 셀피에서는 얼굴을 밝히고, 전신에서는 다리를 길게 끊고, 슈팅 순간에는 잔디 위에서 라임색 숫자만 빠르게 남는다.

TAEYEON · OFFICIAL VIDEO

탱구의 불꽃 축구 입덕기

민호와 함께 기본 동작을 배우는 현장. 보라색 9번 셔츠와 Phantom 6 Low가 드리블과 슈팅에서 움직이는 모습을 이어서 볼 수 있다.

YouTube에서 원문 보기

태연의 보라색 대한민국 유니폼은 꽃무늬 셔츠 하나로 끝나지 않는다. `TAEYEON 9` 마킹이 소장품의 이유를 만들고, 검정 쇼츠가 큰 패턴을 정리하며, 파랑·흰색·핑크의 Phantom 6 Low가 발끝에 또 하나의 색 조합을 만든다. 같은 룩을 원한다면 순서도 분명하다. 먼저 보라색 어웨이 셔츠를 고르고, 등에 자기 이름과 좋아하는 숫자를 넣고, 하의는 검정으로 비운다. 마지막에 셔츠보다 짙은 파랑 축구화를 신으면 태연의 사진을 복사하지 않아도 같은 장면의 주인공이 될 수 있다.

사진과 확인 자료

TAEYEON official Instagram, 대한민국 어웨이 유니폼 게시물, 2026년 5월 30일. 셀피, 전신, 촬영 현장과 웃는 얼굴 사진의 원문.
TAEYEON Official YouTube, “탱구의 불꽃 축구 입덕기 (w/ 민호)”, 2026년 6월 14일. 스트레칭, 드리블, 패스와 슈팅 장면.
Nike, Korea 2026 Match Away Men's Aero-FIT Authentic Jersey. 공식 색상, 전통 미술의 꽃에서 가져온 전면 프린트, 제품 앞·뒤 사진.
Nike, Phantom 6 Low Pro Artificial-Grass. Racer Blue/White/Pink Blast 배색과 Phantom 6 Low 외형 대조.
Cosmopolitan Korea, “2026 북중미 월드컵, 원정 유니폼이 보라색으로 바뀐 이유?”, 2026년 6월 19일. 무궁화 모티프와 태연 착장 확인.
스포츠동아, 태연 ‘Panorama’ 프로모션, 2025년 11월 27일. 인물 카드에 사용한 SM Entertainment 제공 사진.

올리비아 로드리고 바르셀로나 유니폼: 엘클라시코 협업 디자인

Mon, 31 Aug 2026 06:10:00 GMT

올리비아 로드리고(Olivia Rodrigo; 미국 싱어송라이터·배우, 2003년생)가 바르셀로나 유니폼을 입었다. 2026년 5월 10일 엘클라시코의 홈 셔츠 중앙에서는 Spotify 워드마크 대신 노란색 OR 나비가 나타났다. 로고 하나가 바뀌었을 뿐인데 남색과 붉은색의 세로 줄무늬가 갑자기 팝 앨범의 그래픽처럼 보인다. 이번 협업의 매력은 경기용 유니폼에서 끝나지 않는다. 핑크 스튜디오의 올리비아, 등에 새긴 `RODRIGO 27`, 2003/04 시즌의 폴로 칼라, 검정 후디의 장난스러운 레터링, 테아트레 그렉의 보랏빛 무대가 차례로 이어진다. 하나의 스폰서 로고를 바꾼 것이 아니라 올리비아의 세계를 매치데이 전후에 펼쳐 놓은 기획이다.

노란 RODRIGO 27이 선수 이름과 등번호의 문법을 그대로 빌린다. 핑크 배경과 흰 쇼츠가 셔츠의 파랑·빨강·노랑을 더 또렷하게 만든다.Photo courtesy Spotify via Vogue

## RODRIGO 27이 유니폼 뒷면을 패션 화보로 바꿨어요 앞면의 나비가 협업을 알리는 표지라면 뒷면의 `RODRIGO 27`은 올리비아를 팀의 한 사람으로 만든다. 성을 길게 펼치고 숫자를 크게 놓는 방식은 선수 마킹과 같지만, 27은 포지션이나 선수 명단을 위한 숫자가 아니다. 한정된 날짜와 인물을 기억하게 하는 굿즈의 숫자에 가깝다. 올리비아는 셔츠를 몸에 붙여 입지 않고 밑단을 양손으로 잡아 옆으로 벌렸다. 정면에서는 허리 아래로 흘러내리는 경기복의 부피가 보이고, 뒤에서는 어깨를 틀어 이름과 얼굴을 한 화면에 남긴다. 흰 블루머 쇼츠와 작은 귀걸이를 더한 덕분에 유니폼은 경기장의 완성된 세트보다 짧은 미니드레스 위에 걸친 그래픽 톱처럼 읽힌다. 사진의 핑크도 중요하다. 바르셀로나의 세 색을 그대로 반복하지 않고 부드러운 배경 하나를 새로 들이자, 노란 나비와 등번호가 가장 먼저 눈에 들어온다. 구단 유니폼을 올리비아의 화보 안으로 가져오는 데 필요한 거리는 이 배경색 하나가 만든다.

01 · FRONT

OR 나비

스폰서 자리에 앉은 노란 기호가 셔츠의 첫인상을 바꾼다.

02 · BACK

RODRIGO 27

선수 마킹의 크기를 빌려 팝스타의 이름을 팀 안에 넣는다.

03 · WORLD

핑크 스튜디오

구단의 색을 올리비아의 이미지 안에서 다시 보게 만든다.

## 노란 나비 로고는 홈 셔츠의 색을 다시 묶어요 2025/26 홈 셔츠는 파랑과 빨강 사이가 번지듯 이어지고, 원단에는 가느다란 세로 조직이 반복된다. 이 복잡한 표면 한가운데에 선명한 노란 나비를 얹으니 로고가 단순한 광고판보다 하나의 브로치처럼 보인다. Nike 스우시와 소매의 Ambilight 표기도 같은 노랑이라 세 지점이 삼각형을 만든다. 라민 야말의 클로즈업에서는 이 구조가 더 잘 보인다. 나비의 둥근 날개, 바르셀로나 문장의 직선, 셔츠의 촘촘한 직조가 서로 다른 크기로 겹친다. OR의 손그림 같은 곡선이 오래된 구단 문장과 충돌하지 않는 이유는 색을 새로 늘리는 대신 기존의 노랑을 가장 큰 면적으로 확대한 데 있다.

라민 야말이 들어 보인 셔츠에서는 노란 나비와 원단의 세로 조직이 한 프레임에 잡힌다.Photo courtesy Spotify via Vogue

선수용 셔츠의 중앙에서 OR 나비는 문장과 스우시보다 훨씬 크게 보인다.Product image: Olivia Rodrigo Official Store

## 여자팀이 먼저 입고 엘클라시코가 이어받았어요 이 유니폼은 남자팀의 엘클라시코에서 처음 등장하지 않았다. 바르셀로나 여자팀이 5월 6일 레반테전에서 먼저 OR 로고 셔츠를 입었고, 나흘 뒤 남자팀이 Spotify Camp Nou의 엘클라시코에서 이어받았다. 같은 기호가 두 팀의 매치데이를 연결한 셈이다. FC Barcelona의 공식 발표는 이 셔츠를 1,899장 한정 제작한다고 밝혔다. 두 경기의 선발 명단이 서명한 22장과 올리비아가 서명한 11장도 별도로 구성했다. 경기에서 실제로 입힌 로고, 수량이 정해진 선수용 셔츠, 서명과 전용 패키지는 이 디자인을 기념품보다 수집품 쪽으로 밀어 올린다.

5월 6일 레반테전의 공식 갤러리. 여자팀 선수들의 홈 셔츠와 골키퍼 셔츠에서도 OR 나비가 반복된다.Photo: FC Barcelona official gallery

## 2003년생을 2003/04 레트로 셔츠로 연결했어요 현재 홈 셔츠만 만들었다면 이번 협업은 한 경기의 로고 교체로 남았을 것이다. 컬렉션에는 올리비아가 태어난 2003년과 연결한 2003/04 레트로 셔츠가 함께 들어갔다. 굵고 반듯한 파랑·빨강 줄무늬, 남색 폴로 칼라, 오래된 비례의 구단 문장 위에 같은 노란 나비를 얹었다. 현재 셔츠의 줄무늬는 경계가 번지고 몸의 곡선을 따라 흐른다. 레트로 셔츠는 색면이 단단하고 칼라가 목을 잡는다. 두 셔츠의 시대감은 분명히 다르지만 나비가 놓이는 순간 같은 컬렉션으로 묶인다. 생년을 시즌 아카이브와 연결한 선택 덕분에 올리비아의 팬은 구단의 과거를 입고, 바르셀로나 팬은 팝스타의 개인 연도를 기억하게 된다.

2003/04 RETRO폴로 칼라와 굵은 줄무늬에 OR 나비를 넣은 생년 연결.

HOODIE손글씨 같은 Força Barça와 세 파트너의 작은 로고.

SCARF선수 이름 대신 올리비아의 서명을 길게 펼친 응원 도구.

Product images: Olivia Rodrigo Official Store

## 후디와 머플러까지 가야 협업의 크기가 보여요 공식 컬렉션은 셔츠만 세어도 현재 선수용 남녀 버전과 서명판, 레트로 버전으로 갈라진다. 여기에 티셔츠, 크루넥, 후디, 버킷햇, 머플러, 토트백, 머그와 스티커가 붙는다. OR 나비는 경기 셔츠의 중앙을 차지하지만 라이프스타일 제품에서는 작아지고, 대신 올리비아의 장난스러운 글씨가 넓게 펼쳐진다. 검정 후디의 뒷면은 특히 좋다. `Força Barça`를 반듯한 구단 서체가 아니라 색색의 낙서처럼 적고, 밑단에 Spotify·OR·FC Barcelona 로고를 아주 작게 모았다. 머플러에서는 올리비아의 이름이 길게 흐르고 양끝의 구단 문장이 무게를 잡는다. 같은 협업을 입는 사람, 두르는 사람, 방에 두는 사람까지 상상하게 만드는 순간 한 경기의 로고는 생활의 물건이 된다. ## 테아트레 그렉의 무대가 매치데이의 프롤로그였어요 엘클라시코 이틀 전인 5월 8일, Spotify는 바르셀로나의 야외극장 테아트레 그렉에 올리비아의 상위 청취자 1,500명을 초대했다. `Billions Club Live` 무대에는 암석 벽과 이끼, 꽃, 보랏빛 조명이 놓였다. 핑크 스튜디오의 매끈한 표면과 전혀 다른 장면이지만, 꽃과 손그림 같은 OR의 이미지가 공간 전체로 커진 듯 보인다. 공연, 여자팀 경기, 엘클라시코를 같은 주에 배치한 순서가 영리하다. 팬은 노래를 먼저 듣고 유니폼을 발견한 다음 경기장에서 로고가 움직이는 장면을 본다. 협업을 발표 이미지 한 장에 가두지 않고 도시 안의 서로 다른 밤으로 나눈 것이다.

바르셀로나 테아트레 그렉의 Billions Club Live. 거대한 암석과 꽃, 관객의 휴대전화가 올리비아를 작은 중심점으로 만든다.Photo: Xavi Torrent · Spotify

## 공식 영상 세 편으로 협업의 움직임을 이어 봤어요 스튜디오 화보만으로는 셔츠가 경기장과 도시에서 어떻게 움직였는지 다 보이지 않는다. FC Barcelona 공식 채널은 캠페인 발표편, 올리비아의 바르셀로나 주말을 따라간 브이로그, 여자팀의 레반테전 하이라이트를 각각 공개했다. 세 편을 순서대로 보면 광고 촬영의 정지된 포즈가 공연과 만남, 실제 경기의 속도로 바뀐다.

FC BARCELONA · OFFICIAL VLOG

올리비아의 바르셀로나 주말

Billions Club 공연, 여자팀과 라민 야말의 만남, 엘클라시코 관람까지 협업의 전체 동선을 한 편에 담았다.

YouTube에서 원문 보기

CAMPAIGN FILM

The Dream Begins

핑크 스튜디오와 OR 나비 로고가 처음 움직이는 공식 발표편.

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MATCH HIGHLIGHTS

Femení 5-0 Levante

OR 로고 셔츠가 실제 경기의 속도 안에서 보이는 첫 매치데이.

YouTube에서 보기

올리비아 로드리고의 바르셀로나 유니폼은 셀럽에게 셔츠를 한 번 입힌 캠페인보다 오래 볼 장면이 많다. 앞면의 나비, 뒷면의 이름과 숫자, 2003/04 시즌의 칼라, 후디의 낙서, 보랏빛 공연장과 경기의 움직임이 서로 다른 입구가 된다. 그래서 이 협업에서 가장 사고 싶은 것은 로고 하나가 아니다. 내가 좋아하는 노래의 사람과 내가 좋아하는 팀이 같은 도시의 며칠을 공유했다는 이야기다. 셔츠와 머플러는 그 며칠을 몸에 걸치는 방법이고, 노란 나비는 그 기억을 가장 빨리 불러오는 표식이다. MORE · BARCELONA STYLE키카 나자레스의
바르사 어웨이 착장검정에서 보라색으로 번지는 2026/27 코비 어웨이 유니폼과 일상용 티셔츠를 이어서 봅니다.바르사 유니폼·착장 더 보기 KIKA NAZARETH

사진과 확인 자료

FC Barcelona, “US artist Olivia Rodrigo to feature on shirt for next El Clásico”, 2026년 5월 1일. 남녀팀 착용 일정, 한정 수량, 공식 캠페인 이미지와 컬렉션 구성.
Vogue, Olivia Rodrigo × FC Barcelona 인터뷰, 2026년 5월 1일. RODRIGO 27 화보와 라민 야말의 셔츠 디테일 사진.
Spotify Newsroom, FC Barcelona jersey takeover, 2026년 5월 1일. OR 로고와 엘클라시코 협업 발표.
Spotify Newsroom, Billions Club Live Barcelona, 2026년 5월 27일. 테아트레 그렉 공연, 관객 1,500명과 공식 공연 사진.
Olivia Rodrigo Official Store, FC Barcelona × Olivia Rodrigo × Spotify collection. 20개 컬렉션 품목과 공식 상품 이미지.
Olivia Rodrigo Official Store, 2003/04 retro jersey. 올리비아의 출생 연도와 연결한 레트로 셔츠 설명.
FC Barcelona, Femení 대 Levante 공식 사진 갤러리, 2026년 5월 6일. OR 로고 셔츠 실착 사진.
FC Barcelona Official YouTube, “Olivia Rodrigo meets FC Barcelona | Vlog”, 2026년 6월 18일. 공연, 선수 만남과 엘클라시코 현장 기록.

카리나 축구 유니폼 패션: 나이키 × 피스마이너스원 대한민국 컬렉션

Mon, 31 Aug 2026 02:18:00 GMT

카리나(KARINA; 대한민국 가수·aespa 멤버, 2000년생)의 사진을 보자마자 나는 검정 재킷의 가슴부터 확대했다. 흰색 Nike 스우시, 피스마이너스원(PEACEMINUSONE; 지드래곤이 전개하는 패션 브랜드) 로고, 대한민국 축구대표팀의 호랑이 문장이 세로로 붙어 있었다. 안에는 선명한 빨간 톱이 놓였고, 은색 체인이 목선을 짧게 감쌌다. 옷의 색은 대표팀을 떠올리게 할 만큼 분명하지만 사진은 흔한 응원 화보와 거리가 있다. 초점 앞을 가로지르는 흰 꽃잎이 얼굴과 로고를 번갈아 가리고, 두 번째 사진에서는 데이지와 카리나의 얼굴을 위아래로 잘라 한 장의 포스터처럼 붙였다. 축구 컬렉션이 아이돌 화보를 만났을 때 어떤 표정이 나오는지 이 두 장만으로도 꽤 선명하다.

데이지의 노란 꽃술과 입술의 붉은색만 남긴 두 번째 장면. 사진보다 잡지 표지에 가까운 편집이다.Photo via @katarinabluu / Instagram

## 카리나가 입은 빨강과 검정부터 천천히 보고 싶었어요 빨간 톱은 목선이 높고 몸에 가깝게 붙는다. 그 위의 검정 재킷은 어깨와 소매에 부피가 있어 얼굴 둘레에 어두운 프레임을 만든다. 상체를 넓게 덮는 재킷 안에서 빨강이 세로로 길게 남으니, 대표팀 색을 크게 외치지 않아도 화면의 중심이 자연스럽게 정해진다. 은색 체인은 검정과 빨강 사이에 짧은 빛을 하나 더한다. 재킷의 흰 로고와도 색이 이어져서 장신구만 따로 떠 보이지 않는다. 반면 메이크업은 옷의 그래픽과 경쟁하지 않는다. 아이라인을 길게 빼고 입술에는 빨강보다 부드러운 코럴빛을 남겨, 가슴의 세 문장과 꽃잎이 사진 안에서 계속 보이게 했다. 내가 이 룩에서 가장 마음에 든 부분은 옷을 전부 보여주지 않았다는 점이다. 재킷의 뒷면이나 하의가 보이지 않아도 빨강의 면적, 검정의 부피, 은색의 짧은 광택만으로 한 벌의 성격이 잡힌다. 축구 유니폼 코디를 생각할 때도 셔츠 전체를 드러내는 방식만 있는 것은 아니다. 문장과 색이 보이는 만큼만 열어 두어도 축구의 흔적은 충분히 남는다.

COLOR

빨강은 재킷 안쪽에서 길게 보여요

검정이 어깨와 팔의 부피를 맡고, 빨강은 얼굴 아래에서 세로 중심을 만든다.

SURFACE

매트한 원단 사이로 은색만 짧게 빛나요

체인과 흰 로고가 같은 밝기를 나눠 가져 장식이 한곳에 몰리지 않는다.

FRAME

꽃잎이 얼굴과 문장을 번갈아 가려요

모든 정보를 한 번에 보여주지 않는 촬영이 패션 화보의 여백을 만든다.

## 데이지와 호랑이가 한 옷에서 만난 이유가 궁금했어요 Nike가 2026년 공개한 X2 프로젝트는 일곱 국가대표팀을 각 지역의 패션 브랜드, 창작자, 커뮤니티와 연결했다. 대한민국 파트너가 피스마이너스원이었고, 캠페인은 사람들이 모여 응원하는 한국의 장면을 ‘하나의 울림’이라는 이름으로 묶었다. 현대적인 한국 작업복의 디테일과 대표팀 문장, 팬 문화의 시각 언어를 함께 가져온 구성이다.

골대 안에 모인 사람들은 대표팀 셔츠, 작업복 형태의 재킷, 스카프와 데이지 그래픽을 서로 다른 방식으로 입었다.Image: Nike official X2 campaign

가운데의 데이지는 피스마이너스원을 알아보는 가장 빠른 기호다. 그러나 이번 컬렉션에서는 꽃잎 뒤에 호랑이의 송곳니와 대표팀 문장이 계속 나타난다. 부드러운 꽃과 날카로운 이빨이 같은 면에 겹치면서, 익숙한 데이지도 대한민국 축구의 붉고 거친 분위기를 얻는다. 캠페인 단체 사진을 보면 이 그래픽이 한 가지 유니폼에만 머물지 않는다는 점도 보인다. 셔츠와 재킷, 스카프, 후드, 축구화가 같은 빨강·검정·흰색을 나눠 가진다. 누군가는 대표팀 문장을 크게 입고, 누군가는 데이지가 가득한 아우터를 고른다. 카리나의 사진이 얼굴과 가슴을 가까이 보여줬다면 이 장면은 컬렉션 전체의 부피와 조합을 펼쳐 보인다. ## 앞면의 호랑이를 보고 뒤집으면 커다란 꽃이 나와요 서울의 스포츠 커뮤니티 We Meet Up과 연결한 셔츠는 이번 프로젝트가 팬과 지역 모임을 어떻게 바라봤는지 잘 보여준다. 앞에는 KFA 호랑이 문장과 We Meet Up 로고가 작고 단정하게 놓인다. 등을 돌리면 셔츠 대부분을 덮는 데이지와 피스마이너스원 레터링이 나타난다.

앞면은 흰 스우시와 호랑이 문장, 커뮤니티 로고만 남겨 여백이 넓다.Product image: Nike official media kit

뒷면에서는 데이지와 송곳니가 어깨부터 허리까지 한 장의 그래픽으로 이어진다.Product image: Nike official media kit

이 앞뒤 차이는 경기장의 유니폼과 패션 아이템 사이를 꽤 영리하게 잇는다. 정면에서는 팀과 조직을 읽고, 뒷면에서는 한 사람의 취향과 브랜드를 본다. 카리나가 재킷을 열어 가슴의 세 문장을 보여준 장면도 같은 흐름에 놓인다. 한 벌 안에 축구와 패션의 표식을 함께 두되, 보는 방향에 따라 먼저 읽히는 기호가 달라진다. ## 사진에서 안 보이던 부피는 쇼케이스 영상에 남아 있어요 나이키 서울과 피스마이너스원은 2026년 5월 63빌딩의 63 SkyPicnic에서 ‘One Pulse: 하나의 울림’ 쇼케이스를 열었다. 공식 영상에는 역대 대한민국 대표팀 저지와 새 컬렉션이 한 공간에 놓이고, 재킷과 셔츠가 걸렸을 때 생기는 실제 부피도 담겼다. 카리나의 클로즈업 뒤에 어떤 옷들이 이어졌는지 보기 좋은 자료다.

NIKE SEOUL · SHOWCASE VIDEO

One Pulse 컬렉션을 영상으로 보면

데이지, 대표팀 문장, 검정 아우터와 빨간 저지가 전시장 안에서 어떻게 한 컬렉션으로 연결됐는지 볼 수 있다.

Instagram에서 원문 보기

## 축구화의 스터드가 사라지니 데이지가 더 잘 보여요 컬렉션의 신발은 크라이오샷 CTR360이다. 2010년대 초반 패스와 볼 컨트롤을 강조했던 Nike CTR360 Maestri II의 굴곡과 패널을 가져오면서, 잔디용 스터드 대신 일상에서 신을 수 있는 평평하고 투명한 밑창을 붙였다. 아이보리색 갑피의 거친 결, 붉은 스우시, 뒤꿈치의 작은 데이지가 신발 한쪽 면에 차례로 보인다.

축구화의 패널과 굴곡은 남기고 밑창을 거리용으로 바꾼 Cryoshot CTR360. 뒤꿈치의 작은 데이지가 협업을 알려준다.Product image: Nike official media kit

카리나의 상체에서 빨강은 넓고 선명했지만 신발에서는 스우시 한 줄로 줄어든다. 데이지도 재킷이나 셔츠 뒷면처럼 크게 쓰이지 않고 뒤꿈치에 작게 남는다. 같은 기호와 색이 옷의 크기에 따라 강도를 바꾸기 때문에, 머리부터 발끝까지 협업 로고를 반복해도 한 벌이 과하게 시끄러워지지 않는다. ## 내 옷장에는 빨강 하나만 가져와도 충분할 것 같아요 이 화보를 그대로 입는다면 검정 재킷과 빨간 톱, 은색 체인까지 세 요소가 필요하다. 그러나 일상에서는 축구 셔츠 안의 색 하나를 바깥으로 꺼내는 방법이 더 편하다. 검정 대표팀 셔츠라면 빨간 이너를 목과 밑단에 조금 보이게 하고, 빨간 셔츠라면 검정 바람막이를 열어 문장과 색을 함께 남길 수 있다. 신발은 아이보리나 흰색으로 두면 상체의 빨강과 검정이 더 또렷해진다. 은색 체인도 꼭 목걸이일 필요는 없다. 작은 메탈 가방이나 지퍼, 안경테처럼 짧게 빛나는 물건 하나면 카리나 화보의 차가운 광택을 가져올 수 있다. 카리나의 One Pulse 사진은 축구 유니폼을 입은 셀럽 한 명으로 끝나지 않는다. 얼굴 앞을 스치는 꽃잎에서 재킷의 세 문장으로, 다시 커뮤니티 셔츠의 앞뒤와 오래된 축구화의 새 밑창으로 시선이 이어진다. 피스마이너스원의 데이지와 KFA의 호랑이는 서로의 모양을 지우지 않은 채 한 컬렉션 안에 남았다. 나는 그 점이 이 협업을 오래 보게 만든다고 생각한다.

사진과 확인 자료

KARINA 공식 Instagram, One Pulse 화보, 2026년 6월 3일. 카리나의 검정 재킷·빨간 톱 착장, 캠페인 문구와 두 장의 공식 사진.
Nike, “경기장에서 거리, 커뮤니티까지: 나이키가 정의하는 축구 문화의 미래”, 2026년 6월 1일. X2 프로젝트, 대한민국 × PEACEMINUSONE, We Meet Up 파트너십과 공식 캠페인·제품 이미지.
Nike SNKRS, “하나의 울림”. 대한민국 축구 문화, 현대적인 한국 작업복, 팬 문화, Academy Anthem 재킷과 Cryoshot CTR360 설명.
Nike Seoul × PEACEMINUSONE, One Pulse 쇼케이스 공식 영상, 2026년 5월 27일. 63 SkyPicnic 전시와 행사 정보.
Marie Claire Korea, “지드래곤의 축구 스타일링”, 2026년 6월. 카리나·지드래곤·황희찬 캠페인 참여와 Cryoshot CTR360의 기반 모델 확인.
aespa Japan Official Website. 카리나의 aespa 멤버 프로필과 생년월일.

페널티킥 규칙 Q&A: 거리 11m부터 골키퍼·페이크·반칙까지

Sun, 30 Aug 2026 14:20:00 GMT

킥 순간 한 장면

공은 11m 지점에 멈춰 있고, 골키퍼는 골라인 위에서 좌우로 움직일 수 있다. 주심의 신호 뒤 공이 앞으로 분명히 움직이는 순간, 골키퍼의 발과 다른 선수들의 위치가 동시에 판정 기준이 된다.

페널티킥을 볼 때 시선은 대개 공과 골키퍼에게만 향한다. 그런데 판정은 그 둘만으로 끝나지 않는다. 키커가 도움닫기를 어디에서 속였는지, 동료와 수비수가 언제 페널티지역 안으로 들어왔는지, 미끄러진 발이 공을 두 번 건드렸는지가 같은 순간에 겹친다. 그래서 공이 골망에 들어갔어도 득점, 재킥, 간접 프리킥 가운데 결론이 달라진다. 국제축구평의회(The International Football Association Board, 경기규칙 제정 기구)의 2026/27 경기규칙 14조는 이 장면을 **준비 위치 - 주심의 신호 - 공이 움직이는 순간 - 이후 터치**의 순서로 판단한다. 이 글도 그 시간 순서를 따라간다. 먼저 한 번의 킥이 어떻게 시작되는지 이해하면, 복잡해 보이는 반칙 표도 원인을 거꾸로 찾아 읽을 수 있다.[1] ## 페널티킥은 언제 주어지나요? 수비 팀 선수가 자기 페널티지역 안에서 직접 프리킥에 해당하는 반칙을 범하면 페널티킥이 주어진다. 발을 걸거나 밀고, 잡아당기고, 반칙이 되는 핸드볼을 하는 장면이 대표적이다. 페널티지역 경계선은 그 지역에 포함되므로 접촉 지점이 선 위라면 페널티킥이다. 반칙이 선 바깥에서 시작했어도 잡아당기는 행위가 안쪽까지 계속됐다면 역시 페널티킥으로 재개한다.[2] 여기서 ‘박스 안의 모든 위반’이라고 외우면 언어 반칙이나 오프사이드까지 잘못 묶이기 쉽다. 출발점은 **그 반칙의 재개 방법이 직접 프리킥인가**이다. 같은 몸싸움이라도 접촉의 성격과 위치를 먼저 판정하고, 그 위치가 수비 팀의 페널티지역 안일 때 킥의 형태가 페널티킥으로 바뀐다. ## 페널티킥 거리는 왜 11m인가요? 페널티마크 중심은 골라인 안쪽에서 11m, 야드법으로 12야드 떨어져 있다. 골문 너비 7.32m를 함께 놓으면 키커는 가까운 슛처럼 느끼지만, 골키퍼가 좌우로 지켜야 할 폭도 상당하다. 공은 마크의 점 전체를 가릴 필요가 없으며, 공의 일부가 중심점에 닿거나 그 중심을 위에서 덮으면 올바른 위치다.[1][3]

킥 순간 · 경기규칙 14조

공이 움직이는 순간, 어디를 함께 볼까요?

골라인11m9.15m 밖

공마크 중심에 멈춤

골키퍼한 발 일부가 라인과 접함

키커신원이 확인된 한 명

다른 선수박스 밖·공 뒤·9.15m 밖

## 골키퍼는 골라인에서 얼마나 움직일 수 있나요? 골키퍼가 공이 차이기 전에 몸을 흔들거나 좌우로 스텝을 밟는 행위는 허용된다. 다만 키커를 부당하게 방해하려고 킥을 지연시키거나 골대와 크로스바, 골망을 만지는 행동은 허용되지 않는다. 가장 많이 오해하는 발의 조건은 ‘두 발을 라인에 고정’이 아니다. **공이 차이는 순간 한 발의 일부만 골라인에 닿거나 골라인과 일직선이거나 그 뒤에 있으면 된다.** 다른 발은 앞으로 나와도 된다.[1] 두 발이 모두 골라인보다 앞으로 나왔더라도 곧바로 재킥이 되는 것은 아니다. 킥이 골이 되거나 골대를 벗어나면서 골키퍼의 움직임이 키커에게 뚜렷한 영향을 주지 않았다면 결과를 유지한다. 반대로 앞선 움직임으로 슛을 막았다면 다시 차고, 골키퍼는 경기 중 첫 위반에 경고성 주의를 받으며 이후 같은 위반부터 옐로카드를 받는다. ## 도움닫기 페이크는 어디까지 허용되나요? 키커는 달려가는 동안 속도를 늦추고 보폭을 바꾸며 골키퍼의 반응을 볼 수 있다. 금지선은 도움닫기가 끝난 다음이다. 공 앞에 도착해 킥 동작까지 마무리할 것처럼 만든 뒤 의도적으로 멈춰 다시 차는 페이크는 비신사적 행위로 처리된다. 공이 들어가도 득점은 취소되고, 키커에게 옐로카드와 수비 팀 간접 프리킥이 주어진다.[1]

허용 달리는 중 속도 변화

보폭과 속도를 바꿔도 도움닫기가 이어지면 킥을 진행할 수 있다.

반칙 도움닫기 뒤 킥 동작을 속임

도움닫기를 마친 뒤 의도적으로 킥을 속이면 경고와 간접 프리킥이다.

## 다른 선수가 먼저 들어오면 무조건 다시 차나요? 키커와 골키퍼를 제외한 선수는 공이 차이기 전까지 페널티지역 밖, 페널티마크보다 뒤, 마크에서 9.15m 이상 떨어진 곳에 있어야 한다. 페널티아크는 이 9.15m 거리를 표시한다. 발이 경계선에 닿으면 선도 페널티지역의 일부이므로 침범이다. 현행 규칙은 발끝이 조금 먼저 들어왔다는 사실만 떼어 자동으로 재킥하지 않는다. 그 움직임이 결과에 **명백한 영향**을 주었는지까지 본다. 먼저 들어온 공격수가 골키퍼에게서 튄 공을 넣거나 득점 기회를 만들었다면 수비 팀 간접 프리킥이 된다. 먼저 들어온 수비수가 리바운드 공을 걷어내거나 키커에게 영향을 주었다면 재킥한다. 양 팀의 침범 선수가 리바운드에 함께 관여하면 다시 찬다.[1]

침범 판정 흐름

먼저 들어온 뒤, 실제로 관여했나요?

1 · 공보다 먼저 입장침범 발생

2A · 리바운드에 관여하지 않음원래 결과 유지침범 사실만으로 자동 재킥하지 않음

2B · 공을 차거나 상대를 방해영향에 따라 재킥·간접 프리킥누가 관여했는지와 킥 결과를 함께 확인

## 페널티킥을 옆으로 패스해도 되나요? 요한 크라위프(Hendrik Johannes Cruijff; 네덜란드 축구 선수·감독, 1947-2016)가 1982년 아약스에서 보여준 이른바 패스 페널티킥은 규칙 안에 있다. 지정된 키커가 공을 앞으로 차서 분명히 움직이게 하고, 동료가 그 뒤에 들어와 슈팅하면 된다. 동료가 공보다 먼저 박스 안에 들어가거나 키커가 다른 선수의 터치 전에 다시 공을 차면 반칙이다. ‘키커가 반드시 골문을 향해 슛해야 한다’는 조건은 없다. 공이 전진했다면 옆 방향에 가까운 짧은 패스도 가능하며, 백힐도 공이 앞으로 움직이면 허용된다. 다만 전반이나 후반 종료 시간을 늘려 페널티킥 한 번만 시행하는 상황에서는 골키퍼 이외의 선수가 공을 터치하는 순간 킥이 끝나므로 패스 플레이를 이어갈 수 없다.[1] ## 미끄러져 두 발에 맞으면 왜 다시 차기도 하나요? 키커가 미끄러지면서 차는 발과 지지하는 발에 공이 거의 동시에 닿는 장면은 오랫동안 일반적인 이중 터치처럼 처리됐다. IFAB는 2025년 6월 회람 31호에서 우연한 접촉과 고의로 리바운드를 다시 차는 행위를 구분했고, 이 내용은 2026/27 경기규칙 10조와 14조 본문에 들어왔다.[4][5] 우연한 이중 터치 뒤 공이 골에 들어가면 재킥한다. 방향이 바뀌어 골키퍼가 불리해졌을 수 있으므로 득점을 그대로 줄 수 없고, 실수로 벌어진 접촉을 고의 반칙과 똑같이 실패로 확정하지도 않는 결론이다. 공이 들어가지 않으면 경기 중에는 수비 팀 간접 프리킥, 승부차기에서는 실패로 기록된다. 골대에 맞고 돌아온 공을 키커가 의도적으로 다시 차는 경우에는 여전히 간접 프리킥이다.

2026/27 규칙 변경

미끄러진 두 발과 고의 재터치는 어떻게 갈릴까요?

미끄러짐·거의 동시 접촉

골 재킥

노골 간접 프리킥

승부차기의 노골은 실패 기록

골대 리바운드를 다시 슛

결과 간접 프리킥

판단 고의 이중 터치

다른 선수가 먼저 만지면 다시 플레이 가능

## 골키퍼와 키커가 동시에 반칙하면 어떻게 되나요? 공이 움직이기 전에 둘의 위반이 겹치면 심판은 어느 행위가 결과에 영향을 주었는지와 반칙의 무게를 함께 본다. 예컨대 키커가 도움닫기를 마친 뒤 불법 페이크를 하고 골키퍼도 라인보다 앞섰다면, 불법 페이크가 더 무거운 위반이므로 키커에게 경고를 주고 수비 팀 간접 프리킥으로 끝낸다. 2026/27 개정에서는 키커와 골키퍼가 동시에 위반했다는 이유만으로 키커에게 자동 경고를 주던 문구도 삭제됐다.[5] 경기장에서 가장 빠른 독해법은 결과표보다 ‘누가 규칙을 어겼고, 그 행동이 결과에 영향을 주었는가’를 먼저 묻는 데서 출발한다. 공격 팀의 위반이 득점이나 리바운드 기회에 도움을 줬다면 득점을 인정하기 어렵고, 수비 팀의 위반이 실축이나 선방에 영향을 줬다면 재킥 가능성이 커진다.

킥 순간	공이 골에 들어감	공이 들어가지 않음
키커의 불법 페이크·엉뚱한 선수가 킥	득점 취소·간접 프리킥	간접 프리킥
골키퍼가 두 발 모두 앞서고 영향	득점	재킥
공격수 침범이 결과에 영향	재킥 또는 간접 프리킥	간접 프리킥
수비수 침범이 결과에 영향	득점	재킥
양 팀 침범이 모두 영향	재킥	재킥

## 페널티킥과 승부차기는 무엇이 다른가요? 경기 중 페널티킥은 반칙 뒤 경기를 재개하는 방법이므로 공이 골키퍼나 골대에 맞고 나오면 플레이가 이어질 수 있다. 키커는 다른 선수가 공을 만진 뒤에야 다시 터치할 수 있다. 승부차기(penalties, penalty shoot-out; 경기 종료 뒤 승자 결정 절차)에서는 한 번의 킥 결과만 기록하므로 리바운드 공격이 없다. 승부차기는 경기 종료 시점에 참가 자격이 있는 선수들이 원칙적으로 다섯 번씩 번갈아 차며, 그 전에 승부가 확정되면 남은 킥을 생략한다. 다섯 번 뒤에도 같으면 양 팀이 같은 수의 킥을 찬 상태에서 한 골 차가 날 때까지 이어진다. 경기 중 받은 옐로카드는 승부차기로 이월되지 않지만, 퇴장당한 선수는 참가할 수 없다.[6] 페널티킥은 11m라는 거리보다 **공이 움직이는 한순간에 여러 위치를 동기화하는 규칙**에 가깝다. 골키퍼가 한 발을 남기는 이유, 아크 밖의 선수들이 출발을 기다리는 이유, 도움닫기와 킥 동작의 페이크가 다르게 처리되는 이유가 이 시간축에 모인다. 다음 경기에서 주심의 휘슬 뒤 공만 따라가지 않고 골라인과 아크를 함께 보면, 재킥 판정이 나오기 전에 원인을 먼저 발견할 수 있다.

자료와 확인 경로

«Law 14 - The Penalty Kick», The IFAB, Laws of the Game 2026/27. 공과 선수의 위치, 골키퍼 조건, 도움닫기 페이크, 침범과 킥 결과에 따른 재개 방식.
«Law 12 - Fouls and Misconduct», The IFAB, Laws of the Game 2026/27. 직접 프리킥 반칙과 페널티지역 안의 페널티킥 조건.
«Law 1 - The Field of Play», The IFAB, Laws of the Game 2026/27. 페널티마크 11m와 골문·페널티지역의 공식 치수.
«Circular no. 31 - Clarification concerning double touches», The IFAB, 2025년 6월 2일. 미끄러짐에 따른 우연한 이중 터치의 판정 설명.
«Laws of the Game 2026/27 - Law changes», The IFAB. 이중 터치와 키커·골키퍼 동시 위반의 개정 내용.
«Law 10 - Determining the Outcome of a Match», The IFAB, Laws of the Game 2026/27. 승부차기 절차와 경기 중 페널티킥의 차이.
표지 사진: «Eduardo Delani - Penalty kick», Lars Schmidt·Wikimedia Commons, CC BY-SA 3.0. 원본을 16:9로 크롭하고 WebP로 변환.

축구 추가시간 계산법: 왜 90분이 지나도 경기가 안 끝날까

Sun, 30 Aug 2026 10:45:00 GMT

짧은 답

전광판의 +5는 최소 5분을 더 진행한다는 표시이므로 95분 정각의 종료를 예약하지 않는다. 90분 이후에도 교체·부상·VAR 확인·득점 세리머니로 시간이 소요되면 주심은 그 시간을 다시 더할 수 있고, 이미 표시한 시간은 줄일 수 없다.

추가시간이 5분이라고 떴는데 96분에도 경기가 계속되면 댓글창의 시계부터 빨라진다. 흔히 인저리 타임이라고도 부르는 이 구간에서 지고 있는 팀의 팬은 조금만 더 달라고 하고, 이기고 있는 팀의 팬은 이미 끝났어야 한다며 같은 숫자를 정반대로 읽는다. 중계 화면도 대개 `90+6`만 보여주기 때문에, 그 사이에 무엇이 멈췄는지는 기억에서 금세 사라진다. 축구 추가시간 계산법을 이해하려면 경기 시계와 손실 시간 기록을 함께 봐야 한다. 경기장 시계는 90분을 향해 계속 움직이지만, 주심과 심판진은 교체·부상·VAR처럼 실제 경기가 중단된 사건을 별도로 기록한다. 전광판에는 그 합계를 바탕으로 정한 최소 추가시간이 표시되고, 90분 뒤에 새로 발생한 중단은 종료 시각을 다시 뒤로 민다.[1]

LIVE TIME LEDGER

경기 시계 옆에서는 어떤 시간이 쌓이나요?

아래 수치는 계산 구조를 보여주기 위한 가상 경기다. 한 주기가 끝나면 다시 시작한다.

## 전광판의 +5는 무엇을 뜻하나요? 국제축구평의회(The International Football Association Board, IFAB; 축구 경기규칙을 제정하는 기구) 경기규칙 7조는 네 번째 심판이 각 전·후반 마지막 정규시간에 주심이 정한 최소 추가시간을 표시한다고 규정한다. 주심은 표시한 시간을 늘릴 수 있지만 줄일 수는 없다. 따라서 `+5`가 나온 경기는 적어도 95분까지 진행되며, 90분 이후에 중단이 없었다면 그 무렵 끝날 가능성이 크다.[1] 종료 시각이 95분 30초나 96분으로 밀렸다면 90분 이후의 장면을 되돌려 보면 된다. 선수가 쓰러져 치료를 받았거나, 교체가 진행됐거나, 골 세리머니와 VAR 체크가 이어졌다면 그 시간도 같은 기준으로 보상할 수 있다. 전광판이 한 번 켜진 뒤 숫자를 다시 올려 보여주지 않더라도 주심의 손실 시간 기록은 계속된다.

90:00+5네 번째 심판 표시

기본 5분93:42
부상 41초95:41+

## 추가시간은 어떤 장면에서 쌓이나요? 경기규칙은 교체, 부상 선수의 상태 확인과 이송, 의도적인 시간 지연, 징계, 대회 규정이 허용한 음료 휴식과 쿨링 브레이크, VAR 체크와 리뷰, 골 세리머니, 외부 방해를 비롯해 재개가 크게 늦어진 상황을 보상 대상으로 든다. 공이 터치라인이나 골라인을 완전히 벗어날 때마다 스톱워치를 멈추지는 않으며, 정상적인 스로인·골킥 준비 사이에서 발생한 **유의미한 손실**을 심판진이 기록한다.[1] 대회 운영 지침은 같은 규칙 안에서도 계산 방식을 조금 더 구체화할 수 있다. 프리미어 리그는 2024/25 운영 안내에서 교체·부상·페널티킥·퇴장·VAR 지연은 재개까지 걸린 실제 시간을 반영하고, 득점 뒤에는 30초가 지난 시점부터 추가시간 시계를 세기 시작한다고 공개했다. VAR 확인과 다른 사건이 겹쳤을 때 시간을 이중으로 합산하지 않는다는 조건도 함께 밝혔다.[2]

IFAB LAW 7

중계 화면에서 무엇을 기억해 두면 될까요?

01교체·부상

선수가 나가고 들어오는 시간, 상태 확인과 경기장 밖 이송

02VAR·징계

체크와 리뷰로 재개가 늦어진 시간, 카드와 퇴장 절차

03득점 뒤

세리머니와 킥오프 준비로 유의미하게 소요된 시간

04재개 지연

고의적인 시간 끌기, 외부 방해와 크게 늦어진 재개

## 프리미어 리그·라리가·FIFA 월드컵에서는 실제로 얼마나 길어졌나요? 같은 `90+` 표기라도 경기마다 길어진 이유는 다르다. 라리가와 FIFA 월드컵처럼 공식 경기 기록이 사건의 순서를 보여주는 경우도 있고, 심판위원장이 손실 시간을 직접 설명한 경우도 있다. 반면 공개 기록만으로 주심의 초 단위 계산표까지 복원할 수 없는 경기도 있으므로, 결과와 계산 근거의 증거 수준은 나눠서 보는 편이 정확하다.

Photo: Premier League, 2026

PREMIER LEAGUE · 2026.01.07

뉴캐슬 유나이티드 4-3 리즈 유나이티드

브루누 기마랑이스(Bruno Guimarães Rodrigues Moura; 브라질 축구 선수, 1997-)가 90+1분 페널티킥으로 동점을 만든 뒤 하비 반스(Harvey Lewis Barnes; 잉글랜드 축구 선수, 1997-)가 90+12분, 경기 시계 101분 48초에 결승골을 넣었다. 프리미어 리그는 이 득점을 2006/07 시즌 이후 가장 늦은 결승골이라고 확인했다.

이 기록만으로 당시 주심의 초 단위 산출표까지 확인되지는 않는다. 다만 90+12라는 표기만으로 규칙 위반을 뜻하지는 않으며, 추가시간 안의 페널티킥과 재개 지연도 종료 시각에 반영될 수 있다.Premier League 공식 기록 보기

Photo: LALIGA, 2025

LALIGA · 2025.04.05

전광판 +3, 결승골 90+5, 종료 90+8

라리가 공식 문자 중계는 레알 마드리드-발렌시아전에서 네 번째 심판이 3분을 알렸다고 기록한다. 이어 90+4분 발렌시아 교체, 90+5분 우고 두로(Hugo Duro Perales; 스페인 축구 선수, 1999-)의 결승골, 90+8분 종료가 차례로 남아 있다.

공개 기록은 주심의 계산표를 싣지 않았지만, 표시 뒤에 발생한 교체와 득점이 추가 손실을 만들 수 있다는 경기규칙의 구조와 정확히 맞물리는 장면이다.LALIGA 공식 타임라인 보기

Photo: FIFA / Getty Images, 2022

FIFA WORLD CUP · 2022

잉글랜드-이란전의 23분은 어디서 나왔을까요?

FIFA 심판위원장 피에를루이지 콜리나(Pierluigi Collina; 이탈리아 축구 심판, 1960-)는 전·후반 합계 23분 가운데 14분이 두 선수의 부상 치료에서 나왔다고 설명했다. 여기에 8골의 세리머니, VAR 체크 한 차례와 주심의 현장 모니터 확인 한 차례가 더해졌다. 이란의 마지막 득점은 90+12분에 나왔다.

FIFA가 사건별 근거까지 직접 공개해 긴 추가시간의 계산 원리를 가장 선명하게 보여준 사례다.FIFA의 추가시간 설명 보기

2026 FIFA 월드컵에서도 후반 90분 뒤 결과가 두 번 바뀐 경기가 나왔다. 잉글랜드와 프랑스의 3·4위전에서 우스만 뎀벨레(Masour Ousmane Dembélé; 프랑스 축구 선수, 1997-)가 90+6분에 추격골을 넣었고, 주드 벨링엄(Jude Victor William Bellingham; 잉글랜드 축구 선수, 2003-)은 90+8분에 잉글랜드의 6-4 승리를 확정했다. 이 기록은 추가시간이 최신 국제대회에서도 실제 득점 구간으로 기능한다는 사례이며, 정확한 추가시간 산출 근거는 해당 경기 공개 기사에 별도로 제시되지 않았다.[7] ## 95분에 공격 중이면 휘슬을 미뤄야 하나요? 표시된 최소 시간이 충족됐다면 주심은 경기 상황과 손실 시간 기록을 바탕으로 종료 시점을 정한다. 공격 팀이 공을 잡고 있다는 이유만으로 마지막 공격을 보장하는 조항은 없고, 코너킥이나 프리킥이 선언됐다는 이유만으로 반드시 차게 해야 하는 규정도 없다. 그래서 같은 95분대라도 한 경기는 역습 도중 끝나고, 다른 경기는 세트피스가 진행된 뒤 끝날 수 있다. 명시적인 예외는 페널티킥이다. 전·후반이 끝날 때 페널티킥을 실시하거나 다시 차야 한다면 해당 킥이 완료될 때까지 시간을 연장한다. 득점으로 끝났다면 킥오프를 하지 않고 그대로 종료할 수도 있다.[1] ## 추가시간과 연장전은 어떻게 다른가요? 추가시간은 해당 전·후반 안에서 잃은 시간을 돌려주는 구간이다. 전반의 손실은 전반 끝에, 후반의 손실은 후반 끝에 보상하며, 전반 시간 계산의 실수를 후반 길이로 보충할 수는 없다. 무승부를 가려야 하는 토너먼트의 연장전은 별도의 경기 구간이며, 그 각 15분에도 부상이나 교체가 생기면 추가시간이 붙을 수 있다. 따라서 중계 표기의 `90+8`과 `연장 전반 8분`은 전혀 다른 경기 구간이다. 앞의 숫자는 후반 45분에 잃은 시간을 보상하는 중이고, 뒤의 숫자는 정규 90분이 끝난 뒤 새로 시작한 연장전의 시간이다. 추가시간 논쟁에는 네 번째 심판이 든 전광판과 90분 뒤 경기가 멈춘 시간이 함께 등장한다. 두 기록을 같이 놓으면 95분을 넘긴 휘슬이 왜 나왔는지 좁혀지고, 근거가 공개되지 않은 경기에서 정확한 몇 초까지 단정할 수 없는 경계도 또렷해진다. VAR 체크와 리뷰가 추가시간에 포함되는 과정이 궁금하다면 [축구 VAR 판독 기준](/football-made-easy/football-var-review-criteria/)에서 판독 순서를 이어서 볼 수 있다.

자료와 확인 경로

«Law 7: The Duration of the Match», The IFAB, Laws of the Game 2026/27. 손실 시간의 대상, 최소 추가시간 표시, 증감 원칙과 페널티킥 예외.
«Effective playing time: allowance for time lost / calculation of additional time», Premier League, 2024년 9월 9일. 2024/25 사건별 추가시간 산정 안내.
«Barnes scores Premier League's latest ever winning goal», Premier League, 2026년 1월 8일. 하비 반스의 101분 48초 결승골 기록과 표지 사진.
«Real Madrid 1-2 Valencia CF», LALIGA, 2025년 4월 5일. +3 표시, 90+4분 교체, 90+5분 득점, 90+8분 종료의 공식 문자 중계.
«Hugo Duro silences the Santiago Bernabéu in stoppage time», LALIGA, 2025년 4월 5일. 라리가 사례의 공식 하이라이트와 사진.
«Collina: We’ve asked referees to calculate stoppage time more accurately», FIFA, 2022년 11월 23일. 잉글랜드-이란전 추가시간 23분의 사건별 설명.
«Saka hits treble as England win ten-goal France thriller», FIFA, 2026년 7월 18일. 90+6분과 90+8분 득점 기록.

축구 VAR 판독 기준: 언제 개입하고 판정이 번복될까

Sun, 30 Aug 2026 09:00:00 GMT

짧은 답

VAR팀은 경기 내내 영상을 확인하고, 골·페널티킥·퇴장·선수 오인처럼 결과를 크게 바꾸는 사건에서 명백한 오심이나 중대한 놓침이 보일 때 주심에게 알린다. 이때 영상 확인은 판정 변경의 출발점이며, 원심을 유지할지 번복할지는 주심이 최종 결정한다.

공이 골망을 흔든 뒤에도 선수들이 선뜻 센터서클로 돌아가지 못하는 순간이 있다. 주심은 귀에 손을 대고, 전광판에는 ‘VAR CHECK’가 뜨며, 중계 화면은 득점보다 몇 초 앞선 몸싸움이나 오프사이드 위치를 되짚는다. 같은 비디오 판독처럼 보여도 어떤 장면은 통신만으로 끝나고, 어떤 장면은 주심이 터치라인 모니터까지 걸어가며, 또 어떤 장면은 아무리 논란이 커도 판독 범위에 들어오지 않는다. 축구 VAR 판독 기준은 두 단계를 함께 봐야 이해할 수 있다. 먼저 장면이 프로토콜에서 정한 **개입 가능 범위**에 들어와야 하고, 이어 원래 판정에 명백한 오심(clear and obvious error) 또는 중대한 놓침(serious missed incident)이 확인돼야 한다. 따라서 화면을 오래 본다는 사실만으로 판정 번복을 예상하기는 어렵고, 무엇을 확인하는지와 어떤 방식의 리뷰가 진행되는지를 순서대로 따라가야 한다.[1]

2026/27 판독 범위

VAR는 어떤 판정에 개입할 수 있나요?

01골 여부

득점 전 공격 과정의 오프사이드·핸드볼·파울과 공의 아웃 여부

02페널티킥 여부

반칙 유무, 반칙 지점, 직전 공격 과정과 잘못 준 페널티킥

03퇴장

명백한 득점 기회 저지, 심한 반칙, 폭력 행위와 명백히 잘못된 두 번째 경고

04선수 오인

카드를 받아야 할 선수를 심판이 잘못 지목한 경우

05잘못 준 코너킥

대회가 채택했고 재개를 늦추지 않으며 즉시 고칠 수 있는 경우

대회 선택 사항

## 모든 장면을 확인한다면 왜 경기가 자주 멈추지 않나요? VAR팀은 모든 잠재적 득점, 페널티킥, 퇴장, 선수 오인 장면을 자동으로 체크한다. 그러나 체크 결과에서 개입할 만한 오류가 발견되지 않으면 주심에게 길게 설명할 필요가 없고, 이 과정은 흔히 ‘사일런트 체크’로 끝난다. 득점 뒤 킥오프가 잠시 늦어졌지만 주심이 네모난 TV 신호를 그리지 않은 채 그대로 경기를 재개했다면, 운영실에서 확인만 마쳤을 가능성이 크다.[1] 반면 여러 각도를 본 결과 원심에 뚜렷한 문제가 있다고 판단되면 VAR가 주심에게 내용을 전달한다. 그다음에는 주심이 리뷰를 시작할지 결정하고, 사실 확인으로 충분한 장면인지 주관적 판단을 다시 해야 하는 장면인지에 따라 절차가 갈린다. 선수나 감독이 손가락으로 TV 모양을 그려 판독을 신청하는 제도는 없으며, VAR팀의 자동 체크가 그 역할을 맡고 있다.

현장 판정주심·부심이 먼저 결정 자동 체크VAR팀이 대상 장면 확인 오류 가능성 전달주심이 리뷰 여부 결정 최종 판정원심 유지 또는 변경

## VAR 체크와 온필드 리뷰는 어떻게 다른가요? 중계 자막의 ‘체크(check)’는 운영실이 여러 화면을 대조하는 단계다. 이때 주심은 귀에 손가락을 대고 다른 팔을 뻗어 재개를 기다리게 할 수 있지만, 해당 동작만으로 터치라인 모니터를 보러 간다고 확정되지는 않는다. 체크에서 명백한 오심 가능성이 보이면 VAR는 리뷰를 권고하고, 주심은 네모난 TV 신호로 정식 리뷰의 시작을 알린다. 온필드 리뷰(on-field review, OFR)는 주심이 경기장 옆 심판 리뷰 구역에서 영상을 직접 확인하는 절차다. 태클의 강도, 수비수의 손 위치와 움직임, 오프사이드 위치의 선수가 상대에게 영향을 주었는지처럼 심판의 해석이 필요한 장면에 주로 사용된다. 모니터로 향했다는 사실은 판정이 이미 뒤집혔다는 뜻을 담지 않으며, 영상을 본 주심은 원심을 유지할 수도 있다.[1]

FIFA 공식 설명 영상

체크에서 최종 판정까지 어떤 순서로 움직일까요?

FIFA가 골, 페널티킥, 퇴장, 선수 오인과 리뷰 절차를 경기 화면으로 설명한다. 위 흐름도를 실제 영상 속 신호와 통신 순서에 맞춰 볼 수 있다.

YouTube에서 공식 영상 보기

## 심판이 모니터에 가지 않아도 판정이 바뀔 수 있나요? 오프사이드 위치, 반칙이 발생한 지점, 공과 손이 닿은 지점, 공이 라인을 완전히 넘었는지처럼 영상으로 사실을 특정할 수 있는 장면은 VAR 전용 리뷰(VAR-only review)로 처리할 수 있다. VAR가 확인한 정보를 들은 주심이 최종 결정을 내리므로, 터치라인 모니터까지 이동하지 않고도 득점 취소나 페널티킥 위치 변경이 나올 수 있다. 영상의 재생 속도도 판단 목적에 따라 달라진다. IFAB는 위치와 접촉 지점 같은 사실 확인에는 느린 화면을 활용할 수 있다고 설명하면서, 태클의 강도나 핸드볼 반칙 여부처럼 움직임의 맥락을 읽어야 할 때에는 정상 속도를 사용하도록 안내한다. 느린 화면에서 접촉이 크게 보여도 반칙의 강도는 정상 속도와 장면의 흐름을 함께 놓고 판단한다.[1][2]

사실 확인에 가까운 장면위치 · 지점 · 라인 통과

VAR 전용 리뷰가 주로 쓰이며, 주심은 통신으로 확인한 뒤 최종 판정을 알릴 수 있다.

오프사이드 위치 / 박스 안팎 / 공의 아웃 여부

해석이 필요한 장면강도 · 의도 · 영향

주심이 정상 속도와 여러 각도를 직접 보는 온필드 리뷰가 주로 쓰인다.

태클 강도 / 핸드볼 판단 / 오프사이드 관여

## 판정은 언제 번복되나요? 리뷰 시작은 판정 번복을 확정하지 않는다. 주심이 처음 내린 판정은 영상에서 명백한 오심이나 중대한 놓침이 드러날 때 변경되며, 화면을 다시 봐도 두 해석이 모두 가능한 회색지대라면 원심이 유지될 수 있다. VAR가 추천하고 주심이 영상을 확인했어도 결론이 달라지지 않는 이유가 여기에 있다. 예를 들어 수비수가 페널티지역 안에서 공격수의 발을 걸었고 첫 판정이 노파울이었다면, 접촉과 영향이 명확하게 확인될 때 페널티킥으로 바뀔 수 있다. 반대로 어깨를 맞댄 몸싸움에서 어느 정도 힘이 허용 범위였는지를 두고 해석이 나뉜다면, 영상이 존재한다는 사실만으로 원심을 뒤집지는 않는다. 판독 기준은 더 나은 각도에서 다시 판정해 보자는 초대보다, 원래 결정의 뚜렷한 오류를 고치는 문턱에 가깝다.

최종 판정은 주심에게 남는다2026 FIFA 월드컵 통산 1,000번째 경기의 현장 심판진. 댈러스 VAR 운영실의 비디오 심판진이 이들을 지원했지만, 프로토콜상 마지막 결정과 경기 재개는 주심이 맡는다.Photo: FIFA, 2026

## 골·페널티킥·퇴장 장면은 어디까지 되돌아보나요? 득점과 페널티킥을 확인할 때에는 마지막 접촉만 떼어 보지 않고, 그 결정으로 직접 이어진 공격 국면(attacking phase of play)까지 거슬러 올라갈 수 있다. 공격 팀이 공을 얻는 과정의 파울, 직전 패스의 오프사이드, 공이 터치라인을 벗어난 장면이 득점이나 페널티킥과 직접 연결됐다면 리뷰 범위에 포함될 수 있다. 다만 공격권이 완전히 바뀌거나 수비 팀이 공을 통제하면서 새로운 국면이 시작됐다면, 그보다 앞선 장면까지 끝없이 되돌아가지는 않는다. 퇴장 장면에서는 명백한 득점 기회 저지(denying an obvious goal-scoring opportunity, DOGSO), 심한 반칙 플레이, 폭력 행위, 침 뱉기·물기와 모욕적 행동 등을 확인한다. 2026/27에는 이미 경고가 있던 선수에게 명백히 잘못된 두 번째 경고를 주어 퇴장시킨 경우도 리뷰 범위에 들어왔다. 다만 심판이 실제 두 번째 경고감 반칙을 놓친 경우까지 VAR가 새 경고를 찾아내는 방식은 허용되지 않는다.[3] ## VAR가 개입하지 못하는 판정은 무엇인가요? 일반적인 프리킥, 첫 번째 옐로카드, 스로인과 골킥의 방향은 그 자체만으로 VAR 판독 대상에 들어가지 않는다. 코너킥은 2026/27부터 대회가 선택한 경우 명백히 잘못 주어졌고 즉시 고칠 수 있을 때 확인할 수 있지만, 이미 킥이 빠르게 진행됐다면 결정을 되돌릴 수 없다. 따라서 중계에서 반복 화면이 여러 번 나왔다는 사실과 프로토콜상 개입 가능 여부는 따로 살펴야 한다. 다만 일반 파울처럼 보이는 장면도 이후 득점이나 페널티킥으로 직접 이어지면 공격 국면의 일부로 검토될 수 있다. 판정의 이름만 보고 범위를 가르기보다, 그 사건이 골·페널티킥·퇴장 같은 판독 대상과 직접 이어졌는지를 확인해야 하는 이유다. ## 2026/27부터 달라진 VAR 판독 기준은 무엇인가요? 2026년 7월 1일부터 효력이 생긴 경기규칙은 드물지만 경기 결과에 큰 영향을 주는 세 장면을 새로 정리했다. 먼저 잘못된 두 번째 경고가 퇴장으로 이어진 경우 판독할 수 있으며, 카드 대상 선수를 잘못 지목한 선수 오인은 어느 팀 선수를 오인했는지까지 바로잡을 수 있게 범위가 명확해졌다. 또한 대회가 선택하면 명백히 잘못 준 코너킥도 재개를 늦추지 않는 조건에서 즉시 수정할 수 있다.[3] 이 변경을 두고 모든 두 번째 경고와 모든 코너킥을 길게 판독한다고 이해하면 실제 운영과 어긋난다. VAR가 놓친 두 번째 경고를 찾아 새 퇴장을 만드는 것은 허용되지 않고, 심판이 준 두 번째 경고가 명백히 잘못돼 선수가 퇴장한 경우에 초점이 맞춰져 있다. 코너킥도 대회별 선택 사항이며, 화면 확인이 재개를 지연시키지 않을 만큼 즉시 결론이 나야 한다.

IFAB 공식 릴 · 2026/27

새 판독 범위는 실제로 어떻게 표시될까요?

IFAB가 2026/27 VAR 변경 사항을 세로 영상으로 정리했다. 두 번째 경고로 인한 퇴장, 선수 오인, 대회 선택형 코너킥 판독의 범위를 원문과 함께 확인할 수 있다.

Instagram에서 원문 보기

## VAR 판독이 끝난 뒤 경기는 어떻게 재개되나요? 리뷰가 끝나면 주심은 TV 신호를 보인 뒤 최종 결정을 알리고, 판정에 맞춰 카드와 경기 재개 방법을 정리한다. 노파울이 페널티킥으로 바뀌면 페널티킥으로 재개하고, 득점 전 공격자 파울이 확인되면 골을 취소한 뒤 해당 반칙에 맞는 프리킥을 준다. 페널티킥을 얻은 공격수의 시뮬레이션이 드러난 경우처럼 원심 취소와 새 징계가 함께 나올 수도 있다. 공이 다시 움직인 뒤에는 원칙적으로 이전 장면을 리뷰할 수 없다. 선수 오인이나 폭력 행위·침 뱉기·물기·극도로 모욕적인 행동과 관련된 잠재적 퇴장 사안에는 예외가 있지만, 일반적인 재개 판정과 파울은 경기 재개를 경계로 닫힌다. 주심이 귀에 손을 댄 채 킥오프나 프리킥을 늦추는 이유도 체크가 끝나기 전에 다음 국면으로 넘어가지 않게 하기 위해서다.[1] ## 중계 화면에서 어떤 신호를 보면 되나요?

무슨 사건인가? 골·페널티킥·퇴장·선수 오인 또는 선택적 코너킥인지 확인한다.

체크인가, 리뷰인가? 귀에 손을 댄 통신 단계와 네모난 TV 신호 뒤의 정식 리뷰를 구분한다.

사실인가, 해석인가? 위치·지점 확인은 통신으로, 강도·의도 판단은 모니터로 결론 날 가능성이 크다.

최종 신호는 무엇인가? TV 신호 뒤 주심의 손짓, 카드와 재개 위치까지 봐야 판독 결과가 완성된다.

VAR 판독이 길어질수록 시선은 모니터 화면에 붙지만, 판정을 이해하는 단서는 그보다 앞뒤에 흩어져 있다. 어떤 사건이 벌어졌는지, 원심이 무엇이었는지, 운영실이 사실을 확인하는지 주심의 해석을 다시 묻는지, 마지막에 경기를 어디서 재개하는지를 연결하면 같은 ‘VAR 판독 중’ 자막도 서로 다른 절차로 읽힌다. 다음 경기에서 골 세리머니가 멈춘다면 화면의 반복 재생보다 먼저 **판독 범위와 리뷰 방식**을 살펴보면 된다. 오프사이드 판정의 위치·관여·깃발 지연을 더 자세히 보고 싶다면 [오프사이드에 대한 Q&A](/football-made-easy/offside-questions-and-answers/)에서 이어서 확인할 수 있다.

자료와 확인 경로

«Video Assistant Referee (VAR) protocol», The IFAB, Laws of the Game 2026/27. 판독 대상, 자동 체크, 온필드 리뷰·VAR 전용 리뷰, 최종 결정과 경기 재개 원칙.
«Video Assistant Referee (VAR)», FIFA. 정상 속도·느린 화면의 용도, VAR 운영실과 심판 리뷰 구역의 구성.
«Law changes 2026/27», The IFAB. 잘못된 두 번째 경고로 인한 퇴장, 선수 오인, 대회 선택형 코너킥 판독의 변경 내용.
«Inside look into the VAR review process», FIFA. 본문 공식 설명 영상과 VAR 절차 소개.
«Monterrey and Dallas: Refereeing history made in 1,000th FIFA World Cup match», FIFA, 2026년 6월 21일. 표지의 VAR 운영실 사진과 현장 심판진 사진.
The IFAB 공식 Instagram, «Rule Change VAR 2026/27», 2026년 7월 20일. 2026/27 VAR 판독 범위 변경 공식 릴.

2026/27 축구 규칙 변경: 교체 10초·스로인 5초·골킥 지연 Q&A

Fri, 28 Aug 2026 06:00:00 GMT

THE SHORT ANSWER

교체 선수는 교체판이 올라간 뒤 10초 안에 경기장을 떠나야 한다. 반면 스로인과 골킥의 5초는 모든 재개에 자동으로 붙는 제한시간이 아니다. 심판이 고의적인 지연으로 판단해 휘슬과 손 신호로 카운트다운을 시작한 뒤에도 공을 경기 안으로 보내지 않을 때 비로소 소유권이나 재개 방법이 바뀐다.

2026/27 축구 경기규칙에는 시간을 끈 만큼 추가시간을 더하는 방식보다 훨씬 직접적인 제재가 들어왔다. 교체가 늦어지면 새 선수가 들어오지 못하고, 스로인을 미루면 상대에게 공을 넘겨주며, 골킥을 지연하면 수비하던 팀이 도리어 코너킥을 내준다. 세 규정은 모두 경기의 흐름을 지키려는 장치라는 점에서는 닮았다. 그러나 카운트다운이 시작되는 시점도, 시간을 넘긴 뒤 팀이 잃는 것도 서로 다르다. 특히 스로인과 골킥은 매번 5초 안에 처리하라는 규정이 아닌데도 숫자만 떼어 읽으면 경기 장면을 엉뚱하게 해석하기 쉽다. 국제축구평의회(The International Football Association Board, IFAB; 축구 경기규칙을 제정하는 기구)의 2026/27 경기규칙과 세부 시행 절차를 기준으로, 실제 중계에서 무엇을 먼저 봐야 하는지 질문의 순서대로 살펴보자.[1]

교체 10초 초과새 선수의 투입 지연
일시적 수적 열세 스로인 5초 초과같은 위치에서
상대 팀 스로인 골킥 5초 초과가까운 쪽에서
상대 팀 코너킥

## 2026/27 축구 규칙 변경은 언제부터 적용되나요? 2026/27 경기규칙은 2026년 7월 1일부터 효력이 생겼다. 다만 그보다 먼저 시작한 대회도 개정 규칙을 앞당겨 적용할 수 있었고, 2026 FIFA 월드컵은 교체 10초와 스로인·골킥 5초를 실제로 시행했다. 따라서 월드컵에서만 잠시 시험한 규정으로 볼 수는 없다.[5] 그렇다고 IFAB가 발표한 2026/27 변경 사항이 모든 대회에서 완전히 같은 모습으로 나타나는 것은 아니다. 명백히 잘못 준 코너킥을 VAR로 바로잡는 절차처럼 대회가 선택할 수 있는 항목도 있다. 이 글에서 다루는 세 가지 시간 제한은 이미 경기규칙과 공식 시행 절차에 들어온 항목이며, 각 리그와 대회는 해당 시즌의 적용 시점과 심판 지침을 별도로 안내할 수 있다. ## 교체 선수는 언제부터 10초를 세나요? 교체판에 교체 내용이 표시된 순간부터다. 전자 교체판을 쓰지 않는 경기라면 심판이 교체를 진행하라는 신호를 보낸 때가 출발점이 된다. 교체 선수의 장비를 하프라인에서 먼저 검사해야 하는 상황에서는 검사가 끝나고 심판이 다시 교체 신호를 보낸 뒤에야 10초가 흐른다.[2]

10초의 출발점2026 FIFA 월드컵 아르헨티나와 카보베르데의 경기에서 교체판이 올라갔다. 새 규정은 선수가 벤치와 인사를 마친 때가 아니라 바로 이 표시가 나온 순간을 기준으로 삼는다.Photo: Gazzetta dello Sport, 2026

나가는 선수는 원칙적으로 가장 가까운 경계선을 이용해야 한다. 벤치가 있는 하프라인까지 천천히 걸어갈 시간을 따로 보장하는 규정이 아니기 때문이다. 다만 관중과의 충돌 우려가 있거나 부상 때문에 가까운 지점으로 나가기 어려운 경우라면, 심판이 하프라인이나 다른 출구를 지시하거나 10초 제한을 적용하지 않을 수 있다. 여러 명을 동시에 바꾸는 경우에는 계산이 조금 더 엄격하다. 마지막 교체가 표시된 순간부터 교체 대상 선수 전원이 10초 안에 나가야 하며, 한 명씩 교체판을 늦게 들어 시간을 늘리는 방식도 허용되지 않는다. 한편 선수가 이미 경계선에 거의 도달했거나 넘어가는 중이라면, 규정의 목적이 시간 끌기 방지라는 점을 고려해 새 선수의 투입을 허용하도록 절차가 열려 있다. ## 교체 선수가 10초를 넘기면 팀은 어떻게 되나요? 나가는 선수는 결국 경기장을 떠나야 한다. 문제는 그다음이다. 교체하기로 한 결정은 취소할 수 없고 다른 후보로 바꿀 수도 없으며, 새 선수만 당장 들어오지 못한 채 경기가 재개된다. 그로부터 실제 경기시간 1분이 흐른 뒤 처음 플레이가 중단되면, 새 선수는 심판의 허락을 받아 들어갈 수 있다. 1분이 되는 순간 공이 계속 움직이고 있다면 곧바로 투입되는 것이 아니라 다음 중단까지 기다려야 한다. 그리하여 명목상 제재는 1분이지만, 실제 수적 열세는 경기 흐름에 따라 그보다 길어질 수 있다.

10초 초과나가는 선수는 경기장 밖으로 경기 재개새 선수 없이 경기를 계속 실제 경기시간 1분그 뒤 첫 중단에 투입

옐로카드가 자동으로 따라오는 것도 아니다. 10초를 넘긴 뒤에도 선수가 지나치게 재개를 지연한 경우에만 경고할 수 있다. 즉 핵심 제재는 카드보다 새 선수를 늦게 들여보내는 데 있으며, 시간 몇 초를 아끼려던 팀이 오히려 열 명으로 수비해야 하는 위험을 떠안게 된다. ## 모든 스로인은 공을 잡은 순간부터 5초인가요? 아니다. 심판이 스로인을 고의로 늦추고 있다고 판단했을 때에만 5초 카운트다운이 시작된다. 심판은 먼저 서두르라는 말이나 휘슬을 사용할 수 있으나 반드시 사전 경고를 해야 하는 것은 아니다. 카운트다운을 시작할 때는 휘슬을 불고, 팔과 손으로 재개하라는 신호를 보낸 다음, 든 손으로 5초를 눈에 보이게 센다.[3]

공을 들었다고 자동으로 5초는 아니다팀 페인이 2026 FIFA 월드컵 이란전에서 스로인을 준비하고 있다. 정상적인 선택과 움직임까지 재촉하는 규정이 아니라, 심판이 고의적인 지연을 확인해 별도의 신호를 보낸 뒤부터 적용되는 카운트다운이다.Photo: AFP, 2026

그렇다면 공을 손에 들지 않고 버티면 시간을 벌 수 있을까. 그 또한 어렵다. 선수가 공을 천천히 가지러 가거나, 스로인 위치를 일부러 잘못 잡아 시간을 끄는 경우에는 공을 소유하기 전에도 심판이 5초를 시작할 수 있다. 숫자를 세는 출발점은 ‘선수가 공을 들었는가’가 아니라 ‘심판이 지연을 확인하고 카운트다운을 선언했는가’에 놓여 있다. 5초가 끝날 때 공이 경기장 안으로 들어오지 않았다면 스로인은 같은 위치에서 상대 팀에게 넘어간다. 다만 선수가 0초에 맞춰 이미 공을 던지는 동작에 들어갔다면 기계적으로 소유권을 바꾸지 않는다. 규정은 손에서 공이 떨어지는 찰나를 잡아내기보다, 경기의 흐름을 깨뜨리는 고의적인 지연을 막기 위해 만들어졌기 때문이다. ## 골킥도 매번 5초 안에 차야 하나요? 골킥 역시 모든 상황에서 자동으로 5초를 재지 않는다. 골키퍼나 다른 선수가 골킥을 일부러 늦춘다고 심판이 판단하고, 휘슬과 손 신호로 카운트다운을 시작했을 때만 제한이 작동한다. 공을 엉뚱한 곳에 두며 시간을 보내는 경우에는 올바른 위치에 놓이기 전이라도 숫자를 셀 수 있다. 스로인과 갈라지는 지점은 5초가 끝난 다음이다. 골킥을 제때 차지 못하면 상대에게 골킥을 넘기는 것이 아니라, 원래 골킥을 차려던 위치에서 가까운 쪽 코너의 코너킥을 내준다. 수비 진영 깊숙한 곳에서 안전하게 경기를 다시 시작하려다가 상대의 세트피스를 허용하는 셈이므로, 세 규정 가운데 경기장의 위치 손실이 가장 크다.

스로인 지연같은 터치라인 위치에서지연한 팀 → 상대 팀소유권만 바뀐다 골킥 지연골에어리어에서 가까운 코너로골킥 → 상대 팀 코너킥소유권과 재개 위치가 함께 바뀐다

이때도 5초 초과만으로 곧바로 옐로카드를 주지는 않는다. 상대 팀에 재개권이 넘어간 뒤에도 공을 내주지 않거나 재개를 지나치게 방해할 때 경고가 가능하다. 소유권과 위치를 즉시 빼앗는 조치만으로도 충분한 제재가 된다는 판단이 깔려 있다. ## 골킥 5초와 골키퍼 8초는 무엇이 다른가요? 둘 다 시간을 세고 위반하면 코너킥을 내줄 수 있지만, 공의 상태가 다르다.

5초골킥 지연

공의 상태: 경기장 밖, 아직 재개 전
언제 세나: 심판이 고의 지연을 선언한 뒤
넘기면: 가까운 쪽 상대 팀 코너킥

8초골키퍼의 공 통제

공의 상태: 경기 중, 골키퍼의 손·팔에 있음
언제 세나: 공을 통제한 순간부터
넘기면: 상대 팀 코너킥

골키퍼가 공을 잡은 장면과 골라인 밖으로 나간 공을 다시 놓는 장면은 중계 화면에서 비슷하게 보일 수 있다. 그러나 전자는 진행 중인 공의 손 통제이고, 후자는 이미 중단된 경기를 골킥으로 재개하는 절차다. 골키퍼의 백패스와 8초 제한까지 함께 확인하려면 [골키퍼 핸드볼·백패스 규정 Q&A](/football-made-easy/goalkeeper-handball-back-pass-rules/)에서 이어서 볼 수 있다. ## 2026 월드컵에서는 실제로 얼마나 적용됐나요? FIFA 심판위원장 피에를루이지 콜리나는 2026 월드컵 조별리그 72경기가 끝난 뒤 적용 결과를 공개했다. 교체 10초를 지키지 못한 선수는 한 명이었고, 골킥 지연으로 코너킥이 주어진 사례는 4회, 스로인이 상대 팀으로 바뀐 사례는 11회였다. 반대로 앞서고 있는 팀의 선수까지 교체될 때 터치라인을 향해 뛰어 나가는 장면이 여러 차례 확인됐다고 설명했다.[4]

1교체 10초 위반 11스로인 반전 4골킥 뒤 코너킥

횟수가 많지 않다고 규정이 유명무실했던 것은 아니다. 실제 제재보다 먼저 선수의 행동이 달라졌다면, 시간을 빼앗는 규칙이 아니라 시간을 끌 유인을 없애는 규칙으로 작동한 셈이다. 어쩌면 새 규정의 성패는 심판이 몇 번 휘슬을 불었는지가 아니라, 선수가 휘슬을 듣기 전에 얼마나 빨리 움직이기 시작했는지에 있을지도 모른다. ## 경기 볼 때 무엇부터 확인하면 되나요?

교체판이 올라갔나? 마지막 교체 표시부터 10초를 본다.

심판이 카운트다운을 선언했나? 스로인과 골킥은 자동 5초가 아니다.

공이 어디에서 멈췄나? 스로인은 터치라인, 골킥은 골에어리어에서 시작한다.

무엇을 잃었나? 교체는 선수 수, 스로인은 소유권, 골킥은 소유권과 위치를 잃는다.

숫자만 외우면 세 규정은 10초와 5초의 묶음으로 보인다. 실제 경기를 읽을 때에는 카운트다운을 누가 시작했는지, 공이 어떤 상태였는지, 시간을 넘긴 팀이 무엇을 내주게 되는지를 차례로 봐야 한다. 그 순서를 알고 나면 심판이 든 손가락은 단순한 재촉이 아니라, 다음 장면의 소유권과 선수 수를 미리 알리는 신호가 된다.

자료와 확인 경로

«Law changes 2026/27», The IFAB. 경기규칙 3조·15조·16조의 변경 내용과 제재 방식.
«Time-limited substitution protocol», The IFAB. 교체 10초의 시작, 복수 교체, 예외, 1분 뒤 투입 절차.
«Throw-in and goal-kick countdown protocol», The IFAB. 고의 지연 판단, 심판 신호, 카운트다운과 재개권 변경.
«FIFA Chief Refereeing Officer Pierluigi Collina reflects on refereeing at FIFA World Cup 2026 so far», FIFA. 조별리그 72경기의 교체·스로인·골킥 적용 횟수와 표지 사진.
«The IFAB introduces further measures to improve match flow and player behaviour», FIFA. 2026 월드컵과 다른 대회의 시행 및 2026년 7월 1일 효력 발생 안내.
아르헨티나와 카보베르데의 2026 FIFA 월드컵 경기, Gazzetta dello Sport. 교체판이 표시된 실제 경기 사진.
이란과 뉴질랜드의 2026 FIFA 월드컵 경기, Teledoce·AFP. 팀 페인의 실제 경기 사진과 경기 확인.

축구 유니폼 스폰서의 역사, 우리는 언제부터 광고를 입었나

Thu, 27 Aug 2026 06:40:00 GMT

트래비스 스콧(Travis Scott; 미국 래퍼·프로듀서, 1991–)과 모델들이 FC 바르셀로나(Futbol Club Barcelona) 셔츠를 입고 서 있다. 붉고 푸른 줄무늬도, 구단 문장도 익숙하다. 그런데 가슴 중앙에 있어야 할 스포티파이(Spotify)의 이름은 보이지 않는다. 그 자리를 차지한 것은 트래비스 스콧의 레이블·브랜드 표식인 캑터스 잭(Cactus Jack) 로고다. 유니폼 앞면은 이 장면에서 하나의 임대 지면처럼 작동한다. 1970년대에는 기업 이름 하나를 선수의 가슴에 적는 일조차 금지됐다. 2025년에는 기존 메인 스폰서가 잠시 물러나고 음악가의 로고가 그 자리를 대신했다.^[15] 이 낯선 역전은 어떻게 가능해졌을까. 축구 유니폼은 언제 광고판이 되었을까. 어느 한 해를 골라 답하면 간단하다. 그러나 그 답만으로는 선수가 입던 광고를 팬이 왜 돈을 내고 사 입게 되었는지, 한 기업이 산 자리를 왜 다시 한 음악가에게 내어줄 수 있는지 설명할 수 없다. 이 글에서 셔츠 스폰서십(shirt sponsorship; 구단이 유니폼의 표면을 기업의 명칭·표식이 노출되는 권리로 판매하는 계약)은 하나의 사건이 아니라 연속된 과정이다. 광고가 **허용된 순간**, 중계를 통해 **가치가 커진 순간**, 레플리카로 **판매된 순간**, 경기장 밖의 이미지로 **다시 유통된 순간**을 나누어 살핀다.

RESEARCH FRAME

무엇을 ‘시작’으로 볼 것인가

01 · QUESTION질문

기업 표식은 어떻게 선수의 몸에서 팬의 일상복으로 이동했는가.

02 · ARCHIVE자료

구단·협회·박물관 기록, 장비 규정, 스포츠사·복식사 연구와 실제 착장 이미지.

03 · FILTER선정 기준

허용·방송·판매·문화적 재유통 중 한 단계 이상을 직접 증명하는 자료.

04 · LIMIT한계

‘세계 최초’의 기준은 국가와 리그마다 다르다. 독일·영국의 제도화 사례를 비교한다.

## 기업 이름보다 먼저, 유니폼은 도시와 구단을 팔았다 20세기 중반까지 선수의 셔츠 앞면은 오늘날보다 비어 있었다. 그러나 그 옷이 상업과 무관했던 것은 아니다. 색과 문장, 줄무늬는 구단과 도시를 식별했고, 제조업체는 이미 선수에게 장비를 공급하며 명성을 얻었다. 다만 기업의 이름을 경기 중인 선수의 가슴에 직접 적는 행위에는 별도의 경계가 있었다. 그 경계가 중요하다. 관중석의 간판은 경기장에 남지만 셔츠는 선수와 함께 움직인다. 카메라가 공을 좇으면 로고도 화면 중앙으로 이동한다. 골을 넣은 선수가 클로즈업되면 기업명은 감정이 가장 커지는 순간에 노출된다. 셔츠 앞면은 **경기의 서사를 따라다니는 매체**로 변환될 수 있었다. 유니폼 스폰서의 역사를 쓰려면 로고의 모양보다 그 로고가 통과한 허가 절차를 먼저 보아야 한다. 협회는 선수의 몸을 어느 범위까지 상업 공간으로 인정했는가. 방송사는 그 몸을 화면에 실어 얼마나 많은 시청자에게 복제했는가. 팬은 어느 시점부터 기업명이 인쇄된 복제품을 자기 옷으로 받아들였는가. 세 질문의 답이 겹치면서 셔츠 앞면은 광고면이 되었다. ## 1973년, 광고는 구단 문장으로 위장했다 1973년 3월 24일, 아인트라흐트 브라운슈바이크(Eintracht Braunschweig) 선수들은 샬케 04와의 분데스리가 경기에 사슴 머리 표식을 달고 나왔다. 독일 주류 기업 예거마이스터(Jägermeister)의 상징이었다. 독일축구협회(Deutscher Fußball-Bund, DFB)가 셔츠 광고를 허용해서 생긴 변화는 아니었다. 구단과 기업이 금지 규정의 문법을 역으로 이용했다. 당시 규정은 구단명과 문장, 등번호는 허용했지만 광고 문구는 금지했다. 브라운슈바이크 회원들은 프로축구팀의 문장을 기존 사자에서 예거마이스터의 사슴으로 바꾸기로 의결했다. 기업 표식을 ‘광고’가 아니라 ‘구단 문장’으로 만들면 규정 안에 들어갈 수 있었다. DFB는 지름을 14cm로 줄이고 `EB`를 넣으라고 요구했고, 수정된 사슴은 결국 승인되었다.^[1] 이 사례에서 기업 표식은 구단 정체성의 문법을 직접 점유했다. 사슴은 상품의 로고이자 팀을 식별하는 문장이었다. 상업 표식과 구단 표식이 한 도형에 겹치자 둘을 시각적으로 분리할 방법도 사라졌다. 오늘날 오래된 스폰서 로고를 ‘그 시절 우리 팀’으로 기억하는 현상은 이 겹침에서 이미 예고되었다. 브라운슈바이크 구단의 기록은 오스트리아에서 비슷한 관행이 앞서 존재했다고 명시한다.^[1] ‘세계 최초’라는 표지는 이 사례의 설명력을 줄인다. 1973년의 핵심은 **독일 프로축구에서 광고 금지의 경계를 공개적으로 시험하고 제도를 바꾼 사건**이라는 데 있다. ## 1976년, 한 글자를 지우면 광고가 아닌가 영국에서는 케터링 타운(Kettering Town FC)이 같은 경계를 밀었다. 1976년 1월 24일 배스 시티전, 선수들의 붉은 셔츠에는 지역 기업 `KETTERING TYRES`가 적혔다. 잉글랜드 축구에서 구단 셔츠에 스폰서 이름을 인쇄한 최초 사례로 케터링 구단은 이 경기를 기록한다.^[2] 잉글랜드축구협회(The Football Association, The FA)는 나흘 뒤 문구를 지우라고 명령했다. 케터링은 `TYRES`의 마지막 네 글자를 없애 `KETTERING T`로 바꾸고, `T`는 타이어가 아니라 타운을 뜻한다고 주장했다. 협회가 1,000파운드의 벌금을 경고하자 결국 표식은 사라졌다. 이듬해인 1977년 잉글랜드 축구에서 셔츠 스폰서가 합법화되었다.^[2] 브라운슈바이크는 기업의 그림을 구단 문장으로 바꾸었고, 케터링은 기업명을 구단명의 약자로 축소했다. 두 편법이 밀어붙인 경계는 같았다. **선수의 가슴에서 발언권을 가진 주체가 구단뿐인지, 비용을 지불한 기업도 그 권리를 얻는지**를 협회가 결정해야 했다. 초창기 셔츠 광고의 쟁점은 미감보다 표면의 소유권에 가까웠다.

GERMANY · 1973브라운슈바이크

금지의 대상: 광고 문구·표식
우회 방식: 기업 로고를 프로팀 문장으로 채택
남은 변화: 독일 프로축구의 선례

문장으로 위장사슴은 기업 로고이면서 새 구단 문장이었다.Photo: Fritz Rust · Eintracht Braunschweig

ENGLAND · 1976케터링 타운

금지의 대상: 스폰서 명칭
우회 방식: KETTERING T를 구단명으로 주장
남은 변화: 1977년 잉글랜드 허용

글자를 지움TYRES는 T 한 글자로 줄었다.Kettering Town FC official archive

## 허용만으로는 부족했다: 카메라가 광고의 값을 정했다 셔츠에 기업명을 새길 허가는 광고 상품의 출발 조건에 불과했다. 광고주는 경기장 관중과 함께 화면의 관중을 원했다. 영국 방송사들은 1970년대 말과 1980년대 초 스폰서가 붙은 셔츠의 방영을 거부했고, 중계가 예정된 날 구단은 로고가 없는 셔츠로 갈아입어야 했다.^[3] 이 모순은 광고의 단가가 천의 면적과 일치하지 않는다는 사실을 보여준다. 카메라가 없는 로고는 경기장 안에서 한 번 보인다. 중계 화면에 들어온 로고는 클로즈업, 하이라이트, 재방송을 거치며 같은 경기에서 여러 차례 복제된다. 1983년 BBC와 ITV가 셔츠 광고의 화면 노출을 받아들이자, 자주 중계되는 구단은 같은 200cm² 안에서도 더 많은 시청 시간을 팔 수 있게 되었다.^[4] 스포츠 미디어 연구는 셔츠 스폰서십의 핵심 목표를 경기 중 브랜드 노출(brand exposure; 기업의 명칭이나 표식이 매체 화면에 보이는 정도)에서 찾는다.^[5] 선수의 달리기, 몸의 회전, 골 세리머니는 모두 로고가 등장하는 서로 다른 숏이 된다. 광고주는 90분짜리 프로그램 사이에 자리를 사는 대신, 프로그램의 주인공이 만드는 모든 화면에 표식을 붙였다.

EXPOSURE CHAIN

광고면은 움직일수록 커졌다

01선수의 몸

경기의 모든 동작에 표식이 붙는다.

02중계 화면

클로즈업과 재방송이 노출을 복제한다.

03레플리카

시청자는 같은 표식이 든 셔츠를 구매한다.

04일상 이미지

셀럽 착장과 팬의 사진이 다시 배포한다.

## 가슴은 이제 제곱센티미터로 관리된다 초창기 협회가 ‘광고냐 문장이냐’를 물었다면, 오늘날 규정은 광고의 위치와 면적을 잰다. 현행 UEFA 장비 규정은 셔츠 앞면 스폰서의 총면적을 최대 200cm²로 제한하고 몸통 중앙에 두도록 한다. 소매 스폰서는 최대 100cm²이며 높이도 12cm를 넘을 수 없다.^[6]

UEFA EQUIPMENT REGULATIONS

감정의 중심이 판매 가능한 면적으로 바뀌었다

문장 아래, 선수가 골 세리머니 때 가리키는 바로 그 가슴이 규정상 ‘200cm²’의 상업 공간으로 계산된다. 소매에는 별도의 100cm²가 놓인다.

이 숫자는 한 벌 안에서 서로 경쟁하는 권리를 보여준다. 구단 문장, 제조사, 대회 패치, 메인 스폰서와 소매 파트너가 각자의 면적을 배정받는다. 한때 금지 대상이던 광고는 이제 위치와 크기를 측정해 관리하는 정상 항목이 되었다. 규정은 상업화를 막는 벽에서 상업 공간의 배치도로 바뀌었다.

THE SHIRT AS INVENTORY

다섯 벌을 진열하면 하나의 시장이 보인다

유럽 5대 리그의 홈 키트를 같은 규격으로 놓았다. 색과 문장은 모두 달라도 가슴 중앙은 반복해서 가장 큰 기업명을 맡는다. 셔츠와 쇼츠를 함께 보면 광고면이 옷 전체에서 차지하는 위계도 더 선명해진다.

바이에른 뮌헨Deutsche Telekom

맨체스터 유나이티드Snapdragon

FC 바르셀로나Spotify

유벤투스Jeep · Visit Detroit

파리 생제르맹Qatar Airways

가슴 중앙가장 큰 기업명이 반복되는 핵심 광고면

가슴 양쪽구단 문장과 제조사가 균형을 이루는 식별면

소매별도 파트너와 대회 패치가 붙는 보조 광고면

Product references: FC Bayern Store · Manchester United Store · Barça Official Store · Juventus Store · PSG Store. 인물 제거와 상·하의 배치는 원제품의 색·문장·스폰서 구성을 기준으로 편집했다.^[16]^[17]^[18]^[19]^[20]

## 팬은 언제부터 광고가 든 셔츠를 샀나 기업이 구단에 돈을 내면 선수의 가슴이 광고면이 되었다. 레플리카 시장은 이 거래에 두 번째 결제자를 끌어들였다. 팬이 구단에 돈을 내고 같은 기업명이 인쇄된 옷을 샀다. 광고주가 부담하던 노출 비용의 옆에서, 광고를 운반할 사람에게도 상품 가격을 받는 구조가 생겼다.

01 · FROM PITCH선수용 디자인Photo: National Football Museum.^[7]

02 · TO THE RACK고를 수 있는 상품한 벌의 경기복이 시즌·구단별 소비재 목록으로 늘어났다.

영국 국립축구박물관(National Football Museum)은 1950년대 후반에도 어린이용 복제품이 소량 존재했지만, 1970년대 영국 스포츠웨어 기업 애드미럴(Admiral)이 선수들이 입는 디자인을 대중이 살 수 있는 상품으로 확장하며 시장을 바꾸었다고 정리한다.^[7] 여기서 레플리카 키트(replica kit)는 선수용 유니폼의 색·문장·스폰서 구성을 대중 판매용으로 재현한 제품을 뜻한다. 영국 풋볼리그 셔츠 디자인을 분석한 연구도 1970년대 중반 이후 유니폼이 두 가지 상업 기능을 동시에 얻었다고 본다. 하나는 스폰서를 위한 캔버스, 다른 하나는 판매할 수 있는 레플리카 상품이었다.^[8] 처음부터 성인이 거리에서 유니폼을 입은 것은 아니었다. 레플리카는 1970년대 중반 어린이 시장에서 빠르게 퍼졌고, 성인용 일상복 시장은 1980년대 후반과 1990년대 초에야 뚜렷하게 성장했다.^[9] 이 시차는 중요하다. 스폰서 로고가 셔츠에 붙는 제도적 변화와, 그 로고가 든 셔츠를 성인이 자발적으로 입는 문화적 변화는 같은 사건이 아니었다. 레플리카가 팔리자 스폰서의 노출 시간은 경기 종료 휘슬에서 끊기지 않았다. 팬은 경기장과 펍, 학교와 여행지로 기업명을 옮겼고, 한 시즌이 끝난 뒤에도 셔츠를 옷장에 남겼다. 시간이 더 흐르면 오래된 스폰서는 선수, 우승, 실패와 유년기를 호출하는 연도 표기가 된다. 광고의 수명은 계약 기간보다 길어졌다.

FROM PRODUCT TO MEDIUM

레플리카 한 벌이 광고의 유통망을 바꾼다

01구단이 판다
선수용 디자인과 스폰서 표식이 대중 상품으로 복제된다.
02팬이 입는다
경기장에 묶였던 로고가 거리·학교·여행지로 이동한다.
03카메라가 다시 잡는다
셀럽의 화보와 팬의 셀피가 셔츠를 새로운 맥락에 놓는다.
04플랫폼이 재배포한다
좋아요·공유·추천이 공식 중계 밖의 노출을 계속 복제한다.

복식사에서 말하는 레저웨어(leisurewear; 운동 수행보다 일상과 여가를 위해 입는 옷)가 되면서 셔츠는 경기 결과와 관계없는 장면에도 등장했다. 구매자는 옷을 소비하고, 그 옷을 입은 자기 이미지를 생산한다. 한 번 팔린 레플리카가 새로운 광고 지면을 계속 만들어내는 이유다. ## 광고는 어떻게 추억이 되었나 2023년 브라운슈바이크는 셔츠 광고 50주년을 기념해 예거마이스터 레트로 셔츠와 스웨트 재킷을 판매했다.^[10] 1973년 DFB의 금지 규정을 피하기 위해 채택했던 사슴이 반세기 뒤에는 팬이 돈을 내고 소유할 ‘전통’이 된 셈이다.

1973 → 2023금지선을 넘던 광고가
‘그 시절의 정확한 모양’으로 팔렸다Eintracht Braunschweig · Jägermeister 50주년 레트로 컬렉션.^[10]

팬이 그리워하는 대상은 기업보다 그 로고가 붙어 있던 시기의 팀에 가깝다. 그런데 로고를 제거한 복각판은 당시의 화면을 정확히 복원하지 못한다. 스폰서가 셔츠의 색과 비례, 선수의 몸, 중계 화면 속 장면에 이미 결합했기 때문이다. 반복 노출된 상업 표식은 어느 순간 시즌과 선수를 찾는 색인으로 기능한다. 복식사 연구가 축구 셔츠를 ‘스포츠웨어에서 레저웨어로’ 이동한 옷으로 분석하는 이유도 여기에 있다.^[8] 레트로 셔츠는 특정 시대의 축구를 몸 위에 복원한다. 그 복원의 정확성을 높이는 요소 중 하나가 당시의 기업 로고다. 추억은 광고의 전파를 중단시키지 않는다. 오래된 광고에 진품성과 연도를 덧붙인다. ## 구단은 선수가 아닌 ‘전파 경로’를 캐스팅한다 그러나 셔츠가 경기장 밖으로 이동하는 모든 장면을 구단이 설계하는 것은 아니다. 두아 리파(Dua Lipa; 영국·알바니아 싱어송라이터, 1995–)가 이탈리아의 한 해안에서 찍은 사진을 보자. 하늘색 셔츠와 바다, 흰색 비키니와 파라솔, 금색 귀걸이가 한여름의 색으로 묶인다. SSC 나폴리(Società Sportiva Calcio Napoli) 문장 아래에는 흰색 알파벳 세 글자가 크게 놓여 있다. `MSC`. 지중해해운(Mediterranean Shipping Company)의 이름이다.^[11]

FROM KIT TO LOOK

같은 셔츠도 누가, 무엇과 입느냐에 따라 구매 이유가 달라진다

선수의 경기 사진은 기능과 소속을 판다. 여성 아티스트의 화보는 색, 실루엣, 피부에 닿는 액세서리와 장소까지 함께 보여준다. 셔츠는 그 조합 안에서 스타일링 재료로 다시 읽힌다.

01 · RESORT두아 리파

하늘색 셔츠를 바다·흰색 비키니·금색 주얼리와 묶었다. MSC는 휴양지의 색 안에서 다시 노출된다.

Photo via @dualipa / Instagram.^[11]

02 · AIRWAVES메이블

가수의 기존 관객과 지역 활동이 형광색 원정 셔츠를 경기장 밖으로 옮긴다. 아스널 문장과 에미레이츠는 얼굴 바로 아래에서 함께 기억된다.

Photo: Arsenal FC, 2023.^[21]

사진에서 나폴리 셔츠는 경기 장비의 기능을 거의 잃는다. 대신 바다의 청색, 비키니의 흰색, 주얼리의 금색을 묶는 중심 색면이 된다. MSC는 또렷하게 보이지만 사진의 독해 순서는 기업명에서 시작하지 않는다. 인물과 장소가 먼저 욕망을 만들고, 구단과 스폰서의 표식은 그 욕망이 향할 상품을 특정한다. 그 게시물이 광고 계약의 결과였다고 단정할 근거는 없다. 확인 가능한 것은 이미지가 수행한 일이다. 경기장을 보지 않던 사람의 화면에 나폴리의 색과 MSC가 함께 들어왔고, 셔츠는 휴양지 패션이라는 검색·구매 맥락을 얻었다. 선수의 몸에서 시작한 매체가 다른 문화권의 몸을 경유하며 새 독자를 확보한 셈이다. 구단과 제조사는 이런 이동을 캠페인의 구조로 편입했다. 문화 연구에서 문화적 매개자(cultural intermediary; 상품과 소비 사이에서 취향과 의미를 번역하는 사람이나 집단)라고 부르는 역할을 가수·배우·디제이·지역 커뮤니티가 맡는다.^[12] 이들의 기존 관객, 장르, 장소는 모두 유니폼이 건너갈 통로가 된다. 캐스팅 명단은 곧 배포망의 설계도다.

CASE 01 · CULTURAL INTERMEDIARIES

아스널은 한 벌에 가수·배우·청소년 합창단을 함께 태웠다

2023-24 원정 유니폼 캠페인 ‘188.6 Islington FM’은 선수만 내세우지 않았다. 메이블(Mabel Alabama-Pearl McVey; 영국 싱어송라이터, 1996–), 애슐리 월터스(Ashley Walters; 영국 배우·래퍼, 1982–), 에이사 버터필드(Asa Butterfield; 영국 배우, 1997–), 이즐링턴 유스 콰이어(Islington Youth Choir; 런던 북부 청소년 합창단)를 한 영상 안에 배치했다.^[13]

한 화면, 서로 다른 관객가수는 음악 팬을, 배우는 드라마·영화 관객을, 청소년 합창단은 지역 공동체를 셔츠와 연결한다. 가운데 반복되는 에미레이트 항공 로고는 그 연결을 함께 통과한다.Photo: Arsenal FC · adidas, 2023

OFFICIAL REEL

캠페인은 세로 영상이 되어 곧바로 피드로 들어갔다

가상의 라디오 방송이라는 서사는 선수, 음악가, 배우를 하나의 편성표로 묶는다. 유니폼은 정지된 제품 컷을 벗어나 재생·공유되는 프로그램의 주인공이 된다.

선수 다음에 놓인 지역 공동체아스널의 2022-23 캠페인은 런던의 스케이트 커뮤니티 ‘Melanin Skate Gals & Pals’를 공식 서사의 주체로 불렀다. 셔츠는 경기복의 핏을 벗고 각자의 바지·치마·스케이트보드와 결합한다.^[14]Photo: Arsenal FC · adidas, 2022

## 셀럽의 몸을 넘어, 셀럽의 이름이 광고면이 되다 2025년 FC 바르셀로나와 스포티파이의 협업은 한 단계 더 나아갔다. 도입부에서 본 것처럼 트래비스 스콧이 유니폼을 입는 데서 끝나지 않고, 캑터스 잭 로고가 엘 클라시코 경기 셔츠의 스폰서 자리를 차지했다. 바르셀로나 공식 스토어는 1,899벌의 한정판과 22벌의 서명판을 판매했고, 이 협업을 드레이크·로살리아·콜드플레이 등 앞선 아티스트 로고 교체의 연장선에 놓았다.^[15]

착용에서 점유로팝스타의 시각 정체성이 셔츠의 가장 비싼 광고면을 직접 점유했다. 인물의 착용보다 로고의 교체가 이 장면의 핵심이다.Video still: FC Barcelona official YouTube, 2025

OFFICIAL FILM · VERIFIED INVENTORY

광고면: Spotify → Cactus Jack
경기: 남자 엘 클라시코·여자 아틀레틱 클루브전
판매: 한정판 1,899벌·서명판 22벌

아스널은 가수·배우·합창단이 이미 가진 관객을 한 셔츠로 교차시켰다. 바르셀로나는 더 비싼 권리를 내놓았다. 메인 스폰서의 자리를 음악가의 로고로 교체해 경기 화면과 한정판 판매를 동시에 묶었다. 이제 셀럽의 역할은 촬영 당일의 착용으로 끝나지 않는다. 캐스팅, 음악, 한정 수량, 경기 일정과 플랫폼 배포가 하나의 광고 상품으로 계산된다. ## 팬의 셀피는 무료 광고인가, 정체성의 표현인가 팬이 유니폼을 입고 사진을 올리면 사용자 생성 콘텐츠(user-generated content, UGC; 이용자가 자발적으로 제작·게시한 이미지와 영상)가 된다. 기업은 추가 지면을 사지 않고 획득 미디어(earned media; 보도·공유·게시를 통해 얻는 비구매 노출)를 얻는다. 그러나 노출의 발생과 착용자의 동기는 구분해야 한다. 구단 지지, 선수의 기억, 색에 대한 취향, 유행 참여가 각각 같은 셔츠를 선택하게 만들 수 있다. 스폰서 기업에 대한 호감은 사진만으로 입증되지 않는다. 기업명은 자신을 향하지 않은 욕망에도 실려 이동한다. 축구 유니폼에서 기업명은 구매 이유와 노출 결과가 분리되는 독특한 위치를 차지한다. 팬은 구단의 문장과 색, 선수와 시즌을 사지만 거리와 사진에서는 스폰서까지 함께 보여준다. 스폰서는 팬이 이미 사랑하는 기호의 옆자리를 사고, 팬은 그 시기의 팀을 정확히 기억하기 위해 스폰서가 포함된 ‘완성된 모습’을 찾는다. 이 결합에는 계속 마찰이 생긴다. 업종과 디자인을 둘러싼 반발, 대회별 규제로 달라지는 로고, 계약 종료 뒤 생기는 빈자리가 그것을 드러낸다. 익숙한 스폰서는 구단 정체성의 일부처럼 기억되지만 계약상으로는 임대한 상업 공간이다. 그래서 로고를 지운 레트로 복각판은 어딘가 허전하고, 새 로고는 팀의 문법을 아직 배우지 못한 이물질처럼 보인다. ## 축구 유니폼은 언제 광고판이 되었나 독일에서는 1973년 사슴이 구단 문장으로 들어왔고, 영국에서는 1976년 한 지역 타이어 업체의 이름이 협회의 금지선을 시험했다. 1977년 잉글랜드가 셔츠 스폰서를 허용했지만 방송 화면의 문은 더 늦게 열렸다. 1970년대의 레플리카 시장은 선수의 셔츠를 팬의 상품으로 바꾸었고, 1980년대 말 이후 성인들은 그 상품을 경기장 밖에서도 입기 시작했다. 오늘날 셀럽과 크리에이터, 팬은 같은 셔츠를 다시 촬영해 각자의 화면으로 보낸다. 한 날짜만 고르면 셔츠에 로고가 들어온 시점은 말할 수 있어도, 그 로고의 경제는 설명하지 못한다. 협회의 허용은 **광고면**을 만들었고, 방송은 그 면을 반복 노출하는 **매체**로 키웠다. 레플리카 시장은 같은 표식을 **상품**에 복제했고, 셀럽과 팬의 카메라는 구매자의 일상을 다음 배포면으로 연결했다.

THE AD NEVER LEFT THE SHIRT

광고의 마지막 매체는 구매자였다

구단 → 선수

기업이 돈을 내고 선수의 몸에 표식을 놓았다.

구단 → 팬

팬이 돈을 내고 같은 표식이 든 복제품을 샀다.

팬 → 피드

팬이 자신을 찍으며 그 표식을 다시 배포했다.

처음에는 기업이 선수에게 광고를 입히기 위해 구단에 돈을 냈다. 레플리카 시장이 열린 뒤에는 팬이 그 광고가 든 셔츠를 얻기 위해 구단에 돈을 냈다. 셔츠 스폰서십은 노출량을 늘리는 데서 멈추지 않았다. 광고를 운반할 사람에게 운반 비용까지 받는 구조를 완성했다. 그런데 거리에서 그 사람을 광고판이라고 부르지는 않는다. 우리는 팀의 이름, 선수의 번호, 어느 계절의 기억을 먼저 말한다. 광고는 사라진 적이 없다. 너무 오래, 너무 정확하게 축구의 일부로 보이는 법을 배웠다.

## 사료·문헌과 확인 자료 1. [Eintracht Braunschweig, “Vor 50 Jahren kam der Hirsch auf die Trikots”](https://www.eintracht.com/news/artikel/vor-50-jahren-kam-der-hirsch-auf-die-trikots), 2023년 3월 24일. 1973년 문장 변경, DFB 규정과 크기 조정, 샬케전 착용 기록. 2. [Kettering Town FC, “Club History”](https://www.ketteringtownfc.com/club-history/); [“A History of Northamptonshire in 100 Objects”](https://www.ketteringtownfc.com/a-history-of-northamptonshire-in-100-objects/). 1976년 케터링 타이어스 셔츠, FA의 철거 명령과 사진 자료. 3. [Historical Football Kits, “A History of Football Kit Design in England and Scotland, Part 8”](https://www.historicalkits.co.uk/Articles/History/part-8.html). 잉글랜드 방송사의 스폰서 셔츠 방영 거부와 무광고 셔츠 착용 사례. 4. [“US cash, sponsored shirts and TV deals: how money took over English football”](https://eprints.gla.ac.uk/382731/2/382731.pdf), 2026. 1983년 BBC·ITV와 풋볼리그의 중계 계약 및 셔츠 광고 노출 합의. 5. Anthony May, [“‘Unsponsoring Football’: Sign Value, Symbolic Exchange, and Simulacra in a Gambling-Related Marketing Campaign”](https://doi.org/10.1177/13607804241264684), *Sociology*, 2025. 셔츠 스폰서십과 TV 노출의 관계. 6. [UEFA Equipment Regulations, Article 28](https://documents.uefa.com/r/kAuxpRxKhaqJDwAnTtB4CQ/jT6ByA7x9dsfPye5Rz1z6w). 셔츠 앞면·소매 스폰서의 위치와 최대 면적. 7. [National Football Museum, “Admiral: 50 Years of the Replica Shirt”](https://nationalfootballmuseum.com/event/50-years-of-admiral/); [“How Admiral changed football kits forever”](https://nationalfootballmuseum.com/news/admiral-50-years/). 1970년대 레플리카 시장의 대중화. 8. Christopher Stride, Jean Williams, David Moor, Nick Catley, [“From Sportswear to Leisurewear: The Evolution of English Football League Shirt Design in the Replica Kit Era”](https://doi.org/10.1080/17460263.2014.986518), *Sport in History* 35(1), 2015. 9. Chris Stride 외, [“Shirt tales: how adults adopted the replica football kit”](https://doi.org/10.1080/17460263.2019.1578255), *Sport in History* 40(1), 2020. 10. [Eintracht Braunschweig, “Neue Jägermeister-Kollektion erhältlich!”](https://www.eintracht.com/news/artikel/neue-jaegermeister-kollektion-erhaeltlich), 2023년 10월 27일. 셔츠 광고 50주년 레트로 상품 판매. 11. [Dua Lipa, “heaven on earth”](https://www.instagram.com/p/DaLCgiUDmob/), Instagram, 2026년 6월 29일; [SSC Napoli, “A New 3ra. From Napoli to the World.”](https://sscnapoli.it/en/a-new-3ra-from-napoli-to-the-world/), 2023년 7월 10일. 나폴리 2023-24 홈 셔츠와 착장 확인. 12. Keith Negus, [“The Work of Cultural Intermediaries and the Enduring Distance Between Production and Consumption”](https://doi.org/10.1080/09502380210139089), *Cultural Studies* 16(4), 2002. 생산과 소비 사이에서 상징 형식을 유통하는 문화적 매개자 개념의 범위와 한계. 13. [Arsenal FC, “Arsenal release new 2023/24 men's away kit”](https://www.arsenal.com/photos/arsenal-release-new-202324-mens-away-kit-abMbF4n7rGZ9), 2023년 7월 18일; [Arsenal, “Introducing the new Arsenal x adidas 23/24 Men's Team away kit”](https://www.youtube.com/watch?v=gmIPqbKE54w), YouTube. 메이블, 애슐리 월터스, 에이사 버터필드, 이즐링턴 유스 콰이어 등이 참여한 ‘188.6 Islington FM’ 캠페인과 영상. 14. [Arsenal FC, “Introducing our new 2022/23 adidas third kit”](https://www.arsenal.com/photos/introducing-our-new-202223-adidas-third-kit-awwc07c9EywE), 2022년. 지역 활동가·음악가와 Melanin Skate Gals & Pals를 공식 유니폼 캠페인의 주체로 배치한 사례. 15. [FC Barcelona Official Store, “FC Barcelona x Travis Scott”](https://store.fcbarcelona.com/pages/fc-barcelona-x-travis-scott); [FC Barcelona, “FLAME ON. BARÇA x SPOTIFY x TRAVIS SCOTT”](https://www.youtube.com/watch?v=tNIdxIiWexQ), 2025년 5월 2일. Cactus Jack 로고의 경기 셔츠 적용, 한정판 판매와 공식 영상. 16. [FC Bayern Store, “Mini Kit Jersey Home 26-27”](https://fcbayern.com/store/en-zz/p/mini-kit-jersey-home-26-27-83636). 2026-27 바이에른 뮌헨 홈 셔츠·쇼츠 구성과 가슴 스폰서 배치. 17. [Manchester United Store, “Manchester United Kids 26/27 Home Mini Kit”](https://store.manutd.com/en/p/manchester-united-kids-2627-home-mini-kit-5736). 2026-27 맨체스터 유나이티드 홈 셔츠·쇼츠 구성과 가슴 스폰서 배치. 18. [Barça Official Store, “Younger Kids' Home Kit 26/27 FC Barcelona”](https://store.fcbarcelona.com/products/younger-kids-home-kit-26-27-fc-barcelona). 2026-27 FC 바르셀로나 홈 셔츠·쇼츠·양말 구성과 가슴 스폰서 배치. 19. [Juventus Official Store, “Juventus Home Minikit 2026/27”](https://store.juventus.com/us/juventus-home-minikit-2026-27). 2026-27 유벤투스 홈 셔츠·쇼츠 구성과 가슴 스폰서 배치. 20. [PSG Store, “PSG Nike Home Stadium Mini Kit 2026-27”](https://store.psg.fr/en/football-kits/psg-nike-home-stadium-mini-kit-2026-27-little-kids/d-7816543837%2Bf-4633476103933%2Bz-8-804602678). 2026-27 파리 생제르맹 홈 셔츠·쇼츠·양말 구성과 가슴 스폰서 배치. 21. [Arsenal FC, “Mabel surprises youngsters at Arsenal Hub”](https://www.arsenal.com/news/mabel-surprises-youngsters-at-arsenal-hub-aWc9C3p7JrGp), 2023년 7월 21일. 아스널 원정 셔츠를 입은 메이블의 지역 프로그램 방문과 공식 사진. 22. [Paris Saint-Germain, “Beyoncé sporting Rouge et Bleu!”](https://en.psg.fr/teams/club/content/beyonce-sporting-rouge-et-bleu-1), 2018년 7월 26일; [L'Équipe, “Beyonce pose avec un maillot customisé du PSG”](https://www.lequipe.fr/Sport-et-style/People/Actualites/Beyonce-pose-avec-un-maillot-customise-du-psg/926153), 2018년 7월 27일. PSG x KOCHÉ 단 한 벌의 셔츠, 스와로브스키 크리스털 장식과 비욘세 착장 사진.

네덜란드 로테르담 여행, “축빠”라면 De Kuip에 가야 하는 이유

Wed, 26 Aug 2026 16:37:00 GMT

로테르담 중앙역(Rotterdam Centraal)에서 남쪽을 향하면 도시의 연대가 빠르게 바뀐다. 전후 재건의 첫 보행자 쇼핑가, 유리와 철로 솟은 고층 건물, 에라스뮈스 다리(Erasmusbrug; 에라스뮈스브뤼흐) 너머의 항만 창고가 차례로 지나간다. 그 끝에는 1937년 문을 연 더 카위프(De Kuip; ‘욕조’라는 뜻의 경기장 별칭)가 있다. 도시가 몇 번이나 새 얼굴을 택하는 동안 경기장은 같은 자리에서 관중을 받아왔다. 2026년 7월 14일, 페예노르트(Feyenoord Rotterdam; 로테르담 남부를 연고로 하는 축구단)는 경기장 지분 95% 이상을 확보하며 더 카위프의 실질적인 소유자가 됐다. 구단과 경기장이 하나의 조직으로 합쳐졌고, 페예노르트는 보수와 관람 환경 개선에 수천만 유로를 투입하기로 했다. 끊임없이 새로 지어온 도시가 1937년의 경기장을 앞으로도 자기 심장으로 쓰겠다고 결정한 순간이다.

BBINGE FC · THE CITY THAT KEEPS ITS GROUND

새로 짓는 도시가
1937년을 지키는 방법 로테르담 중앙역의 재건 건축 · 니우어 마스강을 건너는 오후 · 더 카위프의 홈경기

CURATED CITY MAP2박 · 7곳 · 1경기

북쪽 ↑ · 도보 + 트램

델프스하번도심크랄링언 카텐드레흐트콥 판 자위트페예노르트에이설몬더 니우어 마스강레인하번 1출발로테르담 중앙역 2맛집더 발런텐트 3산책에라스뮈스 다리 4숙소콥 판 자위트 5맛집피닉스 6사진레인하번 7경기더 카위프

본 지도는 로테르담시 공식 기본지도에서 중앙역부터 더 카위프까지의 범위를 그대로 가져왔다. 오른쪽 위 전체 행정 경계의 파란 상자가 현재 확대 범위다. 아이콘을 누르면 해당 장소로 이동한다. 지도·행정 경계: 로테르담시 공개 GIS.

첫날에는 중앙역에서 니우어 마스강(Nieuwe Maas; 로테르담 도심을 가르는 강)까지 걸으며 전쟁 뒤 새로 지은 도시를 만난다. 콥 판 자위트(Kop van Zuid; ‘남쪽의 머리’라는 뜻의 옛 항만 지구)에 짐을 풀고 카텐드레흐트(Katendrecht; 강 남쪽의 옛 항만 반도)에서 저녁을 먹으면 하루의 끝도 자연스럽다. 둘째 날에는 강변에서 천천히 시간을 보내다가 트램을 타고 더 카위프로 간다. 홈경기가 없는 날짜라면 스타디움 투어를 예약하고, 레인하번(Rijnhaven; 도심 남쪽의 옛 항만)에서 반나절을 더 보내면 된다.

1. 중앙역에 내리자마자 로테르담이 새롭게 보여요 🚉

**추천 시작점** · 로테르담 중앙역
**걷는 방향** · 역 앞 광장(Stationsplein) → 콜싱얼 대로(Coolsingel) → 니우어 마스강 로테르담(Rotterdam; 네덜란드 남홀란트주의 항구도시) 중심부는 1940년 5월의 폭격으로 큰 피해를 입었다. 전쟁 뒤 도시는 빛, 공기, 넓은 보행 공간을 앞세워 중심부를 새로 설계했다. 1953년 문을 연 레인반(Lijnbaan; 전후 재건을 상징하는 보행자 쇼핑가)은 자동차와 보행자를 분리한 초기 보행자 쇼핑가였고, 이후의 고층 건축도 이 재건 계획 위에서 자랐다. 중앙역에서 콜싱얼을 지나 강까지 걸으면 한 도시가 건축으로 방향을 선언한 시간이 이어진다. 오래된 유럽 도시의 광장과 골목을 기대하면 로테르담의 첫인상이 건조하게 느껴질 수 있다. 여기서는 빈 공간, 넓은 도로, 서로 다른 시대의 건물이 함께 만든 속도를 보는 편이 좋다.

니우어 마스강과 콥 판 자위트. 낮은 갈색 건물이 호텔 뉴욕이고, 그 뒤로 로테르담의 고층 건축이 이어진다. 사진: Iris van den Broek, Rotterdam Partners.

2. 첫 점심은 강을 보며 뜨끈한 미트볼 어때요? 🍽️

**주소** · 파르크카더 1(Parkkade 1, Rotterdam)
**추천 시간** · 강변 산책을 시작하기 전 점심 더 발런텐트(De Ballentent; 미트볼로 알려진 강변 식당)는 니우어 마스강을 마주한 오래된 카페다. 이름 그대로 미트볼로 알려졌고, 항만 노동자와 선원, 정치인까지 섞이던 로테르담의 생활 공간으로 소개된다. 여행 동선에서는 중앙역과 뮤지엄파르크(Museumpark; 박물관이 모인 공원 지구)를 지난 뒤 강에 닿는 지점이 된다. 이곳을 고르는 이유는 유명 메뉴 하나보다 위치에 있다. 창밖으로 배가 지나가고, 식사를 마치면 강을 따라 에라스뮈스 다리 쪽으로 곧장 걸을 수 있다. 경기 전 식사는 새 식당을 여러 곳 시험하기보다 이동이 분명하고 양을 조절하기 쉬운 곳이 편하다. 미트볼과 빵, 맥주 한 잔이면 오후 동선이 무거워지지 않는다.

둘이 먹는 첫날

점심은 더 발런텐트, 저녁은 카텐드레흐트로 나누면 메뉴와 풍경이 겹치지 않는다. 영업일과 주방 마감 시간은 여행 날짜에 맞춰 공식 채널에서 다시 확인하자.

3. 에라스뮈스 다리는 서두르지 말고 함께 걸어보세요

에라스뮈스 다리는 1996년 문을 열었다. 139m 높이의 비대칭 주탑 때문에 ‘백조’라는 별명으로 불리고, 도심과 콥 판 자위트를 보행·자동차·트램으로 연결한다. 다리를 직접 건너면 로테르담의 축구 지도가 또렷해진다. 북쪽에는 중앙역과 도심이 있고, 남쪽에는 옛 항만 부지와 페예노르트의 기반이 있다. 구단 공식 역사는 페예노르트를 로테르담 남부 노동자의 클럽으로 설명한다. 항만과 공장에서 일하던 사람들의 도시, 그리고 ‘남부의 자부심’(Pride of South)이라는 이름이 강을 건너는 동안 실제 방향을 얻는다.

강변의 생활과 고층 건축이 한 프레임에 들어오는 콥 판 자위트. 사진: Rotterdam Partners.

4. 항구 야경이 보고 싶다면 콥 판 자위트에서 머물러보세요 🌃

경기장 바로 앞에서 자면 입장과 귀가는 편하다. 2박 3일 전체를 놓고 보면 빌헬미나플레인(Wilhelminaplein; 콥 판 자위트의 광장·지하철역) 주변이 더 많은 시간을 돌려준다. 에라스뮈스 다리, 호텔 뉴욕, 레인하번과 카텐드레흐트가 걸어서 이어지고, 경기일에는 트램으로 더 카위프에 갈 수 있다.

에라스뮈스 다리 옆 더 로테르담. 사진: nhow Rotterdam.

동선 균형나우 로테르담(nhow Rotterdam)

네덜란드 건축가 렘 콜하스(Rem Koolhaas)와 그가 공동 설립한 건축사무소 OMA(Office for Metropolitan Architecture)가 설계한 더 로테르담(De Rotterdam; 세 동으로 구성된 복합 건축) 안에 있다. 빌헬미나플레인역과 가깝고, 강과 에라스뮈스 다리가 보이는 객실이 장점이다.

추천 · 경기 이동과 도시 산책을 함께 잡고 싶을 때

옛 해운회사 본사의 분위기를 살린 객실. 사진: Hotel New York.

이야기가 있는 숙소호텔 뉴욕(Hotel New York)

1901년 완공된 홀랜드 아메리카 라인(Holland America Line; 대서양 여객·해운 회사)의 옛 본사다. 이민자들이 대서양을 건너던 항구의 기억이 객실과 식당에 남아 있다.

추천 · 숙소 자체가 여행의 한 장면이어야 할 때

배의 선창이 그대로 보이는 객실. 사진: ss Rotterdam.

하루 더 머문다면에스에스 로테르담(ss Rotterdam)

홀랜드 아메리카 라인의 옛 기함을 호텔로 바꿨다. 이동 효율보다 배에서 보내는 밤과 항만 경험을 우선하는 선택이다.

추천 · 3박 이상이거나 선박 여행을 좋아할 때

둘이 함께 간다면 나우 로테르담이 가장 무난하다. 한 사람은 경기장 이동을 설명하기 쉽고, 다른 사람은 객실과 강변, 다음 날의 식당을 여행의 이유로 삼을 수 있다. 호텔 뉴욕은 가격과 객실 조건이 맞을 때 기억에 오래 남는 선택이다. 실제 예약에서는 경기 일정, 무료 취소 조건, 조식 포함 여부를 먼저 비교하자.

5. 저녁 메뉴를 못 고르겠다면 피닉스로 가보세요

빌헬미나피어(Wilhelminapier; 옛 여객선 부두)에서 레인하번 다리(Rijnhavenbrug; 레인하번을 건너는 보행교)를 건너면 카텐드레흐트다. 선원과 이주민이 모이던 항만 지구는 창고와 부두를 문화·주거·식음 공간으로 바꾸며 다시 사람이 머무는 동네가 됐다. 피닉스 푸드 팩토리(Fenix Food Factory; 창고를 활용한 푸드홀)는 그 변화가 식탁으로 이어지는 장소다. 한 메뉴에 합의하기 어려운 두 사람이 쓰기 좋다. 로컬 맥주, 치즈, 빵과 여러 식사를 각자 고른 뒤 같은 테이블에 앉을 수 있다. 경기 전날 저녁으로 잡으면 일정이 늦어져도 식사 선택이 유연하고, 식후에는 호텔 뉴욕과 강변의 야경으로 자연스럽게 이어진다.

항만 창고와 새 주거 건축이 만나는 피닉스 앞 광장. 사진: Rotterdam Partners.

서로 다른 메뉴를 한 테이블에서 고르기 좋은 피닉스 푸드 팩토리. 사진: Rotterdam Partners.

6. 경기 다음 날엔 레인하번에서 느긋하게 시작하세요 ☕

홈경기 다음 날은 박물관과 명소를 촘촘히 넣기보다 레인하번 주변에서 늦게 시작해도 좋다. 물 위에 세운 플로팅 오피스 로테르담(Floating Office Rotterdam; 수상 사무 건물), 도심 해수욕 공간과 산책로, 카텐드레흐트의 카페가 가까이 모여 있다. 여름에는 물가에 앉아 전날 촬영한 영상과 사진을 정리하기 좋고, 날씨가 흐리면 네덜란드 사진박물관(Nederlands Fotomuseum)이나 피닉스의 실내 일정으로 바꿀 수 있다.

경기 다음 날 반나절을 느리게 쓰는 레인하번. 사진: Guido Pijper, Rotterdam Partners.

레인하번의 반나절은 두 사람이 함께 즐기는 일정이다. 강 남쪽의 항만이 주거, 문화, 휴식 공간으로 바뀐 과정을 보고 나면 더 카위프가 계속 같은 이름과 기능을 지킨 이유도 더 선명해진다.

7. 더 카위프에 가까워지면 노래부터 들려와요 🎶

**공식 이름** · 스타디온 페예노르트(Stadion Feijenoord)
**개장** · 1937년
**수용 규모** · 51,177석 더 카위프는 2층 관중석을 기둥 없이 겹친 철제 구조로 설계됐다. 피치와 관중석의 거리가 가깝고, 타원형 지붕과 네 개의 조명탑이 경기장의 윤곽을 만든다. 1937년 이후 유럽 클럽대항전 결승과 UEFA 유로 2000 결승, 네덜란드 컵 결승이 이곳에서 열렸다. 페예노르트는 1908년 로테르담 남부에서 출발했다. 도시의 신사 클럽들과 달리 일하는 사람들의 팀으로 성장했고, 항만 노동과 이주가 만든 남부의 정체성을 품었다. 1970년에는 셀틱을 꺾고 네덜란드 클럽 최초로 유러피언컵을 들었다. 2002년 UEFA컵 결승에서는 자기 홈 더 카위프에서 보루시아 도르트문트를 꺾었다.

피치 가까이 내려오는 2층 관중석과 네 개의 조명탑. 사진: Feyenoord.

1908페예노르트 창립

1937더 카위프 개장

51,177공식 수용 규모

2026구단과 경기장 통합

2026년의 인수는 이 여행을 지금 떠날 이유가 된다. 페예노르트는 경기장의 밀린 보수와 편의, 분위기, 상업 시설을 개선하고 장기적으로 ‘새로 단장한 더 카위프’(renewed De Kuip)를 만들겠다고 밝혔다. 새 경기장 논의가 오래 이어졌던 도시에서 구단과 지지자가 선택한 방향은 기존 경기장을 다음 세대의 홈으로 갱신하는 일이었다.

2026년 7월 14일, 페예노르트의 더 카위프 인수를 공식적으로 마친 날. 사진: Feyenoord.

### 경기 전에 이 노래 하나만 같이 들어볼까요? 경기 전에 듣기 손에 손잡고, 동료들이여(Hand in Hand, Kameraden)

1963년 녹음된 페예노르트의 클럽 노래. 홈경기에서 선수들이 입장할 때 더 카위프에 흐른다.

스포티파이에서 듣기 노래 제목과 후렴의 박자를 알고 들어가면 관중석의 첫 장면을 놓치지 않는다. 가사를 크게 따라 부르는 일보다 주변의 속도를 먼저 살피면 된다. 붉고 흰 셔츠가 트램에서부터 늘어나고, 경기장에 가까워질수록 같은 노래와 구호가 여러 방향에서 겹친다.

소리를 켜고영상도 봐야지

선수들이 피치로 나올 때 더 카위프 전체가 부르는 ‘손에 손잡고, 동료들이여’. 경기장 구조보다 먼저 체감해야 할 것은 이 소리다.

로테르담 중앙역에서는 23번 트램을 타고 스타디온 페예노르트 정류장에 내린다. 경기일에는 12번 트램도 운행한다. 콥 판 자위트에서는 빌헬미나플레인에서 갈아타면 되고, 수상택시(Watertaxi)의 스타디온 페예노르트 선착장도 경기장에서 도보 약 5분 거리다. 구단은 경기일 주변 도로가 매우 혼잡하므로 대중교통이나 자전거 이용을 권한다.

경기일 이동

티켓의 게이트와 입장 시각을 먼저 확인하고, 경기 시작 90분 전에는 경기장 권역에 도착하자. 경기일 대중교통 무료 적용 범위와 운행 노선은 시즌마다 달라질 수 있으므로 페예노르트 공식 교통 안내와 로테르담 대중교통 운영사 RET(Rotterdamse Elektrische Tram) 정보를 함께 확인한다.

## 새것을 사랑하는 도시가 왜 1937년 경기장을 지킬까요? 로테르담의 건축은 완성된 풍경보다 계속되는 결정을 보여준다. 전후의 재건, 항만 기능이 옮겨간 뒤의 콥 판 자위트, 창고를 다시 쓰는 카텐드레흐트가 서로 다른 시대의 선택을 드러낸다. 더 카위프도 이제 그 흐름 안에서 새로운 시간을 준비한다. 경기장에는 로테르담 남부 노동자의 클럽이 성장한 기억, 네덜란드 축구가 유럽을 흔들기 시작한 1970년, 홈에서 UEFA컵을 든 2002년이 쌓여 있다. 2026년에는 구단이 경기장을 직접 책임지는 단계로 넘어갔다. 도시 여행과 홈경기가 같은 질문으로 이어진다. 로테르담은 무엇을 새로 짓고, 무엇을 다음 시대로 데려가는가. 2박 3일이면 그 답을 충분히 볼 수 있다. 첫날에는 강을 건너며 도시를 읽고, 둘째 날에는 더 카위프의 소리를 듣는다. 다음 날 레인하번에 앉으면 경기장의 오래된 철골과 강변의 새 건축이 한 도시의 성격으로 정리된다.

LEAGUE HISTORY페예노르트의 1970년부터 읽는 에레디비시의 변화읽기 BEST TEAMS더 카위프에서 완성된 아약스의 1971-72 트레블읽기 PILGRIMAGE산업도시와 경기장을 함께 걷는 빌바오 축행읽기

정보와 이미지 출처

로테르담시 공식 회색 기본지도와 공개 행정 경계 GIS. 중앙역부터 더 카위프까지의 실제 도로·철도·수계와 전체 행정 경계 속 확대 범위.
Feyenoord, De Kuip 인수 공식 완료 및 구단·경기장 통합 발표. 2026년 지분 취득, 투자와 보수 계획.
Feyenoord 공식 구단사. 1908년 창립, 로테르담 남부와 노동자 클럽의 정체성, 1970년·2002년 유럽 우승.
Feyenoord, De Kuip 공식 안내 및 경기장 교통 안내. 개장 연도, 수용 규모, 투어와 트램·기차·Watertaxi 동선.
Feyenoord, Hand in Hand Kameraden. 1963년 녹음과 홈경기 입장 음악 기록.
Rotterdam Partners, 로테르담 건축과 재건, Kop van Zuid 안내, Erasmusbrug 안내.
Hotel New York 공식 역사와 객실, nhow Rotterdam 공식 안내, ss Rotterdam 공식 객실. 숙소의 위치와 건축·항만 배경 및 카드 사진.
Rotterdam Partners, 항구 여행과 De Ballentent, Fenix Food Factory 안내. 식사와 강변 동선.
릴리안 마레이니선 공식 Instagram 및 De Kuip 방문 사진 기록. 2024년 더 클라시케르 관중석 사진.
De Kuip의 ‘Hand in Hand, Kameraden’ 현장 영상. 선수 입장 때 관중석이 함께 부르는 장면.
De Kuip·인수식·선수 터널 사진은 Feyenoord 공식 채널, Kop van Zuid·Rijnhaven·Fenix 사진은 Rotterdam Partners 공식 관광 채널에서 가져와 로컬 WebP로 저장했다. 표지와 카드는 Feyenoord의 공식 De Kuip 사진을 축행 지면에 맞게 크롭했다.

스페인 빌바오 여행, “축빠”라면 산 마메스에 가야 하는 이유

Wed, 26 Aug 2026 12:35:00 GMT

빌바오 하구를 따라 서쪽으로 걸으면 도시의 시간이 차례로 바뀐다. 카스코 비에호의 오래된 골목을 지나 구겐하임 빌바오의 티타늄 외벽을 보고, 옛 조선소의 카롤라 크레인과 산 마메스의 흰 외피까지 이어진다. 같은 물길 위에 항구, 산업, 문화, 축구가 놓여 있다. 이 길이 빌바오(Bilbao; 바스크어 이름은 Bilbo)를 축구로 여행할 출발점이다. 도시는 산업 쇠퇴 뒤 하구를 정비하고 새로운 건축을 들였으며, 아틀레틱 클루브(Athletic Club; 빌바오를 연고로 하는 축구단)는 자기 지역에서 태어나거나 성장한 선수로 경쟁하는 방식을 이어왔다. 산 마메스(San Mamés; 아틀레틱 클루브의 홈 경기장)는 두 흐름이 만나는 자리다.

BBINGE FC · RIVER TO THE CATHEDRAL

모습을 바꾼 도시,
자기 선수를 지킨 클럽 카스코 비에호의 아침 · 하구를 따라 읽는 산업의 흔적 · 포사에서 산 마메스까지

HOW TO USE THIS GUIDE

DAY 01도시의 시작카스코 비에호 → 구겐하임 → 카롤라 크레인

MATCHDAY붉고 흰 오후포사 거리 → 산 마메스 → 홈경기

+ HALF DAY클럽의 기억AC Museoa → 경기장 투어 → 하구 산책

일정은 먼저 홈경기 날짜를 정한 뒤 그 앞뒤에 도시를 붙이면 편하다. 첫날에는 하구를 따라 걸으며 빌바오가 산업도시에서 여행 도시로 달라진 풍경을 보고, 경기일에는 포사 거리에서 산 마메스까지 붉고 흰 사람들의 흐름을 따라간다. 다음 날 박물관과 경기장 투어를 천천히 돌면 전날의 함성이 한 세기의 기록으로 이어진다. ## 1. 첫날엔 카스코 비에호에서 핀초스부터 골라볼까요? 🍢 **추천 시작점** · Plaza Nueva, Casco Viejo
**가까운 역** · Casco Viejo 카스코 비에호(Casco Viejo; 빌바오의 구시가지)는 일곱 골목에서 시작한 도시의 오래된 중심이다. 산티아고 대성당과 아리아가 극장, 리베라 시장이 도보권에 모여 있고, 아케이드 아래 핀초스 바가 이어지는 누에바 광장은 아침과 저녁의 표정이 다르다. 19세기 말 빌바오에는 광산, 제철, 조선과 항만을 따라 영국 노동자와 선원이 들어왔다. 영국에서 공부한 바스크 청년들도 공을 들고 돌아왔다. 아틀레틱 클루브의 공식 구단사는 이 이동이 빌바오 하구를 통해 이뤄졌다고 기록한다. 항구도시의 교류가 새 경기를 데려왔고, 1898년 창립한 클럽은 곧 도시의 언어로 자랐다.

핀초스 바가 이어지는 누에바 광장. 사진: Visit Biscay 공식 여행 가이드.

## 2. 구겐하임 앞에 서면 빌바오의 변신이 한눈에 보여요 ✨ **추천 동선** · Casco Viejo → Guggenheim Bilbao → Abandoibarra 빌바오의 변화는 건물 한 채보다 넓다. 20세기 말 철강과 조선업의 위기 뒤 도시는 오염된 하구를 정비하고, 산업 부지를 문화와 공공 공간으로 바꿨다. 메트로와 트램, 새 다리와 강변 보행로도 같은 시기에 도시의 이동 방식을 다시 짰다. 1997년 문을 연 구겐하임 빌바오(Guggenheim Museum Bilbao; 프랭크 게리가 설계한 현대미술관)는 그 변화를 가장 선명하게 보여준다. 강 쪽에서 보면 티타늄 곡면 뒤로 라 살베 다리의 붉은 구조물이 겹친다. 산업 시설이 차지했던 하구가 걷고 머무는 도시의 전면이 된 과정이 한 프레임에 들어온다.

하구, 다리, 티타늄 외벽이 겹치는 구겐하임 빌바오. 사진: Jacek Urbanski, Unsplash.

## 3. 강변의 빨간 크레인은 사진에 꼭 남겨두세요 📷 **위치** · Ramón de la Sota Kaia, 1
**시설** · Itsasmuseum Bilbao 구겐하임에서 서쪽으로 계속 걸으면 붉은 카롤라 크레인이 보인다. 1957년 옛 에우스칼두나 조선소에 세워진 이 크레인은 선박 블록을 들던 산업 장비였고, 조선소가 문을 닫은 뒤에도 하구에 남았다. 현재는 Itsasmuseum Bilbao의 야외 전시이자 도시의 산업 기억을 표시하는 구조물이다. 이 장면을 보고 산 마메스로 가면 경기장의 흰 외피가 다른 문맥으로 읽힌다. 빌바오는 오래전부터 철과 배, 대형 구조물을 다루던 도시였다. 새 경기장은 그 기술적 자신감과 현대 도시의 공공성을 축구의 규모로 옮긴 건축이다. 물가의 산업 유산과 경기장을 같은 오후에 보는 이유가 여기에 있다.

옛 에우스칼두나 조선소에서 선박 블록을 들던 카롤라 크레인. 사진: Itsasmuseum Bilbao.

## 4. 지역에서 자란 선수만 뛰는 팀, 더 궁금해지지 않나요? 아틀레틱 클루브의 1군은 에우스칼 에리아(Euskal Herria; 바스크어권 역사·문화 지역)에서 태어났거나 이 지역 구단의 유소년 체계에서 성장한 선수로 구성된다. 구단이 공식적으로 제시하는 범위는 비스카이아, 기푸스코아, 알라바, 나바라와 프랑스령 바스크의 라부르, 술, 바스나바르다. 이 원칙은 여행자에게 지도를 넓혀준다. 산 마메스의 선수 명단을 읽으면 빌바오 한 도시를 넘어 바스크 지역의 유소년 구단과 마을이 보인다. 1971년 문을 연 레사마 훈련장은 그 관계를 매일 이어가는 장소다. 세계 각지의 완성된 선수를 사들이는 시장에서 아틀레틱은 지역의 육성과 연결을 경쟁력으로 삼아왔다. 혈통을 기준으로 설명하면 실제 규정을 놓친다. 태어난 곳과 성장한 축구 환경이 기준이며, 이냐키 윌리암스와 니코 윌리암스 형제가 보여주듯 오늘의 바스크 사회가 가진 이주와 정착의 역사도 그 안에 함께 들어 있다.

CLUB LANGUAGE

현지에서는 구단을 ‘아틀레틱’이라고 부르고, 지지자를 Athleticzale이라고 쓴다. Athletic과 바스크어의 사람을 뜻하는 접미사 -zale가 결합한 말이다. 경기일의 간판과 응원 문구에서 자주 만난다.

## 5. 경기 두 시간 전엔 포사 거리에서 한잔해요 🍻 **추천 구간** · Moyúa 또는 Indautxu → Calle Licenciado Poza → San Mamés 포사(Calle Licenciado Poza; 현지에서 Poza로 부르는 바 거리)는 도심에서 산 마메스로 곧게 이어진다. 평소에도 핀초스 바가 밀집한 거리지만 홈경기 날 오후에는 붉고 흰 유니폼이 인도를 채운다. 빌바오 관광청도 이 길을 경기장까지 이어지는 공식 핀초스 동선으로 소개한다. 한 곳에서 오래 식사하기보다 작은 접시와 음료를 곁들여 두세 곳을 옮기는 방식이 거리의 리듬과 맞는다. 경기 시작 두 시간 전부터 인파가 빠르게 늘 수 있으니 티켓의 게이트와 좌석을 먼저 확인하고, 마지막 한 잔은 입장 시간을 남겨둔 채 끝내자. 메트로를 이용한다면 San Mamés역에서 바로 경기장 권역으로 나온다.

산 마메스의 홈경기. 관중석의 붉고 흰 색이 경기장의 내부를 완성한다. 사진: Athletic Club.

## 6. 산 마메스가 ‘사자의 집’인 이유를 만나보세요 🦁 **주소** · Rafael Moreno “Pichichi” Kalea, s/n, 48013 Bilbao
**연결 구단** · Athletic Club 첫 산 마메스는 1913년 문을 열었다. 인근의 성 마메스 보호시설과 성인 이름에서 경기장 이름을 얻었고, 사자에게 던져졌다는 성인의 전승은 아틀레틱 선수들의 별명 ‘사자들’로 이어졌다. 라파엘 모레노 아란사디(Rafael Moreno Aranzadi; 피치치로 알려진 빌바오 출신 공격수, 1892-1922)가 개장 경기의 첫 골을 넣었다. 현재의 산 마메스는 2013년 바로 옆에서 문을 열었다. 이전 경기장이 백 년 동안 지킨 자리를 크게 벗어나지 않았고, 피치치의 흉상도 선수 터널 입구로 옮겨왔다. 이 경기장을 처음 찾은 원정팀이 흉상에 꽃다발을 놓는 전통은 1927년부터 이어진다. 구단 기록에 따르면 새 흉상 앞에서 그 예를 처음 보인 팀은 MTK 부더페슈트였다. [부더페슈트 축행](/pilgrimage/budapest-honeymoon-football-travel-10/)의 히데그쿠티 난도르 슈터디온이 이곳과 뜻밖의 한 줄로 연결된다.

원정팀의 첫 방문 의식이 이어지는 피치치 흉상. 사진: Athletic Club.

1898아틀레틱 클루브 창립

1913첫 산 마메스 개장

2013현재 산 마메스 개장

2024가바라가 40년 만에 귀환

산 마메스에서 열린 오래된 밤은 [UEFA 플라크 글의 1977년 결승 대목](/history/uefa-plaque-juventus-chelsea/)에서 이어진다. 아틀레틱은 유벤투스를 2-1로 이겼지만 원정 다득점 규칙에 막혀 우승컵을 들지 못했다. 지역 선수들로 유럽 정상 문턱까지 간 팀의 철학이 가장 팽팽하게 드러난 경기다. ## 7. 다음 날엔 선수 터널까지 천천히 걸어보세요 AC Museoa는 1898년 이후의 유니폼, 트로피, 사진과 영상을 전시한다. 공식 안내 기준으로 천 점이 넘는 실물 자료와 900개의 영상이 있고, 경기장 투어는 라커룸과 선수 터널, 벤치, 피치치 흉상을 잇는다. 가이드 투어와 개인 오디오 가이드 가운데 여행 속도에 맞는 방식을 고르면 된다. 박물관과 투어 운영은 경기, 비공개 훈련, 공연에 따라 바뀐다. 특히 홈경기 날에는 일반 투어의 입장 범위와 종료 시각이 달라질 수 있다. [Athletic Club 공식 예매 페이지](https://www.athletic-club.eus/en/tickets/museum-tour/)에서 방문 날짜를 고른 뒤 시간을 확인하자. 입구는 경기장 19번과 20번 게이트 사이에 있다.

관중석 아래에서 시작하는 AC Museoa. 사진: Athletic Club.

클럽의 기록을 현재의 관람 방식으로 연결한 체험 전시. 사진: Athletic Club.

## 우승 바지선이 뜨는 날, 빌바오 전체가 축제장이 돼요 ❤️ 2024년 아틀레틱 클루브가 40년 만에 코파 델 레이를 들어 올리자, 우승팀을 태운 바지선 가바라(La Gabarra; 우승 축하 행렬에 쓰이는 아틀레틱의 상징적 바지선)가 다시 하구를 올랐다. 공식 집계로 백만 명이 넘는 사람이 양쪽 강변에 모였다. 항만의 운송 수단이 도시 전체의 축구 의식으로 바뀐 장면이었다. 그 사진 안에는 이 여행의 답이 들어 있다. 영국 선원과 산업 노동자가 드나들던 하구, 조선소가 떠난 뒤 다시 설계된 강변, 지역에서 성장한 선수들, 그들을 기다린 시민이 한 물길에서 만난다. 빌바오에서는 경기장 밖의 시간이 산 마메스와 끊기지 않는다. 비가 잦은 계절에는 얇은 방수 재킷을 챙기고, 하구 산책과 박물관을 한 동선에 놓으면 날씨에 맞춰 순서를 바꾸기 쉽다. 경기 티켓을 먼저 확정한 뒤 카스코 비에호와 구겐하임, Itsasmuseum을 배치하면 2박 3일의 여행이 안정적으로 완성된다.

HISTORYUEFA 플라크: 유벤투스가 세 개의 유럽을 모두 정복한 날읽기 PILGRIMAGE피치치에게 꽃을 바친 MTK의 도시, 부더페슈트읽기 WORLD HISTORY항구를 건넌 축구가 현지의 문화가 되는 과정읽기

정보와 이미지 출처

Athletic Club 공식 구단사. 빌바오 하구를 통한 축구의 유입, 1898년 창립, 1913년 산 마메스 개장, 피치치와 가바라 기록.
Athletic Club 공식 철학. 에우스칼 에리아에서 태어났거나 지역 구단에서 성장한 선수라는 1군 구성 기준.
AC Museoa·San Mamés Tour 공식 안내 및 공식 예매·교통 안내. 전시 규모, 투어 범위, 운영 변동, 입구와 대중교통.
Athletic Club, 피치치와 헌화 전통 및 San Mamés, 첫 헌화 팀 기록.
Bilbao Turismo, 도시 재생, 산업도시의 역사, 포사 경기일 동선.
Itsasmuseum Bilbao, 카롤라 크레인. 옛 에우스칼두나 조선소와 크레인의 용도·보존.
Athletic Club, 2024년 가바라 우승 행렬. 가바라·경기일·박물관·피치치 사진은 Athletic Club 공식 채널, 구시가지 사진은 Visit Biscay, 카롤라 크레인은 Itsasmuseum에서 가져왔다.
구겐하임 빌바오 전경: Jacek Urbanski, Unsplash. 표지와 카드 이미지는 Athletic Club의 2024년 가바라 사진을 축행 지면에 맞게 크롭했다.

신혼여행지 추천 헝가리 부다페스트, “축빠”라면 가야 할 10선

Wed, 26 Aug 2026 11:20:00 GMT

신혼여행에서 한 사람은 야경을 고르고, 다른 한 사람은 경기 일정을 먼저 본다. 부더페슈트(Budapest; 헝가리의 수도, 한국어 관용 표기는 부다페스트)에서는 둘이 같은 지도를 펼쳐도 된다. 다뉴브강을 사이에 둔 부더와 페슈트, 온천에서 보내는 오후와 불이 켜진 국회의사당은 이미 좋은 여행의 조건이다. 축구 팬에게는 주소가 더 붙는다. 푸슈카시 페렌츠가 자란 키슈페슈트, 히데그쿠티 난도르의 이름이 걸린 MTK의 경기장, 옛 네프슈타디온의 탑을 품은 푸슈카시 박물관이 도시 안에 남아 있다. 1950년대 헝가리 대표팀 황금의 팀(Aranycsapat; 헝가리어 별칭)의 호흡은 대표팀 소집 때만 만들어지지 않았다. 푸슈카시 페렌츠, 보지크 요제프, 코치시 샨도르는 혼베드에서, 히데그쿠티 난도르와 런토시 미하이는 MTK에서 매주 함께 뛰었다. 부더페슈트를 축구로 여행할 이유는 이 관계를 실제 거리와 경기장으로 확인할 수 있다는 데 있다.

BBINGE FC · HONEYMOON CITY GUIDE

둘이 걷는 도시,
한 사람이 먼저 알아보는 이름들 부더의 아침 · 황금의 팀이 남긴 주소 · 경기 뒤 다뉴브의 밤

HOW TO USE THIS GUIDE

DAY 01둘의 도시어부의 요새 → 오부더 → 다뉴브 야경

DAY 02축구의 도시푸슈카시 박물관 → 아레나 → 홈경기 한 곳

+ HALF DAY느린 회복세체니 온천 → 중앙시장

아래 열 곳 가운데 마음이 가는 장면만 여행 날짜에 맞춰 골라도 좋다. 먼저 박물관과 아레나를 중심에 놓고, 혼베드·MTK·페렌츠바로시 가운데 홈경기가 있는 한 팀을 고른다. 그러고 나서 어부의 요새와 온천, 시장과 다뉴브 야경을 더하면 두 사람이 각자 기다리던 장면이 한 여행 안에 자연스럽게 섞인다. ## 1. 첫날 아침, 어부의 요새에서 둘의 여행을 시작해보세요 🌅 **위치** · Szentháromság tér, 1014 Budapest 여정의 첫 장면은 부더 언덕이 좋다. 어부의 요새 회랑 사이로 국회의사당과 다뉴브강, 페슈트의 시가지가 한눈에 들어온다. 도시의 이름이 부더와 페슈트의 결합에서 왔다는 사실도 이 높이에서 가장 쉽게 이해된다. 이곳은 경기 전날 아침에 넣기 좋다. 인물 사진을 남길 공간이 넓고, 마차시 성당과 부더 왕궁 지구를 도보로 이어갈 수 있다. 해가 낮은 시간에는 석조 회랑의 그림자가 길어져 신혼여행 사진도 한결 차분해진다.

부더에서 도시의 방향을 잡는다. 사진: Visit Hungary 공식 여행 가이드.

## 2. 축구를 몰라도 푸슈카시 동상 앞에선 사진을 남기고 싶어져요 📷 **위치** · Bécsi út 57–61, 1036 Budapest 오부더의 작은 광장에는 정장을 입은 푸슈카시 페렌츠가 아이들에게 공을 다루는 모습을 보여주는 동상이 있다. 우승컵이나 주장 완장보다 먼저 장난스러운 발끝이 보인다. 축구를 잘 모르는 동행에게 푸슈카시를 소개하기에도 이 장면이 편하다. 파우에르 줄러와 토트 다비드가 만든 동상은 2013년에 세워졌다. 트램 선로와 오래된 상점 전면이 배경에 남아 있어 거대한 기념비보다 동네의 한 장면에 가깝다. 그가 헝가리 밖에서 ‘판초’로 불리기 전, 이 도시에서 ‘외치’로 사랑받던 시간을 떠올리게 한다.

아이들에게 공을 보여주는 푸슈카시 페렌츠. 사진: Visit Óbuda, Sánta Balázs.

## 3. 푸슈카시가 뛰던 동네에서 오늘의 홈경기를 골라보세요 **위치** · Puskás Ferenc u. 1–3, 1194 Budapest
**연결 구단** · 키슈페슈트–혼베드 FC 푸슈카시가 처음 성인 무대에 선 클럽은 키슈페슈트였다. 1950년 군이 구단을 인수하면서 혼베드가 되었고, 보지크 요제프와 코치시 샨도르까지 모인 팀은 대표팀의 중심축으로 성장했다. 대표팀 선수들이 매주 같은 훈련과 경기를 공유한 구조는 [헝가리 황금의 팀이 세계를 앞서간 과정](/tactics/hungary-golden-team-total-football-elo-rating/)을 이해하는 핵심이다. 현재의 보지크 아레나는 2021년에 문을 연 새 경기장이다. 이름은 푸슈카시의 오랜 동료 보지크 요제프에게서 왔다. 중심가의 대형 관광지와 떨어져 있어 경기 일정이 없는 날에는 외관을 보는 데 그칠 수 있다. 이곳을 넣는다면 [키슈페슈트–혼베드 공식 일정](https://honvedfc.hu/)에 맞춰 홈경기를 고르는 편이 낫다.

MATCHDAY NOTE

여행 날짜에 홈경기가 있는 한 곳을 고르면 된다. 보지크 아레나는 푸슈카시의 출발점, MTK는 황금의 팀 전술의 다른 축, 페렌츠바로시는 지금 부더페슈트의 큰 관중 문화를 보여준다. 세 곳의 공식 일정을 비교한 뒤 둘이 가장 보고 싶은 밤을 선택하자.

## 4. 웸블리를 흔든 전술, MTK에서 들으면 더 재밌어요 **위치** · Salgótarjáni út 12–14, 1087 Budapest
**연결 구단** · MTK Budapest FC 혼베드에 푸슈카시가 있었다면 MTK에는 히데그쿠티 난도르가 있었다. 1953년 웸블리에서 잉글랜드를 6–3으로 꺾은 경기에서 그는 세 골을 넣었고, 중앙 공격수의 자리에서 내려와 수비 대형을 끌어냈다. 그 움직임 뒤로 푸슈카시와 코치시가 파고들었다. MTK의 홈은 그의 이름을 딴 경기장이다. 관중석과 터치라인이 가깝고, 양쪽 골대 뒤를 높은 벽이 막는 독특한 내부가 눈에 들어온다. 대형 국립경기장과는 전혀 다른 밀도로 경기를 볼 수 있다. [MTK 공식 경기장 안내](https://www.mtkbudapest.hu/en/stadium)에서 시설을 보고, 홈경기 일정은 구단 페이지에서 확인하면 된다.

히데그쿠티의 이름이 적힌 MTK의 홈. 사진: MTK Budapest 공식 사이트.

터치라인 가까이 붙은 관중석. 사진: MTK Budapest 공식 사이트.

## 5. 분위기 뜨거운 밤을 원한다면 페렌츠바로시로 가보세요 🔥 **위치** · Üllői út 129, 1091 Budapest
**연결 구단** · 페렌츠바로시 TC 페렌츠바로시는 부더페슈트에서 가장 큰 관중층을 가진 구단이다. 초록과 흰색이 도시의 현재 축구 풍경을 채운다. 혼베드와 MTK가 황금의 팀으로 들어가는 역사적 문이라면, 그루파마 아레나는 오늘 저녁의 열기를 고르기 좋은 장소다. 경기가 없는 날에는 스타디움 투어와 프라디 박물관을 묶을 수 있다. 박물관 입장권에 투어가 포함되는 상품이 있지만 국제경기 전날과 당일에는 운영 범위가 달라질 수 있다. [페렌츠바로시 공식 투어 안내](https://www.fradi.hu/en/services/fradi-museum/stadium-tour)와 예매 페이지를 출발 전에 함께 확인하자.

그루파마 아레나 안의 프라디 박물관. 사진: Ferencvárosi TC 공식 사이트.

## 6. 2024년에 문 연 푸슈카시 박물관도 놓치지 마세요 **위치** · Istvánmezei út 3–5, 1146 Budapest 이 글을 지금 쓸 수 있게 만든 장소다. 푸슈카시 박물관은 2024년 11월 25일 문을 열었다. 전시는 푸슈카시의 선수 경력과 황금의 팀, 망명 뒤 레알 마드리드에서 보낸 시절을 다섯 층에 걸쳐 다룬다. 2026년부터는 개인 휴대전화와 이어폰으로 듣는 영어·이탈리아어 오디오 가이드도 제공한다. 건물 자체가 전시물이다. 박물관이 들어선 탑은 1953년 개장한 옛 네프슈타디온에서 유일하게 남은 부분이다. 대표팀 선수들이 경기 전에 모였고 터터의 훈련 캠프로 출발하던 공간이기도 했다. [1954년 월드컵에서 한국이 처음 만난 헝가리](/history/1954-korea-world-cup-journey/)와 그 뒤의 베른 결승까지 알고 들어가면 전시의 시간축이 더 선명해진다.

‘과거의 영광, 미래의 무대’를 함께 보여주는 박물관·아레나 투어. 이미지: Puskás Múzeum 공식 사이트.

## 7. 옛 경기장 자리에 들어선 새 아레나를 함께 둘러볼까요? **위치** · Dózsa György út 1, 1146 Budapest 새 아레나는 옛 네프슈타디온의 기억을 지우지 않았다. 철거한 콘크리트를 부숴 새 건물에 다시 썼고, 경기장의 센터서클도 옛 위치와 같은 자리에 놓였다. 옆의 탑은 박물관으로 남았다. 한 단지에서 1950년대 국가대표팀과 오늘의 헝가리 축구가 겹친다. 박물관 관람 뒤 관중석 일부를 보는 ‘아레나 인사이트’와 선수 동선까지 돌아보는 아레나 투어는 범위가 다르다. 공연과 국가대표 경기 준비 기간에는 투어가 중단되기도 한다. [푸슈카시 박물관 방문 안내](https://www.puskasmuzeum.hu/en/)에서 방문일 공지를 먼저 확인하자.

옛 네프슈타디온의 자리에 선 푸슈카시 아레나. 이미지: Puskás Aréna 공식 사이트.

1953네프슈타디온 개장

2019푸슈카시 아레나 개장

2024푸슈카시 박물관 개관

2026영어 오디오 가이드 운영

## 8. 경기 다음 날엔 세체니 온천에서 느긋하게 쉬어가세요 ♨️ **위치** · Állatkerti krt. 9–11, 1146 Budapest 축구 일정 다음에는 몸을 쉬게 할 시간이 필요하다. 푸슈카시 아레나가 있는 동부에서 버이더후녀드성과 영웅광장 방향으로 옮기면 세체니 온천을 함께 묶을 수 있다. 노란 네오바로크 건물과 야외 온천 풀은 경기장의 회색 외벽과 좋은 대비를 만든다. 둘이 같은 속도로 여행하지 않아도 되는 장소이기도 하다. 한 사람은 뜨거운 물에 오래 머물고, 다른 사람은 바깥 풀과 사우나를 오갈 수 있다. 수영복과 슬리퍼를 챙기고, 입장 시간과 보수 공지는 [세체니 온천 공식 사이트](https://www.szechenyibath.hu/)에서 확인하자.

경기 다음 날의 속도를 늦추는 세체니 온천. 사진: Széchenyi Gyógyfürdő 공식 사이트.

## 9. 중앙시장에선 굴라시와 랑고시를 하나씩 나눠 드세요 **위치** · Vámház krt. 1–3, 1093 Budapest 경기장 세 곳을 돌고 나면 헝가리 음식도 이름만 수집하기 쉽다. 중앙시장은 파프리카, 살라미, 토커이 와인과 간단한 식사를 한 지붕 아래에서 비교하기 편하다. 굴라시는 따뜻한 국물로, 랑고시는 사워크림과 치즈를 올린 튀긴 빵으로 기억하면 주문이 수월하다. 신혼여행의 식사를 모두 시장에서 해결할 이유는 없다. 한 끼를 가볍게 나눠 먹고, 저녁에는 예약해 둔 식당으로 옮기는 정도가 좋다. 경기 시작 시간이 늦다면 낮 동선에 넣고, 휴무와 단축 운영 여부를 방문 전에 확인하자. ## 10. 마지막 밤은 다뉴브강의 불빛을 둘이 오래 바라보세요 🌉 **추천 구간** · 버차니 광장–세체니 다리 또는 비거도 광장 선착장 마지막은 다시 다뉴브강이다. 부더 쪽 버차니 광장 강변에서는 국회의사당 정면이 보이고, 강 위에서는 부더 왕궁과 어부의 요새, 다리들이 차례로 지나간다. 경기 결과가 좋았든 아쉬웠든 도시의 불빛은 같은 속도로 물에 흔들린다. 유람선은 운영사와 수위에 따라 일정이 바뀐다. 실제로 BKK는 다뉴브 수위 때문에 일부 선박 운항을 중단한다고 공지하기도 했다. 배를 타고 싶다면 [BKK의 다뉴브 크루즈 안내](https://bkk.hu/en/tickets-and-passes/budapest-card/places-of-acceptance/sightseeing-city-tours/cruise-on-the-danube.14653/)와 선택한 운영사의 당일 공지를 함께 보자. 운항이 없으면 버차니 광장에서 강변을 걷는 것으로 충분하다.

다뉴브 건너에서 보는 헝가리 국회의사당의 밤. 사진: XAVIER PHOTOGRAPHY, Unsplash.

## 부더페슈트가 더 궁금해졌다면 이 이야기로 이어가세요 부더페슈트는 삥이FC 안의 여러 기록을 한꺼번에 불러낸다. 혼베드와 MTK에서 출발한 전술은 [헝가리 황금세대와 토털풋볼의 계보](/tactics/hungary-golden-team-total-football-elo-rating/)로 이어지고, 1954년의 압도적인 대표팀은 [월드컵 베스트 11](/archive/national-team/fifa-world-cup/1954-fifa-world-cup-best-xi/)과 한국의 첫 월드컵 여정에 다시 등장한다. 1956년 헝가리 혁명 뒤 푸슈카시는 부더페슈트를 떠나 레알 마드리드에서 두 번째 전성기를 열었다. 그다음 장면은 [알프레도 디스테파노와 함께 만든 유러피언컵 5연패](/archive/legends/spain/alfredo-di-stefano/)와 [레알 마드리드 저승사자 군단 베스트 11](/squads/custom-best-xi/real-madrid-death-squad-best-xi/)에서 계속된다. 한 도시를 걷고 나면 사이트 안의 오래된 경기들이 서로 가까워진다.

TACTICS헝가리 황금의 팀은 어떻게 세계를 앞서갔나읽기 HISTORY1954년, 한국이 처음 만난 월드컵읽기 ARCHIVE1954 FIFA 월드컵 베스트 11읽기

정보와 이미지 출처

Puskás Múzeum 방문 안내 및 2024년 개관 공지. 박물관·아레나 투어, 옛 네프슈타디온 탑과 전시 구성.
헝가리축구협회, 황금의 팀의 유산, UEFA, Hungary 1950–56, FIFA, 1953년 웸블리 6–3.
Kispest–Honvéd FC 공식 사이트, MTK Budapest 경기장 안내, Ferencvárosi TC 스타디움 투어.
Visit Óbuda 조각 산책. 푸슈카시 동상 위치, 작가와 설치 시점.
Visit Hungary, 어부의 요새, 세체니 온천 공식 사이트, BKK 부더페슈트 교통 안내.
현장 사진과 그래픽은 Visit Hungary, Visit Óbuda, MTK Budapest, Ferencvárosi TC, Puskás Múzeum, Puskás Aréna, Széchenyi Gyógyfürdő가 공개한 공식 이미지를 편집물의 맥락 안에서 사용했다.
다뉴브 야경: XAVIER PHOTOGRAPHY, Unsplash. 표지는 이 사진과 Puskás Aréna·Visit Óbuda 공식 이미지를 편집해 제작했다.

사키나 카르샤위 패션: 고딕 아머로 바뀐 PSG 유니폼

Wed, 26 Aug 2026 09:11:05 GMT

2026년 3월 파르크 데 프랭스(Parc des Princes; 파리 생제르맹의 홈구장)에서 사키나 카르샤위(Sakina Karchaoui; 프랑스 축구 선수, 1996년생)는 갑옷처럼 둥글게 부푼 검정 패딩을 입고 카메라 앞에 섰다. 팬츠 앞에는 뾰족한 획으로 그린 `PSG`가 허벅지를 가로지른다. 경기장 좌석의 파란색만 남긴 배경 덕분에 검정 옷의 부피와 흰 글자가 더욱 또렷하게 솟는다. 이 낯선 옷은 새 원단만으로 만든 컬렉션이 아니다. 코트니 맥윌리엄스(Courtney McWilliams; 영국 패션 디자이너)가 이끈 Nike Re-Creation(나이키의 재고 의류 재구성 프로젝트)이 Nike와 PSG의 오래된 의류를 해체한 뒤 다시 이어 붙였다. 남아 있던 문장과 스우시, 유니폼의 색은 자수와 패딩 구조 안으로 옮겨졌고, 검정과 부푼 형태, 고딕 레터링이 하나의 새로운 인상을 만들었다.

PSG × NIKE RE-CREATION · MARCH 2026Design Courtney McWilliams · Photography © Maxime Ballesteros · Production Amplify

짧은 패딩과 높은 허리선, 허벅지의 큰 글자가 상체와 하체를 세 덩어리로 나눈다.Photo © Maxime Ballesteros / PSG × Nike

등판을 캔버스처럼 쓰고 호랑이와 축구공, ‘Ici C’est Paris’를 한 장면에 모았다.Photo © Maxime Ballesteros / PSG × Nike

## 갑옷처럼 부푼 패딩, 입으면 비율이 달라 보여요 🖤 카르샤위가 입은 검정 재킷은 허리 위에서 짧게 끝난다. 어깨에는 각진 패드가 들어가고, 소매는 팔꿈치 아래까지 넓은 곡선을 만든다. 앞지퍼를 끝까지 올린 높은 목과 바깥으로 퍼진 소매가 얼굴 가까이에 단단한 프레임을 세운다. 팬츠는 허벅지에 여유를 두고 무릎 아래로 곧게 떨어진다. 재킷의 부피가 위쪽으로 퍼지는 동안 하체의 긴 선은 아래로 흐른다. 흰 고딕 글자는 팬츠 중심을 크게 차지하고, 카르샤위가 팔을 벌린 자세는 재킷의 폭과 팬츠의 길이를 한꺼번에 보여준다. 검정 한 색 안에서도 표면은 계속 바뀐다. 패딩 재킷은 플래시를 부드럽게 반사하고, 팬츠의 면은 빛을 눌러 받는다. 지퍼와 작은 스우시는 매끈하게 번쩍이고, 흰색 그래픽은 가장 거친 획으로 남는다. ## 익숙한 스우시를 겹치니 완전히 새로워졌어요

스우시를 로고 한 개로 두지 않고 좌우에 반복해 갈비뼈 모양의 패널을 만들었다.Photo © Maxime Ballesteros / PSG × Nike

컬렉션을 시작한 이미지는 여러 개의 스우시를 갈비뼈처럼 이어 붙인 상의였다. 흰색과 파란색 조각 사이로 빨간색이 짧게 보이고, 검정 후디의 몸판 위에서 PSG의 세 색이 뼈대처럼 펼쳐진다. 앞판의 곡선은 어깨 패드와 크롭 길이로 이어져 상체를 넓고 짧게 보이게 한다. 맥윌리엄스는 이 구조를 직접 만든 한정 피스와 일상용 후디에 각각 적용했다. 손으로 조립한 입체적인 버전의 선을 프린트와 절개로 옮기면서 같은 이미지를 서로 다른 무게로 풀었다. 캠페인에서는 긴 브레이드와 겹친 보호대가 스우시의 곡선을 아래로 연장한다.

FORM 01

어깨를 둥글게 감싸는 짧은 패딩

짧은 몸판과 부푼 소매가 상체 둘레에 둥근 보호막을 만든다.

FORM 02

스우시를 겹쳐 만든 새로운 리듬

크기가 다른 로고 조각을 좌우로 이어 갈비뼈 같은 리듬을 만든다.

FORM 03

등판까지 갖고 싶게 만드는 고딕 그래픽

PSG와 ‘Ici C’est Paris’를 뾰족한 획으로 바꾸고 검정 바탕에 크게 남긴다.

## 등 뒤의 호랑이와 ‘여기는 파리’도 놓치지 마세요 🐯 파카의 등에는 흰 호랑이가 축구공에 발을 올리고 있다. 갈기와 발톱 사이에는 붉은 선이 섞이고, 위아래의 `Ici C’est Paris`는 중세 서체처럼 길고 날카로운 획을 뻗는다. PSG의 원형 문장도 소매와 패딩 조각에 남아 있다. 구단 문장은 소매와 패딩 조각으로 이동한다. 호랑이, 축구공, 문장, 스우시가 서로 크기를 바꿔가며 옷 전체에 흩어진다. 경기복의 그래픽은 파카의 등판과 쿠션의 자수, 흰색 상의의 문장으로 번진다.

자수의 결이 호랑이의 갈기와 고딕 글자를 한 표면으로 묶는다.Photo © Maxime Ballesteros / PSG × Nike

흰색 바탕에서는 검정 레터링과 작은 기호의 간격이 디자인을 만든다.Photo © Maxime Ballesteros / PSG × Nike

이 옷들은 이브리쉬르센(Ivry-sur-Seine; 파리 남동쪽 도시)의 르라브플뤼스(LeLabPlus; 의류 재사용·가공 작업장)에서 제작됐다. Nike와 PSG의 재고 의류를 분류하고 염색한 뒤, 패딩과 자수, 새로운 절개를 더했다. 한 가지 도안도 확보된 원단과 문장의 위치에 따라 조금씩 다른 결과를 낸다. ## 경기장 밖의 카르샤위는 더 가볍고 선명해요 카르샤위는 2026년 6월 《Dégaine》 인터뷰에서 패션을 여러 질감과 소재를 즐기며 그날의 기분을 표현하는 방식으로 설명했다. 편안한 스포츠웨어와 단정한 옷을 번갈아 고르고, 클레르퐁텐(Clairefontaine; 프랑스 축구 국가대표팀 훈련센터) 입소 때도 자신에게 맞는 한 벌을 고른다. 그의 공식 Instagram에는 두 방향이 함께 보인다. 프랑스 대표팀 입소 날에는 노란 오프숄더 셔츠와 검정 와이드 팬츠, 선글라스를 골랐다. Nike × Jacquemus 화보에서는 회색 하프집업과 흰 팬츠를 입고 색을 거의 지웠다. 캠페인의 검정 패딩까지 놓고 보면 공통점은 어깨와 허리의 비율이다. 상의의 목선이나 소매를 크게 잡고, 허리 부근에서 한 번 선을 끊는다.

부드러운 노란 셔츠의 넓은 목선과 검정 팬츠의 긴 선을 연결한 대표팀 입소 룩.Embedded from @sakinakarchaoui / Instagram

회색 하프집업의 높은 목과 크롭된 밑단이 얼굴부터 허리까지 단단한 사각형을 만든다.Embedded from @sakinakarchaoui / Instagram

## 대담한 옷이 끌리는 날, 이 세 가지 비율만 가져와보세요

짧은 패딩에 긴 팬츠를 입어보세요

재킷은 허리 위에서 끝내고 팬츠는 발등 가까이 길게 둔다. 검정 한 색만으로도 상·하체의 비율이 분명해진다.

큰 글자는 한 면에만 남겨보세요

팬츠의 허벅지나 재킷의 등판처럼 넓은 한 면을 고른다. 나머지 액세서리는 작고 매끈한 표면으로 정리한다.

검정 사이에 구단색을 한 조각 넣어보세요

빨강과 파랑을 넓게 반복하지 않고 패치, 스우시, 안감의 짧은 선으로 남긴다.

파리 생제르맹의 유니폼과 Nike 스포츠웨어는 이 컬렉션에서 원단이자 장식이 된다. 문장은 자수로 커지고, 스우시는 뼈대처럼 이어지며, 검정 패딩은 몸 주변에 새로운 부피를 만든다. 카르샤위가 팔을 넓게 펼친 첫 장면은 그 구조를 가장 선명하게 보여준다. 축구선수의 몸과 재구성된 스포츠웨어가 같은 화면에서 힘의 방향을 나눠 갖는다.

사진과 확인 자료

Paris Saint-Germain, “Paris Saint-Germain, Nike and Courtney McWilliams unveil an exclusive capsule collection”, 2026년 3월 3일. 컬렉션의 제작 방식, LeLabPlus, 캠페인 참여 선수와 제작진.
Vogue France, “Courtney McWilliams sur sa collaboration avec Nike et le PSG”, 2026년 3월 4일. 캠페인 화보와 디자이너 인터뷰, 각 피스의 구조.
Paris Saint-Germain, “Sakina Karchaoui”. 생년월일, 출생지, 포지션과 PSG 합류 이력.
프랑스축구협회, “Sakina Karchaoui”. 프랑스 대표팀 기록과 소속 구단, 주요 우승 확인.
Dégaine, “Sakina Karchaoui : Le maillot de foot est devenu un accessoire de mode”, 2026년 6월 5일. 패션과 소재, 대표팀 입소 룩에 관한 인터뷰.
Sakina Karchaoui 공식 Instagram, 2026년 6월 2일. 프랑스 대표팀 입소 룩.
Sakina Karchaoui 공식 Instagram, 2026년 3월 17일. Nike × Jacquemus Moon Shoe 화보.

율레 브란트 패션: 트랙수트에 레이스와 니트를 겹치는 법

Wed, 26 Aug 2026 07:39:39 GMT

리옹의 밤거리에서 율레 브란트(Jule Brand; 독일 축구 선수, 2002년생)는 축구 셔츠처럼 짜인 니트와 손뜨개 꽃, 트랙수트와 흰 레이스를 한 벌씩 입어봤다. 사진마다 소매와 바지 옆선을 지나는 삼선, 발끝의 슈퍼스타가 이어지지만, 그 사이에 놓이는 재료가 달라질 때마다 분위기도 바뀐다. TRXBE가 제작한 `adidas CONFIRMED x Jule Brand` 화보는 익숙한 adidas 운동복 위에 의외의 재료를 하나씩 포갠다. 니트에는 플리츠를, 스트라이프에는 꽃을, 트랙수트에는 레이스를 붙였다. 그래서 삼선은 그대로인데도 리옹의 밤을 지날 때마다 전혀 다른 옷처럼 보인다.

성긴 조직과 패치가 축구 셔츠의 앞판을 니트웨어로 바꾼다.Photo © Michael Baumann / TRXBE

플리츠의 삼선과 슈퍼스타의 삼선이 몸의 움직임을 위아래로 잇는다.Photo © Michael Baumann / TRXBE

## 플리츠가 살랑이면 축구 니트도 사랑스러워져요 🎀 버건디색 상의는 축구 셔츠의 요소를 품고 있다. 가슴에는 원형 패치가 붙고, 몸판에는 성긴 메시 조직과 큰 글자가 들어간다. 소매의 삼선까지 더해지면 멀리서도 스포츠웨어라는 정체가 읽힌다. 두께와 짜임이 선명한 니트는 옷의 속도를 느리게 만들고 손으로 만져 보고 싶은 표면을 남긴다. 아래에는 검정 플리츠 하의를 두고 흰 셔츠 자락을 사이에 남겼다. 얇고 밝은 층이 버건디와 검정을 분리하고, 서로 다른 옷이 겹쳐진 경계선을 또렷하게 보여준다. 플리츠를 따라 내려오는 흰 삼선은 걷거나 다리를 들 때 곡선으로 휜다. 같은 표식이 소매에서는 팔의 길이를 강조하고, 하의에서는 주름의 흔들림을 드러낸다. **한 종류의 선이 두 가지 움직임을 만든다.** ## 스트라이프에 손뜨개 꽃, 생각보다 더 잘 어울려요 🌼

셔츠, 줄무늬 베스트, 와이드 팬츠를 모두 곧은 선으로 맞춘 뒤 분홍색 꽃만 화면 밖으로 튀어나오게 했다.Photo © Michael Baumann / TRXBE

두 번째 룩은 색을 줄이고 선을 세운다. 흰 셔츠 위에 회청색과 크림색 세로 줄무늬 베스트를 입고, 바닥 가까이 떨어지는 검정 와이드 팬츠를 붙였다. 비니부터 신발까지 실루엣은 길고 차분하다. 첫 번째 룩의 플리츠가 옆으로 퍼졌다면 이번에는 모든 요소가 아래로 흐른다. 가슴에는 실로 짠 분홍색과 주황색 꽃이 붙어 있다. 스포츠 브랜드의 트레포일(Trefoil; adidas Originals의 세 잎 로고)은 작게 놓이고, 입체적인 꽃이 가장 큰 표식이 된다. 기능복의 매끈한 표면과 공예적인 질감이 만나면서 옷 전체의 온도도 달라진다.

클로즈업에서는 지퍼, 세로 줄무늬, 머리카락의 곡선, 손뜨개 꽃이 서로 다른 밀도로 겹친다.Photo © Michael Baumann / TRXBE

전신 사진은 길게 떨어지는 실루엣을 보여주고, 클로즈업은 브란트의 시선을 따라 꽃과 지퍼 가까이 다가간다. 같은 옷을 두 거리에서 찍어 형태와 소재를 차례로 읽게 한다. ## 니트와 꽃, 레이스는 가까이서 보면 더 예뻐요

LOOK 01

축구 니트에 플리츠 한 겹

성긴 짜임과 주름이 같은 삼선을 서로 다른 방향으로 움직인다.

LOOK 02

집업 베스트에 손뜨개 꽃 한 송이

곧은 줄무늬 위에 입체적인 장식 하나를 두어 시선의 중심을 만든다.

LOOK 03

트랙수트에 흰 레이스 한 장

광택 있는 나일론과 비치는 레이스를 같은 남색과 흰색 안에서 충돌시킨다.

세 룩은 표면의 대비로 연결된다. 매끈함 옆에 성긴 짜임을 두고, 곧은 선 옆에 주름을 놓으며, 기능적인 지퍼 옆에 손뜨개 장식을 붙였다. 삼선과 트레포일은 그대로 두고 그 주변의 촉감을 계속 바꾼다. 브란트는 2022년 SoccerBible 인터뷰에서 편안하고 기본적인 옷을 좋아하면서 대담한 스타일도 시도한다고 말했다. 2025년에는 주류에서 벗어난 스타일에 관심이 있고, 언젠가 자신의 아이디어를 모아 컬렉션을 만들어 보고 싶다는 뜻을 밝혔다. 이번 화보는 그 관심을 세 가지 스타일링으로 보여준다. ## 트랙수트 위에 흰 레이스를 겹치면 이런 느낌이에요 남색 파이어버드(Firebird; adidas Originals의 대표적인 트랙수트 계열) 재킷과 와이드 트랙 팬츠는 이 화보에서 가장 익숙한 옷이다. 상의와 하의를 한 벌로 입고 슈퍼스타를 신으면 전형적인 adidas Originals 룩이 완성된다. 스타일링은 바로 그 완성된 세트 위에 흰 레이스 드레스를 덧입힌다. 레이스는 재킷 아래에서 시작해 허벅지까지 내려오고, 트랙 팬츠는 그 아래로 다시 이어진다. 투명한 꽃무늬와 나일론의 광택이 한 화면에 놓이고, **드레스와 트랙수트의 두 실루엣이 겹쳐진다.**

사진의 방식도 옷의 대비를 따른다. 한 장은 얼굴과 상체를 흔들어 플래시의 잔상을 남기고, 다른 한 장은 바짓단과 신발을 아주 가까이에서 고정한다. 모호한 인물 사진 다음에 선명한 제품 디테일이 이어지면서 시선은 얼굴에서 발끝으로 이동한다. ## 세 벌을 이어주는 건 우리가 아는 그 삼선이에요 adidas의 삼선은 이 화보에서 옷을 조립하는 선으로 움직인다. 니트 소매에서 상체를 세로로 가르고, 플리츠에서 주름을 따라 휘며, 트랙 팬츠에서는 바닥까지 실루엣을 늘린다. 같은 삼선이 놓인 위치에 따라 몸의 다른 부분이 강조된다. 레이스와 손뜨개 꽃 사이에서도 adidas의 정체는 삼선을 따라 이어진다. 소매와 플리츠, 바지 옆선에 반복된 선이 룩 전체의 뼈대를 잡고 운동복이라는 출발점을 선명하게 남긴다. ## 내 옷장에서는 어떤 재료부터 섞어볼까요? 🧶

트랙수트 사이에 얇은 한 겹을 넣어보세요

재킷과 팬츠를 같은 색으로 맞춘 뒤 흰 셔츠 자락이나 얇은 레이스 스커트를 중간에 둔다. 상하의를 끊는 층 하나만 있어도 세트의 인상이 달라진다.

줄무늬 방향을 한 번 더 이어보세요

소매의 선은 세로로, 플리츠나 와이드 팬츠의 선은 움직임을 따라 휘게 둔다. 같은 무늬의 반복이 자연스러운 리듬으로 읽힌다.

입체적인 장식은 하나만 골라보세요

꽃, 브로치, 패치 중 하나만 표면에서 튀어나오게 고른다. 스포츠웨어의 로고와 경쟁하는 장식을 여러 개 더하면 옷의 중심이 흐려진다.

브란트는 2025년 여름 독일을 떠나 OL 리오네스(OL Lyonnes; 프랑스 리옹의 여자축구 클럽)로 이적했다. 리옹의 거리와 밤의 플래시가 새 도시에서 맞은 첫 계절의 배경이 됐다. 사진 속 브란트는 축구선수이자 패션을 즐기는 스물세 살의 인물로 남는다. 세 벌의 중심에는 브란트에게 익숙한 삼선, 트랙수트, 축구 니트가 있다. 그 위에 플리츠와 꽃, 레이스가 한 겹씩 더해진다. 경기복을 이루는 선과 재료는 리옹의 밤거리에서 새로운 옷차림으로 이어진다.

사진과 확인 자료

TRXBE, “ADIDAS CONFIRMED x JULE BRAND”. adidas Originals를 위해 리옹에서 제작한 화보와 영상. 사진·편집 Michael Baumann, 스타일링 Brian Gallo, 제작 TRXBE.
SoccerBible, “Jule Brand Talks The Women's Game, Her Journey & Joining adidas”, 2022년 3월 25일. 인물 카드 사진과 패션, adidas에 관한 인터뷰.
SoccerBible, “Digital Cover: Jule Brand Opens Up About Fear, Growth & Finding Flow”, 2025년 7월 4일. 패션과 비주류 스타일, 창작에 관한 인터뷰.
DFB Datencenter, “Jule Brand”. 2002년 10월 16일 출생과 독일 내 우승·대표팀 기록.
OL Lyonnes, “Jule Brand joins the Lyonnes until 2028”, 2025년 5월 22일. OL 리오네스 이적과 계약 기간, 포지션.
UEFA, “Jule Brand records and stats”. 골든 걸 2022, 파리 2024 동메달, UEFA 여자 유로 2025 대회 베스트 팀과 OL 리오네스 기록.

알레시아 루소 패션: 축구선수의 체격을 숨기지 않는 테일러링

Wed, 26 Aug 2026 06:23:18 GMT

축구선수의 화보라고 하면 공이나 유니폼부터 떠올리기 쉽다. 그런데 영국 패션지 《Wonderland》가 2023년 겨울호에서 알레시아 미아 테레사 루소 MBE(Alessia Mia Teresa Russo MBE; 잉글랜드 축구 선수, 1999년생)를 찍은 사진에는 공도 골대도 없다. 아스널(Arsenal Women Football Club)이나 잉글랜드 대표팀 문장도 보이지 않는다. 대신 흰 재킷과 검정 타이, 비대칭 스커트와 부츠가 그가 어떤 몸을 쓰는 사람인지 차례로 보여준다. 사진을 넘겨보면 넓은 어깨와 단단한 허벅지, 바닥을 안정적으로 딛는 발이 옷보다 먼저 들어온다. 루소의 몸을 익숙한 패션 모델의 체형처럼 보이게 고치는 대신, 옷의 선과 길이를 바꿀 때마다 같은 사람이 전혀 다른 분위기를 얻는다.

## 유니폼 없이도 축구선수의 멋은 남아요 ⚽ 첫 번째 흰색 룩은 축구선수의 신체를 감추는 대신 선을 겹친다. 한쪽으로 길게 떨어지는 재킷과 비대칭 스커트가 어깨부터 무릎까지 사선을 만들고, 흰 부츠는 종아리에서 끊길 수 있는 흐름을 발끝까지 잇는다. 상·하의를 모두 흰색으로 맞췄지만 단조롭지 않은 까닭은 옷의 가장자리가 서로 다른 방향으로 움직이기 때문이다. 루소는 양발을 벌리고 똑바로 선다. 경기 전 선수 소개 사진에서도 볼 수 있을 법한 안정된 자세다. 그 위에 재킷의 날카로운 모서리와 흔들리는 치맛단이 포개지면서, 선수의 체격이 옷을 설계하는 출발점으로 자연스럽게 드러난다. ## 흰 재킷에 검정 타이, 이 조합은 저장해두세요 🤍

MM6 Maison Margiela 재킷과 데님, Marks & Spencer 셔츠와 타이. 남성복의 문법을 그대로 복사하지 않고 길이와 소재를 잘라 다시 조립했다.Photo © Aaron Crossman / Wonderland

흰 셔츠와 검정 타이는 학교와 사무실, 남성 정장의 질서를 떠올리게 한다. 이 화보는 그 익숙한 조합을 단정하게 마무리하지 않는다. 흰 재킷 아래에는 짧은 검정 가죽 레이어를 넣고, 타이 아래로 드러난 셔츠와 청바지 사이에 빈 공간을 만든다. 위쪽은 규율을 말하지만 허리에서는 옷이 갑자기 끊긴다. 이 대비가 루소의 상체를 축소하지 않고도 비율을 바꾼다. 재킷의 넓은 어깨는 선수의 어깨와 맞서지 않고 함께 커지고, 짧은 안쪽 레이어는 긴 타이와 세로선을 만든다. 이른바 ‘남성복을 여성스럽게 입었다’는 설명보다 정확한 것은 **권위를 상징하는 옷의 부품을 길이별로 해체했다**는 말이다. 셔츠와 타이는 남아 있지만 완성된 정장은 사라진다. ## 체형을 숨기지 않아 더 근사한 실루엣이에요

검정 드레스에서는 반대의 일이 벌어진다. 흰 재킷 룩이 여러 개의 모서리로 몸을 나눴다면, Givenchy(지방시; 프랑스 패션 하우스)의 검정 룩은 상의부터 부츠까지 색을 하나로 묶는다. 화면을 넓게 비우고 인물을 왼쪽에 두면서, 기울어진 몸과 길게 뻗은 다리가 하나의 대각선이 된다. 피트니스 화보에서는 조명과 포즈가 근육을 선명하게 보여주곤 한다. 이 사진은 루소가 낮은 구조물에 기대고도 몸의 중심을 잃지 않는 순간을 오래 바라본다. 그 실제 균형감이 옷의 긴 선을 설득하고, 운동선수의 몸에서 출발한 패션도 훨씬 구체적인 표정을 얻는다. ## 넓은 데님까지 입으면 룩이 더 시원해져요 👖 The Attico(디 아티코; 이탈리아 패션 브랜드)의 데님은 이 화보에서 가장 운동감이 큰 옷이다. 넓은 바지통, 허벅지의 절개, 바닥에 닿을 듯한 긴 밑단이 걸을 때마다 서로 다른 속도로 흔들릴 형태다. 위쪽의 거친 술 장식도 고정된 표면보다 움직이는 잔상을 만든다. 흥미롭게도 이 장면에는 스트라이프나 등번호, 구단 색 같은 유니폼의 디테일이 없다. 그래도 움직임을 전제로 만들어진 옷은 선수의 몸과 자연스럽게 연결된다. 신체가 방향을 바꿀 때 옷의 어느 부분이 뒤늦게 따라오는지 바라보면, 축구 셔츠 없이도 경기복과 패션의 거리가 가까워지는 순간을 발견할 수 있다. ## 세 장을 넘겨보면 루소의 표정까지 달라져요

같은 사람이 같은 스튜디오에서 찍혔지만 세 장을 읽는 속도는 다르다. Jacquemus(자크뮈스; 프랑스 패션 브랜드)의 흰 룩은 전신과 자세를 먼저 보게 하고, Miu Miu(미우 미우; 이탈리아 패션 브랜드)의 줄무늬 니트는 얼굴과 옷감의 촘촘한 선에 시선을 붙잡는다. 표지에서는 배경과 옷을 모두 검정으로 줄여 눈과 목선만 밝게 남긴다. 이 화보는 전신을 멀리 보게 했다가 얼굴 가까이 당기고, 세로로 읽던 몸을 가로 화면의 대각선으로 바꾼다. 옷과 함께 **독자와 인물 사이의 거리**도 계속 달라진다. 이 리듬을 따라가다 보면 브랜드 목록을 확인하던 시선도 어느새 하나의 이야기를 읽는 시선으로 바뀐다. ## 새 팀으로 향하던 날, 루소는 이런 옷을 입었어요 이 화보가 공개된 2023년 11월은 루소에게 경계선 같은 시기였다. 그는 잉글랜드의 UEFA 여자 유로 2022 우승을 함께한 뒤 2023 FIFA 여자 월드컵 결승까지 갔고, 같은 여름 맨체스터 유나이티드 WFC(Manchester United Women Football Club)를 떠나 아스널 WFC로 이적했다. 《Wonderland》 인터뷰에서도 월드컵과 새 구단, 여자축구의 변화를 함께 말했다. 이후의 이력은 화보 속 인물을 더 선명하게 만든다. 루소는 아스널에서 UEFA 여자 챔피언스 리그(UEFA Women’s Champions League; 유럽 여자 클럽 최상위 대회) 2024-25 우승을 경험했고, 잉글랜드와 UEFA 여자 유로 2025까지 연속 제패했다. 2023년의 사진은 이미 완성된 스타를 기념하는 회고가 아니라, 대표팀의 성공을 안고 새로운 클럽으로 들어가던 선수의 초상에 가깝다. ## 내 옷장에도 루소의 한 끗을 가져와볼까요? ✨

넓은 어깨가 오히려 더 근사해 보여요

몸보다 작은 재킷으로 선을 숨기기보다 어깨가 맞는 재킷을 고른다. 허리나 밑단의 길이를 바꾸는 편이 전체 비율을 더 분명하게 만든다.

단정한 타이는 살짝 흐트러뜨려보세요

셔츠와 타이를 썼다면 데님이나 짧은 레이어를 더한다. 모든 아이템을 정장으로 맞추지 않아야 일상에서 과장되지 않는다.

신발 끝까지 하나의 선으로 이어보세요

짧은 스커트에는 긴 부츠, 넓은 데님에는 밑단 아래로 숨는 신발을 둔다. 옷이 발목에서 갑자기 끊기지 않으면 자세가 안정적으로 보인다.

알레시아 루소의 화보에는 그의 직업을 설명하는 문장도, 구단 문장이 새겨진 셔츠도 없다. 그래도 몸을 사용하는 방식은 모든 사진에 남는다. 재킷의 어깨가 넓어지고 데님의 폭이 달라지며 부츠가 종아리를 감쌀 때, 이미 존재하던 선수의 힘도 매번 다른 방향으로 움직인다. 그래서 이 화보를 보고 나면 축구선수의 패션을 이야기할 때 꼭 유니폼부터 찾을 필요가 없다는 걸 알게 된다.

사진과 확인 자료

Wonderland, “Alessia Russo”, 2023년 11월 25일. 화보와 인터뷰, 의상 크레디트. 사진 Aaron Crossman, 패션 Toni-Blaze Ibekwe.
England Football, “Alessia Russo”. 1999년 2월 8일 영국 메이드스톤 출생, 포지션, 소속팀과 대표팀 데뷔 기록.
UEFA, “Alessia Russo records and stats”. UEFA 여자 유로 2022·2025, UEFA 여자 챔피언스 리그 2024-25 우승과 주요 기록.
England Football, “Alessia Russo named England Women’s Player of the Year”, 2024년 9월 24일. 2023-24 잉글랜드 올해의 여자 선수 선정.
The London Gazette, Birthday Honours 2026. ‘Alessia Mia Teresa Russo’를 대영제국 훈장 5등급(MBE) 수훈자로 공시.

말루 보르지스의 바스쿠 유니폼 패션: 진주와 롱스커트로 입는 축구 셔츠

Wed, 26 Aug 2026 03:45:13 GMT

말루 보르지스(Malu Borges; 브라질 패션 크리에이터·모델, 1997년생)가 바스쿠 다 가마(Club de Regatas Vasco da Gama) 셔츠를 입은 사진에서는 커다란 진주 목걸이와 바닥까지 내려오는 빨간 스커트가 먼저 눈에 들어온다. 어떤 날에는 흰색 고데 스커트(jupe godet; 밑단으로 갈수록 넓게 퍼지는 스커트)를 고르고, 또 어떤 날에는 작은 핸드백과 힐을 붙인다. 경기복의 기능은 남아 있지만 우리가 익숙하게 보던 축구 셔츠의 분위기는 완전히 달라진다. 구단 문장과 스폰서, Kappa 로고는 그대로 보인다. 그리고 그 맞은편에는 셔츠만큼 강한 진주와 색, 부피가 자리한다. 축구의 그래픽도 패션의 과장도 한발 물러서지 않아서, 두 세계가 만나는 장면이 더욱 선명해진다.

바스쿠의 사선 띠 위로 크기가 다른 진주 목걸이를 여러 겹 쌓았다.Source: Vogue Brasil · Photo via @maluborgesm

셔츠의 붉은 사선을 롱스커트로 길게 이어 만든 흰색·빨강·검정 룩.Source: NETVASCO · Photo via @maluborgesm

## 축구 셔츠에 진주를 겹치면 이렇게 근사해져요 ✨ 첫 번째 착장의 큰 진주는 여러 줄이 가슴까지 내려오며 바스쿠 셔츠의 검정 사선, 붉은 십자 문장과 비슷한 면적을 차지한다. 작은 목선 장식이라기보다 두 개의 강한 그래픽을 겹친 모습에 가깝다. 셔츠 아래의 밝은 하의와 매끈하게 정리한 머리는 복잡한 상체를 받친다. 진주, 구단 문장, Kappa 로고, 검정 사선이 모두 보이는데도 흐트러지지 않는 까닭은 색을 검정·흰색·빨강 안에 가뒀기 때문이다. 액세서리가 많아도 팔레트가 짧으면 한 벌로 읽힌다.

진주의 원형과 셔츠의 사선이 한 상체 안에서 맞부딪친다.Photo via @maluborgesm / Instagram

## 빨간 스커트 하나로 사선 띠가 더 길어 보여요 ❤️ 브라마(Brahma; 브라질 맥주 브랜드) 스폰서가 들어간 흰색 바스쿠 셔츠에는 긴 빨간 스커트를 붙였다. 이 선택은 단순히 구단 색을 맞춘 것보다 영리하다. 어깨에서 허리로 내려가는 붉은 띠가 스커트의 넓은 면적으로 이어지면서 상의와 하의 사이의 경계가 약해진다. 검정 선글라스, 둥근 손가방, 손목의 털 장식은 셔츠의 검정 요소를 반복한다. 신발이나 가방 하나만 팀 색에 맞추는 응원 코디가 아니라, 셔츠 안의 세 색을 전신의 서로 다른 재질로 번역한 것이다. 폴리에스터, 매끈한 스커트 원단, 털, 가죽이 같은 색 안에서 표면을 나눈다.

흰 셔츠의 빨간 띠를 스커트로 확장하고, 검정 액세서리로 문장의 윤곽을 반복했다.Source: NETVASCO · Photo via @maluborgesm

## 경기장 가는 날, 흰 바지에 힐도 꽤 멋져요 👠 2024년 5월 바스쿠의 홈구장 상자누아리우(Estádio São Januário)를 찾았을 때는 검정 셔츠에 흰 와이드 팬츠를 입었다. 관중석과 선수 벤치라는 축구의 공간 안에서도 룩은 경기 관람용 캐주얼웨어에 머물지 않는다. 흰 헤드밴드, 검정 퀼팅백과 힐이 셔츠의 색을 전신에 반복한다. 힐보다 먼저 눈여겨볼 것은 셔츠의 넓고 부드러운 어깨와 바지의 긴 수직선이 만나는 방식이다. 상의와 하의를 모두 크게 입었지만 허리에서 색이 분리돼 실루엣이 또렷하다. 운동화를 신더라도 바지 길이와 셔츠 밑단 사이의 경계가 보이면 비슷한 균형을 만들 수 있다.

상자누아리우에서 검정 셔츠, 흰 와이드 팬츠, 헤드밴드와 퀼팅백을 연결한 룩.Source: MeuVasco · Photo via @maluborgesm

## 완성 사진보다 옷을 고르는 과정이 더 재밌어요 말루 보르지스의 대표 형식은 GRWM(Get Ready With Me; 옷을 고르고 갖춰 입는 과정을 보여주는 영상)이다. 셔츠 위에 목걸이가 놓이고 스커트와 가방이 선택되는 순서까지 보여주기 때문에, 완성 사진에서는 지나치기 쉬운 고민도 함께 보인다. 주변 물건이 하나씩 더해질 때마다 축구 셔츠의 문맥이 바뀌는 과정을 독자도 그대로 따라가게 된다.

1997년 브라질 챔피언 바스쿠와 에드문두를 기념한 레트로 셔츠 스타일링.Embedded from @maluborgesm / Instagram

셔츠뿐 아니라 윈드브레이커까지 일상복의 레이어로 가져오는 방식.Embedded from @maluborgesm / Instagram

## 강한 셔츠가 끌리는 날, 말루처럼 입어볼까요?

01 · 셔츠 안의 색을 길게 늘인다

붉은 띠가 있다면 빨간 스커트로, 흰 문장이 있다면 흰 바지로 이어준다. 새로운 색을 늘리기보다 기존 색의 면적을 바꾼다.

02 · 액세서리도 크게 고른다

문장과 스폰서가 큰 셔츠에는 작은 목걸이 하나보다 굵은 진주, 구조적인 가방처럼 존재감이 분명한 물건이 잘 버틴다.

03 · 여성성을 한 가지로 정하지 않는다

진주, 힐, 롱스커트가 모두 필수는 아니다. 부드러운 재질, 긴 선, 반짝이는 표면 중 생활에 맞는 하나만 가져와도 된다.

브라질의 도시와 주변부 문화, 가족과 지역의 응원 속에서 축구 셔츠는 오래전부터 일상복이었다. 말루 보르지스는 그 익숙한 역사를 바스쿠 팬의 시선으로 이어가면서, 한 장의 셔츠가 얼마나 많은 실루엣과 재질을 받아들일 수 있는지 대중적인 영상으로 보여준다.

사진과 확인 자료

ELLE Brasil, “Ensaio & entrevista: Malu Borges”. 인물 카드 화보, Gui Paganini 촬영과 Marcell Maia 스타일링.
Forbes Brasil, “Forbes Under 30 2024: Malu Borges”, 2024년. 패션 크리에이터 활동과 선정 기록.
Vogue Brasil, “Blokecore: como montar looks com camisa de time de futebol”, 2024년 4월. 진주와 바스쿠 셔츠 착장 사진.
NETVASCO, 바스쿠 브라마 셔츠 착장, 2024년 4월 2일. 빨간 롱스커트와 검정 액세서리 구성.
MeuVasco, 말루 보르지스의 상자누아리우 방문, 2024년 5월 14일. 검정 바스쿠 셔츠와 흰 팬츠 착장, 공식 Instagram 게시물 연결.
Malu Borges 공식 Instagram, 2024년 1월. 1997년 우승과 에드문두를 기념한 바스쿠 레트로 셔츠 GRWM.
Malu Borges 공식 Instagram, 2024년 1월. 바스쿠 윈드브레이커 스타일링.
Trivela, “Arrume-se comigo e o bloke core”, 2024년 6월 27일. 브라질 주변부의 축구 셔츠 문화와 말루 보르지스의 바스쿠 착장.

페기 구의 축구 셔츠 스타일: 저지에 버킨과 샤넬을 붙이는 감각

Wed, 26 Aug 2026 03:45:12 GMT

페기 구(Kim Min-ji; 대한민국 DJ·프로듀서, 1991년생)의 사진에서는 축구 셔츠가 응원석보다 도시의 보도와 클럽 앞에서 더 자주 보인다. 빨강과 흰색의 마틴 로즈(Martine Rose; 영국 패션 디자이너, 1980년생) 풋볼 셔츠에는 검정 사이클링 쇼츠와 에르메스 버킨백이 붙고, 파란 저지에는 테일러드 팬츠와 샤넬백이 이어진다. 서로 멀어 보이는 옷들이지만, 사진 속에서는 오래 같은 옷장에 있던 물건처럼 자연스럽다. 그 태도는 전자음악과 축구 셔츠가 공유해 온 클럽 문화의 역사와 맞닿아 있다. 1980년대 말부터 영국의 레이브와 축구 관중 문화는 서로의 운동화, 트랙 재킷, 넓은 저지를 빌려왔다. 페기 구는 그 계보에 2020년대의 가방과 선글라스, 여행자의 실용성을 더한다.

마틴 로즈 2024 봄·여름 풋볼 셔츠, 프라다 선글라스, 검정 버킨백.Photo via @peggygou_ / Instagram

## 버킨백 옆에 축구 셔츠, 의외로 정말 잘 어울려요 👜 마틴 로즈의 2024 봄·여름 풋볼 셔츠는 어느 구단의 공식 유니폼이 아니다. 메시 원단, V넥, 가슴의 패치와 스폰서처럼 보이는 레터링을 가져오되 `MR CHASIN A DREAM` 같은 문구로 축구 셔츠의 시각 체계를 비튼 패션 피스다. 흰색 몸판 아래로 굵은 빨강 줄무늬가 흐르기 때문에 상의 하나만으로도 화면의 방향이 정해진다. 페기 구는 이 셔츠를 짧은 검정 사이클링 쇼츠 위로 길게 내렸다. 상의는 크고 하의는 거의 보이지 않는 비율이다. 여기에 각진 검정 가방을 드니 폴리에스터의 가벼운 표면과 단단한 가죽의 무게가 서로를 또렷하게 만든다. 장식을 여러 개 더하지 않아도, 반대되는 재질 하나와 상·하의의 분명한 길이 차이만으로 축구 셔츠의 분위기가 달라진다.

경기 셔츠의 패치와 스폰서 문법을 패션 레터링으로 바꾼 마틴 로즈 디자인.Product image: Martine Rose · Source: What's On The Star

긴 셔츠와 짧은 하의, 각진 가방이 만드는 세 단계의 비율.Photo via @peggygou_ / Instagram

## 내 이름을 등번호처럼 새기면 더 갖고 싶어져요 2019년 무렵 공개된 유벤투스(Juventus FC) 셔츠 사진에서 등에는 `P. GOU`, 아래에는 숫자 `3`이 찍혀 있다. 구단의 검정·흰색은 남아 있지만 선수 이름 대신 예명이 들어가면서 저지는 아티스트 머천다이즈와 가까워진다. 페기 구라는 이름과 유벤투스의 시각 체계가 한 장의 옷을 나눠 쓴다. 이름 마킹은 가장 단순한 커스텀이지만 효과가 크다. 앞면의 문장과 스폰서는 팀을 말하고, 뒷면은 입은 사람을 말한다. 축구 팬의 전유물로 보일 수 있는 셔츠를 자기 옷으로 만드는 가장 직접적인 방법이다.

`P. GOU 3` 마킹이 들어간 유벤투스 셔츠.Photo via @peggygou_ / Instagram · Source: nss sports

## 파란 저지는 테일러드 팬츠와도 근사해요 💙 파란 풋볼 티셔츠를 입은 거리 사진은 같은 원리를 더 일상적으로 보여준다. 상의는 넉넉하게 내리고, 하의는 검정 테일러드 팬츠로 길게 연결했다. 운동화와 스포츠 가방으로 끝내지 않고 작은 샤넬 플랩백을 들어 소재와 크기의 긴장을 만든다. 셔츠의 그래픽은 크지만 색은 파랑과 흰색으로 제한돼 있다. 나머지를 검정으로 묶으니 가방의 금속 장식과 선글라스만 작게 빛난다. 치마나 힐을 덧붙여 억지로 ‘여성스러운 축구 셔츠’를 만드는 대신, 평소 사용하는 도시의 물건과 섞어 자기 스타일의 좌표를 유지한다.

파란 오버사이즈 저지에 검정 테일러드 팬츠와 작은 샤넬백을 붙인 도시의 비율.Source: Grazia Malaysia

## 분홍색 Kappa 톱은 햇빛 아래서 더 예뻐요 ☀️ 분홍색 Kappa 저지를 입은 포트레이트에서는 스타일링이 더 절제된다. 부드러운 분홍 원단과 흰 로고, 은색 팔찌, 검정 타투가 화면의 재질을 나눈다. 가방과 하의를 보여주지 않는 상반신 사진이므로 셔츠의 목선과 소매 패널, 피부 위 액세서리가 더 또렷하다. Kappa는 축구 유니폼과 이탈리아 스포츠웨어, 전자음악 페스티벌을 오랫동안 오간 브랜드다. 페기 구의 옷장에서 이 저지는 팀에 대한 소속보다 스포츠와 클럽을 동시에 연상시키는 표면으로 기능한다. 실제 구단 셔츠와 축구에서 영감받은 디자이너 저지를 구분하면서도, 두 범주를 같은 옷장 안에서 사용할 수 있다는 점이 중요하다.

분홍색 Kappa 저지와 은색 액세서리만 남긴 포트레이트.Campaign image: Untitled Group · Source: The Partae

## 페기 구처럼 입고 싶다면 재질부터 골라보세요

01 · 큰 저지에는 선명한 하의

사이클링 쇼츠처럼 짧게 끊거나, 테일러드 팬츠처럼 길고 곧게 내린다. 애매한 중간 길이보다 비율의 차이를 크게 둔다.

02 · 가죽 하나로 무게를 잡는다

메시와 폴리에스터가 가벼워 보일 때 구조가 단단한 가죽 가방을 붙이면 거리의 옷으로 중심이 생긴다.

03 · 팀과 패션 피스를 구분한다

구단 셔츠에는 팀의 역사가 있고, 디자이너 저지는 그 문법을 빌린다. 둘을 같은 말로 뭉개지 않아야 코디도 더 정확해진다.

페기 구의 축구 셔츠 스타일은 ‘스포티한 날’에만 꺼내는 조합이 아니다. 런던에서 패션을 공부하고 베를린의 클럽 신을 통과한 사람의 옷장 안에서 저지, 테일러링, 럭셔리 가방은 이미 같은 생활권에 있다. 그래서 조합은 대담하지만 설명은 길지 않다. 셔츠의 색과 부피를 읽고, 반대되는 물성을 하나 둔다. 나머지는 태도가 완성한다.

사진과 확인 자료

Vogue Hong Kong, “How Peggy Gou Became The World’s Coolest DJ”, 2021년. Maik Schuster가 촬영한 인물 카드의 흑백 포트레이트.
What's On The Star, “Peggy Gou Outfit from May 8, 2024”. 마틴 로즈 풋볼 셔츠, 프라다 선글라스, 에르메스 버킨백 착장과 제품 사진.
Grazia Malaysia, “Peggy Gou’s Signature Styles, Dissected”, 2025년 5월. 파란 풋볼 티셔츠, 테일러드 팬츠와 샤넬백 착장.
nss sports, “So Rihanna is a Juventus supporter?”, 2019년. 유벤투스의 문화 인물 초청 맥락과 `P. GOU 3` 셔츠 사진.
The Partae, Peggy Gou Sydney show announcement, 2025년. 분홍색 Kappa 저지 공식 홍보 포트레이트.
Apple Music, Peggy Gou. 대표 음악과 정규 앨범.
Peggy Gou 공식 웹사이트. 공식 활동과 채널 확인.

톨라미 벤슨의 축구 패션: 잉글랜드 유니폼을 단 하나의 옷으로 만드는 법

Wed, 26 Aug 2026 03:45:11 GMT

톨라미 벤슨(Tolami Benson; 영국 미디어 전략가·패션 크리에이터, 2000년생)의 경기일 옷에는 잉글랜드 문장과 아스널의 색, 그리고 숫자 `87`이 반복해서 등장한다. 이 숫자는 부카요 아요잉카 테미다요 사카(Bukayo Ayoyinka Temidayo Saka; 잉글랜드 축구 선수, 2001년생)가 아스널 1군에서 처음 달았던 등번호다. 벤슨은 이 표식들을 경기장에서 판매하는 모습 그대로 입기보다, 셔츠를 코르셋으로 바꾸고 등번호를 가죽 재킷의 그래픽으로 옮긴다. 어느 팀과 선수를 응원하는지는 한눈에 보이지만, 완성된 옷은 매장에서 본 상품과 전혀 다르다. 공식 셔츠와 재킷이 벤슨의 몸을 거치며 한 번씩 잘리고 조여지고 다시 연결되기 때문이다.

잉글랜드 셔츠 코르셋, 해진 데님 쇼츠, 대표팀 재킷을 한 장면에 겹쳤다.Image published by British Vogue · Photo via Tolami Benson

유로 2024 결승이 열린 베를린 올림피아슈타디온으로 향하는 경기일 룩.Image published by British Vogue · Photo via Tolami Benson

## 잉글랜드 셔츠가 코르셋이 되면 이런 느낌이에요 🤍 유로 2024 결승을 위해 해티 크라우더(Hattie Crowther; 영국 패션 디자이너)가 만든 코르셋은 잉글랜드의 유로 2020 셔츠를 해체해 다시 조립한 옷이다. 가슴의 문장과 `ENGLAND` 레터링은 남겼지만, 목과 소매, 몸판의 익숙한 경계는 사라졌다. 앞 중심은 코르셋처럼 세워지고 뒤에는 붉은 `87`이 들어갔다. 업사이클링(upcycling; 기존 제품을 해체·재구성해 새로운 가치의 제품으로 만드는 방식)은 이 착장에서 환경적인 명분만 담당하지 않는다. 넓고 직선적인 축구 셔츠를 벤슨의 실루엣에 맞는 옷으로 바꾸는 기술이다. 원단의 출처를 지우지 않으면서도 결과물은 매장에서 살 수 없는 단 하나의 피스가 된다.

해티 크라우더의 작업실. 셔츠의 문장과 숫자가 새 패턴 안으로 이동한다.Image published by British Vogue · Photo via Tolami Benson

사카가 아스널에서 처음 사용한 87번을 코르셋의 등판에 남겼다.Image published by British Vogue · Photo via Tolami Benson

## 87번을 알고 보면 사카와 아스널이 더 가까워져요 숫자 `87`은 코르셋 한 벌에서 끝나지 않는다. 안토니아 브론즈(Antonia Bronze; 영국 패션 디자이너)가 제작한 가죽 바이커 재킷에도 같은 숫자가 들어갔다. 벤슨은 이 재킷 안에 디젤(Diesel)의 톱을 입고, 작은 선글라스와 은색 주얼리를 더했다. 대표팀 상품을 위아래로 맞춘 응원복이 아니라, 패션 피스 사이에 잉글랜드와 사카의 표식을 끼워 넣은 구성이다. 등번호가 반복되면 개인적인 모노그램(monogram; 이름이나 상징을 반복해 만든 표식)처럼 작동한다. 구단과 선수에게서 출발한 숫자이지만, 벤슨의 여러 착장을 연결하는 시각 언어가 된다. 그래서 그의 옷은 사카를 응원하면서도 사카의 유니폼을 그대로 복제하지 않는다.

검정·빨강·흰색의 바이커 재킷과 잉글랜드 셔츠를 잇는 숫자 87.Photo via @tolami_benson / Instagram

## 사무실에서 경기장까지, 그대로 입고 가도 될까요? ⚽ 벤슨은 《British Vogue》에 전담 스타일리스트가 없으며, 친구들의 단체 대화방에서 솔직한 의견을 듣는다고 말했다. 유로 기간에도 미디어 전략 업무를 계속했고, 사무실에서 곧바로 경기장으로 이동할 수 있는 옷을 익혔다고 설명했다. 이 배경은 그의 룩이 화려하면서도 실제 이동에 강한 이유를 보여준다. 검정 선글라스, 짧은 하의, 작은 숄더백, 익숙한 운동화는 반복해서 쓸 수 있는 기본 장치다. 강한 커스텀 피스가 하나 들어와도 나머지 물건은 일상적인 크기와 기능을 유지한다. 코르셋과 재킷은 사진의 중심이지만, 룩 전체는 하루를 버텨야 하는 옷으로 남는다.

작은 가방과 주얼리로 경기복의 부피를 정리한 출발 전 모습.Image published by British Vogue · Photo via Tolami Benson

대표팀 재킷의 파랑·빨강과 은색 주얼리가 저녁 빛에서 분리된다.Image published by British Vogue · Photo via Tolami Benson

## 톨라미의 경기일 룩, 내 옷장에도 가져와볼까요?

01 · 상징 하나를 정한다

문장, 색, 등번호를 모두 크게 쓰기보다 가장 개인적인 표식 하나를 반복한다. 벤슨에게는 87번이다.

02 · 실루엣을 먼저 고친다

큰 셔츠가 어울리지 않는다면 무조건 넣어 입기보다 핀, 벨트, 절개와 레이어로 몸의 선을 다시 만든다.

03 · 생활의 물건을 남긴다

커스텀 피스가 강할수록 신발과 가방은 실제로 하루를 움직일 수 있는 것으로 둔다.

벤슨의 축구 패션은 경기장 밖에서 축구를 흐리게 만들지 않는다. 오히려 어느 팀과 누구를 응원하는지 더 선명하게 보여준다. 차이는 그 충성심을 표현하는 문법에 있다. 공식 셔츠를 정답으로 두지 않고, 자신의 몸과 생활, 나이지리아계 영국인으로 성장하며 익힌 맞춤옷의 감각을 통과시킨다. 응원복이 개인의 옷장에 들어오는 가장 설득력 있는 방법이다.

사진과 확인 자료

British Vogue, “I Don’t Have A Stylist - Just A Very Honest Group Chat”, 2024년 7월 14일. 유로 2024 결승 착장, 미디어 전략 직무, 해티 크라우더의 업사이클 코르셋과 사진 9장.
Tolami Benson 공식 Instagram, 2024년 6월. 안토니아 브론즈 87번 재킷과 디젤 톱 착장.
Who What Wear, “Tolami Benson Is on the 2026 World Cup's Best Dressed List”, 2026년 6월 30일. 나이지리아계 가정의 맞춤옷 문화, 경기일 스타일과 직접 스타일링하는 과정에 관한 인터뷰.
BusinessDay, “10 facts to know about Bukayo Saka’s fiancée, Tolami Benson”, 2025년 11월 28일. 톨라미 벤슨의 생년월일과 출생지, 학력과 직업.
River Island, “Meet Tolami Benson”. `RI × Tolami Benson` 컬렉션과 인물 카드에 사용한 공식 캠페인 화보.
Tolami Benson 공식 Instagram, 2026년. 커스텀 저지와 경기일 룩 확인.

제니 맨유 유니폼 패션: 팀가이스트를 블록코어로 입는 법

Tue, 25 Aug 2026 17:41:00 GMT

2022년 8월 19일 공개된 BLACKPINK의 〈Pink Venom〉에서 제니(Jennie Kim; 대한민국 가수, 1996년생)는 검정 축구 셔츠를 짧게 잘라 입었다. 등에는 `JENNIE`와 태어난 해를 가리키는 숫자 `96`을 새겼고, 목에는 진주와 크리스털 장식을 여러 겹 쌓았다. 맨체스터 유나이티드를 잘 몰라도 눈길이 가는 건, 익숙한 경기복이 화려한 무대 의상으로 바뀌는 과정이 한눈에 보이기 때문이다. 이 옷의 정식 명칭은 **아디다스 맨체스터 유나이티드 2021-22 팀가이스트 프리매치 저지**다. 선수들이 공식 경기에서 입는 홈 유니폼이 아니라, 몸풀이나 이동 때 입는 프리매치 저지(pre-match jersey; 경기 전 몸풀이나 이동 때 입는 상의)였다. 그 중간 지대의 옷이 K-팝 뮤직비디오로 건너오면서 다시 잘리고, 이름과 숫자를 얻고, 진주 장식의 받침이 됐다.

앞에서는 구단 문장과 진주가 겹치고, 뒤에서는 `JENNIE 96` 마킹이 화면을 채운다.Editorial composition: Double Kick · Source stills: YG Entertainment

## 이 곡선, 2006년 월드컵에서 본 것 같죠? ⚽ 팀가이스트(Teamgeist; 독일어로 ‘팀 정신’)는 2006 FIFA 월드컵 공인구의 이름이면서, 당시 아디다스가 국가대표팀과 여러 구단의 셔츠에 펼친 디자인 체계이기도 하다. 어깨에서 가슴과 옆구리로 이어지는 둥근 패널, 공의 그래픽과 연결되는 곡선은 직선적인 삼선과 다른 속도를 만든다. 제니가 입은 셔츠에서 빨간 선이 어깨를 감싸고 흰 패널이 허리를 향해 흐르는 이유도 이 계보에 있다. 아디다스는 2021년 이 틀을 아약스, 아스널, 셀틱, 바이에른 뮌헨, 보카 주니어스, 플라멩구, 유벤투스, 맨체스터 유나이티드, 레알 마드리드의 아홉 구단으로 복각했다. 협업 상대는 일본의 축구 문화지 《SHUKYU Magazine》이었다. 옛 경기복을 성능의 역사만으로 소환하지 않고, 축구와 패션이 만나는 문화적 이미지로 다시 편집한 것이다.

아홉 구단의 색으로 복각된 2021 팀가이스트 컬렉션.Image: adidas official campaign

이 셔츠가 이미 경기장 밖을 바라보고 있었다는 사실은 중요하다. 2006년의 도안을 그대로 보존한 복제품이 아니라, 2021년의 프리매치웨어와 패션 화보를 위해 다시 만든 옷이기 때문이다. 〈Pink Venom〉은 그 이동을 한 단계 더 밀었다. 유나이티드의 검정·빨강·흰색은 남았지만, 셔츠의 용도와 실루엣은 달라졌다. ## 검정 저지는 앞보다 뒤가 더 예쁠지도 몰라요 🖤 원본 제품 사진은 검정 셔츠를 짙은 초록 잔디 위에 놓아 몸판과 배경의 경계가 거의 사라졌다. 아래 이미지는 셔츠의 앞·뒷면과 패널을 읽을 수 있도록 배경만 밝은 중성색 스튜디오 톤으로 바꾼 편집본이다. 검정 원단의 굴곡, 빨간 삼선, 흰 파이핑(piping; 가장자리를 따라 덧댄 선 장식)이 서로 분리되면서 팀가이스트의 구조가 비로소 보인다.

구단 문장, 빨간 삼선과 흰 곡선이 분명히 드러나는 앞면.Product image: Double Kick · Background edited

어깨의 삼선과 옆선을 감싸는 빨간 패널이 이어지는 뒷면.Product image: Double Kick · Background edited

## 축구 셔츠에 진주를 두르면 제니 무드가 완성돼요 ✨ 제니의 스타일링은 셔츠에 없는 색을 추가하는 대신 이미 있는 흰색을 다른 재료로 반복한다. 목선의 흰 파이핑은 진주 목걸이로 이어지고, 크리스털 커프와 메탈 장식은 무대 조명을 잘게 반사한다. 기능성 폴리에스터가 빛을 넓고 낮게 흘려보낸다면 진주와 크리스털은 작은 점으로 빛을 모은다. 같은 흰색이 서로 다른 표면을 가질 때 스포츠웨어와 주얼리의 거리가 오히려 선명해진다. 검정 가죽 장갑과 바이커 팬츠(biker pants; 모터사이클 복식에서 온 밀착형 하의)도 같은 역할을 한다. 셔츠의 검정을 이어받지만 재질을 바꾸어, 운동복의 가벼움에 가죽의 무게를 붙인다. 빨강은 어깨의 삼선과 뮤직비디오 세트에만 남겨 둔다. 셔츠 안의 세 색을 의상·장신구·배경에 나누어 배치했기 때문에 아이템이 많아도 팔레트는 흐트러지지 않는다.

둥근 구단 문장과 진주, 크리스털이 상체에 모이고 검정 가죽이 셔츠의 아래를 받친다.Editorial composition: Double Kick · Source still: YG Entertainment

## 흰 천과 데님까지 보면 따라 입고 싶어져요 축구 셔츠 한 벌만 떼어 놓으면 스타일링의 선택이 우연처럼 보일 수 있다. 그러나 제니가 직접 공개한 〈Pink Venom〉 의상 사진을 함께 보면 이 뮤직비디오가 흰색, 금속, 데님, 빨간 리본처럼 서로 대비되는 표면을 반복했다는 점이 드러난다. 아래 두 착장은 팀가이스트 저지를 입은 장면이 아니다. 대신 같은 작품 안에서 스포티한 베이스에 장식적 재료를 얹는 방식이 어떻게 변주됐는지 보여주는 비교 자료다.

흰색 스트랩과 금속 체인으로 선을 만든 착장.Image via JENNIE Weverse

데님의 거친 표면 위에 빨간 리본을 반복한 착장.Image via JENNIE Weverse

첫 번째 착장은 흰 천과 은색 체인으로, 두 번째 착장은 데님과 빨간 리본으로 대비를 만든다. 팀가이스트 장면의 진주·가죽·빨간 삼선도 같은 편집 원리에 놓인다. 셔츠가 가진 선과 색을 이질적인 재료가 더욱 크게 보이게 만들고, 그 과정에서 블록코어(blokecore; 축구 유니폼을 일상복에 섞는 스타일)도 정해진 복장 공식보다 서로 다른 표면을 연결하는 방법에 가까워진다. ## 제니의 무대 룩, 일상에서는 이렇게 가져와보세요

01 · 색은 셔츠 안에서 끝내기

검정 하의와 신발로 몸판을 이어 주고, 빨강은 가방이나 양말 한 곳에서만 반복한다. 셔츠의 검정·빨강·흰색만으로도 충분하다.

02 · 다른 표면은 하나만

진주, 은색 체인, 가죽 벨트 가운데 하나를 고른다. 색을 늘리는 대신 폴리에스터와 다른 광택을 더하면 축구 셔츠의 인상이 바뀐다.

03 · 큰 실루엣은 한쪽에

저지가 넉넉하면 하의를 짧거나 곧게, 몸에 맞으면 와이드 팬츠를 둔다. 상하의의 부피를 다르게 해야 선수복의 비례에서 벗어난다.

오하영은 흰색 맨체스터 유나이티드 홈 저지를 청바지와 함께 입어 구단 셔츠의 고전적인 인상을 살렸다. 제니는 검정 프리매치 저지를 잘라 진주와 가죽에 붙였다. 같은 구단의 셔츠도 하나는 낮의 거리로, 다른 하나는 조명과 크리스털이 있는 무대로 이동한다. 블록코어의 가치는 특정 조합을 복제하는 데 있지 않고, 유니폼이 놓일 장면을 새로 정하는 데 있다. 〈Pink Venom〉의 팀가이스트 저지는 복각, 프리매치웨어, 커스텀 무대 의상이라는 세 단계를 거쳤다. 그 과정에서 2006년의 곡선은 보존됐지만 옷의 쓰임은 계속 달라졌다. 제니의 착장이 오래 남는 이유는 축구의 흔적을 지우지 않은 채, 그 위에 다른 재료와 다른 장면을 설득력 있게 겹쳤기 때문이다.

사진과 확인 자료

BLACKPINK, 〈Pink Venom〉 공식 뮤직비디오, 2022년 8월 19일. 팀가이스트 착장과 커스텀 마킹 확인.
JENNIE Weverse, “착장별 사진 모아봤어요”, 2022년 8월 21일. 프로필 및 의상 비교 사진.
Manchester United 공식 Instagram, 2022년 8월. 뮤직비디오 속 착장 소개.
Adidas, “Reimagining the Iconic 2006 Teamgeist Collection”, 2021년 12월 2일. 아홉 구단과 SHUKYU Magazine 협업 확인.
Double Kick, “JENNIE - Man Utd Teamgeist Pre-Match Jersey”. 착장 화면과 제품 앞·뒷면 참고. 제품 사진은 원본을 바탕으로 배경만 밝게 편집했다.
YG Entertainment, BLACKPINK profile. 인물 정보 확인.
JENNIE Official Shop, 《Ruby》. 2025년 정규 앨범 정보.

두아 리파의 나폴리 유니폼, 축구 셔츠가 휴양지의 옷이 된 순간

Tue, 25 Aug 2026 13:13:23 GMT

두아 리파(Dua Lipa; 영국·알바니아·코소보 싱어송라이터, 1995년생)가 2026년 6월 29일 인스타그램에 올린 사진에는 짙은 바다와 노란 파라솔, 그리고 하늘색 축구 셔츠가 함께 담겼다. 사진을 찍은 곳은 이탈리아 토스카나(Toscana)주의 포르토 에르콜레(Porto Ercole; 토스카나 남부 해안 마을). 나폴리에서 북쪽으로 멀리 떨어진 호텔 일 펠리카노(Hotel Il Pellicano)의 테라스에서 그는 **SSC 나폴리(SSC Napoli)의 2023-24 시즌 홈 유니폼**을 입었다. 나폴리에서 멀리 떨어진 해안에서 나폴리 셔츠가 수영복과 주얼리를 만났다는 점이 사진을 재미있게 만든다. 경기장에서 출발한 옷이 어느새 휴양지의 가벼운 티셔츠가 됐고, 그 사이를 이어준 것은 셔츠와 바다가 나눠 가진 하늘색이었다. ## 작은 삼색 방패를 알고 보면 셔츠가 더 예뻐 보여요 🇮🇹 사진 속 셔츠는 EA7(Emporio Armani 7; 아르마니의 스포츠 라인)과 SSC 나폴리가 함께 만든 2023-24 시즌 홈 유니폼이다. 나폴리가 2022-23 시즌 세리에 A(Serie A; 이탈리아 최상위 프로축구 리그)에서 33년 만에 우승한 다음 시즌의 옷이므로, 가슴 중앙에는 이탈리아 챔피언을 뜻하는 삼색 방패 스쿠데토(scudetto; 이탈리아 리그 우승 표식)가 붙었다. 최신 셔츠 대신 이 유니폼을 골랐다는 사실 때문에 사진에는 한 시즌의 유행보다 한 도시가 우승했던 기억이 먼저 남는다. 디자인을 가까이서 보면 단순한 파란 티셔츠가 아니다. 몸판에는 나폴리의 `N` 문양이 같은 색으로 반복되고, 라글란 소매(raglan sleeve; 목선에서 겨드랑이까지 사선으로 이어지는 소매)의 흰색 파이핑(piping; 가장자리를 따라 덧댄 선 장식)이 어깨선을 정리한다. 교차된 V넥과 소매 끝에는 이탈리아 삼색이 들어간다. 하늘색 바탕 위 EA7, 나폴리 문장, 스쿠데토, MSC(Mediterranean Shipping Company) 로고가 모두 가슴에 모였는데도 복잡해 보이지 않는 까닭은 로고 대부분을 흰색과 삼색으로 제한했기 때문이다.

하늘색 몸판과 흰색 로고 사이에 삼색 스쿠데토가 놓인 앞면.Product image: SSC Napoli official store

목과 소매 끝의 삼색, 흰색 파이핑이 이어지는 뒷면.Product image: SSC Napoli official store

SSC 나폴리는 이 유니폼을 발표하면서 ‘나폴리에서 세계로’(From Napoli to the World)를 내세웠다. 실제 공개 영상도 나폴리와 카프리(Capri), 미국 말리부(Malibu)를 연결했다. 그리고 3년 뒤 두아 리파가 토스카나의 해안에서 이 셔츠를 꺼내 입었다. 구단 캠페인을 의식한 선택이라고 단정할 수는 없지만, 나폴리가 말했던 ‘도시에서 세계로’라는 문장은 이 사진에서 꽤 정확한 현실이 되었다. ## 하늘색 셔츠 한 장이면 바다 풍경에 바로 스며들어요 🌊 두아 리파의 사진에서 먼저 시선을 끄는 것은 유니폼보다 얼굴이지만, 화면 전체를 묶는 것은 색이다. 셔츠의 하늘색은 뒤쪽 바다와 연결되고, 흰색 칼라와 소매는 비키니 스트링과 파라솔의 밝은 테두리로 이어진다. 상의와 배경, 작은 하의가 같은 두 색을 나눠 갖는다. 그래서 축구 유니폼처럼 강한 그래픽이 들어간 옷도 풍경 밖으로 튀어나오지 않는다. 여기에 커다란 금색 후프 귀걸이와 시계, 팔찌가 더해진다. 금속 장신구는 선수의 경기복에는 없는 빛이다. 노란 파라솔과 햇빛을 받아 반짝이는 금색이 들어오는 순간, 셔츠의 문맥도 스포츠웨어에서 리조트웨어(resort wear; 휴양지에서 입는 가벼운 옷차림)로 이동한다. 머리를 매끈하게 묶은 선택 역시 마찬가지다. 목과 어깨를 가리지 않아 흰색 V넥과 귀걸이의 원이 선명하게 남는다.

흰색 비키니와 금색 주얼리를 더해 나폴리 셔츠를 휴양지의 옷으로 바꾼 두아 리파. 사진은 공식 Instagram 게시물의 첫 번째 장면이다.Photo via @dualipa / Instagram

이 조합은 흔히 말하는 블록코어(blokecore; 축구 셔츠를 일상복과 섞는 스타일)의 교과서와도 조금 다르다. 축구 셔츠에 청바지와 스니커즈를 붙이는 영국식 거리 패션이 아니라, 수영복 위에 셔츠를 걸치는 해변의 방식이다. 팬의 유니폼을 일상복으로 옮겼다는 점은 같지만, 바지와 신발을 아예 지워버리니 셔츠는 저지보다 가벼운 커버업(cover-up; 수영복 위에 덧입는 옷)에 가까워진다. ## 휴양지 캐리어에는 축구 셔츠도 한 장 넣어보세요 🧳 사진을 그대로 따라 입기는 어렵다. 그러나 색의 원리는 가져올 수 있다. 나폴리처럼 밝은 유니폼에는 흰색 리넨 쇼츠나 긴 스커트 하나만 두고, 신발도 흰색 샌들이나 얇은 스니커즈로 정리하면 된다. 셔츠에 이미 문장과 스폰서, 우승 패치가 있으므로 가방까지 큰 로고로 맞설 필요는 없다. 장신구는 금색과 은색 가운데 한쪽을 골라보면 쉽다. 두아 리파처럼 따뜻한 금색을 쓰면 햇빛과 휴양지의 기분이 짙어지고, 은색을 쓰면 하늘색의 차가운 인상이 살아난다. 여기에 금속이나 리넨, 가죽처럼 폴리에스터와 다른 표면이 하나 들어오면 셔츠도 완성된 경기복 세트에서 빠져나와 일상의 옷에 가까워진다. 핏도 선수용처럼 몸에 꼭 맞출 이유가 없다. 두아 리파는 셔츠 밑단을 손으로 들어 허리선을 보이게 했지만, 일상에서는 앞부분만 가볍게 넣거나 흰색 하의 위로 자연스럽게 내려 입어도 된다. 하늘색과 흰색의 비율만 유지하면 나머지는 각자의 생활에 맞출 수 있다. ## 두아 리파는 왜 하필 나폴리 셔츠를 골랐을까요? 나폴리의 하늘색은 바다를 닮았다는 말로 쉽게 정리되지만, 이 셔츠에는 그보다 구체적인 시간이 붙어 있다. 디에고 마라도나(Diego Armando Maradona; 아르헨티나 축구 선수, 1960–2020) 시대 이후 33년을 기다려 얻은 세 번째 리그 우승, 거리 전체를 파랗게 물들였던 2023년의 도시, 그리고 그 우승을 다음 시즌 가슴에 달고 다닌 스쿠데토다. 두아 리파가 그 역사를 모두 설명하며 옷을 골랐는지는 알 수 없다. 패션 사진 한 장이 착용자의 축구 지식까지 증명하지도 않는다. 다만 옷은 입은 사람의 의도보다 긴 기억을 데리고 다닐 때가 있다. 토스카나의 바다 앞에서 웃고 있는 세계적인 팝스타의 몸 위로, 나폴리가 우승했던 한 계절이 함께 여행했다. 그것이 축구 유니폼을 일상에서 보는 재미다. 색이 예뻐서 입어도 되고 팀을 사랑해서 입어도 된다. 어느 쪽이든 셔츠에 새겨진 도시와 시대는 사라지지 않는다. 한 장의 옷이 경기장을 나와 다른 사람의 여름에 도착한다.

사진과 확인 자료

Dua Lipa, “heaven on earth”, Instagram, 2026년 6월 29일. 나폴리 유니폼 착장과 촬영 장소 표기.
Dua Lipa, Vogue Italia September 2026, Instagram. 인물 카드 화보. 사진 Carlijn Jacobs, 스타일링 Imruh.
GRAMMY.com, “Dua Lipa”. 출생, 주요 앨범과 그래미 어워드 3회 수상 기록.
알바니아 대통령실, 두아 리파 시민권 수여 발표, 2022년 11월 27일. 알바니아 국적 확인.
코소보 대통령실, 두아 리파 시민권 수여 발표, 2025년 7월 31일. 코소보 국적 확인.
SSC Napoli, “A New 3ra. From Napoli to the World.”, 2023년 7월 10일. 2023-24 홈 유니폼의 스쿠데토, 라글란 소매, 흰색 파이핑, 삼색 디테일과 디자인 설명.
Hotel Il Pellicano 공식 소개. 촬영지로 표시된 호텔의 포르토 에르콜레·토스카나 해안 위치.
유니폼 앞·뒤 제품 사진: SSC 나폴리 공식 스토어의 2023-24 시즌 홈 매치 셔츠 자료.

세계 축구 Elo 레이팅 역대 1위, 헝가리 황금의 팀과 토털 풋볼

Mon, 24 Aug 2026 14:32:00 GMT

TACTICAL LINEAGE · DANUBE TO BUDAPEST

헝가리가 현대 축구의 모든 전술을 발명했다는 이야기가 아니다. 서로 다른 축구의 갈래를 거슬러 올라가다 보면, 이상할 만큼 자주 다뉴브강 주변과 1950년대 부다페스트를 만나게 된다는 이야기다.

서로 다른 시대와 철학의 감독들을 한 조상 아래 세울 수는 없다. 다만 그들이 물려받은 전술 언어에는 중부유럽에서 먼저 쓰인 단어들이 남아 있다.

엘레니오 에레라, 리뉘스 미헐스, 에른스트 하펠. 여기에 아리고 사키, 알렉스 퍼거슨 경, 주제 모리뉴, 주제프 과르디올라와 위르겐 클로프까지 세우면 그럴듯한 감독 명예의 전당이 완성된다. 그러나 이들을 하나의 전술적 가계도에 곧장 집어넣는 순간 설명은 오히려 부정확해진다. 수비 블록의 밀도를 우선한 감독과 점유를 통해 공간을 지배한 감독, 공을 잃은 직후의 압박을 공격의 연장으로 본 감독은 서로 다른 문제에 서로 다른 답을 내놓았다. 이름이 위대하다는 사실만으로 사상이 같아지는 것은 아니다. 그렇게 묶으면 전술사가 아니라 단체사진이다. 그럼에도 계보를 묻는 일은 유효하다. 이들이 각자의 방식으로 사용한 집단 압박, 위치 교환, 후퇴하는 중앙 공격수와 공수 전환의 동시성을 거꾸로 추적하면 몇몇 오래된 전술적 문법이 반복해서 출현한다. 그 문법이 한 사람이나 한 나라의 독점적 발명품이었다는 뜻은 아니다. 다만 빈과 프라하, 부다페스트를 잇는 중부유럽의 축구 문화가 그 문법을 국제 축구의 언어로 만드는 데 결정적인 실험실이었음은 부인하기 어렵다. 그 도시들을 지나 흑해로 흐르는 강, 다뉴브가 이 글의 출발점인 까닭이다. ## 잉글랜드가 만든 공을, 중부유럽은 다르게 찼다 축구의 성문화된 규칙은 잉글랜드에서 태어났다. 그렇다고 축구를 해석하는 방법까지 잉글랜드가 독점한 것은 아니었다. 19세기 말과 20세기 초 영국 축구의 지배적인 인상은 전진성이었다. 긴 패스로 빠르게 영토를 옮기고, 몸싸움으로 두 번째 공을 확보한 뒤, 골문까지의 거리를 가능한 한 짧게 줄이는 방식이다. 반면 오스트리아와 헝가리, 체코슬로바키아를 비롯한 중부유럽의 여러 팀은 공을 동료에게 전달하는 행위 자체를 상대 대형을 움직이는 수단으로 발전시켰다. 짧은 패스, 섬세한 볼 컨트롤, 공격수들의 위치 교환은 단순히 ‘예쁘게 차는 축구’가 아니라 체격과 속도의 열세를 집단적 관계로 상쇄하는 방법이었다. 후대의 전술사가 이를 다뉴브 학파(Danubian School; 다뉴브강 주변 중부유럽에서 발전한 짧은 패스와 유동적 위치 교환의 전술 계보)라고 묶어 부른다. 여기에서 재미있는 사람이 한 명 나온다. 잉글랜드인 지미 호건(James Hogan; 잉글랜드 축구선수·지도자, 1882-1974)이다. 축구를 만들었다는 나라에서 태어난 사람이 정작 고향 밖을 돌며 패스와 볼 컨트롤을 가르쳤다. 호건은 네덜란드와 스위스, 오스트리아와 헝가리에서 활동하며 강한 킥과 체력만으로 환원되지 않는 영국 축구의 ‘콤비네이션 게임’을 전파했다. 그가 강조한 것은 공을 받기 전의 몸 방향, 짧은 패스 뒤의 재이동, 공을 소유한 동료에게 복수의 선택지를 제공하는 거리였다. 개인 기술은 집단 전술의 반대말이 아니라, 집단적 움직임을 가능하게 하는 전제였다. 훗날 잉글랜드가 헝가리에 얻어맞고 충격에 빠졌을 때 “저 축구의 씨앗을 뿌린 사람은 잉글랜드인이었다”는 기묘한 결론이 나온 이유다.[1] 호건의 중요한 동료가 오스트리아 대표팀을 이끈 후고 마이슬(Hugo Meisl; 오스트리아 축구 행정가·감독, 1881-1937)이었다. 두 사람은 영국의 경기 원리를 존중하면서도, 중부유럽 선수들의 체격과 기술에 맞는 다른 사용법을 찾았다. 쉽게 말하면 이렇다. **공을 만든 곳이 사용설명서까지 영원히 독점할 수는 없었다.** ## 빈의 ‘종이 인간’이 중앙에서 사라지자 1930년대 오스트리아의 분더팀(Wunderteam; ‘기적의 팀’이라 불린 후고 마이슬 시기의 오스트리아 대표팀)은 그 다른 사용법을 국제무대에 보여줬다. 중심에는 마티아스 신델라르(Matthias Sindelar; 오스트리아 축구선수·센터포워드, 1903-1939)가 있었다. 본명은 체코어로 마테이 신델라르시(Matěj Šindelář)였다. 마른 체격 때문에 ‘종이 인간’(Der Papierene; 신델라르의 별칭)이라 불렸는데, 문제는 종이처럼 가벼운 이 선수를 상대 수비가 도무지 붙잡지 못했다는 데 있었다. 당시 센터포워드의 통상적 기준점은 상대 두 풀백 사이였다. 최전방에서 수비수와 경합하고 크로스와 전진 패스의 종착지가 되는 역할이다. 신델라르는 그 기준점을 의도적으로 흐렸다. 중원 가까이 내려와 패스의 연결점이 되었고, 상대 풀백이 그를 따라 전진하면 안톤 샬이나 요제프 비찬이 비워진 중앙을 공격했다. 수비수가 자리를 지키면 신델라르는 압박받지 않은 채 몸을 돌려 다음 패스를 선택할 수 있었다. 한 선수의 후퇴가 동료의 전진과 결합하면서, 수비는 사람과 공간 가운데 무엇을 우선해야 하는지 결정하지 못했다. 따라가도 문제, 안 따라가도 문제였다. 아주 훗날의 말로 ‘가짜 9번’이라고 부르면 이해는 빠르다. 다만 당시 사람들이 폴스 나인(false nine; 중앙 공격수가 아래로 이동해 패스 연결과 공간 창출을 맡는 현대 전술 용어)이라는 말을 사용한 것은 아니다. 신델라르를 현대 용어의 최초 발명자로 도장 찍기보다, 골문에서 멀어짐으로써 골문 앞 공간을 넓힌 센터포워드라고 설명하는 편이 정확하다.[2]

AUSTRIA · WUNDERTEAM명목상 2-3-5, 중앙은 고정되지 않았다특정 경기 선발이 아닌 역할 관계 재구성

플라처GK 제스타FB치자르FB 우르바네크LH슈미스티크CH바그너RH 피어틀OL샬IL신델라르CF ↓비찬IR치셰크OR

## 같은 피라미드에서 세 갈래가 나왔다 여기서 숫자가 조금 귀찮아진다. 그렇지만 참아주시라. 포메이션을 암기하려는 것이 아니라, 한 선수를 세로로 몇 m 옮기는 선택이 패스의 경로와 수비 책임을 어떻게 바꾸었는지 살펴보려는 것이다. 숫자는 전술 그 자체가 아니라 변화의 방향을 압축한 표기다. 출발점은 피라미드(Pyramid; 2-3-5로 배열한 초기 축구의 대표적 포메이션)였다. 수비 둘, 하프백 셋, 공격수 다섯. 지금 보면 “수비수가 두 명이라고?” 싶지만, 당시 풀백은 오늘날의 측면 수비수와 같은 자리가 아니었다. 최후방에서 중앙을 지키는 두 수비수였다. 1925년 오프사이드 규정이 바뀌자 잉글랜드의 허버트 채프먼(Herbert Chapman; 잉글랜드 축구 감독, 1878-1934)과 아스널은 센터하프를 수비선으로 내렸다. 그렇게 3-2-2-3, 글자 모양을 따라 WM이라 불린 구조가 발전했다. 수비 숫자가 늘었고, 공을 빼앗은 뒤 빠르게 전진할 길도 또렷해졌다.[3] 이탈리아의 비토리오 포초(Vittorio Pozzo; 이탈리아 축구 감독, 1886-1968)는 다른 답을 발전시켰다. 메토도(Metodo; 두 인사이드 포워드를 내려 2-3-2-3으로 연결한 포초의 전술 체계)였다. 센터하프를 최후방으로 내리는 대신 두 인사이드 포워드를 중원 가까이 두어 기술과 연결을 살렸다. 포초는 이 구조를 바탕으로 1934년과 1938년 FIFA 월드컵을 연속 제패했다.[4]

PYRAMID2-3-5

두 풀백, 세 하프백, 다섯 포워드. 여러 변형이 출발한 오래된 기본형.

METODO2-3-2-3

인사이드 포워드를 내려 중원과 공격을 연결한 이탈리아식 해법.

WM3-2-2-3

센터하프를 최후방으로 내려 오프사이드 규정 변화에 대응한 해법.

따라서 오스트리아의 유동적인 2-3-5, 이탈리아의 메토도, 잉글랜드의 WM을 하나의 직선적 진화 과정으로 배열해서는 안 된다. 세 체계는 공통의 피라미드와 1925년 오프사이드 규정 변화에 대응했지만, 수적 우위를 만들려는 구역과 선수를 이동시킨 방향이 달랐다. 전술의 전파도 완성된 설계도를 복제하는 방식이 아니라 지도자의 이동, 친선경기, 국제대회와 선수들의 경험을 통해 부분적으로 번역되는 과정이었다. 전술사는 한 사람이 정답을 발명하고 다음 사람이 다운로드하는 역사가 아니다. 그리고 이 여러 갈래가 가장 요란하게 다시 만난 곳이 1950년대 헝가리였다. ## 국가대표팀을 거의 클럽처럼 만든 나라 헝가리 황금의 팀(Aranycsapat; ‘황금의 팀’을 뜻하는 1950년대 헝가리 대표팀의 별칭)을 선수들의 우연한 황금세대라고만 보면 절반을 놓친다. 셰베시 구스타브(Sebes Gusztáv; 헝가리 축구 감독·노동운동가, 1906-1986)는 대표팀을 소집 기간에만 만나는 선발팀이 아니라 지속적으로 훈련하는 하나의 경기 조직으로 바꾸려 했다. 공산주의 체제의 스포츠 정책 아래 핵심 선수들은 부다페스트 혼베드와 MTK 부다페스트에 집중됐다. 푸슈카시와 코치시, 보지크가 혼베드에서 호흡을 맞추고 히데그쿠티와 런토시, 저커리아시가 MTK에서 관계를 축적했다. 대표팀의 전술 토론에는 주장 푸슈카시를 비롯한 선수들이 참여했고, 지방 팀과의 비공식 경기에서는 국제경기에서 사용할 움직임을 반복했다.[5] 소집 때마다 원칙을 새로 설명해야 하는 일반적인 국가대표팀과 달리, 헝가리는 오늘날 빅클럽이 매일 훈련장에서 축적하는 위치 감각과 패스의 시간을 대표팀 차원에서 공유할 수 있었다. 물론 이것을 낭만적인 축구 실험으로만 보면 곤란하다. 선수 이동을 국가가 관리했고 혼베드는 군대의 팀이었으므로, 푸슈카시의 별명 ‘질주하는 소령’도 그냥 멋으로 붙은 것이 아니었다. 실제 군 계급을 가진 선수였던 그의 자유로운 위치 교환은 자유롭지 않은 정치 체제 위에서 가능했다. 축구사는 가끔 이런 모순을 아무렇지도 않게 한 팀 안에 넣어 둔다. ## 웸블리에서 센터포워드가 사라졌다 1953년 11월 25일, 헝가리는 웸블리에서 잉글랜드를 만났다. 잉글랜드는 영국 제도 밖의 대표팀에 홈에서 진 적이 없었다. 빌리 라이트와 스탠리 매슈스가 있었고, 자신들이 축구의 스승이라는 감각도 있었다. 헝가리 선수들의 가벼운 축구화를 본 라이트는 장비부터 제대로 갖추지 못했다고 여겼다. 그런데 경기 시작 1분도 되지 않아 히데그쿠티 난도르(Hidegkuti Nándor; 헝가리 축구선수·센터포워드, 1922-2002)가 골을 넣었다. 잉글랜드 센터하프 해리 존스턴에게 히데그쿠티의 이동은 단순한 개인 마크의 실패가 아니라 WM 수비 원리의 충돌이었다. 센터하프는 상대 센터포워드를 기준으로 자기 위치를 정했지만, 정작 그 센터포워드가 하프백 선 가까이까지 내려갔다. 존스턴이 따라가면 잉글랜드의 최종 수비선은 중앙을 잃었고, 자리를 지키면 히데그쿠티가 보지크와 수적 우위를 이루며 전방을 향해 몸을 돌렸다. 그 순간 푸슈카시 페렌츠(Puskás Ferenc; 헝가리 축구선수·인사이드 레프트, 1927-2006)와 코치시 샨도르(Kocsis Sándor Péter; 헝가리 축구선수·인사이드 라이트, 1929-1979)는 인사이드 포워드의 출발 위치를 버리고 중앙 수비 뒤의 공간을 공격했다. 잉글랜드 수비수들은 사람을 기준으로 역할을 배분했지만, 헝가리는 그 사람이 있어야 할 자리 자체를 없애 버렸다.

WEMBLEY · 25 NOV 1953히데그쿠티가 내려가고, 두 인사이드가 찔렀다선발 명단과 대표적 공격 움직임

그로시치GK 런토시FB로란트CH부잔스키FB 저커리아시LH보지크RH 치보르OL푸슈카시IL ↑히데그쿠티CF ↓코치시IR ↑부다이OR

결과는 6-3이었다. 히데그쿠티는 해트트릭을 기록했고, 헝가리는 잉글랜드의 5개보다 일곱 배 많은 35개의 슈팅을 시도했다. 점수만 보면 세 골 차인데 경기 내용은 그보다 더 컸다. FIFA가 이 경기를 세계 축구의 지형을 바꾼 날로 다루는 이유다.[6] 여섯 달 뒤 부다페스트에서 재대결이 열렸다. 잉글랜드는 웸블리의 패배를 분석했고 이번에는 준비됐다고 생각했을 것이다. 결과는 7-1이었다. 두 경기 합계 13-4. 흔히 ‘참교육’이라고 가볍게 부르는 두 경기는 실제로 한 축구 문화가 자신의 전술적 우월성을 의심하게 만든 집단 학습의 계기였다. ## 열한 명이 동시에 공격하고 수비한다는 말 푸슈카시는 훗날 이 팀을 두고 “공격할 때 모두 공격했고, 수비할 때도 모두 수비했다”고 설명했다. 그리고 자신들이 토털 풋볼의 원형이었다고 말했다.[7] 그러나 이 회고를 근거로 1950년대 헝가리와 1974년 네덜란드 사이에 등호를 놓는 것은 전술적 유사성과 역사적 동일성을 혼동하는 일이다. 리뉘스 미헐스(Marinus Jacobus Hendricus Michels; 네덜란드 축구선수·감독, 1928-2005)가 체계화한 토털 풋볼(totaalvoetbal; 선수들의 위치 교환과 집단적 공간 압축을 체계화한 네덜란드 전술)은 높은 수비선과 오프사이드 트랩, 공을 잃은 지점에서의 즉각적인 압박, 공을 중심으로 한 간격의 축소까지 하나의 공간 통제 원리로 결합했다. 헝가리의 유동성은 주로 공격진의 역할 교환과 후방 빌드업에서 두드러졌고, 네덜란드는 그 원리를 팀 전체의 전후·좌우 이동으로 확장했다. 그 사이에는 잭 레이놀즈의 아약스, 오스트리아 출신 에른스트 하펠, 네덜란드의 클럽 훈련 문화처럼 독립적으로 검토해야 할 매개가 존재한다. 그럼에도 계보는 분명하다. UEFA가 헝가리 황금의 팀과 레이놀즈의 아약스를 미헐스 토털 풋볼의 토대로 함께 설명하는 까닭도 완성된 포메이션의 복제 때문이 아니라, 포지션을 고정된 주소가 아닌 상호 보완적 임무로 이해한 공통점에 있다.[8] 헝가리의 경기에서 그로시치 줄러는 페널티 지역 밖으로 전진해 수비 뒷공간을 처리하는 동시에 첫 패스의 방향을 정했다. 히데그쿠티가 최전방을 비우고 중원으로 내려오면 푸슈카시와 코치시가 그가 떠난 공간을 점유했고, 양쪽 윙어는 터치라인의 폭을 유지하는 데 그치지 않고 안쪽으로 이동해 하프백의 배급을 지원했다. 각각의 움직임은 독립된 개인기의 전시가 아니라, 한 선수가 자리를 비울 때 다른 선수가 그 기능을 넘겨받는 연쇄였다. 그러므로 헝가리가 남긴 핵심은 3-2-3-2나 4-2-4 가운데 어느 숫자가 더 정확한가에 있지 않다. 명목상 포지션과 실제 기능을 분리하고, 공의 위치와 동료의 이동에 따라 역할을 재배분했다는 데 있다. 포메이션이 경기 시작 전의 배치라면, 헝가리의 전술은 그 배치가 경기 중 어떤 관계로 변형되는지를 보여준 사례였다.

푸슈카시와 코치시가 안쪽을 파고들고, 히데그쿠티가 그들 뒤로 내려오는 헝가리 황금의 팀 베스트 11. 현대식 공격수·미드필더 구분보다 당시의 아웃사이드·인사이드 포워드와 하프백 역할로 읽어야 한다.

바로 이 지점에서 현대 전술과의 연결이 생긴다. 중요한 것은 누가 어느 칸에 서 있는가가 아니라, 한 선수가 움직인 결과로 생긴 공간을 누가 어떤 속도와 방향으로 점유하는가다. 오늘날 전술판이 선수의 최초 위치보다 이동의 화살표로 가득한 이유를 1950년대 헝가리에서도 읽을 수 있다. ## 그래서 정말 역사상 가장 강한 팀이었는가 이쯤 되면 늘 나오는 질문이 있다. 그래서 얘들이 역사상 제일 셌다는 거야? 이를 객관식 정답으로 확정할 방법은 없다. 시대에 따라 오프사이드 규정과 교체 제도, 국제경기의 빈도, 원정 이동과 선수 선발의 조건이 모두 달랐다. 서로 다른 시대의 대표팀을 하나의 척도로 배열하는 행위에는 필연적으로 모델의 가정이 개입한다. 다만 World Football Elo Ratings의 소급 계산에서 헝가리는 1954년 6월 30일 2231점으로 역대 최고점에 오른다. 이 수치는 FIFA 공식 랭킹이 아니라 경기 결과, 상대 강도와 홈 이점 등을 반영해 과거 대표팀의 경기력을 다시 계산한 독립 지표다. 따라서 ‘역사상 최고’의 증명이라기보다, 동시대 경쟁자에 대한 헝가리의 우위가 통계 모형에서도 극단적으로 나타난다는 보조 근거로 읽어야 한다.[9]

World Football Elo Ratings의 소급 계산에서 1954년 헝가리는 2231점으로 가장 높은 고점에 놓인다. FIFA 공식 랭킹이 아니라 과거 경기까지 다시 계산한 별도 평가 체계다.

숫자 밖의 성취도 거대하다. 헝가리는 1950년부터 1954년 월드컵 결승까지 31경기 무패를 이어갔고, 1952 헬싱키 올림픽에서 금메달을 차지했다. 1954년 월드컵에서는 27골을 넣어 단일 대회 한 팀 최다 득점 기록을 남겼다.[10] UEFA의 집계로 범위를 1950년 6월부터 1956년 2월까지 넓히면 50경기에서 패배는 딱 한 번이다.[5] 그 압도는 한두 번의 유명한 대승으로 만들어진 인상이 아니었다. 1952년 헬싱키 올림픽 준결승에서 디펜딩 챔피언 스웨덴을 6-0으로 밀어냈고, 이듬해 로마에서는 이탈리아를 3-0으로 꺾으며 중부유럽 국제컵을 가져왔다. 1953년 웸블리 6-3과 1954년 부다페스트 7-1은 잉글랜드를 두 경기 합계 13-4로 무너뜨린 연속전이었다. 월드컵에 들어가서는 대한민국에 9-0, 서독에 8-3을 기록한 뒤 8강에서 브라질을 4-2, 준결승에서 디펜딩 챔피언 우루과이를 연장 끝에 4-2로 꺾었다. 유럽의 강호만 팬 것이 아니다. 남미의 직전 월드컵 우승국과 우승 후보까지 정면으로 눌렀다.[5][10][12] 아래 성적표의 프랑스전 13-1은 이보다 한 세대 앞선 1927년 6월 12일의 경기다. 터카치 2세 요제프(Takács II József; 헝가리 축구 국가대표팀 공격수, 1904-1983)가 여섯 골을 넣었고, 헝가리가 A매치 한 경기에서 기록한 13골은 지금도 대표팀 최다 득점 기록으로 남아 있다. 1950년대 아라니처파트의 성적은 아니지만 뜬금없이 끼어든 숫자도 아니다. 프로화 직후 첫 황금기를 연 1920-1930년대 헝가리와, 그 축구 문화가 세계의 정점까지 올라간 1950년대를 한 장에서 겹쳐 보여주는 기록이다.[13] 다만 `69경기 58승 10무 1패 436골`은 공식 A매치만 센 단일 기준과 일치하지 않는 넓은 집계다. 헝가리축구협회는 1950년 6월 4일부터 1956년 10월 14일까지의 대표팀 공식 64경기를 49승 10무 5패로 기록하고, UEFA는 1950년 6월부터 1956년 2월까지의 더 짧은 50경기에서 월드컵 결승 한 번만 졌다고 정리한다. 어느 수치를 쓰든 먼저 기간과 포함 경기를 밝혀야 한다. 이것은 헝가리의 압도성을 깎는 단서가 아니라, 그 압도성을 정확한 기록으로 남기기 위한 집계 기준의 구분이다.[5][12]

1927년 프랑스전 13-1부터 잉글랜드와의 두 경기 합계 13-4, 1954년 서독전 8-3과 브라질전 4-2까지. 한 장에 겹친 두 황금기는 헝가리 축구가 유럽의 변방이 아니라 세계 전술사의 중심이었던 시간을 보여준다.

하필 그 한 번이 월드컵 결승이었다. 참으로 축구답다. ## 세계 최강인데 세계 챔피언은 아니었던 팀 1954년 7월 4일 베른. 헝가리는 조별리그에서 이미 서독을 8-3으로 꺾었다. 결승에서도 푸슈카시와 치보르의 골로 8분 만에 2-0을 만들었다. 40명의 현장 언론인 가운데 39명이 헝가리 우승을 예상했다. 그러나 서독은 전반 18분 안에 2-2를 만들었고, 경기 종료 6분 전 헬무트 란의 골로 3-2 승리를 거뒀다. 히데그쿠티의 슈팅은 골대를 때렸고, 코치시의 헤더는 크로스바를 맞았으며, 푸슈카시의 늦은 동점골은 오프사이드로 취소됐다.[11] 역사상 가장 강한 대표팀 후보가 가장 중요한 경기에서 졌다. 그러나 단판 결승의 결과가 그 이전 4년의 경기력과 전술적 영향까지 소급해 무효로 만들지는 않는다. 동시에 압도적인 과정만으로 패배를 우연이라 치부하는 것도 정당하지 않다. 서독은 조별리그의 대패 이후 상대를 다시 분석했고, 악천후와 경기의 흐름을 견디며 헝가리의 공격을 세 골 아래로 묶었다. 강한 팀의 역사에는 지배의 근거뿐 아니라 그 지배가 중단된 조건도 포함되어야 한다. 그래서 이 팀의 이야기는 더 오래 남았다. 완벽하게 우승한 팀이었다면 전술사의 정답지로 박제됐을지 모른다. 헝가리는 여러 문제의 답을 먼저 보여주고 마지막 문제에서 패했다. 사람들은 그 한 번의 패배 때문에 나머지 4년이 얼마나 강했는지, 그리고 강함과 우승이 왜 언제나 일치하지 않는지를 계속 다시 읽는다. ## 그리고 1956년, 팀보다 먼저 나라가 흔들렸다 월드컵 결승 패배 뒤에도 헝가리는 무너지지 않았다. 다시 18경기 연속 무패를 이어갔다. 전술이 가짜였던 것도, 베른 한 경기로 선수들이 갑자기 늙은 것도 아니었다. 끝은 경기장 밖에서 왔다. 1956년 10월 헝가리 혁명(1956-os forradalom; 헝가리에서 일어난 반소련 봉기)이 일어났고 소련군이 부다페스트를 진압했다. 유러피언컵 원정을 떠났던 혼베드 선수단은 귀국을 미뤘다. 푸슈카시는 레알 마드리드로, 코치시와 치보르는 FC 바르셀로나로 향했다. 같은 도시와 같은 훈련장에서 매일 맞춰지던 대표팀의 핵심은 흩어졌다. 전술판에는 같은 선을 다시 그을 수 있다. 그러나 그 선을 매일 함께 달리던 선수들의 암묵지, 훈련장의 반복, 클럽과 대표팀을 연결한 제도적 조건까지 복제할 수는 없다. 황금의 팀이 해체된 뒤에도 후퇴하는 센터포워드와 위치 교환이라는 아이디어는 다른 나라로 이동했지만, 그 아이디어를 하나의 팀으로 작동시킨 부다페스트의 생태계는 돌아오지 않았다. 그러므로 헝가리 황금의 팀을 ‘우승하지 못한 전설’로만 기억하는 것은 결과와 유산을 모두 축소한다. 그들은 세계 챔피언이 되지 못했지만, 포지션을 고정된 자리에서 상호 교환되는 기능으로 다시 읽게 만들었다. 그 변화는 미헐스의 네덜란드와 이후의 현대 축구가 자기 언어로 재구성하며 살아남았다. 트로피는 베른에서 놓쳤다. 그러나 세계가 축구를 이해하는 방식 안에는 여전히 헝가리가 있다. 어쩌면 그것은 우승보다 측정하기 어렵고, 그래서 더 오래가는 성취다.

출처와 기록주

「A ‘foot-ball’ evangélistája」, Nemzeti Sport·FourFourTwo 아카이브. 지미 호건의 중부유럽 활동과 후고 마이슬과의 교류.
「Matthias Sindelar e il Wunderteam」, FIFA. 신델라르와 분더팀, 호건과 마이슬의 전술적 관계.
「The WM」, Arsenal FC. 채프먼과 찰리 버컨이 발전시킨 3-2-2-3 구조.
「Pozzo enters the stage」, FIFA. 포초의 메토도와 1934·1938년 연속 우승.
「The greatest teams of all time: Hungary 1950-56」, UEFA. 선수 집중, 비공식 훈련 경기, 전술 토론과 50경기 기록.
「The day magic wowed Wembley」, FIFA. 1953년 잉글랜드전의 경기 전 상황, 슈팅 수와 전술적 충격.
「Might of the Magyars」, UEFA. 히데그쿠티의 후퇴와 푸슈카시의 토털 풋볼 회고.
「In profile: Rinus Michels」, UEFA. 헝가리 황금의 팀과 잭 레이놀즈의 아약스를 미헐스 이전의 토대로 설명한 기록.
「Hungary」, World Football Elo Ratings. 국가대표팀 경기 결과를 소급 계산한 비공식 Elo 자료.
「The Magyars work their magic」·「Record-setting Mighty Magyars」, FIFA. 31경기 무패, 1952년 올림픽 금메달과 1954년 월드컵 27골.
「The Miracle of Bern」, FIFA. 결승전 득점, 현장 예측과 헝가리의 골대·크로스바 기록.
「Az Aranycsapat legendája」, 헝가리축구협회. 1950년 6월부터 1956년 10월까지 공식 64경기의 범위와 성적.
「Magyarország 13-1 Franciaország」, 헝가리축구협회. 1927년 프랑스전의 날짜, 득점자와 경기 기록.
원문: 「세계 축구 Elo 레이팅 역대 1위 헝가리 축구 그리고 토털 풋볼」. 2025년 공개한 원고와 제작 이미지를 저본으로 삼아 인물 표기, 전술 용어, 기록 범위와 출처를 다시 대조한 개정판이다.

폐허 속 대한민국 축구 국가대표팀의 1954 FIFA 월드컵 도전기

Mon, 24 Aug 2026 03:07:10 GMT

1950년 6월 24일, 브라질에서는 제4회 FIFA 월드컵이 막을 올렸다.

1950년 6월 24일, 전쟁으로 12년을 기다린 월드컵이 브라질에서 다시 시작됐다.

## 하루 뒤, 지구 반대편 한반도에서는 북한의 기습 남침으로 6·25 전쟁이 발발했다.

월드컵 개막 다음 날인 1950년 6월 25일, 한반도에서는 전쟁이 시작됐다.

## 한 달 뒤, 달력이 7월 17일을 가리킬 무렵 대한민국은 금강 방어선에서 물러나 대전 전투를 치르고 있었다. 낙동강 방어선이 형성된 것은 그보다 뒤인 8월 초였다. 같은 시각 지구 반대편 브라질에서는 우승을 확신한 약 20만 관중 앞에서 우루과이가 브라질을 2-1로 꺾었다. ‘마라카나수’(Maracanaço; 마라카낭의 충격 또는 비극)라 불리게 된 패배였다.[1][2]

  영상 자막의 ‘낙동강 방어선’은 시기상 금강 방어선과 대전 전투기로 바로잡는다.
  축제가 멎은 마라카낭. 브라질의 흰색 유니폼은 이후 대표 색의 자리에서 물러났지만, 유니폼을 불태웠다는 이야기는 확인된 기록이 아니다.

브라질 골키퍼 모아시르 바르보자(Moacir Barbosa Nascimento; 브라질 축구 국가대표팀 골키퍼, 1921-2000)는 그날의 결승골 때문에 오랫동안 패배의 희생양으로 살아야 했다. 그러나 충격 뒤 수십 명이 스스로 목숨을 끊었다는 이야기는 신뢰할 만한 동시대 기록으로 확인되지 않는다. 브라질은 1953년 새 유니폼 공모를 거쳐 노란색 상의와 파란색 하의를 택했고 1954년부터 새로운 색으로 월드컵에 나섰다.[1] 축구 때문에 세상이 무너진 듯했던 브라질과, 정말로 모든 것이 무너지고 있던 대한민국. 두 나라는 같은 월드컵의 시간을 전혀 다르게 지나고 있었다. ## 그리고 1954년, 정전협정이 체결된 지 11개월도 지나지 않은 대한민국은 폐허 속에서 조국의 자존심을 걸고 월드컵에 출전했다. 서울의 경기장과 운동장은 전쟁의 상처를 다 수습하지 못했고, 대표선수들은 군과 경찰, 기업, 학교 팀에 흩어져 있었다. 지금처럼 장기간 합숙하며 몸을 만드는 국가대표팀은 상상하기 어려웠다. 쉽게 말해 이 팀은 안정된 리그가 길러 낸 완성품이 아니었다. 무너진 축구 체계를 급히 다시 잇는 과정에서 만들어진 팀, 그 팀이 세계 최강들과 월드컵을 치르러 간 것이었다.[10]

다시 4년이 흘렀다. 대한민국은 1954년 스위스에서 처음으로 월드컵 본선에 참가했다.

## 한일전 승리, 최종 예선 상대는 하필 일본이었다. 해방 이후 9년, 전쟁의 포성이 멎은 지 1년도 되지 않은 나라에서 이 원정의 의미는 단순한 축구 경기를 넘어섰다. 당시 두 나라에 국교도 없었기 때문에 두 경기는 모두 도쿄 메이지진구 가이엔 경기장(明治神宮外苑競技場; 현재 국립경기장 자리에 있던 육상 경기장)에서 열렸다. 비와 진눈깨비가 뒤섞인 3월 7일 첫 경기에서 대한민국은 정남식과 최정민의 연속 득점을 앞세워 5-1로 이겼고, 3월 14일 두 번째 경기를 2-2로 비겼다. 합계 7-3. 일본 원정 두 경기에서 일곱 골을 넣고, 기어이 본선행 티켓을 가져왔다. 아시아 팀으로는 1938년 네덜란드령 동인도에 이어 두 번째, 동아시아 국가로는 처음이었다.[3]

첫 월드컵 본선행을 이룬 대한민국 축구 국가대표팀.

당시의 절박함을 상징하는 말로 “일본에 패하면 현해탄에 몸을 던지겠다”는 일화가 오래도록 전해진다. 여기서 현해탄은 대한해협(大韓海峽; 한반도와 일본 규슈 사이의 해협)을 가리키는 일본식 한자 지명에서 온 표현이다. 여러 후대 기사에서는 이 말을 이유형의 발언으로 소개한다. 다만 여기서 기록 한 번 정리하고 가자. 대한축구협회의 현재 역대 감독 기록은 예선 일본전을 배종호, 본선 대회를 김용식이 이끈 것으로 구분한다. 뜨거운 일화는 뜨거운 일화대로, 공식 직책은 공식 직책대로 읽어야 한다.[4]

  일본 원정과 첫 본선행은 전쟁 직후 한국 사회에 커다란 통쾌함을 안겼다.
  태극마크를 달고 스위스 월드컵에 나선 대한민국 대표팀.

월드컵만 준비하기에도 시간이 모자랐을 텐데, 당시 일정은 그렇게 친절하지 않았다. 대표팀은 5월 마닐라 아시안 게임에서 홍콩과 3-3으로 비기고 아프가니스탄을 8-2로 꺾은 뒤, 준결승에서 버마와 연장까지 2-2로 맞섰다. 결승에서는 중화민국에 2-5로 져 은메달을 얻었다. 이 대회 기간인 5월 7일에는 아시아축구연맹(Asian Football Confederation, AFC; 아시아 축구를 관할하는 대륙 연맹)도 마닐라에서 창립됐다. 그러니까 대한민국은 아시아 축구의 새 질서가 만들어지는 현장에 있다가 귀국했고, 한 달도 채 지나지 않아 다시 스위스로 떠난 것이었다.[11] 본선행은 따냈다. 문제는 그다음이었다. 스위스까지 갈 외화도, 전원이 함께 탈 좌석도 없었다. ‘미군 수송기’와 ‘48시간 비행’이라는 회고가 널리 따라붙지만, FIFA가 정리한 이동 기록은 더 복잡하고 비행시간도 약 65시간으로 적는다. 선수단은 6월 10일 서울에서 열차를 타고 부산으로 내려가 배로 일본에 건너갔다. 그런데 도쿄에서 확보한 비행기는 전원을 태우지 못했다. 김용식 감독과 선수 12명은 캘커타로 향했으나 프로펠러 수리 때문에 다시 지체한 뒤 이탈리아를 거쳤다. 나머지 아홉 명은 방콕에서 6월 13일 유럽행 비행기를 기다렸다. 그 비행기조차 좌석이 모자랐다. 마침 영국인 부부가 자리를 양보해 주었고, 그제야 두 선수가 더 탈 수 있었다. 하늘에 떠 있던 시간만 약 65시간. 월드컵 한 경기보다 긴 비행을 마흔 번 넘게 이어 붙여야 나오는 시간이었다.[5] 짐도 장비도 넉넉하지 않았다. 훗날의 신문 기록에는 선수단이 외상으로 맞춘 양복을 입고 출국했고, 헝가리전을 앞두고는 빠져 있던 유니폼 번호를 천 조각과 핀으로 급히 붙였다는 회고가 남아 있다. 국가대표가 월드컵 첫 경기를 앞두고 유니폼 등번호부터 만들어 붙여야 했다. 정말 그리하였다. 물론 이 세부는 FIFA의 공식 이동 기록과는 성격이 다른 후대 증언이다. 그렇지만 ‘국가대표’라는 이름과 그 이름을 뒷받침할 물자가 얼마나 멀리 떨어져 있었는지는 선명하게 보여준다.[12] ## 10시간 전 대한민국 대표팀이 취리히에 도착한 것은 첫 경기 전날 밤이었다. 국내의 여러 회고 기록에는 첫 경기까지 남은 시간이 고작 10시간 남짓이었다고 전해진다. 국가기록원은 조금 더 넓게 ‘경기 하루 전 도착’으로 기록하고, FIFA도 ‘전날 밤’이라고 설명한다. 어느 기록을 따르든 시차 적응도, 제대로 된 현지 훈련도 불가능한 일정이었다.[5][6] 그런데 하필 첫 상대는 당시 세계 최강 헝가리였다. 푸슈카시 페렌츠(Puskás Ferenc; 헝가리 축구 국가대표팀 인사이드 레프트, 1927-2006), 코치시 샨도르(Kocsis Sándor Péter; 헝가리 축구 국가대표팀 인사이드 라이트, 1929-1979), 히데그쿠티 난도르(Hidegkuti Nándor; 헝가리 축구 국가대표팀 센터 포워드, 1922-2002), 보지크 요제프(Bozsik József; 헝가리 축구 국가대표팀 라이트 하프, 1925-1978), 치보르 졸탄(Czibor Zoltán; 헝가리 축구 국가대표팀 아웃사이드 레프트, 1929-1997), 그로시치 줄러(Grosics Gyula; 헝가리 축구 국가대표팀 골키퍼, 1926-2014)가 버티던 아라니처파트(Aranycsapat; ‘황금 팀’)였다. 1952년 올림픽 챔피언이자 31경기 무패. 잉글랜드를 웸블리에서 6-3, 부다페스트에서 7-1로 뚜까 패고 월드컵에 온 팀. 그게 바로 당시의 헝가리였다.[7] 이름값보다 더 낯선 것은 움직임이었다. 히데그쿠티는 전통적인 최전방 자리에서 중원으로 내려오는 후퇴형 센터 포워드(deep-lying centre-forward; 최전방에서 중원으로 내려와 패스와 공간 창출을 맡는 공격수)였다. 쉽게 그려보면 이렇다. 대한민국 수비수가 그를 따라 나오면 푸슈카시와 코치시가 그 빈자리로 파고들었다. 그렇다고 자리를 지키면 히데그쿠티가 보지크와 함께 중원에서 숫자를 늘렸다. 따라가도 문제, 안 따라가도 문제였다. 오늘날 흔히 말하는 가짜 9번(false nine; 중앙 공격수가 아래로 내려와 수비 대형을 끌어내는 역할)과 닮았지만, 당시 선수들이 그 현대 용어를 사용한 것은 아니다. 세계 축구의 전술이 변하는 최전선과, 현지 훈련 한 번 제대로 하지 못한 대한민국이 첫 경기에서 정면으로 만났다.

생애 처음 세계적인 슈퍼스타들을 상대하러 경기장에 들어서는 대한민국 대표팀.

6월 17일 오후 6시, 취리히 하르트투름(Hardturm; 당시 그라스호퍼 클럽 취리히의 홈 경기장). 대한민국은 홍덕영, 박규정, 주장 민병대, 박재승, 강창기, 주영광, 정남식, 박일갑, 성낙운, 우상권, 최정민을 선발로 내보냈다. 푸슈카시가 11분에 첫 골을 넣었고, 코치시는 전반에 두 골을 넣은 뒤 후반 시작 4분 만에 해트트릭(hat-trick; 한 선수가 한 경기에서 세 골을 기록하는 것)을 완성했다. 치보르와 펄로타시 페테르도 뒤를 이었다.[8] 당시는 경기 중 선수 교체가 허용되지 않던 시대였다. 장거리 이동으로 지친 선수들에게 쥐와 근육통이 밀려와도 벤치의 새 선수를 투입할 수 없었다. 후대 기록에는 네 명이 더는 경기를 이어가지 못해 대한민국이 사실상 일곱 명으로 종료 휘슬을 맞았다고 전해진다. 세계 최강을 만났는데 몸은 이미 천근만근이었고, 사람을 바꿀 수도 없었다. 당연히 초전박살이었다. 스코어는 0-9. 그러나 점수판에 담기지 않은 장면도 있었다. 헝가리의 공세가 끝없이 이어지는 동안 골키퍼 홍덕영(HONG Deokyeong; 대한민국 축구 국가대표팀 골키퍼, 1921-2005)은 슈팅을 막고 다시 일어나기를 반복했다.[5][8][13] 홍덕영의 골문으로 아홉 골이 들어갔다. 그러나 그 숫자만으로 그가 한 일을 설명할 수는 없다. 그는 그날 세계 최강의 슈팅을 온몸으로 받아낸 대한민국 첫 월드컵 골키퍼였다. ## 천근만근 천근만근의 몸을 이끌고 헝가리전 사흘 뒤 튀르키예를 만났다. 페네르바흐체와 갈라타사라이의 선수들이 중심이 된 튀르키예에는 ‘교수’ 레프테르 퀴취칸도냐디스(Lefter Küçükandonyadis; 튀르키예 축구 국가대표팀 공격수, 1925-2012), 골키퍼 투르가이 셰렌(Turgay Şeren; 튀르키예 축구 국가대표팀 골키퍼, 1932-2016), 공격수 부르한 사르군(Burhan Sargın; 튀르키예 축구 국가대표팀 공격수, 1929-2023)이 있었다. 김용식 감독은 헝가리전 선발 가운데 일곱 자리를 바꿨다. 홍덕영과 박규정, 강창기, 우상권만 두 경기 연속 선발로 남았다. 전술적 선택이기도 했지만, 사흘 전의 소모를 견딜 수 있는 선수를 다시 골라야 했던 결정이기도 했다. 그런데 튀르키예 역시 대한민국을 봐줄 처지가 아니었다. 첫 경기에서 서독에 1-4로 졌기 때문에 탈락을 피하려면 대승이 필요했다. 지친 대한민국 앞에, 사정 봐줄 이유가 하나도 없는 상대가 서 있었던 셈이다.[8]

  부르한 사르군은 대한민국을 상대로 해트트릭을 기록했다.
  공을 차지하려 끝까지 몸을 던지는 공격수 성낙운.

전반 10분 수아트 마마트가 첫 골을 넣었다. 24분 레프테르, 30분 수아트, 37분 부르한이 이어받아 전반에만 네 골이 들어갔다. 후반에는 부르한이 64분과 70분에 다시 득점해 해트트릭을 완성했고, 76분 에롤 케스킨이 일곱 번째 골을 넣었다. 대한민국은 0-7로 졌다.[8][14] 그런데 왜 같은 조의 서독과는 만나지 않았을까. 지금 기준으로 보면 상당히 괴상한 대진표인데, 이유가 있었다. 1954년 조별리그에는 지금과 다른 시드(seed; 대진 편성을 위해 강팀을 미리 구분하는 제도) 방식이 적용됐다. 한 조의 네 팀 가운데 시드 팀은 비시드 팀하고만 두 경기씩 치렀다. 2조의 헝가리와 튀르키예가 시드, 서독과 대한민국이 비시드였으므로 대한민국과 서독의 맞대결은 애초에 대진표에 없었다. 승점이 같으면 골득실을 따지는 대신 별도의 플레이오프(play-off; 동률 팀의 진출자를 가리는 추가 경기)를 또 치렀다. 실제로 튀르키예와 서독은 조별리그가 끝난 뒤 다시 만났고, 서독이 7-2로 이겼다. 그리하여 대한민국의 첫 월드컵은 정말 두 경기로 끝났다.[8] 2패, 무득점, 16실점. 결과표만 보면 모든 문장이 패배로 끝난다. > 다 져도 좋아. > > 그래도 한 골만 넣자. > > 그래야만 전쟁 때문에 헐벗고 힘든 우리 국민들이 조금이라도 속이 시원해지지 않겠냐? 그 한 골은 끝내 나오지 않았다. 그렇다고 이 도전이 사라진 것은 아니다. 폐허에서 모인 선수들은 일본을 넘어 세계로 갔고, 마닐라에서 아시아의 강호들과 싸운 뒤 배와 비행기를 갈아타며 경기 전날 밤 스위스에 도착했다. 그리고 당시 최강의 전술과 선수들 앞에 섰다. 그들이 처음 열어 놓은 길로 대한민국은 32년 뒤 다시 월드컵에 돌아왔고, 48년 뒤 첫 승리를 거뒀다.[9] 1954년의 16실점은 한국 축구의 결론이 아니었다. 세계와의 거리를 처음 온몸으로 잰 출발점이었다. 🏆

1954 FIFA WORLD CUP ARCHIVE베른의 기적과 아라니처파트, 그리고 대한민국

1954 월드컵 전체 기록과 삥이가 고른 대회 베스트 11로 이어집니다.

출처와 기록 기준

「1950 FIFA 월드컵 우루과이 2-1 브라질: 마라카낭의 비극」, 삥이FC. 마라카나수와 흰색 유니폼에 관한 기록 검증.
「The Kum River Line」, U.S. Army Center of Military History. 1950년 7월 금강 방어선과 대전 전투.
「한국 축구 연혁 1948-1969」, 대한축구협회. 일본과의 예선 두 경기 및 대한민국의 첫 월드컵 본선 참가.
「남자 국가대표팀 역대 감독」, 대한축구협회. 1954년 예선 배종호, 본선 김용식의 공식 구분.
「Better to travel hopefully than to arrive?」, FIFA. 6월 10일 출발, 분산 탑승, 약 65시간의 비행과 경기 전날 밤 도착.
「힘겨웠던 한국의 월드컵 도전사」, 연합뉴스. 첫 경기까지 약 10시간이 남았다는 회고; 「기록으로 보는 월드컵」, 국가기록원. 경제 사정과 경기 하루 전 도착.
「Die Geburtsstunde der magischen Magyaren」, FIFA. 헝가리 황금 세대의 무패 기록.
「World Cup 1954 finals」, RSSSF. 대한민국-헝가리 및 대한민국-튀르키예 경기 기록.
「20년 전 오늘: 한국의 사상 최초 월드컵 첫 승」, FIFA. 1954년 첫 참가와 2002년 첫 승.
「전쟁의 폐허와 전후 복구」, 국사편찬위원회 우리역사넷. 정전 직후 대한민국의 사회·경제적 조건.
「Asian Games 1954」, RSSSF. 대한민국의 마닐라 아시안 게임 경기 결과와 AFC 창립 회의.
「대한민국 월드컵 도전사」, 조선일보. 출국복과 유니폼 번호에 관한 선수·수집가의 후대 회고.
「선수별 A매치 기록: 홍덕영」, 대한축구협회. 홍덕영의 생년과 국가대표 골키퍼 기록.
「A Milli Takım Tarihçesi 2」, 튀르키예축구협회. 1954년 대한민국전 득점자와 득점 시간.
원문: 「폐허 속 대한민국 축구 국가대표팀의 1954 FIFA 월드컵 도전기」. 본문 사진과 영상은 기존 원문 자산을 사용했다.

자친토 파케티(Giacinto Facchetti) 프로필·스탯·역대 등번호: 카테나치오의 혁명

Sun, 23 Aug 2026 11:30:00 GMT

ITALIA이탈리아 공화국Repubblica Italiana

NAZIONALE ITALIANA이탈리아 축구 국가대표팀Nazionale di calcio dell'Italia | Azzurri(아주리)

편집자 평가

인테르 축구사를 넘어 이탈리아에서는 파올로 말디니와 레프트백 계보 원투를 다투는 선수이며, 전 세계 기준으로는 니우통 산투스, 호베르투 카를루스, 뤼트 크롤 등과 경합하여도 절대 밀리지 않는 인테르의 절대자이며, 주세페 메아차, 산드로 마촐라, 호나우두와 함께 재능 자체가 월등했던 선수였다.

자친토 파케티 플레이수비와 전진을 한 동작으로 묶은 열한 장면1 / 11

긴 보폭으로 왼쪽 공간을 선점하고 공격의 출발점을 만든다.

## 삥이FC 자친토 파케티 평가 1. 파케티는 공격적인 풀백이라는 표현이 흔해지기 전에 그 역할의 상한선을 제시했다. 왼쪽 수비수로 출발해 측면 전체를 전진했고, 직접 드리블하고 패스를 주고받으며 문전까지 들어갔다. 인테르에서 기록한 75골은 세트피스 전담 수비수의 숫자가 아니라 공격 과정에 반복해서 참가한 선수의 기록이다. 2. 엘레니오 에레라(Helenio Herrera Gavilán; 아르헨티나 태생의 축구 감독, 1910-1997)의 카테나치오는 수비 인원을 뒤에 세워 둔 전술만이 아니었다. 아르만도 피키(Armando Picchi; 이탈리아 수비수, 1935-1971)가 최후방을 정리하고 타르치시오 부르니치(Tarcisio Burgnich; 이탈리아 수비수, 1939-2021)가 상대 공격수를 묶는 동안, 파케티의 전진은 내려앉은 수비를 단숨에 공격으로 바꿨다. 3. 루이스 수아레스 미라몬테스(Luis Suárez Miramontes; 스페인 미드필더, 1935-2023)가 왼쪽 앞으로 패스할 때 파케티는 공을 기다리지 않고 공간으로 출발했다. 산드로 마촐라(Sandro Mazzola; 이탈리아 공격형 미드필더, 1942-)가 중앙으로 들어가면 파케티가 폭을 넓혔다. 그란데 인테르의 공격은 이 세 선수의 판단이 이어질 때 가장 빠르고 넓었다. 4. 이탈리아 대표팀에서는 주장으로 UEFA 유로 1968 우승과 1970 FIFA 월드컵 준우승을 이끌었다. 1965년 발롱도르 2위는 그의 전술적 새로움이 동시대에도 최고 수준의 개인 가치로 인정받았음을 보여준다. 5. 파케티는 사네티와 베르고미로 이어진 인테르 수비 계보의 시작이자, 그 계보를 넘어 구단 전체의 기준을 세운 선수였다. 그는 한 포지션의 위대한 선배가 아니라, 주세페 메아차·산드로 마촐라·호나우두와 함께 구단 역사에서 재능의 최대치를 상징하는 절대자였다. 이탈리아 레프트백의 첫 자리는 파올로 말디니와 양분하며, 세계 기준에서도 니우통 산투스·호베르투 카를루스·뤼트 크롤과 나란히 놓였을 때 전술적 영향력과 정상급 지속성 어느 쪽에서도 밀리지 않는다. 후대의 풀백을 전진과 공격 가담으로 평가할 수 있게 된 출발점에, 그 평가 기준 자체를 먼저 만든 파케티가 있다. ## 자친토 파케티 프로필

이탈리아 공화국Repubblica Italiana

본명: Giacinto Facchetti

등록명: 자친토 파케티

출생: 1942년 7월 18일

사망: 2006년 9월 4일

출생지: 이탈리아 트레빌리오

신장: 188cm

포지션: 레프트백 · 센터백

주요 등번호: 3번 · 인테르 영구 결번

주발: 오른발

대표 국적: 이탈리아

본명은 **자친토 파케티**(Giacinto Facchetti; 이탈리아 축구선수·수비수, 1942-2006)다. 베르가모현 트레빌리오에서 태어나 현지 클럽 트레빌리에세에서 공격수로 뛰었고, 1960년 인테르에 들어간 뒤 에레라의 선택으로 왼쪽 수비수가 됐다. ## 공격수에서 그란데 인테르의 왼쪽으로 파케티의 수비수 전향은 공격 재능을 지우는 과정이 아니었다. 에레라는 큰 체격과 속도, 공을 다루는 능력을 후방 출발점으로 옮겼다. 파케티는 상대 윙어를 막은 뒤 곧바로 측면선을 따라 전진했고, 공이 반대편에 있을 때에는 페널티 지역까지 침투했다. 현대의 오버래핑 풀백이 수행하는 여러 동작을 한 선수 안에서 먼저 보여줬다.

인테르의 파케티. 왼쪽 수비수의 출발 위치에서 측면과 문전을 함께 공격했다.

인테르 공식 기록은 **634경기 75골**이다. 1962-63, 1964-65, 1965-66, 1970-71 시즌 세리에 A를 우승했고, 1963-64·1964-65 시즌 유러피언컵과 1964·1965년 인터콘티넨털컵을 연속 제패했다. 1965년 리버풀과의 유러피언컵 준결승 2차전에서 넣은 골은 그란데 인테르의 역전 진출을 상징하는 장면으로 남았다. ## 아주리의 주장 파케티는 이탈리아 대표팀에서 94경기 3골을 기록했다. 자국에서 열린 UEFA 유러피언 풋볼 챔피언십(UEFA European Football Championship; 통칭 UEFA 유로) 1968에서는 주장으로 우승했고, 1970년 멕시코 월드컵에서는 서독과의 ‘세기의 경기’를 지나 결승에 올랐다. 결승에서 브라질에 1-4로 졌지만, 이탈리아가 전후 처음 월드컵 결승으로 돌아온 여정의 리더였다.

이탈리아 대표팀 주장 파케티. 유로 1968 우승과 1970 월드컵 준우승을 이끌었다.

그는 1966·1970·1974 FIFA 월드컵에 출전했고 대표팀 주장 완장은 70경기에서 찼다. 수비수가 경기의 가장 넓은 구역을 오가면서도 팀 전체의 균형을 잃지 않았다는 점이 장기 주장 경력의 바탕이었다. ## 역대 클럽·국대 기록

FC 인테르나치오날레 밀라노1960-1978634경기 · 75골

이탈리아 대표팀1963-197794경기 · 3골

클럽 수치는 인테르가 공개한 모든 공식 대회 합계다. 트레빌리에세는 인테르 입단 전 유소년·지역 무대 경력으로 구분하고 공식 프로 클럽 카드에는 포함하지 않았다.

## 역대 등번호 ### 클럽

소속팀	확인 기간	등번호
FC 인테르나치오날레 밀라노	1960-1978년 경기 자료	3

### 국가대표팀

대표팀	확인 대회·기간	등번호
이탈리아	1966 FIFA 월드컵	3
이탈리아	UEFA 유로 1968	3
이탈리아	1970 FIFA 월드컵	3
이탈리아	1974 FIFA 월드컵	3

당시는 시즌 고정 번호보다 경기 포지션에 따른 1-11번 배정이 일반적이었다. 인테르는 파케티가 세상을 떠난 2006년, 그를 기려 3번을 영구 결번으로 지정했다.

## 대표 우승 경력

세리에 ASerie A

우승: 1962-63, 1964-65, 1965-66, 1970-71

코파 이탈리아Coppa Italia

우승: 1977-78

유러피언컵Coupe des clubs champions européens

우승: 1963-64, 1964-65

준우승: 1966-67, 1971-72

인터콘티넨털컵Copa Intercontinental

우승: 1964, 1965

UEFA 유로UEFA European Football Championship

우승: 1968

FIFA 월드컵Coupe du Monde de la FIFA

준우승: 1970

## 자친토 파케티의 개인 커리어 수상 경력

국가 수훈

이탈리아 공화국 공로훈장 · 사령관장Commendatore · 3등급 · 1994년

발롱도르1964년 19위 · 1965년 2위 · 1967년 20위 · 1968년 5위 · 1970년 18위 · 1971년 13위 · 1973년 12위 · 1975년 27위
발롱도르 드림팀2020년 · 레프트백 후보 4위
UEFA 유로 대회 베스트 111968년
FIFA 월드컵 베스트 111970년
FIFA 1002004년
골든풋은퇴한 축구 전설 부문2006년
월드 사커 전 세계 베스트 11영국 축구 전문지 선정1964년 · 1965년 · 1966년 · 1967년 · 1968년 · 1969년
IFFHS 선정 유럽 역대 드림팀국제축구역사통계연맹 선정2021년 · B팀
IFFHS 선정 이탈리아 역대 드림팀국제축구역사통계연맹 선정2021년 · 1군
이탈리아 축구 명예의 전당 헌액2015년 · 추모 부문
인테르 명예의 전당 헌액2019년
인테르 3번 영구 결번2006년

## 선수 이후에도 이어진 인테르 1978년 은퇴한 파케티는 인테르를 떠나지 않았다. 구단 실무와 경영진을 거쳐 2004년 회장이 됐고, 2006년 세상을 떠날 때까지 같은 문장을 지켰다. 한 클럽에서 선수로 18시즌을 보낸 뒤 운영의 책임까지 맡았다는 사실은 3번 영구 결번이 단순한 경기 기록 이상의 의미를 갖는 이유다. 그는 수비수가 공격해도 팀이 무너지지 않는 구조를 증명했다. 왼쪽 수비수의 전진을 예외적인 모험이 아니라 팀의 반복 가능한 공격 방식으로 바꾼 선수였다. 파케티 이전과 이후의 풀백을 나누어 읽을 수 있는 이유가 여기에 있다. ## 참고 자료

이탈리아 관보: 공화국 공로훈장 수훈 명단: 1994년 12월 27일 자친토 파케티의 Commendatore 수훈.
삥이 네이버 블로그: 역대 레프트백 계보 서열 2위 자친토 파케티: 박성호가 작성한 기존 원고와 선수 평가의 출발점.
Inter Hall of Fame: Giacinto Facchetti: 인테르 공식 634경기 75골, 선수 전환과 명예의 전당 기록.
Inter: Giacinto Facchetti, the legend of a gentleman: 18시즌과 주요 우승 기록.
FIGC Museo del Calcio: Giacinto Facchetti: 이탈리아 대표팀 94경기 3골과 명예의 전당 기록.
Treccani: Giacinto Facchetti: 188cm 신장과 레프트백·리베로 포지션.
RSSSF: European Footballer of the Year: 발롱도르 연도별 투표 순위.
삥이FC: 루이스 수아레스 미라몬테스: 그란데 인테르의 후방 설계자와 파케티의 부분 전술.
삥이FC: 그란데 인테르 베스트 11: 파케티가 뛰었던 세대의 전술 구조와 선정 명단.

1954 FIFA 월드컵 베스트 11: 매직 마자르와 베른의 기적

Sun, 23 Aug 2026 10:20:00 GMT

삥이가 당시 포스팅에 고른 BGMWelshly Arms · Legendary1954 월드컵 기록과 함께 듣는 편집 선곡

YouTube에서 원본 보기

## 가장 많은 골이 나온 월드컵

개최국: 스위스

대회 기간: 1954년 6월 16일-7월 4일

본선 참가: 16개국

경기 수: 26경기 · 140골

우승: 서독 첫 번째 우승

득점왕: 코치시 샨도르 · 11골

1954년 대회에서는 경기당 5.38골이 나왔다. 월드컵 역사상 가장 높은 경기당 득점 기록이다. 오스트리아가 개최국 스위스를 7-5로 꺾은 8강전은 지금도 월드컵 한 경기 최다 득점 기록이고, 헝가리의 27골은 한 대회 팀 최다 득점으로 남아 있다.[1] 조별리그 방식부터 낯설었다. 네 팀이 한 조에 들어갔지만 모든 팀을 상대하지 않았다. 두 시드 팀은 서로 만나지 않고 두 비시드 팀과만 경기했다. 승점이 같으면 골득실이 아니라 재경기를 치렀다. 그 결과 서독은 튀르키예와 두 차례 만났고, 같은 조의 대한민국과는 한 번도 만나지 않았다.[2] 서독은 첫 경기에서 튀르키예를 4-1로 꺾은 뒤 헝가리전에 일부 주전을 쉬게 했다. 결과는 3-8이었다. 제프 헤어베르거(Josef “Sepp” Herberger; 서독 축구 국가대표팀 감독, 1897-1977)가 결승 재대결까지 모두 계산해 일부러 졌다고 단정할 근거는 부족하다. 다만 그는 대회 전부터 튀르키예와의 재경기 가능성을 예상했고, 독일축구연맹의 승인을 받아 헝가리전에서 일곱 자리를 바꿨다. 한 경기의 체면보다 변칙적인 조별리그에서 주전의 체력을 보존하는 쪽을 택한 것이다. 서독은 재경기에서 튀르키예를 7-2로 꺾었고, 유고슬라비아와 오스트리아를 차례로 넘어 결승에 돌아왔다. 같은 대회에서 두 팀이 다시 만났을 때 첫 경기의 여덟 골은 아무런 보증도 되지 않았다.[11] 8강은 대회의 성격을 압축했다. 로잔에서는 오스트리아와 스위스가 월드컵 역사상 가장 많은 열두 골을 주고받았다. 베른에서는 헝가리와 브라질이 각각 두 골씩 넣은 것보다 충돌로 더 오래 기억되는 경기를 치렀다. 보지크 요제프(Bozsik József; 헝가리 축구 국가대표팀 라이트 하프, 1925-1978)와 니우통 산투스(Nílton dos Santos; 브라질 축구 국가대표팀 레프트 풀백, 1925-2013)가 주먹을 주고받고, 움베르투 토지(Humberto Barbosa Tozzi; 브라질 축구 국가대표팀 센터 포워드, 1934-1980)는 거친 반칙으로 퇴장당했다. 종료 뒤에도 선수 통로와 라커룸 부근에서 소란이 이어졌다. FIFA가 훗날 이 경기를 베른의 전투(Battle of Berne; 헝가리와 브라질의 1954년 8강전)라고 기록한 이유다.[9] 준결승에서 헝가리가 만난 우루과이는 월드컵 본선에서 한 번도 진 적이 없던 디펜딩 챔피언이었다. 헝가리는 2-0으로 앞섰지만 후안 오베르그(Juan Eduardo Hohberg; 우루과이 축구 국가대표팀 인사이드 포워드, 1926-1996)가 두 골을 돌려놓았고, 연장전에서 코치시가 연속 헤더를 꽂아 4-2로 끝냈다. 조별리그의 대승과 달리 8강과 준결승은 모두 체력과 감정을 소모한 혈투였다. 결승에 도착한 헝가리는 여전히 최강이었지만 더는 개막 때의 온전한 팀이 아니었다. ### 최종 순위 | 순위 | 국가 | 전적 | 득실 | | --- | --- | --- | --- | | 우승 | 서독 첫 번째 우승 | 5승 1패 | 25득점 14실점 | | 준우승 | 헝가리 두 번째 준우승 | 4승 1패 | 27득점 10실점 | | 3위 | 오스트리아 첫 번째 3위 | 4승 1패 | 17득점 12실점 | | 4위 | 우루과이 첫 번째 4위 | 3승 2패 | 16득점 9실점 |

전 세계 축구사에서 가장 강한 팀 가운데 하나로 평가되는 헝가리의 아라니처파트. 국내에서는 ‘매직 마자르’라는 이름으로 널리 알려졌다.

조별리그에서 헝가리에 3-8로 패했던 서독은 결승에서 같은 팀을 3-2로 꺾고 쥘리메컵을 들었다.

## 열한 명을 읽는 법 대회의 현재 공식 영문 표제는 1954 FIFA 월드컵 스위스(1954 FIFA World Cup Switzerland™)다. 이 명단은 현대의 4-3-3을 1954년에 덮어씌운 것이 아니다. `GK`는 골키퍼(goalkeeper; 골문을 지키는 최후방 선수), `FB`는 풀백(full-back; 당시 2명 또는 3명으로 수비 최후선을 이룬 선수), `RH·CH·LH`는 오른쪽·중앙·왼쪽 하프(right·centre·left half; 공격진 뒤에서 수비와 배급을 맡은 세 역할), `OL·IL·CF·IR·OR`는 아웃사이드 레프트부터 아웃사이드 라이트까지 이어지는 다섯 공격 역할(outside left·inside left·centre-forward·inside right·outside right)을 뜻한다. 아래 전술판은 서로 다른 나라에서 뛴 열한 명을 한 화면에 세운 회고적 배열이다. 카드의 위아래·좌우를 실제 1954년 어느 한 팀의 선발 대형으로 읽기보다, 선수 이름 위의 약어를 당대 역할로 읽어야 한다. 예컨대 치보르는 전술판 하단에 놓였어도 본래 아웃사이드 레프트였고, 코치시는 화면 왼쪽에 놓였어도 헝가리에서는 인사이드 라이트로 움직였다. 위치를 현대식 수비수·미드필더·공격수로 바꾸는 대신 당대 역할어를 보존한 이유다.

IR코치시 샨도르헝가리 · 5경기 11골

IL푸슈카시 페렌츠헝가리 · 3경기 4골

CF히데그쿠티 난도르헝가리 · 4경기 4골

OR헬무트 란서독 · 4경기 4골

RH보지크 요제프헝가리 · 5경기

IL프리츠 발터서독 · 6경기 3골

OL치보르 졸탄헝가리 · 5경기 3골

FB산타마리아우루과이 · 5경기

CH에른스트 오크비르크오스트리아 · 5경기 2골

FB자우마 산투스브라질 · 3경기 1골

GK그로시치 줄러헝가리 · 5경기

GK · 골키퍼그로시치 줄러Grosics Gyula

헝가리 · 5경기

OL · 아웃사이드 레프트치보르 졸탄Czibor Zoltán

헝가리 · 5경기 3골

FB · 풀백호세 산타마리아José Emilio Santamaría Iglesias

우루과이 · 5경기

CH · 센터 하프에른스트 오크비르크Ernst Ocwirk

오스트리아 · 5경기 2골

FB · 풀백자우마 산투스Djalma Pereira Dias dos Santos

브라질 · 3경기 1골

OR · 아웃사이드 라이트헬무트 란Helmut Rahn

서독 · 4경기 4골

RH · 라이트 하프보지크 요제프Bozsik József

헝가리 · 5경기

IL · 인사이드 레프트프리츠 발터Friedrich Walter

서독 · 6경기 3골 · 주장

IR · 인사이드 라이트코치시 샨도르Kocsis Sándor Péter

헝가리 · 5경기 11골

IL · 인사이드 레프트푸슈카시 페렌츠Puskás Ferenc

헝가리 · 3경기 4골 · 주장

CF · 센터 포워드히데그쿠티 난도르Hidegkuti Nándor

헝가리 · 4경기 4골

### 골문에서 하프라인까지 그로시치 줄러(Grosics Gyula; 헝가리 축구 국가대표팀 골키퍼, 1926-2014)는 골라인에만 머물지 않았다. 넓은 활동 반경으로 최종 수비수 뒤를 정리하고 공을 잡은 뒤 빠르게 던져 헝가리의 다음 공격을 열었다. 호세 산타마리아(José Emilio Santamaría Iglesias; 1954년 우루과이 축구 국가대표팀 풀백, 1929-2026)는 스무 살을 갓 넘긴 나이에 우루과이의 다섯 경기를 모두 뛰며 길을 먼저 읽는 수비를 보여줬고, 자우마 산투스(Djalma Pereira Dias dos Santos; 브라질 축구 국가대표팀 라이트 풀백, 1929-2013)는 브라질의 세 경기를 모두 소화하며 헝가리전에서 페널티킥까지 성공시켰다.[14][16][18] 에른스트 오크비르크(Ernst Ocwirk; 오스트리아 축구 국가대표팀 센터 하프, 1926-1980)는 오스트리아의 주장이자 후방 플레이메이커였다. 중앙에서 공을 빼앗은 뒤 곧바로 전진 패스를 붙였고, 스위스와의 7-5 난타전에서는 두 골을 넣었다. 치보르 졸탄(Czibor Zoltán; 헝가리 축구 국가대표팀 아웃사이드 레프트, 1929-1997)의 본래 역할은 왼쪽 측면 공격수였다. 다섯 경기 3골과 결승의 두 번째 골을 남긴 그를 이 배열에서는 왼쪽 전 구역을 맡는 선수로 세웠다.[16][19] ### 경기를 조율한 세 사람 보지크는 푸슈카시의 뒤에서 헝가리 공격의 속도와 방향을 정했다. 짧게 공을 순환하다 틈이 열리는 순간 공격진의 발앞으로 찔렀다. 프리츠 발터(Friedrich Walter; 서독 축구 국가대표팀 인사이드 레프트, 1920-2002)는 서독의 주장이자 헤어베르거가 신뢰한 조율자였다. 비가 내린 베른에서도 템포를 잃지 않았고, 결승의 두 코너킥으로 추격의 발판을 만들었다. 헬무트 란(Helmut Rahn; 서독 축구 국가대표팀 아웃사이드 라이트, 1929-2003)은 네 경기 4골 가운데 두 골을 결승에서 넣었다. 18분 동점골과 84분의 왼발 역전골은 서독의 첫 우승을 결정했다.[17] ### 고정된 자리를 무너뜨린 공격 히데그쿠티 난도르(Hidegkuti Nándor; 헝가리 축구 국가대표팀 센터 포워드, 1922-2002)가 9번 자리에서 중원으로 내려오면 상대 센터 하프의 기준점이 사라졌다. 이 후퇴형 센터 포워드(deep-lying centre-forward; 최전방에서 중원으로 내려와 패스와 공간 창출을 맡는 공격수)의 움직임으로 열린 공간에 푸슈카시 페렌츠(Puskás Ferenc; 헝가리 축구 국가대표팀 인사이드 레프트, 1927-2006)와 코치시 샨도르(Kocsis Sándor Péter; 헝가리 축구 국가대표팀 인사이드 라이트, 1929-1979)가 침투했다. 푸슈카시는 서독과의 조별리그에서 발목을 다쳐 두 경기를 쉬고도 결승에 돌아와 선제골을 넣었다. 코치시는 대한민국전 해트트릭, 서독전 네 골, 브라질전과 우루과이전 두 골씩을 기록했다. 다섯 경기 11골과 압도적인 헤더 능력은 결승 무득점만으로 흐려지지 않는다. ## 아라니처파트, 골문 앞의 자리를 없애다 헝가리에서 이 팀을 부른 이름은 아라니처파트(Aranycsapat; ‘황금 팀’)였다. 국내에서 굳어진 ‘매직 마자르’보다 선수단 내부의 정체성에 가까운 말이다. 셰베시 구스타브(Sebes Gusztáv; 헝가리 축구 국가대표팀 감독, 1906-1986)는 대표팀의 중심을 부다페스트 혼베드 SE(Budapesti Honvéd SE; 헝가리 인민군과 연결된 당시 혼베드의 공식명)와 부다페스트 뵈뢰시 로보고 SE(Budapesti Vörös Lobogó SE; 1953-1956년 MTK가 사용한 공식명)에 모아 훈련 시간을 확보했다. 히데그쿠티는 등번호 9를 달고도 중원으로 내려왔고, 센터 하프가 그를 따라오면 푸슈카시와 코치시가 열린 중앙으로 들어갔다. 보지크는 뒤에서 패스의 방향을 바꾸고, 치보르와 부더이 라슬로(Budai László; 헝가리 축구 국가대표팀 아웃사이드 라이트, 1928-1983)는 폭을 넓혔다.[12] FIFA의 회고 기준으로 이 팀은 1950년부터 결승 전까지 31경기 연속 무패였다. 1952년 헬싱키 올림픽에서 금메달을 땄고, 1953년 웸블리에서 잉글랜드를 6-3으로 꺾었다. 이듬해 부다페스트에서 다시 만난 잉글랜드에는 7-1로 이겼다. 스위스에 도착했을 때 헝가리는 우승 후보 가운데 하나가 아니라, 다른 팀이 해답을 찾아야 하는 문제 그 자체였다.[3] 이 무패 기록은 자료의 집계 방식까지 살펴야 한다. MTK의 구단사는 1952년 모스크바 선발팀과 치른 1-2 패배가 훗날 헝가리축구연맹에 의해 공식 대표 경기로 재분류됐다고 설명한다. 당시 국제 기록과 후대의 국내 행정 기록이 달라지면서 ‘4년 무패’와 공식 연속 경기 수가 자료마다 어긋난다. 따라서 31경기는 FIFA가 대회사를 설명할 때 쓰는 연속 무패 기준이며, 헝가리의 모든 후대 행정 기록을 합친 절대값은 아니다.[15] 그 강함은 단순히 유명 선수가 많아서가 아니었다. 당시 대부분의 팀은 상대 9번과 센터 하프의 일대일을 수비의 기준으로 삼았다. 히데그쿠티가 중원까지 내려오자 그 기준이 깨졌다. 센터 하프가 따라 나오면 중앙이 비었고, 남으면 히데그쿠티가 보지크와 수적 우위를 만들었다. 푸슈카시가 왼쪽 안쪽에서 공을 잡고 치보르가 바깥을 달리며, 반대쪽 코치시가 골문으로 파고드는 순간 수비수가 지켜야 할 사람과 공간이 동시에 바뀌었다. 후대의 가짜 9번(false nine)과 닮았다는 설명은 결과를 이해하기에는 편하지만, 이 팀의 원형은 한 선수의 위치보다 다섯 공격수와 두 하프(halves)가 함께 간격을 바꾼 집단 이동에 있었다. 결승의 서독은 히데그쿠티를 고정된 9번처럼 기다리지 않았다. 라이트 하프 호르스트 에켈(Horst Eckel; 서독 축구 국가대표팀 라이트 하프, 1932-2021)이 그가 내려오는 구역까지 따라붙어 보지크와의 연결 시간을 줄였다. 에켈은 훗날 히데그쿠티를 90분 내내 지울 수는 없었지만 계속 가까이 붙어 있었고, 그가 결승에서 득점하지 못했다고 회고했다. 서독이 해결한 것은 헝가리의 대형 전체가 아니라 공격의 첫 연결이었다. 3-8 때 자유로웠던 후퇴형 센터 포워드가 결승에서는 공을 받는 순간부터 압박을 받았다.[13][17] ### 황금 머리의 열한 골

‘황금 머리’ 코치시 샨도르. 사진은 훗날 FC 바르셀로나에서 뛰던 시기의 모습이다.

코치시는 대한민국전에서 세 골, 서독과의 조별리그에서 네 골을 넣었다. 브라질과의 8강전에서도 두 골, 우루과이와의 준결승에서도 두 골을 더했다. 다섯 경기 11골. 헤더가 네트에 꽂히는 궤적과 문전에서 한 걸음 먼저 도착하는 감각 때문에 ‘황금 머리’라는 별명이 붙었다. 월드컵 한 대회 11골은 1958년 쥐스트 퐁텐의 13골에 이어 지금도 두 번째 기록이다.[2] 결승에서는 골이 없었다. 헝가리는 6분 푸슈카시, 9분 치보르의 골로 2-0을 만들었다. 그러나 막스 모를로크(Max Morlock; 서독 축구 국가대표팀 센터 포워드, 1925-1994)가 곧 한 골을 돌려놓았고, 18분 란이 동점을 만들었다. 84분 란이 왼발로 다시 골망을 흔들었다. 종료 직전 푸슈카시의 슛이 들어갔지만 오프사이드가 선언됐다. 조별리그의 8-3은 결승의 점수를 한 점도 대신해 주지 못했다.[4] 결승의 푸슈카시는 조별리그 서독전에서 베르너 리브리히(Werner Liebrich; 서독 축구 국가대표팀 센터 하프, 1927-1995)에게 발목을 다친 뒤 브라질전과 우루과이전을 쉬었다. 결승 선발 출전이 가능할 만큼 회복했지만 평소의 움직임은 아니었다. 여기에 비까지 내렸다. 서독 장비를 맡은 아디 다슬러(Adolf “Adi” Dassler; 독일 제화업자·아디다스 창립자, 1900-1978)의 교체형 스터드(screw-in studs; 잔디 상태에 따라 길이를 바꿀 수 있는 나사식 축구화 스터드)가 젖은 잔디에 대응하는 데 도움을 준 것은 사실이다. 그러나 한 장비가 우승을 만들었다는 식으로 설명하면 모를로크의 압박과 란의 두 골, 토니 투레크(Anton “Toni” Turek; 서독 축구 국가대표팀 골키퍼, 1919-1984)의 선방을 지우게 된다. 베른의 기적(Wunder von Bern; 1954년 서독의 월드컵 첫 우승을 가리키는 명칭)은 신발 한 켤레의 기적이 아니라, 0-2 뒤에도 무너지지 않은 팀이 여섯 분 만에 경기를 원점으로 돌리고 마지막 순간을 가져간 경기였다.[4][11] ## 휴전 11개월 뒤, 대한민국의 첫 월드컵 대한민국은 1953년 7월 27일 정전협정이 체결된 지 1년도 지나지 않아 월드컵 예선을 치렀다. 전쟁은 끝난 것이 아니라 멈춘 상태였고, 서울은 전쟁 전의 도시로 돌아가지 못했다. 주택·도로·철도와 산업시설을 다시 세우는 일이 국가의 일상이었다. 해외 원정에 필요한 외화와 교통편을 안정적으로 구하는 일조차 오늘날 대표팀 운영과 비교할 수 없었다. 프로리그도 전용 훈련장도 없던 시절, 선수들은 군·경찰·실업팀과 학교를 기반으로 대표팀에 모였다.[10]

월드컵 예선을 한 달 앞둔 1954년 2월의 서울 도심. 휴전 뒤 복구가 시작됐지만 전쟁의 흔적은 도시 곳곳에 남아 있었다. 사진: Alfred Zirkel, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.

예선 상대는 식민 지배에서 해방된 지 9년밖에 지나지 않은 대한민국이 반드시 넘어야 한다고 여긴 일본이었다. 국내에는 잔디 구장도 부족했고 한일 관계로 서울 경기를 열기 어려워 두 경기를 모두 메이지진구 가이엔 경기장(明治神宮外苑競技場; 도쿄의 옛 종합 경기장)에서 치렀다. 3월 7일 첫 경기는 정남식과 최정민 등이 득점하며 5-1로 이겼고, 3월 14일 두 번째 경기는 2-2로 비겼다. 합계 7-3. 전쟁 직후의 대표팀은 대한민국 최초의 월드컵 본선행을 일본 원정에서 확정했다.[5] 본선행과 본선 도착은 다른 문제였다. 선수단은 개막 엿새 전인 6월 10일 서울을 떠났다. 열차로 부산까지 간 뒤 배를 타고 일본으로 건너갔다. 도쿄에서 마련된 항공기는 선수단 전원을 태울 수 없었다. 김용식 감독과 선수 12명은 캘커타를 거쳐 이탈리아와 취리히로 향했고, 나머지 일행은 방콕을 경유했다. 두 번째 항공편에서도 자리가 부족했지만 영국인 부부가 자리를 양보해 선수 두 명이 탈 수 있었다. 선수단이 비행기 안에서 보낸 시간만 약 65시간이었다.[6] 대한민국이 스위스에 도착한 것은 헝가리전 전날 밤이었다. 현지 적응 훈련도, 시차를 돌릴 시간도 없었다. 6월 17일 취리히 하르트투름에서 만난 상대는 올림픽 챔피언이자 31경기 무패의 세계 최강이었다. 대표팀은 홍덕영이 골문을 지키고 박규정·민병대·박재승, 강창기·주영광, 정남식·박일갑·성낙운·우상권·최정민이 선발로 나섰다. 민병대가 주장 완장을 찼다.[2]

대한민국 축구 국가대표팀의 첫 월드컵 경기, 헝가리전. 전날 밤 스위스에 도착한 선수들은 당시 세계 최강을 상대로 첫 본선 90분을 치렀다. 사진: 대한축구협회 한국 축구 연혁.

푸슈카시가 11분에 첫 골을 넣었고, 런토시가 16분 페널티킥을 성공시켰다. 코치시는 24분과 31분, 후반 4분에 득점해 해트트릭을 완성했다. 치보르가 한 골, 펄로타시가 두 골, 푸슈카시가 마지막 한 골을 더했다. 결과는 0-9였다. 사흘 뒤 튀르키예전은 0-7이었다. 특이한 조별리그 방식 때문에 대한민국은 같은 조 서독과는 만나지 않았고, 두 경기에서 득점 없이 16골을 내준 채 첫 본선을 마쳤다.[2] 스코어만 떼어 놓으면 당시 유럽과 한국의 차이는 아홉 골과 일곱 골로만 남는다. 그러나 이 두 경기는 같은 준비 조건에서 벌어진 실력 비교가 아니었다. 한쪽은 국가가 선수들을 핵심 구단에 모아 수년간 전술을 맞춘 세계 최강이었고, 다른 한쪽은 휴전 11개월 뒤 서울을 떠나 배와 여러 항공편을 갈아탄 끝에 경기 전날 도착한 첫 출전자였다. 홍덕영과 동료들은 세계 축구의 속도와 간격을 경기장에서 처음 체감했다. 1954년의 두 패배는 실패담으로 축소할 기록이 아니라, 한국 축구가 세계와 만나기 위해 무엇이 필요한지를 가장 가혹한 방식으로 확인한 출발점이었다. 선수들이 귀국했을 때 월드컵은 곧바로 안정된 투자와 리그로 이어지지 않았다. 나라 전체가 재건 중이었고 축구의 기반도 다시 만들어야 했다. 그래서 1954년과 1986년 사이의 32년은 단순한 본선 탈락의 연속이 아니다. 전쟁 뒤의 사회가 국내 대회와 대표팀 운영, 국제 원정을 감당할 토대를 쌓는 데 걸린 시간이기도 했다. 대한민국은 이후 32년 동안 월드컵 본선에 돌아오지 못했다. 1986년 멕시코에서 두 번째 본선을 치렀고, 첫 승은 첫 참가로부터 48년이 지난 2002년 폴란드전에서 나왔다.[7] 서울에서 부산, 일본에서 캘커타와 방콕을 거쳐 경기 전날 밤 스위스에 닿기까지의 여정은 「폐허 속 대한민국 축구 국가대표팀의 1954 FIFA 월드컵 도전기」에서 사진과 기록 영상으로 이어진다. ## 베른 이후 흩어진 황금 팀 헝가리는 결승 패배 뒤에도 1956년까지 강팀으로 남았다. 그러나 그해 10월 헝가리 혁명(1956-os forradalom; 1956년 헝가리에서 일어난 반소련 봉기)과 소련군의 진압이 축구팀의 운명까지 바꿨다. 해외 원정 중이던 혼베드 선수들은 귀국을 미뤘고, 푸슈카시·코치시·치보르는 서유럽에 남았다. 푸슈카시는 레알 마드리드, 코치시와 치보르는 FC 바르셀로나로 향했다. 대표팀의 전술은 사라지지 않았지만, 같은 도시와 같은 훈련장에서 매일 맞춰지던 황금 팀은 다시 모이지 못했다. 서독에서 1954년 7월 4일은 다른 의미를 얻었다. 제2차 세계대전 패전 뒤 국제사회로 복귀하던 국가가 처음 공유한 대규모 환희였다. 프리츠 발터의 팀이 정치와 사회의 모든 문제를 해결한 것은 아니지만, ‘베른의 기적’은 전후 서독이 자신을 다시 말하기 시작한 대중적 장면이 됐다.[8] ## 출처와 기록 기준

「Highest-scoring games in FIFA World Cup history」, FIFA. 1954년 대회의 다득점 기록.
「World Cup 1954 finals」, RSSSF. 경기별 명단·득점·순위와 득점자 목록.
「Die Geburtsstunde der magischen Magyaren」, FIFA. 헝가리의 무패 기록과 황금 세대.
「월드컵의 위대한 순간 100: 베른의 기적」, FIFA. 결승전의 흐름과 서독의 역전 우승.
「한국 축구 연혁 1948-1969」, 대한축구협회. 일본과의 예선 두 경기와 대한민국의 첫 본선 참가.
「Better to travel hopefully than to arrive?」, FIFA. 6월 10일 출발, 선수단 분산 탑승과 약 65시간의 비행.
「20년 전 오늘: 한국의 사상 최초 월드컵 첫 승」, FIFA. 1954년 첫 참가와 2002년 첫 승.
「Germans’ breakthrough in Bern」, FIFA. 전후 서독과 베른 우승의 의미.
「The Battle of Berne」, FIFA. 헝가리-브라질 8강전의 퇴장과 경기 뒤 충돌.
「전후 복구와 원조 경제」, 우리역사넷. 휴전 직후 대한민국의 전후 복구 조건.
「WM 1954: Das Wunder von Bern」, 독일축구연맹. 헤어베르거의 선수 운용, 결승 득점 흐름과 교체형 스터드.
「A klub története」, MTK. 1953-1956년 공식명 부다페스트 뵈뢰시 로보고의 확인.
「Mein WM-Erlebnis: Horst Eckel」, DIE ZEIT. 에켈이 회고한 결승전 히데그쿠티 대인 방어.
「José Emilio Santamaría」, 레알 마드리드 CF. 산타마리아의 본명·생몰연도와 우루과이 대표 경력.
「Az Aranycsapat legendás összeállításának születésnapja」, MTK. 1952년 모스크바 선발팀전의 후대 공식 경기 재분류와 무패 기록의 집계 차이.
「Az Aranycsapat legendája」, 헝가리축구연맹. 아라니처파트 선수들의 원어명·역할·생몰일.
「Deutschland, Länderspiel 1951/52」, 독일축구연맹 데이터센터. 서독 선수들의 생년월일과 대표팀 역할.
「Djalma Santos faria aniversário de 96 anos nesta quinta」, 브라질축구협회; 「Nílton Santos」, 브라질 축구박물관. 두 브라질 풀백의 생몰일과 역할.
「Austria-Legende Ernst Ocwirk wäre heute 100 geworden」, FK 아우스트리아 빈. 오크비르크의 생년월일과 미텔로이퍼 역할.
「1954 FIFA 월드컵 당대 베스트 11 ‘매직 마자르’」, 삥이N스포츠_Official. 최초 선수 선정과 표지·사진·BGM.

1954년에는 오늘날과 같은 공식 베스트 11 시상이 없었다. 열한 명은 삥이가 2024년 선정한 명단이며, 경기 수와 득점은 RSSSF의 경기 기록을 기준으로 한다. 당시 대회를 포괄하는 공식 도움 통계는 확인되지 않아 기록표에 넣지 않았다. 헝가리 선수의 한글명은 헝가리어 이름 순서에 따라 성-이름 순으로 표기했다. 서울 사진은 Alfred Zirkel의 CC BY-SA 4.0 사진, 한국-헝가리전 사진은 대한축구협회 연혁 자료다. 선수 사진은 각 인물의 식별과 해설을 위한 대표 이미지이며, 구체적인 정정·권리 요청은 문의 페이지로 접수한다.

1953 코파 아메리카 최우수 선수: 에리베르토 에레라

Sun, 23 Aug 2026 09:55:00 GMT

제22회 남미축구선수권대회

Campeonato Sudamericano de Football 1953

## 대회 기록

개최 주체: 파라과이

개최지: 페루 리마

대회 기간: 1953년 2월 22일-4월 1일

참가국: 파라과이 · 브라질 · 우루과이 · 칠레 · 페루 · 볼리비아 · 에콰도르

방식: 7개국 단일 리그전 · 동률 시 우승 결정전

경기장: 에스타디오 나시오날 · 리마

### 최종 순위 | 순위 | 국가 | 리그전 | 득실 | | --- | --- | --- | --- | | 1 | 파라과이 우승 결정전 3-2 승 | 3승 2무 1패 | 11득점 6실점 | | 2 | 브라질 통산 여섯 번째 준우승 | 4승 2패 | 15득점 6실점 | | 3 | 우루과이 통산 여섯 번째 3위 | 3승 1무 2패 | 15득점 6실점 | | 4 | 칠레 | 3승 1무 2패 | 10득점 10실점 | | 5 | 페루 | 3승 1무 2패 | 4득점 6실점 | | 6 | 볼리비아 | 1승 1무 4패 | 6득점 15실점 | | 7 | 에콰도르 | 2무 4패 | 1득점 13실점 |

순위표는 우승 결정전 이전의 단일 리그 성적이다. 파라과이와 브라질은 승점 8로 같았고, 4월 1일 별도 결정전에서 파라과이가 3-2로 승리해 우승했다.

## 개인 기록

대회 대표 선수에리베르토 에레라파라과이

득점 선두프란시스코 몰리나경기 기록 합계 7골 · 칠레

우승 결정전파라과이 3-2 브라질전반 3-0 · 파라과이 첫 우승

## 여담 ### 파라과이가 주최하고 페루에서 열린 대회 1953년 대회의 개최국을 한 단어로 적으면 역사가 사라진다. 남미축구연맹은 파라과이를 개최 주체로 정했지만, 파라과이 축구 당국은 대회를 치를 만한 경기장이 부족하다고 판단했다. 결국 모든 경기는 페루 리마의 에스타디오 나시오날에서 열렸다. 파라과이는 안방의 관중과 익숙한 환경 없이 자신들이 조직한 대회에 참가했다.[1] 아르헨티나와 콜롬비아가 불참하면서 일곱 팀이 단일 리그를 치렀다. 우루과이는 1950년 세계 챔피언이었고 브라질은 월드컵 준우승 뒤에도 지지뉴·니우통 산투스·자우마 산투스·줄리뉴·디디를 데려왔다. 파라과이의 우승은 강팀이 빠진 빈자리를 차지한 결과가 아니었다. 직전 월드컵 결승의 두 나라가 모두 있는 대회에서 브라질을 두 번 꺾어 얻은 첫 별이었다.[2] ### 2-2로 끝났지만 패배가 된 페루전 파라과이는 칠레를 3-0으로 꺾으며 시작했지만 에콰도르와 0-0으로 비겼다. 3월 8일 페루전에서는 루벤 페르난데스와 앙헬 베르니의 골로 2-2를 만들었다. 경기장 위의 결과는 무승부였다. 그러나 허용 범위를 넘긴 선수 교체가 문제 됐고, 교체로 들어간 밀네르 아얄라가 심판을 걷어찬 사건까지 벌어졌다. 경기는 페루의 승리로 처리됐고 아얄라는 장기 징계를 받았다.[1] 이 몰수패가 파라과이의 리그전 유일한 패배였다. 우루과이와 2-2로 비긴 뒤 볼리비아를 2-1로 꺾었지만, 두 경기만 남았을 때 우승을 장담할 위치는 아니었다. 경기 규율을 잃어 승점을 내준 팀이 다시 우승 경쟁으로 돌아오려면 공격력보다 먼저 수비의 질서가 필요했다. 그 중심에 에레라가 있었다. ### 에레라가 지킨 왼쪽, 레기사몬이 통제한 중앙 마누엘 플레이다스 솔리치(Manuel Fleitas Solich; 파라과이 축구선수·감독, 1900-1984)의 팀은 당시 표기상 두 명의 풀백과 세 명의 하프백을 두는 2-3-5 대형으로 출발했다. 에레라는 후안 올메도와 최후방에 섰고, 빅토르 레기사몬(Víctor Leguizamón; 파라과이 미드필더, 1922-2007)이 그 앞 중앙을 지켰다. 에레라는 골문 앞에 머무는 수비수라기보다 측면으로 끌려 나간 뒤 다시 중앙을 닫는 선수였다. 빠른 공격수를 따라갈 속도와 공중볼 판단을 함께 갖췄다. 후대의 대표 선수 목록이 에레라를 1953년의 이름으로 남긴 이유도 여기에 있다. 파라과이의 앙헬 베르니와 루벤 페르난데스는 각각 네 골을 넣었고, 브라질의 줄리뉴와 칠레의 프란시스코 몰리나는 더 많은 득점을 기록했다. 그러나 우승팀이 두 차례 브라질전을 버티는 동안 수비의 기준을 유지한 선수는 에레라였다. 이 평가는 현대식 공식 MVP 트로피를 소급한 것이 아니라 후대 자료가 대회를 대표하는 선수로 정리한 결과다.[5] ### 브라질을 닷새 사이 두 번 꺾다 3월 27일 리그 마지막 브라질전에서 파라과이는 전반 12분 니우통 산투스에게 선제골을 허용했다. 후반 4분 아틸리오 로페스가 동점을 만들었고, 정규시간 종료 직전 루벤 레온이 역전골을 넣었다. 2-1. 파라과이는 브라질과 승점 8로 같아졌고, 닷새 뒤 같은 경기장에서 우승 결정전을 치르게 됐다.[1] 결정전은 정반대로 흘렀다. 아틸리오 로페스가 14분에 첫 골, 마누엘 가빌란이 17분에 두 번째 골을 넣었다. 전반 41분 루벤 페르난데스의 골까지 더해져 파라과이가 3-0으로 앞섰다. 브라질은 후반 11분과 20분 발타자르의 연속골로 한 골 차까지 따라왔다. 남은 25분 동안 에레라와 올메도, 레기사몬은 더 이상 중앙을 열지 않았다. 파라과이는 1949년 우승 결정전에서 브라질에 0-7로 패한 지 네 해 만에 같은 상대를 꺾었다.[1] ### 첫 별을 만든 수비수, 유럽에서 ‘두 번째 HH’가 되다 파라과이 축구는 1922·1929·1947·1949년 준우승 뒤 마침내 첫 남미 정상에 올랐다. 플레이다스 솔리치가 1947년부터 다듬은 세대는 후안 앙헬 로메로의 기술, 베르니와 페르난데스의 득점, 에레라의 수비를 하나로 묶었다. CONMEBOL의 대회 회고가 이 팀을 거칠면서도 좋은 축구를 한 강력한 팀으로 설명하는 이유다.[2] 에레라는 이후 스페인으로 건너가 아틀레티코 마드리드에서 뛰었고 스페인 대표팀에도 한 차례 출전했다. 지도자가 된 뒤에는 엄격한 규율로 ‘철의 중사’(El Sargento de Hierro; 강한 규율에서 나온 별명)라 불렸으며 유벤투스와 인테르를 지휘했다. 엘레니오 에레라와 구분해 이탈리아에서 ‘HH2’로 불린 감독의 출발점에는, 골 없이도 대회의 대표 선수로 남은 1953년 리마의 수비가 있었다.[4] ## 출처와 기록 기준

«Southamerican Championship 1953», RSSSF. 경기별 명단·득점·몰수 처리와 리그 순위.
«1953 Paraguay: Su primer gran festejo», CONMEBOL. 파라과이의 첫 우승, 개최지와 우승 결정전.
«Seleção Brasileira 1953-1956», RSSSF. 브라질전 명단과 득점 기록.
«Herrera Udrizar, Heriberto», Memoria Digital de Elche. 에레라의 선수·지도자 경력과 1953년 평가.
«The Copa América Archive - Best Players», RSSSF. 대회별 후대 대표 선수 목록.

에레라는 후대의 대회 대표 선수 목록에 근거하며 현대적 공식 MVP 트로피 수상자로 소급하지 않았다. 프란시스코 몰리나의 득점은 RSSSF 경기별 기록을 합산하면 7골이지만 CONMEBOL 회고 자료는 8골로 적는다. 본문 카드는 검증 가능한 경기별 합계 7골을 사용하고 자료 간 차이를 함께 남겼다. 파라과이-페루전은 경기장 결과 2-2와 공식 몰수 결과를 구분했고, 우승 결정전은 리그 성적에 합산하지 않았다.

루이스 수아레스(Luis Suárez Miramontes) 프로필·스탯·역대 등번호: 그란데 인테르의 건축가

Sun, 23 Aug 2026 08:00:00 GMT

ESPAÑA스페인 왕국Reino de España

SELECCIÓN ESPAÑOLA스페인 축구 국가대표팀Selección de fútbol de España | La Roja(라 로하)

편집자 평가

루이스 수아레스는 공격형 미드필더와 후방 플레이메이커를 한 경력 안에서 최고 수준으로 수행했다. 바르셀로나에서는 드리블과 득점으로 전진했고, 인테르에서는 수비선 앞에서 경기의 속도와 방향을 정했다. 산드로 마촐라가 문전으로 침투하고 자친토 파케티가 왼쪽을 질주할 때, 그 움직임이 시작될 위치로 공을 보내는 선수가 수아레스였다. 1960년 발롱도르와 UEFA 유로 1964 우승은 이 설계자가 스페인 축구사에서 차비 에르난데스·안드레스 이니에스타와 함께 가장 먼저 논해야 할 미드필더라는 판단을 뒷받침한다.

루이스 수아레스 플레이건축가의 시야와 마무리를 보여주는 여섯 장면1 / 6

마촐라와 공을 주고받은 뒤 빈 공간으로 들어간다. 패스와 이동이 하나의 2대1 공격을 만든다.

## 삥이FC 루이스 수아레스 평가 1. 수아레스의 별명 ‘건축가’는 패스를 많이 했다는 뜻에 머물지 않는다. 그는 공을 받기 전에 좌우의 속도를 비교하고, 짧은 패스로 상대를 끌어낸 뒤 40~60m 전진 패스로 공격 방향을 단번에 바꿨다. 바르셀로나에서는 전방으로 직접 운반하고 득점하는 장면이 많았지만 인테르에서는 더 낮은 위치에서 팀 전체의 이동을 설계했다. 2. 엘레니오 에레라(Helenio Herrera Gavilán; 아르헨티나 태생의 축구 감독, 1910-1997)와의 관계는 단순한 총애가 아니었다. 에레라가 수비 조직과 빠른 전환을 요구했을 때 수아레스는 탈취한 공을 공격으로 바꾸는 첫 판단을 맡았다. 단단한 수비 뒤에 그가 있었기 때문에 인테르의 축구는 걷어내고 버티는 데서 끝나지 않았다. 3. 산드로 마촐라(Sandro Mazzola; 이탈리아 공격형 미드필더, 1942-)와의 분업은 그란데 인테르의 중심이었다. 수아레스가 아래에서 공을 배급하면 마촐라는 수비 사이로 침투했고, 마리우 코르소는 왼발로 마지막 패스를 보탰다. 파케티의 긴 오버래핑까지 더해지면서 한 번의 긴 패스가 곧 여러 선수의 동시 출발 신호가 됐다. 4. 그는 1960년 발롱도르를 받은 최초의 스페인 선수였다. 로드리가 2024년 두 번째 스페인 남자 수상자가 되기까지 64년 동안 유일한 이름으로 남았다. 개인상만이 아니라 1964년 유러피언컵과 유러피언 네이션스컵(European Nations' Cup; 현재의 UEFA 유로)을 같은 해에 지휘했다는 사실이 그의 전성기를 더 정확히 보여준다. 5. 삥이FC는 수아레스를 스페인 축구사 최고의 미드필더 첫 줄에 둔다. 차비가 패스의 연결로 경기 구조를 장악하고 이니에스타가 압박 속에서 전진을 만들었다면, 수아레스는 공격형 미드필더의 득점력과 레지스타의 장거리 설계를 모두 최고 수준에서 증명한 선배였다. ## 루이스 수아레스 프로필

스페인 왕국Reino de España

본명: Luis Suárez Miramontes

등록명: 루이스 수아레스

출생: 1935년 5월 2일

사망: 2023년 7월 9일

출생지: 스페인 갈리시아 라코루냐

신장: 175cm

포지션: 중앙 미드필더 · 공격형 미드필더

주요 등번호: 10번

별명: 건축가 · 루이시토

대표 국적: 스페인

본명은 **루이스 수아레스 미라몬테스**(Luis Suárez Miramontes; 스페인 축구선수, 1935-2023)다. 우루과이 공격수 루이스 수아레스와 구분하기 위해 원어 등록명과 본명을 제목에 함께 썼다. 갈리시아의 라코루냐에서 태어나 데포르티보의 유소년 체계로 들어갔고, 열여덟 살에 고향 팀의 1군 경기에 데뷔했다. ## 라코루냐에서 바르셀로나의 중심으로 수아레스가 데포르티보 1군에서 처음 바르셀로나를 만난 경기는 1-6 패배였다. 그러나 쿠벌러 라슬로는 경기 뒤 이 소년이 크게 될 것이라고 내다봤다. 바르셀로나는 1954년 그를 영입했고, 당시 규정과 등록 문제로 위성 구단 에스파냐 인두스트리알에서도 한 시즌을 보냈다. 에스파냐 인두스트리알은 이후 CD 콘달이 됐고, 1970년 합병을 거쳐 오늘날 FC 바르셀로나 아틀레틱으로 이어지는 전신 중 하나다. 바르셀로나에서 수아레스는 처음부터 후방에 머무는 선수가 아니었다. 왼쪽 안쪽 공격수와 공격형 미드필더로 뛰며 퍼스트 터치로 수비 방향을 지우고, 직접 드리블한 뒤 강한 슈팅으로 공격을 끝냈다. 쿠벌러, 코치시 샨도르, 치보르 졸탄, 안토니 라마예츠가 있던 팀에서 공의 흐름을 정하는 동시에 공식전 176경기 80골을 기록했다.

바르셀로나 시절의 수아레스. 전진 드리블과 득점력을 갖춘 공격형 미드필더로 1960년 발롱도르를 받았다.

에레라가 이끈 바르셀로나는 1958-59·1959-60 시즌 라리가를 연속 우승했고, 1960-61 시즌에는 레알 마드리드의 유러피언컵 6연패를 저지하며 결승까지 올랐다. 결승에서 벤피카에 2-3으로 패했지만 수아레스는 이미 유럽 최고의 미드필더로 인정받고 있었다. 1960년 발롱도르는 그가 바르셀로나 유니폼으로 받은 상이었다. ## 에레라와 함께 완성한 그란데 인테르 1961년 인테르는 당시 세계 최고액 수준의 이적료 2억5000만 리라를 들여 수아레스를 영입했다. 바르셀로나는 이 이적 자금으로 캄 노우 건설비 부담을 덜었고, 수아레스는 먼저 밀라노로 떠난 에레라와 다시 만났다. 같은 감독과 함께했지만 그의 위치는 바르셀로나 시절보다 낮아졌다. 에레라의 인테르는 피키가 뒤를 통솔하고 부르니치가 상대 공격수를 묶었으며 파케티가 왼쪽에서 길게 전진했다. 수아레스는 그 앞에서 공을 받아 경기장을 가로지르는 패스로 자이르와 마촐라의 속도를 살렸다. 인테르가 내려서 있을 때에도 다음 공격의 목적지를 잃지 않았던 이유다. 에레라가 “무엇을 해야 할지 모르겠다면 수아레스에게 공을 주라”고 말한 것은 이 역할을 압축한다.

왼쪽의 수아레스, 가운데 에레라 감독, 오른쪽의 마리우 코르소. 수아레스는 에레라의 수비 조직을 공격으로 전환하는 설계자였다.

1964년 유러피언컵 결승 상대는 디스테파노와 푸슈카시의 레알 마드리드였다. 수아레스는 터널에서 위축된 동료들에게 사인을 받으러 온 것이 아니라 이기러 왔다고 말했다. 인테르는 마촐라의 두 골과 밀라니의 득점으로 3-1 승리를 거뒀고, 이듬해 벤피카를 꺾어 유러피언컵 2연패를 완성했다. 세 차례 세리에 A, 두 차례 유러피언컵과 인터콘티넨털컵은 그란데 인테르의 전성기를 수치로 남긴다. 1967년 셀틱과의 결승에는 부상으로 출전하지 못했다. 인테르는 마촐라의 페널티킥으로 앞섰지만 셀틱의 거센 공격에 1-2로 역전패했다. 한 선수의 결장만으로 결승을 설명할 수는 없지만, 압박을 벗겨내고 전방으로 정확히 보내던 수아레스가 없었다는 사실은 인테르가 공격의 출구를 찾지 못한 경기 흐름과 맞닿아 있다. ## 스페인의 첫 유럽 정상 수아레스는 1957년부터 1972년까지 스페인 대표팀에서 32경기 14골을 기록했다. 1962·1966 FIFA 월드컵에서는 모두 조별리그에서 탈락했지만, 자국에서 열린 UEFA 유로 1964에서는 스페인의 첫 메이저 대회 우승을 지휘했다. 준결승 헝가리전에서 연장 승리를 거둔 스페인은 산티아고 베르나베우에서 소련과 결승을 치렀다. 수아레스는 중원의 가장 경험 많은 선수로 경기의 속도를 조절했고, 후반 39분 마르셀리노의 결승 헤더로 이어진 공격에서도 오른쪽으로 공을 전개했다. UEFA는 그를 결승의 최우수 선수이자 대회 베스트 11로 기록한다.

UEFA 유로 1964을 우승한 스페인 대표팀. 앞줄 오른쪽 두 번째에 앉은 수아레스는 대표팀의 경기 방향을 정한 중심이었다.

## 역대 클럽·국대 기록

데포르티보 라코루냐1953-195417경기 · 3골

CD 에스파냐 인두스트리알1954-195521경기 · 6골

FC 바르셀로나1954-1961176경기 · 80골

FC 인테르나치오날레 밀라노1961-1970328경기 · 54골

UC 삼프도리아1970-197373경기 · 13골

스페인 대표팀1957-197232경기 · 14골

클럽 수치는 공식전 집계를 우선했다. 바르셀로나 선수 데이터베이스는 공식전 176경기 80골과 비공식 경기를 합친 254경기 138골을 구분한다. 인테르 공식 회고도 게시 시점에 따라 328경기 54골·58골로 차이가 있어, 최신 구단 프로필의 328경기 54골을 카드 기준으로 삼았다.

## 역대 등번호 ### 클럽

소속팀	확인 기간	등번호
데포르티보 라코루냐	1953-54 시즌 경기 자료	10
CD 에스파냐 인두스트리알	1954-55 시즌 경기 자료	자료 제한
FC 바르셀로나	1954-1961년 경기 자료	10 · 8
FC 인테르나치오날레 밀라노	1961-1970년 경기 자료	10 · 8
UC 삼프도리아	1970-1973년 경기 자료	10

### 국가대표팀

대표팀	확인 대회·기간	등번호
스페인	1962 FIFA 월드컵	10
스페인	UEFA 유로 1964	10
스페인	1966 FIFA 월드컵	10

수아레스의 시대에는 시즌 고정 번호보다 선발 위치에 따른 1-11번 배정이 일반적이었다. 표는 당시 경기 사진·대회 명단과 확인 가능한 등번호 자료에서 반복되는 번호를 정리한 것이며, 현대의 시즌별 등록 번호와 같은 의미는 아니다.

## 대표 우승 경력

라리가La Liga

우승: 1958-59, 1959-60

코파 델 헤네랄리시모Copa del Generalísimo · 현재의 코파 델 레이

우승: 1956-57, 1958-59

인터시티스 페어스컵Inter-Cities Fairs Cup

우승: 1955-58, 1958-60

세리에 ASerie A

우승: 1962-63, 1964-65, 1965-66

유러피언컵Coupe des clubs champions européens

우승: 1963-64, 1964-65

준우승: 1960-61, 1966-67

인터콘티넨털컵Copa Intercontinental

우승: 1964, 1965

유러피언 네이션스컵European Nations' Cup · 현재의 UEFA 유로

우승: 1964

## 루이스 수아레스의 개인 커리어 수상 경력

국가 수훈

스페인 왕립 스포츠 공로장 · 금메달Medalla de Oro · 2001년

발롱도르1958년 14위 · 1959년 4위 · 1960년 1위 · 1961년 2위 · 1962년 15위 · 1963년 8위 · 1964년 2위 · 1965년 3위
발롱도르 드림팀2020년 · 미드필더 후보 19위
IFFHS 선정 스페인 역대 베스트 11국제축구역사통계연맹 선정2022년 · 1군
UEFA 유로 대회 베스트 111964년
월드 사커 전 세계 베스트 11영국 축구 전문지 선정1963년 · 1964년 · 1965년
골든풋은퇴한 축구 전설 부문2008년

## 선수와 감독으로 이어진 스페인 대표팀 수아레스는 1973년 삼프도리아에서 은퇴한 뒤 인테르와 스페인 무대에서 지도자 생활을 시작했다. 스페인 청소년 대표팀을 거쳐 성인 대표팀 감독을 맡았고, 1990 FIFA 월드컵에서 팀을 16강으로 이끌었다. 이후에도 인테르의 스카우트와 기술진으로 일하며 호나우두의 영입 과정에 관여했다. 바르셀로나에서는 스페인 최초의 발롱도르를 남겼고, 인테르에서는 그란데 인테르의 경기 구조를 만들었으며, 대표팀에서는 스페인의 첫 유럽 정상에 올랐다. 수아레스의 경력은 한 구단의 전설이나 한 역할의 명수로 잘리지 않는다. 공격을 끝내던 젊은 10번이 경기 전체를 짓는 설계자로 이동한 과정 자체가 그의 가장 큰 기록이다. ## 참고 자료

스페인 관보: 2001년 11월 20일 왕립 스포츠 공로장 수훈 명단: 루이스 수아레스 미라몬테스의 금메달.
FC Barcelona Players: Luis Suárez Miramontes: 바르셀로나 공식전 176경기 80골, 비공식전 포함 기록과 포지션.
FC Barcelona: Luis Suárez Miramontes passes away: 바르셀로나 우승 경력, 발롱도르, 이적과 스페인 대표팀 기록.
Inter: In memory of Luis Suárez: 에레라와의 관계, 건축가라는 별명, 장거리 패스와 그란데 인테르에서의 역할.
Inter: Luis Suárez, faro e architetto: 라코루냐 시절, 1964년 결승 일화, 마촐라·자이르와의 플레이.
Inter: Buon compleanno, Luis Suárez: 인테르 공식전 328경기 54골과 우승 기록.
UEFA: EURO 1964 Team of the Tournament: 결승 최우수 선수 평가, 대회 베스트 11과 대표팀 32경기 14골.
UEFA: Spain celebrate 1964 EURO triumph: UEFA 유로 1964 결승과 스페인 대표팀 우승 기록.
France Football: Ballon d'Or palmarès: 1960년 발롱도르 수상.
삥이 네이버 포스팅: 루이스 수아레스: 기존 평가, 기록 목록, 사진과 영상 구성.

알프레도 디스테파노(Alfredo Di Stéfano) 프로필·스탯·역대 등번호: 금빛 화살과 유러피언컵 5연패

Sun, 23 Aug 2026 03:00:00 GMT

ESPAÑA스페인 왕국Reino de España

SELECCIÓN ESPAÑOLA스페인 축구 국가대표팀Selección de fútbol de España | La Roja(라 로하)

편집자 평가

알프레도 디스테파노는 레알 마드리드의 위대한 공격수라는 설명만으로는 담기지 않는다. 그는 수비 지역까지 내려와 공을 받고, 중원을 통과해 공격을 설계하고, 다시 페널티 지역에 들어가 득점했다. 유러피언컵 최초의 다섯 결승에서 모두 골을 넣으며 한 구단의 성공을 유럽 축구의 새로운 권력으로 바꿨다. 펠레, 디에고 마라도나, 요한 크라위프, 프란츠 베켄바워, 리오넬 메시와 같은 축구사의 최상위 계보에서 논해야 할 선수다.

디스테파노 플레이경기 전체를 달리며 지배한 여섯 장면1 / 6

후방에서 시작해 공격의 끝까지 이동한다. 디스테파노의 위치는 한 칸에 고정되지 않았다.

## 삥이FC 알프레도 디스테파노 평가 1. 디스테파노는 등번호 9번을 달았지만 페널티 지역에서 패스를 기다리는 선수는 아니었다. 중앙 수비수 앞까지 내려와 첫 패스를 받고, 하프라인을 넘어 동료에게 공을 건넨 뒤, 다시 문전으로 들어가 공격을 끝냈다. 오늘날의 용어 하나로 묶기 어려운 중앙 공격수, 공격형 미드필더, 박스 투 박스 미드필더의 역할이 한 선수 안에서 이어졌다. 2. 레알 마드리드의 유러피언컵 5연패는 스타들의 명단만으로 설명되지 않는다. 프란시스코 헨토(Francisco Gento; 스페인의 왼쪽 바깥 공격수, 1933-2022)가 폭을 만들고 엑토르 리알(Héctor Rial; 아르헨티나 출신의 공격수, 1928-1991)과 레몽 코파(Raymond Kopa; 프랑스의 공격형 미드필더, 1931-2017)가 안으로 움직일 때, 디스테파노는 이들을 연결하면서 득점 위치까지 도착했다. 1958년부터는 푸슈카시 페렌츠(Puskás Ferenc; 헝가리의 왼발 공격수, 1927-2006)와 득점 책임도 나눴다. 3. 그는 유러피언컵 초대 대회부터 1960년까지 다섯 차례 연속 결승에서 모두 골을 넣었다. 결승 한 경기의 영웅이 다섯 번 등장한 것이 아니다. 상대와 동료가 달라져도 후방 지원, 전개, 침투, 득점을 반복한 선수가 같은 자리에서 왕조의 구조를 유지했다. 4. 아르헨티나에서 태어나 콜롬비아 프로축구의 비공인 시대를 거쳐 스페인 대표팀에서 뛰었다. 세 나라의 기록은 오늘날의 단일 국적 커리어와 같은 기준으로 합산할 수 없다. 이 복잡성은 그의 정체성을 흐리는 흠이 아니라, 전후 남미의 선수 이동과 FIFA 제도가 아직 정리되지 않았던 시대를 한 사람의 경력 안에서 보여주는 역사다. 5. 펠레와 디스테파노를 직접 보았던 세대가 현장을 떠난 뒤 그의 이름은 현대의 영상과 통계 경쟁에서 멀어졌다. 그러나 레알 마드리드가 스페인의 강팀에서 유럽의 기준으로 바뀐 결정적 11년, 그리고 공격수가 경기 전체를 통제할 수 있음을 보여준 방식은 남아 있다. 삥이FC는 디스테파노를 축구 역사상 가장 위대한 선수들의 첫 줄에 둔다. ## 알프레도 디스테파노 프로필

스페인 왕국Reino de España

본명: Alfredo Di Stéfano Laulhé

등록명: 알프레도 디스테파노

출생: 1926년 7월 4일

사망: 2014년 7월 7일

출생지: 아르헨티나 부에노스아이레스

신장: 178cm

포지션: 중앙 공격수 · 공격형 미드필더

주요 등번호: 9번

별명: 금빛 화살

대표 국적: 아르헨티나 · 스페인

본명은 **알프레도 디스테파노 라울헤**(Alfredo Di Stéfano Laulhé; 아르헨티나 태생의 스페인 축구선수, 1926-2014)다. 프랑스계 아르헨티나인 어머니의 성이 `Laulhé`였고, 부에노스아이레스의 바라카스에서 자랐다. 선수 등록명은 가운데를 띄운 `Di Stéfano`지만 한국어 통용 표기는 `디스테파노`로 붙여 쓴다. ## 리버의 9번이 콜롬비아의 금빛 화살이 되기까지 디스테파노는 리버 플레이트의 유소년 체계에서 성장했다. 당시 리버의 공격진은 라 마키나(La Máquina; ‘기계’를 뜻하며 1940년대 리버의 유동적인 공격진을 가리킨 별칭)로 불렸다. 아돌포 페데르네라(Adolfo Pedernera; 아르헨티나의 중앙 공격수, 1918-1995)가 중앙에서 내려와 경기를 만들고 양쪽 공격수가 빈 공간으로 들어가는 방식은 어린 디스테파노가 공격수의 활동 범위를 배우는 교본이었다. 우라칸 임대를 거친 그는 1947년 리버로 돌아와 아르헨티나 리그 27골로 득점왕에 올랐다. 빠른 금발 공격수에게 붙은 별명이 금빛 화살(La Saeta Rubia; ‘금발의 화살’이라는 뜻의 별명)이었다. 같은 해 남미축구선수권에서 아르헨티나의 우승에 기여했지만, 이것이 그의 마지막 공식 아르헨티나 대표팀 대회가 됐다. 1948년 아르헨티나 선수 파업 뒤 그는 콜롬비아의 미요나리오스로 향했다. 당시 콜롬비아 프로리그는 FIFA의 이적 질서 밖에서 스타들을 끌어모은 엘도라도(El Dorado; 1949-1954년 콜롬비아 프로축구의 비공인 전성기) 시대였다. 페데르네라와 다시 만난 디스테파노는 미요나리오스에서 세 차례 리그 우승과 두 차례 득점왕을 차지했다. 이 시기의 이동이 훗날 유럽 이적 분쟁의 씨앗이 됐다. 선수의 원소속 권리는 리버에 있었고, 콜롬비아에서 뛸 권리는 미요나리오스가 보유하고 있었기 때문이다. ## 1953년, 네 구단이 얽힌 이적 분쟁 1952년 레알 마드리드 창단 50주년 친선대회에서 미요나리오스는 홈팀을 4-2로 꺾었다. 산티아고 베르나베우(Santiago Bernabéu; 레알 마드리드 회장, 1895-1978)는 경기의 중심에 있던 디스테파노를 직접 보았다. 다음 해 바르셀로나는 리버와 먼저 합의했고, 레알 마드리드는 미요나리오스와 협상했다. 어느 한쪽의 계약서만으로는 선수의 모든 권리를 정리할 수 없는 상황이었다. 스페인 왕립 축구 연맹이 승인한 중재안은 디스테파노가 레알과 바르셀로나에서 번갈아 뛰는 방식이었다. 바르셀로나는 결국 이 합의를 포기했고, 레알이 선수를 등록했다. 독재자 프란시스코 프랑코가 바르셀로나의 선수를 빼앗았다는 후대의 단정과, 모든 과정이 평범한 상업 협상이었다는 반대쪽 단정은 모두 남아 있는 계약 문서의 복잡성을 지운다. 확인되는 사실은 리버와 미요나리오스가 서로 다른 권리를 가졌고, 바르셀로나와 레알이 각각 다른 구단과 계약했으며, 연맹의 중재 뒤 바르셀로나가 철수했다는 순서다. 유벤투스행 가능성도 이 복잡한 협상 과정에 있었다. 바르셀로나 측이 보유 권리의 처분을 검토하며 유벤투스와 접촉한 정황은 전해지지만, 디스테파노가 유벤투스와 완전한 선수 계약을 마쳤고 스페인 연맹이 이탈리아 대표팀행을 막으려 저지했다는 이야기는 확인된 문서로 단정하기 어렵다. ‘푸슈카시와 디스테파노가 모두 유벤투스 유니폼을 입을 뻔했다’는 흥미로운 평행선은 가능성의 역사로 남겨야 한다. ## 레알 마드리드를 유럽의 기준으로 바꾼 11년 디스테파노는 1953년 9월 레알 마드리드에 데뷔했다. 구단은 1932-33 시즌 이후 20년 동안 리그 우승이 없었지만, 그의 첫 시즌인 1953-54 시즌 정상에 올랐다. 그는 27골로 피치치를 차지했다. 베르나베우 회장이 구단의 제도와 무대를 만들었다면, 디스테파노는 잔디 위에서 그 계획을 승리의 언어로 번역했다. 그는 최전방과 중원을 왕복했다. 수비수의 시야 밖에서 기다리기보다 공이 나오지 않으면 직접 내려가 가져왔고, 동료가 전진하면 비운 공간을 다시 메웠다. 헨토가 왼쪽 측면을 질주할 때는 중앙에서 패스의 각도를 만들었고, 코파가 들어오자 조립의 부담을 나눴으며, 푸슈카시가 합류한 뒤에는 왼발 득점원의 움직임을 살리면서 자신의 득점도 유지했다. 이 팀의 공격은 한 명에게 공을 몰아주는 체계가 아니라 디스테파노가 계속 위치를 바꾸며 동료들의 장점을 연결하는 체계였다. ## 유러피언컵 다섯 결승, 다섯 번의 득점

1956년부터 1960년까지 유러피언컵을 다섯 차례 연속 제패한 디스테파노와 레알 마드리드.

레알 마드리드는 1956년 초대 유러피언컵 결승에서 스타드 드 랭스에 먼저 두 골을 내주고도 4-3으로 이겼다. 디스테파노는 추격의 첫 골을 넣었다. 1957년 피오렌티나전, 1958년 AC 밀란전, 1959년 다시 만난 랭스전에서도 득점했다. UEFA 인터뷰에서 그는 연장까지 간 1958년 결승을 가장 어려웠던 경기로, 1959년 슈투트가르트 결승의 골을 다섯 결승 가운데 가장 마음에 든 골로 꼽았다. 1960년 아인트라흐트 프랑크푸르트와의 결승은 왕조의 절정이었다. 레알은 7-3으로 이겼고 디스테파노가 세 골, 푸슈카시가 네 골을 넣었다. 다섯 연속 우승 결승에서 디스테파노의 기록은 매 경기 득점, 합계 7골이다. 결승 득점만 떼어 놓아도 위대하지만, 더 중요한 것은 대회 전체였다. 그는 1957-58 시즌 10골로 득점왕에 올랐고 레알은 그가 떠나기 전까지 두 차례 더 결승에 진출했다. 1961-62 시즌에는 5골을 넣었으며, 대회 득점왕은 7골의 푸슈카시였다. ## 세 나라의 대표팀과 끝내 오지 않은 월드컵 디스테파노는 1947년 아르헨티나 대표팀에서 6경기 6골을 기록하고 남미축구선수권을 우승했다. 콜롬비아 체류 중 치른 4경기는 당시 국제축구연맹이 승인하지 않은 경기라 공식 A매치로 인정되지 않는다. 스페인 국적 취득 뒤에는 1957년부터 1961년까지 라 로하에서 31경기 23골을 남겼다. 세 나라의 유니폼을 입었지만 FIFA 월드컵 본선 출전은 한 번도 없었다. 아르헨티나는 1950년과 1954년 대회에 참가하지 않았고, 스페인은 1958년 예선에서 탈락했다. 1962년에는 본선 명단에 들었으나 부상으로 경기에 나서지 못했다. 축구사의 최상위 선수 가운데 월드컵 본선 출전 기록이 없는 가장 강력한 사례가 된 배경이다. ## 역대 클럽·국대 기록

리버 플레이트1945 · 1947-194976경기 · 55골

우라칸194627경기 · 10골

미요나리오스1949-1953111경기 · 100골

레알 마드리드1953-1964396경기 · 308골

에스파뇰1964-196660경기 · 14골

아르헨티나 대표팀19476경기 · 6골

콜롬비아 선발팀1949-19524경기 · 0골

스페인 대표팀1957-196131경기 · 23골

클럽 수치는 각 구단의 공식전 통산 기록을 우선했다. 레알 마드리드의 396경기 308골은 구단 공식전 기준이며, 친선 경기까지 포함한 자료에서는 510경기 418골로 집계된다. 콜롬비아의 4경기는 엘도라도 시대에 치른 비공인 대표 경기라 FIFA 공식 A매치에 포함되지 않는다.

## 역대 등번호 ### 클럽

소속팀	확인 기간	등번호
CA 리버 플레이트	1940년대 경기 자료	9 · 10
CA 우라칸	1946년 경기 자료	9
미요나리오스 FC	1949-1953년 경기 자료	9
레알 마드리드 CF	1953-1964년 경기 자료	9 · 8 · 10
RCD 에스파뇰	1964-1966년 경기 자료	9

### 국가대표팀

대표팀	확인 대회·기간	등번호
아르헨티나	1947년 남미축구선수권	9
콜롬비아 선발팀	1949-1952년 비공인 경기	자료 제한
스페인	1957-1961년 경기 자료	9 · 10

디스테파노의 시대에는 시즌 전체에 고정된 선수단 번호가 아니라 선발 위치에 따라 1번부터 11번을 배정하는 방식이 일반적이었다. 따라서 표는 현대 선수처럼 시즌별 등록 번호를 뜻하지 않으며, 트랜스퍼마크트 기록과 당시 경기 사진·라인업에서 반복 확인되는 번호를 정리했다. 9번이 가장 상징적이지만 경기 역할은 그 번호의 전통적 범위를 크게 넘었다.

## 대표 우승 경력

아르헨티나 프리메라 디비시온Primera División de Argentina

우승: 1945, 1947

코파 알다오Copa Aldao

우승: 1947

콜롬비아 카테고리아 프리메라 ACategoría Primera A

우승: 1949, 1951, 1952

코파 콜롬비아Copa Colombia

우승: 1953

라리가La Liga

우승: 1953-54, 1954-55, 1956-57, 1957-58, 1960-61, 1961-62, 1962-63, 1963-64

코파 델 헤네랄리시모Copa del Generalísimo · 현재의 코파 델 레이

우승: 1961-62

유러피언컵Coupe des clubs champions européens

우승: 1955-56, 1956-57, 1957-58, 1958-59, 1959-60

준우승: 1961-62, 1963-64

인터콘티넨털컵Copa Intercontinental

우승: 1960

코파 라티나Copa Latina

우승: 1955, 1957

남미축구선수권Campeonato Sudamericano de Selecciones

우승: 1947

## 알프레도 디스테파노의 개인 커리어 수상 경력

국가 수훈

스페인 왕립 스포츠 공로장 · 대십자장Gran Cruz · 2000년

발롱도르1956년 2위 · 1957년 1위 · 1959년 1위 · 1960년 4위 · 1961년 6위
슈퍼 발롱도르역대 발롱도르 수상자 대상 · 유일한 수상자1989년
발롱도르 드림팀2020년 · 중앙 공격수 2군
UEFA 주빌리 골든 플레이어유럽축구연맹 창립 50주년 기념 스페인 최고의 선수2003년
유러피언컵 득점왕1957-58 시즌 · 10골
아르헨티나 프리메라 디비시온 득점왕1947년 · 27골
콜롬비아 카테고리아 프리메라 A 득점왕1951년 · 31골 / 1952년 · 19골
트로페오 피치치라리가 득점왕1953-54 시즌 · 27골 / 1955-56 시즌 · 24골 / 1956-57 시즌 · 31골 / 1957-58 시즌 · 19골, 공동 수상 / 1958-59 시즌 · 23골
FIFA 100국제축구연맹 창립 100주년을 맞아 펠레가 선정한 생존 선수 125인2004년
FIFA 공로훈장국제축구연맹이 축구 발전에 기여한 인물에게 수여1994년
국제축구 명예의 전당 헌액1998년
UEFA 회장상유럽축구연맹 선정2008년
IFFHS 선정 20세기 세계 최고의 축구선수국제축구역사통계연맹 선정2000년 · 4위
IFFHS 선정 전 세계 역대 베스트 11국제축구역사통계연맹 선정2021년 · 2군
IFFHS 선정 남아메리카 역대 베스트 11국제축구역사통계연맹 선정2021년 · 1군
IFFHS 선정 아르헨티나 역대 베스트 11국제축구역사통계연맹 선정2021년 · 1군 왼쪽 공격수
월드 사커 선정 전 세계 역대 베스트 11영국 축구 전문지 선정2013년 · 1군
월드 사커 전 세계 베스트 11영국 축구 전문지 선정1960년 · 1961년 · 1962년 · 1963년 · 1964년
레알 마드리드 CF 명예 회장2000년

## 경기장을 떠난 뒤에도 남은 레알 마드리드 디스테파노는 1964년 레알을 떠나 에스파뇰에서 두 시즌을 더 뛰고 1966년 은퇴했다. 감독으로는 보카 주니어스, 리버 플레이트, 발렌시아, 레알 마드리드 등을 이끌었다. 특히 발렌시아에서 1970-71 라리가와 1979-80 유러피언 컵위너스컵을 우승해 선수 시절의 명성에만 기대지 않는 지도자 경력도 남겼다. 레알 마드리드는 2000년 그를 명예 회장으로 추대했고, 구단 훈련장 주경기장에 그의 이름을 붙였다. 2014년 사망 뒤에도 선수 소개의 첫 문장은 11시즌 308골이나 18개 트로피만을 말하지 않는다. 디스테파노와 함께 레알 마드리드가 세계 최고의 구단이 되었다는 설명이다. 그의 위대함은 기록의 합계와 구단의 정체성이 같은 방향을 가리키는 드문 경우에 있다. ## 참고 자료

스페인 관보: 왕령 174/2000: 2000년 2월 4일 디스테파노의 왕립 스포츠 공로장 대십자장 수훈.
Real Madrid: Alfredo Di Stéfano: 레알 마드리드 공식전 396경기 308골, 18개 우승, 구단사적 평가.
UEFA: Di Stéfano on his five European Cup wins: 다섯 연속 결승 득점과 각 결승에 대한 당사자의 회고.
UEFA: 1959/60 final: 아인트라흐트 프랑크푸르트와의 7-3 결승 기록.
RFEF: Alfredo Di Stéfano: 공식 본명과 스페인 대표팀 31경기 23골.
RFEF Revista nº 105: 리그·유러피언컵 우승, 득점왕, 발롱도르와 국제 공로 기록.
France Football: Alfredo Di Stéfano: 발롱도르 순위, 유러피언컵·라리가·남미 리그 득점왕 기록.
Real Madrid: Di Stéfano's Super Ballon d'Or: 1989년 슈퍼 발롱도르의 선정 방식과 최종 후보.
UEFA: Golden Players: 스페인의 지난 50년 골든 플레이어 선정.
UEFA Direct nº 72: 2008년 UEFA 회장상 수여 기록.
IFFHS: 20세기 세계 최고의 축구선수: 2000년 발표 순위와 디스테파노의 4위.
IFFHS: 전 세계 역대 드림팀: 2021년 전 세계 역대 베스트 11의 2군 선정.
IFFHS: 남아메리카 역대 드림팀: 2021년 남아메리카 역대 베스트 11의 1군 선정.
IFFHS: 아르헨티나 역대 드림팀: 2021년 아르헨티나 역대 베스트 11의 포지션과 1군 선정.
World Soccer: The Greatest XI: 2013년 전문가 투표 방식과 역대 베스트 11 선정.
LA NACION: 디스테파노 이적 문서: 리버·미요나리오스·바르셀로나·레알 마드리드 사이의 이중 권리와 계약 과정.
Cuadernos de Fútbol: El fichaje de Di Stéfano: 1953년 이적 분쟁의 계약·연맹 중재 자료.
RSSSF: Di Stéfano in European Cups: 유러피언컵 시즌별 출전과 득점.
Transfermarkt: Alfredo Di Stéfano squad number history: 확인 가능한 경기별 등번호 기록.
Wikimedia Commons: Club Atlético River Plate logo: 역대 클럽·국대 기록의 리버 플레이트 문장.
Wikimedia Commons: Club Atlético Huracán emblem: 역대 클럽·국대 기록의 우라칸 문장.
Wikimedia Commons: Millonarios Fútbol Club crest: 역대 클럽·국대 기록의 미요나리오스 문장.
Wikipedia: RCD Espanyol de Barcelona crest: 역대 클럽·국대 기록의 에스파뇰 문장.
삥이 네이버 포스팅: 알프레도 디스테파노: 이 글의 기존 평가, 기록 목록과 영상 구성.

카카(Kaká) 프로필·스탯·역대 등번호: 밀란을 유럽 정상으로 이끈 브라질의 10번

Sat, 22 Aug 2026 09:20:00 GMT

BRASIL브라질 연방 공화국República Federativa do Brasil

SELEÇÃO BRASILEIRA브라질 축구 국가대표팀Seleção Brasileira de Futebol · A Seleção(셀레상)

편집자 평가

카카는 고전적인 10번의 마지막 장면이면서 현대적인 전환 공격의 첫 장면이었다. 지네딘 지단(Zinédine Zidane; 프랑스의 공격형 미드필더, 1972-)처럼 고개를 들고 공간을 읽었지만, 공을 잡은 뒤에는 단거리 선수가 아니라 중거리 주자처럼 속도를 계속 높였다. 2006-07 UEFA 챔피언스 리그에서 밀란을 유럽 정상으로 끌고 간 뒤 발롱도르와 FIFA 올해의 선수를 동시에 차지했다. 메시와 크리스티아누 호날두가 세계를 양분하기 직전, 축구와 외모와 대중성을 한 몸에 지녔던 21세기의 첫 슈퍼스타였다.

카카 플레이보폭이 커질수록 수비가 작아지던 여섯 장면1 / 6

브라질과 아르헨티나의 경기. 공을 잡은 카카가 전력으로 전진하자 10대의 리오넬 메시가 끝까지 따라가지만 간격은 좀처럼 줄지 않는다.

## 삥이FC 카카 평가 1. 카카의 드리블은 브라질 선수에게 기대하는 작은 개인기의 연속이 아니었다. 첫 터치로 수비선 사이를 열고, 두 번째부터 보폭을 키워 상대가 방향을 바꾸기 전에 공간을 통과했다. 공을 잡고 속도를 줄이는 10번이 아니라 공을 잡는 순간 경기 전체의 속도를 높이는 10번이었다. 2. 카를로 안첼로티(Carlo Ancelotti; 이탈리아의 축구 감독, 1959-)의 밀란에는 이미 안드레아 피를로(Andrea Pirlo; 이탈리아의 중앙 미드필더, 1979-), 젠나로 가투소(Gennaro Gattuso; 이탈리아의 수비형 미드필더, 1978-), 클라렌스 세도르프(Clarence Seedorf; 네덜란드의 미드필더, 1976-), 후이 코스타(Rui Costa; 포르투갈의 공격형 미드필더, 1972-)가 있었다. 카카는 이 완성된 중원에 자리를 배정받은 선수가 아니라, 팀이 전진하는 방식을 바꾸며 자신의 자리를 새로 만든 선수였다. 3. 2005년 이스탄불 결승의 패배는 카카의 유럽 경력을 꺾지 못했다. 전반에는 에르난 크레스포(Hernán Crespo; 아르헨티나의 중앙 공격수, 1975-)의 골을 만든 패스로 리버풀을 갈랐고, 2년 뒤에는 대회 10골로 득점왕에 오르며 같은 상대를 결승에서 다시 만나 우승했다. 2007년의 카카는 복수극의 주인공이자 대회 최고의 공격수였다. 4. 2007년 발롱도르 투표에서 카카는 크리스티아누 호날두(Cristiano Ronaldo; 포르투갈의 공격수, 1985-)와 리오넬 메시(Lionel Messi; 아르헨티나의 공격수, 1987-)를 앞섰다. 이후 두 선수가 10년 넘게 상을 나눠 가진 탓에 카카는 흔히 ‘메날두 이전 마지막 수상자’로 기억되지만, 정확히는 그 둘의 시대가 이미 시작된 자리에서 정면으로 이긴 선수였다. 5. 레알 마드리드에서의 카카는 밀란의 복제품이 아니었다. 무릎과 사타구니 부상, 달라진 전술, 메수트 외질(Mesut Özil; 독일의 공격형 미드필더, 1988-)의 등장이 겹치면서 폭발적인 첫걸음과 연속 질주가 사라졌다. 카카의 전성기가 짧게 느껴지는 이유는 기술이 없어져서가 아니라, 그의 축구를 완성하던 신체의 리듬이 먼저 달라졌기 때문이다. ## 카카 프로필

브라질 연방 공화국República Federativa do Brasil

본명: Ricardo Izecson dos Santos Leite

등록명: 카카

출생: 1982년 4월 22일

출생지: 브라질 가마

신장: 186cm

포지션: 공격형 미드필더

주요 등번호: 22번 · 10번

별명: 밀란의 천사

본명은 **히카르두 이제크송 두스 산투스 레이치**(Ricardo Izecson dos Santos Leite; 브라질의 공격형 미드필더, 1982-)다. `카카`는 거창한 예명이 아니었다. 어린 동생 호드리구 이제크송 두스 산투스 레이치(Rodrigo Izecson dos Santos Leite; 브라질의 축구선수이자 카카의 동생, 1985-)가 `히카르두`를 제대로 발음하지 못하고 형을 `카카`라고 부른 것이 가족 밖으로 퍼졌다. 영어권 중계가 쓰던 ‘리카르도 카카’는 이름과 등록명을 겹친 표현에 가깝다. 그의 유년기는 브라질 스타의 전형과도 달랐다. 아버지는 토목기사, 어머니는 교사였고 가족은 카카가 어릴 때 상파울루로 옮겼다. 축구에만 매달려 생계를 바꾸어야 했던 소년이 아니라 교육과 스포츠를 함께 선택할 수 있었던 중산층 가정의 아이였다. 그래서 카카의 말투와 태도, 광고 시장에서의 이미지까지 다른 브라질 스타와 구별됐다. ## 수영장 바닥에서 다시 일어난 소년 18세였던 2000년, 카카는 수영장에서 미끄러져 목 부위 척추를 다쳤다. 이후 이 사고는 신앙과 결합해 ‘선수 생명이 끝날 뻔한 기적’으로 널리 전해졌다. 다만 공개된 회고는 사고의 중대성과 빠른 회복을 말할 뿐, 후대에 덧붙은 모든 극적인 세부를 의료기록처럼 확정해 주지는 않는다. 분명한 것은 회복한 다음 해인 2001년 상파울루 FC(São Paulo Futebol Clube; 브라질 상파울루의 축구단) 1군에 데뷔했고, 토르네이우 히우-상파울루(Torneio Rio-São Paulo; 히우지자네이루주와 상파울루주 구단이 겨룬 대회) 결승에서 보타포구 FR(Botafogo de Futebol e Regatas; 브라질 히우지자네이루의 축구단)를 상대로 결정적인 두 골을 넣으며 이름을 알렸다는 사실이다. 카카가 골을 넣은 뒤 두 손가락을 하늘로 올린 세리머니도 이 사고 이후의 신앙과 연결됐다. 그러나 그를 종교적 이미지 하나로만 읽으면 선수의 실제 능력을 놓친다. 상파울루의 카카는 이미 186cm의 큰 체격으로 중앙을 달리고, 마지막 패스와 중거리 슛을 함께 꺼내는 보기 드문 유형이었다. ## 2002년, 우승팀의 막내에서 다음 세대의 얼굴로

2006 FIFA 월드컵의 카카, 아드리아누, 호나우두, 호나우지뉴. 이름값으로는 화려했지만 ‘마법의 사중주’는 팀의 균형까지 보장하지 못했다.

루이스 펠리피 스콜라리(Luiz Felipe Scolari; 브라질의 축구 감독, 1948-)는 만 20세의 카카를 2002 한일 FIFA 월드컵 명단에 넣었다. 출전은 코스타리카전의 짧은 시간뿐이었다. 호나우두(Ronaldo; 브라질의 중앙 공격수, 1976-), 히바우두(Rivaldo; 브라질의 공격형 미드필더, 1972-), 호나우지뉴(Ronaldinho; 브라질의 공격형 미드필더, 1980-)가 공격을 이끌던 우승팀에서 카카는 아직 주역이 아니라 다음 시대를 기다리는 막내였다. 그로부터 4년 뒤 독일에서는 상황이 달라졌다. 호나우두·호나우지뉴·아드리아누(Adriano; 브라질의 중앙 공격수, 1982-)와 함께 이른바 마법의 사중주(Quarteto Mágico; 2006년 브라질의 네 공격수를 가리킨 별칭)를 이뤘고 크로아티아전 결승골도 넣었다. 하지만 이름값을 한꺼번에 세운 브라질은 균형을 잃고 프랑스에 막혔다. 카카 개인의 질주와 스타 군단의 조합이 같은 것은 아니었다. 2010년 남아프리카공화국에서는 세 골을 도우며 대회 공동 도움 선두에 올랐지만, 브라질은 다시 8강에서 멈췄다. ## 밀라넬로 첫 훈련, 안첼로티의 예상이 무너지다

밀라노로 향하기 전 상파울루 FC에서 이름을 알린 카카.

AC 밀란은 2003년 상파울루에서 카카를 영입했다. 이미 후이 코스타라는 세계적인 10번이 있었기에 브라질에서 온 스물한 살은 미래를 위한 선수처럼 보였다. 안첼로티도 얌전한 얼굴에 안경을 쓴 청년을 처음 보고 학생 같은 인상을 받았다고 훗날 회고했다. 그러나 밀라넬로(Milanello; AC 밀란의 훈련장) 첫 훈련에서 공을 잡고 달리는 모습을 본 순간 판단은 끝났다. 시즌 개막 한 달 뒤 데르비 델라 마돈니나(Derby della Madonnina; AC 밀란과 인테르의 밀라노 더비)에서 골을 넣었고, 후이 코스타의 뒤가 아니라 앞에서 뛰기 시작했다. 피를로가 후방에서 방향을 정하고 가투소가 공간을 지우며 세도르프가 왼쪽에서 연결하면, 카카는 그 위의 빈 곳에서 전진했다. 당시 세리에 A의 수비는 공격형 미드필더가 공을 받으면 등을 지게 만들려 했다. 카카는 등을 대고 싸우는 대신 몸을 돌린 첫 순간에 압박선을 벗어났다. 2003-04 시즌 밀란은 세리에 A 정상에 올랐고 카카는 리그 올해의 선수와 올해의 외국인 선수에 선정됐다. ## 이스탄불에서 아테네까지

2005년 이스탄불의 패배를 지나 2007년 아테네에서 유럽 정상에 오른 카카.

2005년 UEFA 챔피언스 리그 결승 전반, 카카는 리버풀 수비 사이로 돌아선 뒤 크레스포에게 믿기 어려울 만큼 정확한 스루패스를 보냈다. 밀란은 3-0으로 앞섰지만 후반 여섯 분 사이 세 골을 내주고 승부차기에서 졌다. 카카 최고의 패스 가운데 하나는 축구사에서 가장 유명한 역전패의 일부가 됐다. 두 시즌 뒤 카카는 자신의 힘으로 결승까지 돌아왔다. 셀틱과의 16강 연장전에서는 중앙을 혼자 돌파해 결승골을 넣었고, 바이에른 뮌헨을 지나 맨체스터 유나이티드를 만났다. 올드 트래퍼드 1차전의 첫 골은 수비 뒤로 빠져나간 뒤 왼발로 마무리했다. 두 번째 골은 더 기묘했다. 머리로 공을 넘기며 가브리엘 에인세(Gabriel Heinze; 아르헨티나의 수비수, 1978-)와 파트리스 에브라(Patrice Evra; 프랑스의 왼쪽 풀백, 1981-)가 서로 부딪치게 만든 다음, 떨어지는 공을 자신만의 것으로 만들었다. 수비수 둘을 제친 장면이 아니라 둘의 움직임을 하나의 장애물로 이용한 장면이었다. 밀란은 1차전을 2-3으로 졌지만 산 시로(Stadio San Siro; AC 밀란과 인테르의 홈 경기장)에서 3-0으로 뒤집었다. 결승에서는 다시 리버풀을 만나 2-1로 이겼다. 카카는 10골로 대회 득점왕에 올랐고 UEFA 클럽 올해의 선수, 발롱도르, FIFA 올해의 선수를 차례로 받았다. 2007년은 상이 카카를 유명하게 만든 해가 아니라, 유럽 최고의 무대에서 이미 증명한 선수를 상들이 뒤따라간 해였다. ## 발롱도르를 수상했던 2007년

2007년 발롱도르를 든 카카. 같은 해 FIFA 올해의 선수와 UEFA 클럽 올해의 선수도 차지했다.

카카를 ‘메시와 호날두 이전의 마지막 발롱도르’라고만 부르면 시간의 순서가 흐려진다. 2007년 투표에서 크리스티아누 호날두는 2위, 메시는 3위였다. 두 사람은 아직 등장 전이 아니었다. 이미 세계 최고 후보였고, 카카가 같은 투표에서 둘을 앞섰다. 이후 2008년부터 2017년까지 발롱도르는 호날두와 메시만 나눠 가졌다. 카카의 스타성은 경기장 밖에서도 새로운 시대를 먼저 맞았다. 2012년 그는 트위터에서 팔로워 1,000만 명을 넘긴 최초의 스포츠 선수로 보도됐다. 전통 매체의 표지와 TV 광고를 넘어 선수가 직접 수천만 명에게 말을 거는 시대였다. 단정한 이미지, 세계적으로 읽히는 짧은 등록명, 브라질·이탈리아·스페인을 가로지른 경력이 그 변화와 맞아떨어졌다. ## 1억 파운드의 밤, 밀란 창문 앞에 나타난 유니폼 2009년 1월 맨체스터 시티는 카카 영입에 당시 축구계를 뒤흔든 거액을 준비했다. 보도된 액수와 조건은 매체마다 달랐지만, 거래가 성사됐다면 세계 이적료 기록을 크게 바꿀 협상이었다는 점은 분명했다. 밀라노의 팬들은 카카의 집 주변에 모여 잔류를 외쳤고, 카카는 창문에 나타나 밀란 유니폼을 들어 보였다. 실비오 베를루스코니(Silvio Berlusconi; 당시 AC 밀란 구단주, 1936-2023)는 곧 선수가 돈보다 밀란을 택했다고 발표했다. 그 장면은 영원한 잔류 선언처럼 남았지만 다섯 달 뒤 상황이 바뀌었다. 밀란은 재정 문제 속에서 레알 마드리드와 협상했고, 카카는 2009년 여름 마드리드로 떠났다. 맨체스터 시티를 거절한 낭만과 레알 이적은 모순이라기보다, 선수의 선택과 구단의 필요가 서로 다른 시간에 움직였던 이적시장의 기록이었다. ## 레알 마드리드 시절

레알 마드리드의 두 거물 영입이었던 크리스티아누 호날두와 카카.

카카는 크리스티아누 호날두, 카림 벤제마(Karim Benzema; 프랑스의 중앙 공격수, 1987-), 샤비 알론소(Xabi Alonso; 스페인의 중앙 미드필더, 1981-)와 함께 플로렌티노 페레스(Florentino Pérez; 스페인의 기업인이자 레알 마드리드 회장, 1947-)의 두 번째 갈락티코스(Los Galácticos; 세계적인 스타들을 모은 레알 마드리드 선수단을 가리킨 표현) 시대를 열었다. 첫 시즌에도 득점과 도움을 만들었지만 밀란에서 보이던 폭발력은 오래 이어지지 않았다. 2010년 월드컵 뒤 왼쪽 무릎 수술을 받으며 여러 달을 쉬었고, 복귀 뒤에도 사타구니와 근육 문제가 반복됐다. 조제 모리뉴(José Mourinho; 포르투갈의 축구 감독, 1963-) 체제에서는 더 어린 메수트 외질이 공격형 미드필더의 중심이 됐다. 좁은 공간의 패스와 판단은 남아 있었지만, 카카를 특별하게 만들던 긴 가속을 매 경기 반복하기 어려웠다. 그래서 레알 시절을 의지 부족이나 단순한 ‘먹튀’로 부르는 평가는 선수의 핵심 도구가 무엇이었는지 놓친다. 그는 기술을 잊은 것이 아니라 기술을 가장 위협적으로 만들던 속도를 잃었다. 그럼에도 네 시즌 동안 공식전 120경기 29골을 남기고 라리가(La Liga; 스페인 최상위 프로축구 리그)와 코파 델 레이(Copa del Rey; 스페인 국왕컵) 우승에 함께했다. ## 밀란으로 돌아온 22번, 그리고 미국에서의 마지막 주장 2013년 카카는 이적료 없이 밀란으로 돌아왔다. 전성기의 자신을 복원하지는 못했지만, 2013-14 세리에 A에서 30경기 7골을 기록하며 통산 밀란 100골을 넘겼다. 과거의 향기를 빌려 박수를 받은 것이 아니라, 팀이 흔들리던 시즌에 다시 주장 완장을 차고 실제 득점을 보탰다. 이후 신생 구단 올랜도 시티 SC(Orlando City Soccer Club; 미국 플로리다주 올랜도의 축구단)의 첫 지정 선수(Designated Player; MLS 구단이 연봉 총액 한도 밖에서 고액 선수를 영입할 수 있는 제도)이자 주장으로 미국에 건너갔다. 2015년 메이저 리그 사커(Major League Soccer; 미국과 캐나다의 최상위 프로축구 리그) 올스타전에서는 MVP에 선정됐다. 상파울루에서 시작해 밀라노와 마드리드를 거친 10번은 미국에서 축구를 알리는 얼굴로 마지막 역할을 맡고 2017년 은퇴했다. ## 역대 클럽·국대 기록

상파울루 FC2001-2003 · 2014155경기 · 51골

AC 밀란2003-2009 · 2013-14307경기 · 104골

레알 마드리드2009-2013120경기 · 29골

올랜도 시티2015-201778경기 · 25골

브라질 대표팀2002-201692경기 · 29골

클럽 통산 기록은 대회·친선 경기와 도움 집계 범위에 따라 자료별 차이가 커서, 공식 구단 자료로 확인되는 밀란과 레알 마드리드의 공식전 수치를 우선했다. 브라질 대표팀의 마지막 출전은 2016년이며 2017년은 선수 은퇴 연도다.

## 역대 등번호 ### 클럽

소속팀	확인 시즌	등번호
상파울루 FC	2000-01~2002-03 · 2013-14	8
AC 밀란	2003-04~2008-09 · 2013-14	22
레알 마드리드 CF	2009-10~2013-14	8
올랜도 시티 SC	2014-15~2016-17	10

### 브라질 국가대표팀

대표팀	확인 기간	등번호
브라질	2001-2016	10 · 7 · 8 · 16 · 22 · 23

등번호는 트랜스퍼마크트에 등록된 시즌별 기록을 기준으로 정리했다. 굵은 숫자는 해당 팀에서 가장 오래 사용했거나 상징성이 가장 큰 대표 등번호이며, 대표팀 등번호는 대회와 소집 시기에 따라 달라졌다.

## 대표 우승 경력

BRAZILFIFA 월드컵2002년 우승팀의 막내

AC MILANUEFA 챔피언스 리그2005년 준우승 · 2007년 우승

2007발롱도르호날두와 메시를 앞선 세계 1위

FIFA 월드컵FIFA World Cup

우승: 2002

8강: 2006, 2010

FIFA 컨페더레이션스컵FIFA Confederations Cup

우승: 2005, 2009

UEFA 챔피언스 리그UEFA Champions League

우승: 2006-07

준우승: 2004-05

FIFA 클럽 월드컵FIFA Club World Cup

우승: 2007

UEFA 슈퍼컵UEFA Super Cup

우승: 2003, 2007

세리에 ASerie A

우승: 2003-04

수페르코파 이탈리아나Supercoppa Italiana

우승: 2004

라리가La Liga

우승: 2011-12

코파 델 레이Copa del Rey

우승: 2010-11

## 카카의 개인 커리어 수상 경력

국가 수훈

브라질 국가공로훈장 · 공로메달Medalha da Ordem Nacional do Mérito · 2002년

마라카낭 명예의 전당 헌액2008년
AC 밀란 명예의 전당 헌액2010년
발롱도르2004년 15위 · 2005년 9위 · 2006년 11위 · 2007년 1위 · 2008년 8위 · 2009년 6위
옹즈도르옹즈 몽디알 선정 유럽 올해의 선수2007년
옹즈 드 옹즈옹즈 몽디알 선정 유럽 베스트 112007년
삼바도르유럽에서 활약한 브라질 올해의 선수2008년
FIFA 올해의 선수국제축구연맹 선정2004년 10위 · 2005년 8위 · 2006년 7위 · 2007년 1위 · 2008년 4위 · 2009년 4위
FIFPro 올해의 선수국제축구선수협회 선정2007년
FIFPro 월드 11국제축구선수협회 선정 세계 베스트 112006년 · 2007년 · 2008년
CONMEBOL 올해의 베스트 11남미축구연맹 선정2002년
UEFA 올해의 클럽 축구선수유럽축구연맹 클럽 부문 최우수 선수2007년 (2006-07 시즌)
UEFA 올해의 공격수유럽축구연맹 클럽 부문2007년 (2006-07 시즌)
UEFA 올해의 미드필더유럽축구연맹 클럽 부문2005년 (2004-05 시즌)
UEFA 시즌 베스트 11유럽축구연맹 선정2006년 · 2007년 · 2009년
포포투 올해의 선수영국 축구 전문지 FourFourTwo 선정2007년
월드 사커 올해의 선수영국 축구 전문지 World Soccer 선정2007년
타임 100미국 시사주간지 TIME 선정 세계에서 가장 영향력 있는 100인2008년 · 2009년
IFFHS 세계 최고의 플레이메이커국제축구역사통계연맹 선정2007년
FIFA 월드컵 도움왕2010년 · 3도움
FIFA 컨페더레이션스컵 골든볼대회 최우수 선수2009년
FIFA 컨페더레이션스컵 베스트 112009년
FIFA 컨페더레이션스컵 결승전 최우수 선수결승전 Man of the Match2009년
CONCACAF 골드컵 베스트 11북중미카리브축구연맹 주관 대회2003년
UEFA 챔피언스 리그 득점왕2007년 (2006-07 시즌) · 10골
UEFA 챔피언스 리그 도움왕2005년 (2004-05 시즌) · 5도움 / 2012년 (2011-12 시즌) · 5도움
볼라 지 오루Bola de Ouro · 브라질 세리에 A 최우수 선수2002년
볼라 지 프라타Bola de Prata · 브라질 세리에 A 베스트 112002년
세리에 A 올해의 선수2004년 · 2007년
세리에 A 올해의 외국인 선수2004년 · 2006년 · 2007년
세리에 A 도움왕2005년 (2004-05 시즌) · 13도움
메이저 리그 사커 올스타MLS 올스타 선정2015년 · 2016년 · 2017년
메이저 리그 사커 올스타전 MVPMLS 올스타전 최우수 선수2015년

## 오늘날 카카는 어떻게 평가받는가 카카는 지단 이후의 고전적 10번과 메시·호날두 시대의 득점형 에이스 사이에 있었다. 중앙에서 경기를 읽었지만 공을 오래 소유하지 않았고, 섬세한 패스를 가졌지만 가장 강력한 무기는 빈 공간을 향한 직선 주행이었다. 오늘날의 언어로 분류하면 공격형 미드필더, 전환기의 볼 운반자, 세컨드 스트라이커가 한 몸에 겹친 선수다. 그의 전성기가 짧았다는 평가는 절반만 맞다. 세계 최고 수준의 폭발력은 밀란 후반기에 정점을 찍고 레알에서 급격히 약해졌다. 그러나 월드컵 우승팀의 막내, 세리에 A 우승의 신인, 이스탄불의 패자, 아테네의 득점왕, 발롱도르 수상자, 흔들리던 밀란으로 돌아온 주장, 미국 신생 구단의 얼굴까지 경력의 장면은 길고 다양하다. 메시와 크리스티아누 호날두 이전의 슈퍼스타라는 말은 카카의 위치를 쉽게 설명한다. 하지만 더 정확한 문장은 이것이다. **두 사람의 시대가 이미 문 앞에 와 있던 2007년, 그 문을 한 해 더 지키고 세계 최고에 오른 선수. 그가 카카였다.** ## 참고 자료

Agência Brasil: 월드컵 우승 선수단 국가공로메달 수여: 2002년 대통령실의 수훈 발표.
Folha de Londrina / Agência Estado: Seleção, 11 horas de jogo, 70 de festa: 2002년 7월 2일 선수단의 국가공로메달 수훈과 카카의 귀국 행사 참석.
AC Milan: Ricardo Kaká stats and matches: 밀란 공식 307경기 104골과 주요 우승 경력.
UEFA Champions League 2006/07: 카카의 대회 10골과 밀란의 우승 기록.
Real Madrid legend: Kaká: 레알 마드리드 공식전 기록과 우승 경력.
FIFA Confederations Cup South Africa 2009: 브라질 우승과 카카의 골든볼.
Encyclopaedia Britannica: Kaká: 성장 과정, 상파울루·밀란·레알 마드리드 경력.
ESPN: Kaká tops 10M Twitter followers: 2012년 스포츠 선수 최초 1,000만 팔로워 기록.
Wikimedia: Real Madrid CF.svg: 주요 클럽 기록의 레알 마드리드 문장.
Wikimedia: Orlando City (logo).svg: 주요 클럽 기록의 올랜도 시티 문장.
Transfermarkt: Kaká squad number history: 클럽·브라질 대표팀 시즌별 등번호 기록.
São Paulo FC: Obrigado, Kaká!: 두 차례에 걸친 상파울루 통산 155경기 51골.
Orlando City SC: Kaká Legends’ Terrace: 올랜도 시티 전 대회 통산 78경기 25골.
SPFC.net·ESPN: Kaká의 상파울루 임대 협상: 올랜도 시티 합류 전 2014년 상파울루 임대 협상의 경위.

카푸(Cafu) 프로필·스탯·역대 등번호: 축구 역사상 최고의 오른쪽 풀백

Sat, 22 Aug 2026 04:24:57 GMT

BRASIL브라질 연방 공화국República Federativa do Brasil

SELEÇÃO BRASILEIRA브라질 축구 국가대표팀Seleção Brasileira de Futebol · A Seleção(셀레상)

편집자 평가

카푸는 단지 트로피가 많은 오른쪽 풀백이 아니다. 1994년부터 2002년까지 세 차례 연속 FIFA 월드컵 결승을 밟았고 마지막에는 주장으로 트로피를 들었다. 클럽에서는 상파울루의 남미와 세계 제패, AS 로마의 세리에 A 우승, AC 밀란의 유럽 제패를 하나의 경력으로 이었다. 공격 가담과 수비 복귀를 90분 내내 반복한 고속 기관차. 축구사에서 오른쪽 풀백 한 명만 남긴다면 삥이FC의 답은 카푸다.

카푸 플레이고속 기관차를 설명하는 다섯 장면1 / 5

AS 로마 시절 라이벌 매치에서 SS 라치오의 파벨 네드비에트를 농락하는 장면.

## 삥이FC 카푸 평가 1. 많은 한국 축구 팬은 카푸의 전성기를 AC 밀란 시절로 기억한다. 그러나 가장 폭발적인 카푸는 AS 로마에 있었다. 뱅상 캉델라(Vincent Candela; 프랑스의 측면 수비수, 1973-)가 왼쪽을, 카푸가 오른쪽을 맡고 아우다이르(Aldair; 브라질의 중앙 수비수, 1965-)가 후방을 지탱한 팀은 2000-01 세리에 A 정상에 올랐다. 2. 브라질 오른쪽 풀백의 역사에서는 자우마 산투스(Djalma Santos; 브라질의 오른쪽 풀백, 1929-2013), 카를루스 아우베르투 토히스(Carlos Alberto Torres; 브라질의 오른쪽 풀백, 1944-2016), 카푸가 최고 자리를 놓고 비교된다. 그 뒤를 이은 마이콩(Maicon; 브라질의 오른쪽 풀백, 1981-)과 다니 아우베스(Dani Alves; 브라질의 오른쪽 풀백, 1983-)까지 포함해도 FIFA 월드컵 세 대회 연속 결승 출전과 두 차례 우승을 동시에 가진 선수는 카푸뿐이다. 3. 브라질 대표팀에서 카푸의 반대편에는 호베르투 카를루스(Roberto Carlos; 브라질의 왼쪽 풀백, 1973-)가 있었다. 양쪽 풀백이 공격수처럼 전진하면서도 수비선까지 회복한 2002년 브라질은 풀백이 팀의 폭과 전진을 동시에 책임질 수 있음을 대중에게 각인시켰다. 4. 카푸가 AC 밀란에 합류한 때는 2003년, 만 33세였다. 그 나이에 세리에 A와 UEFA 챔피언스 리그, FIFA 클럽 월드컵을 더했다. 순간적인 속도만이 아니라 기본기, 경기 판단, 체력 관리가 합쳐진 장기 활약이었다. 5. 공격적인 풀백에게 흔히 따라붙는 수비력 논쟁도 카푸에게는 잘 맞지 않는다. 빠른 복귀, 몸을 넣는 타이밍, 일대일 대응을 갖춘 그는 오른쪽 측면을 혼자 왕복하면서 팀의 폭과 균형을 함께 책임지는 현대 풀백의 원형이었다. ## 카푸 프로필

브라질 연방 공화국República Federativa do Brasil

본명: Marcos Evangelista de Morais

등록명: 카푸

출생: 1970년 6월 7일

출생지: 브라질 이타콰케세투바

신장: 176cm

포지션: 오른쪽 풀백 · 윙백

주요 등번호: 2번

별명: 고속 기관차

본명은 **마르쿠스 에반젤리스타 지 모라이스**(Marcos Evangelista de Morais; 브라질의 오른쪽 풀백, 1970-)다. 카푸라는 등록명은 어린 시절 브라질의 오른쪽 바깥 공격수 카푸링가(Cafuringa; 브라질의 축구선수, 1948-1991)를 닮았다는 데서 왔다. 상파울루의 자르징 이레니(Jardim Irene; 상파울루 남부의 동네)에서 성장한 그는 여러 구단의 입단 시험에서 거듭 탈락했다. 훗날 FIFA는 그의 왕복 운동량을 본 알렉스 퍼거슨(Alex Ferguson; 스코틀랜드의 축구 감독, 1941-)의 표현을 전했다. “심장이 두 개”인 것 같다는 농담이었다. ## 상파울루에서 세계를 꺾다 텔레 산타나(Telê Santana; 브라질의 축구 감독, 1931-2006)는 카푸의 왕성한 전진을 억누르지 않고 전술의 자원으로 바꿨다. 상파울루 FC(São Paulo Futebol Clube; 브라질 상파울루의 축구단)는 1992년과 1993년 코파 리베르타도레스를 연속 제패했고, 인터콘티넨털컵에서는 요한 크라위프의 바르셀로나와 파비오 카펠로의 AC 밀란을 차례로 꺾었다. 카푸는 남미의 유망한 측면 자원이 아니라 세계 챔피언의 오른쪽을 책임지는 선수로 올라섰다. 1994년에는 남아메리카 올해의 축구선수에 뽑혔다. 풀백이 공격 장면의 장식물이 아니라 후방 전개의 출구, 폭의 공급자, 압박 뒤 복귀까지 한꺼번에 맡을 수 있다는 증명이었다. 유럽으로 건너간 뒤 레알 사라고사에서 유러피언 컵위너스컵을 들었고, 브라질로 돌아와 주벤투지와 파우메이라스를 거친 짧은 이력도 그의 직선적인 성공담 사이에 놓인 복잡한 환승 구간이었다. ## AS 로마 시절: 고속 기관차의 전성기

카푸의 폭발력이 가장 선명했던 AS 로마 시절. 사진: AS 로마 공식 미디어.

카푸가 1997년 AS 로마(Associazione Sportiva Roma; 이탈리아 로마의 축구단)에 도착했을 때 처음 만난 감독은 즈데네크 제만(Zdeněk Zeman; 체코 출신의 축구 감독, 1947-)이었다. 제만의 공격적인 축구에서 오른쪽 측면선을 번개처럼 오르내린 카푸에게 로마 사람들은 이탈리아의 고속 틸팅 열차에서 따온 별명을 붙였다. 고속 기관차(Il Pendolino; 이탈리아의 틸팅 열차 계열에서 온 별명)였다. 훗날 파비오 카펠로(Fabio Capello; 이탈리아의 축구 감독, 1946-)는 그 에너지를 3-4-1-2의 오른쪽 윙백으로 정리했다. 카푸가 폭을 만들고 캉델라가 반대편에서 전진하면, 프란체스코 토티(Francesco Totti; 이탈리아의 공격형 미드필더, 1976-)와 가브리엘 바티스투타(Gabriel Batistuta; 아르헨티나의 중앙 공격수, 1969-)는 중앙에서 더 넓은 공간을 얻었다. 로마 공식 기록은 **218경기 8골**이다. 공식 명예의 전당 자료는 우승 시즌 데르비 델라 카피탈레(Derby della Capitale; 로마와 라치오의 수도 더비)의 한 장면까지 따로 남겼다. 카푸가 SS 라치오(Società Sportiva Lazio; 이탈리아 로마의 축구단)의 파벨 네드비에트(Pavel Nedvěd; 체코의 미드필더, 1972-) 머리 위로 공을 세 번 연속 띄워 넘긴 솜브레로 기술이다. 단순한 묘기가 아니다. 가장 적대적인 경기에서 상대의 압박을 기술로 조롱할 수 있었던 전성기 카푸의 자신감이 압축돼 있다. 2000-01 시즌 로마는 18년 만에 스쿠데토를 차지했다. 밀란의 노련한 카푸만 기억하면 이 시기를 놓친다. 로마의 카푸는 측면 수비수가 공격에 참여한 선수가 아니라, 오른쪽 측면 전체를 하나의 포지션처럼 사용한 선수였다. ## AC 밀란 시절: 서른셋 이후의 두 번째 정상

AC 밀란 시절 경기 중인 카푸.

2003년 카푸는 만 33세에 AC 밀란으로 향했다. 일반적인 풀백이라면 하락세를 걱정할 나이였지만, 그는 합류 첫 시즌 세리에 A 우승을 차지했다. 로마에서 측면을 폭파하던 선수가 밀란에서는 언제 전진하고 언제 자리를 지켜야 하는지 아는 노장으로 진화했다. 밀란 공식 명예의 전당이 기록한 성적은 **166경기 4골**이다. 2005년 이스탄불 결승의 패배도 그의 경력에 남아 있다. 그로부터 2년 뒤 아테네에서 밀란은 리버풀을 다시 만나 UEFA 챔피언스 리그 정상에 올랐고, 카푸는 2007년 FIFA 클럽 월드컵까지 들었다. 서른셋에 시작한 밀란 생활은 전성기의 연장이 아니라 기술과 판단으로 신체의 시간을 다시 설계한 두 번째 전성기였다. ## 브라질 대표팀 시절: 세 번의 결승, 두 번의 우승

세 번의 월드컵 결승 가운데 마지막 무대에서 주장으로 트로피를 든 카푸. 사진: FIFA 공식 기록.

카푸는 셀레상(Seleção Brasileira; 브라질 남자 축구 국가대표팀)에서 **142경기**를 뛰었다. FIFA가 집계한 브라질 남자 대표팀 역대 최다 출전 기록이며, FIFA 월드컵 20경기도 브라질 공동 최다 기록이다. 숫자보다 강한 것은 결승의 연속성이다. 1994년 미국, 1998년 프랑스, 2002년 한일 FIFA 월드컵. 카푸는 축구 역사상 세 차례 연속 FIFA 월드컵 결승전에 실제로 출전한 유일한 선수다. 1994년 결승에서는 선발이 아니었다. 조르지뉴가 전반 21분 부상으로 빠지자 카푸가 들어갔고, 브라질은 이탈리아를 승부차기로 꺾었다. 1998년에는 주전으로 결승에 섰지만 프랑스에 0-3으로 졌다. 영광만 이어진 기록이 아니기에 2002년의 장면은 더 무겁다. 2002년 대회 직전 주장 에메르송이 훈련에서 골키퍼 역할을 하다 어깨가 탈구됐다. 완장은 카푸에게 넘어갔다. 그는 일곱 경기 전승을 이끈 뒤 요코하마의 시상대에 올라 독일전 2-0 승리를 완성했다. 유니폼에는 자신이 자란 동네를 향한 문구를 적었고, 트로피를 들며 “Regina, eu te amo”, 곧 “헤지나, 사랑해”라고 외쳤다. FIFA 월드컵의 거대한 역사가 자르징 이레니와 한 사람의 이름으로 돌아간 순간이었다. ## 역대 클럽·국대 기록

상파울루 FC1989-1995216경기 · 33골

레알 사라고사199516경기

EC 주벤투지19954경기

SE 파우메이라스1995-199741경기 · 2골

AS 로마1997-2003218경기 · 8골

AC 밀란2003-2008166경기 · 4골

브라질 대표팀1990-2006142경기 · 5골

클럽별 통산 경기 수는 친선 경기 포함 여부 등 집계 범위에 따라 차이가 있다. 로마와 밀란은 각 구단 공식 명예의 전당, 대표팀은 FIFA 집계를 우선했다.

## 역대 등번호 ### 클럽

소속팀	확인 시즌	등번호
상파울루 FC	1990-91 · 1992-94	2 · 8 · 10 · 11
레알 사라고사	1995	자료 미등록
EC 주벤투지	1995	자료 미등록
SE 파우메이라스	1994-95	2 · 5 · 7 · 8
AS 로마	1997-98~2002-03	2
AC 밀란	2003-04~2007-08	2

### 브라질 국가대표팀

대표팀	확인 기간	등번호
브라질	1990-2006	2 · 13 · 14

등번호는 트랜스퍼마크트에 등록된 시즌별 기록을 기준으로 정리했다. 굵은 숫자는 해당 팀에서 가장 오래 사용한 대표 등번호다. 1990년대 남미·스페인 클럽의 일부 시즌은 등번호 자료가 등록되지 않아 실제 착용 이력이 더 있을 수 있다.

## 대표 우승 경력

BRAZILFIFA 월드컵두 번의 우승 · 세 번의 결승

SÃO PAULO코파 리베르타도레스남미 2연패

AC MILANUEFA 챔피언스 리그2005년 준우승 · 2007년 우승

FIFA 월드컵FIFA World Cup

우승: 1994, 2002

준우승: 1998

8강: 2006

코파 아메리카Copa América

우승: 1997, 1999

준우승: 1991

8강: 1993

FIFA 컨페더레이션스컵FIFA Confederations Cup

우승: 1997

코파 리베르타도레스Copa Libertadores

우승: 1992, 1993

인터콘티넨털컵Intercontinental Cup

우승: 1992, 1993

레코파 수다메리카나Recopa Sudamericana

우승: 1993, 1994

수페르코파 수다메리카나Supercopa Sudamericana

우승: 1993

유러피언 컵위너스컵European Cup Winners' Cup

우승: 1994-95

UEFA 챔피언스 리그UEFA Champions League

우승: 2006-07

준우승: 2004-05

UEFA 슈퍼컵UEFA Super Cup

우승: 2003, 2007

FIFA 클럽 월드컵FIFA Club World Cup

우승: 2007

캄페오나투 브라질레이루 세리 ACampeonato Brasileiro Série A

우승: 1991

캄페오나투 파울리스타Campeonato Paulista

우승: 1991, 1992, 1996

세리에 ASerie A

우승: 2000-01, 2003-04

수페르코파 이탈리아나Supercoppa Italiana

우승: 2001, 2004

## 카푸의 개인 커리어 수상 경력

국가 수훈

브라질 히우브랑쿠 훈장 · 장교장Oficial · 4등급 · 2006년

브라질 축구 국가대표팀 역대 최다 출전자A매치 142경기2024년 기준
AC 밀란 명예의 전당 헌액
AS 로마 명예의 전당 헌액
발롱도르2001년 후보 · 2002년 15위
발롱도르 드림팀오른쪽 풀백 부문 1위2020년
남아메리카 올해의 축구선수1993년 3위 · 1994년 1위
남아메리카 베스트 111992년 · 1993년 · 1994년 · 1995년
옹즈 드 옹즈옹즈 몽디알 선정 유럽 베스트 112002년 · 2004년
월드 사커 선정 역대 베스트 11영국 축구 전문지 선정2013년
IFFHS 선정 전 세계 역대 베스트 11국제축구역사통계연맹 선정2021년
IFFHS 선정 남아메리카 역대 베스트 11국제축구역사통계연맹 선정2021년
IFFHS 선정 브라질 역대 베스트 11국제축구역사통계연맹 선정2021년
FIFA 100국제축구연맹 창립 100주년을 기념해 펠레가 선정한 125인의 축구선수2004년
FIFA 월드컵 베스트 11 후보2002년
FIFPro 월드 11국제축구선수협회 선정 세계 베스트 112005년
UEFA 시즌 베스트 11유럽축구연맹 선정2004년 · 2005년

## 오늘날 카푸는 어떻게 평가받는가 2020년 프랑스 풋볼(France Football; 프랑스 축구 전문지)의 발롱도르 드림팀 투표에서 카푸는 오른쪽 풀백 1위에 올랐다. 이 선택은 단순한 인기 투표의 결과가 아니다. 자우마 산투스가 포지션의 고전적 완성도를, 카를루스 아우베르투 토히스가 1970년 브라질의 상징성을 대표한다면 카푸는 남미와 유럽, 국가대표팀과 클럽, 폭발적인 전성기와 노련한 말년을 모두 연결한다. 후대의 다니 아우베스는 더 많은 우승과 정교한 중앙 플레이를 보여줬고, 필리프 람은 전술적 변환 능력에서 다른 기준을 세웠다. 그러나 카푸가 최고 논쟁에서 사라지지 않는 이유는 역할의 완성도와 경력의 무대가 동시에 크기 때문이다. 1994년 결승의 교체 선수, 1998년 결승의 패자, 2002년 결승의 주장. 로마에서는 측면 전체를 달렸고 밀란에서는 속도를 판단으로 바꿨다. 한 가지 장점이나 한 시대가 아니라, 오른쪽 풀백이라는 직업의 거의 모든 생애를 보여준 선수다. 축구 역사상 최고의 오른쪽 풀백을 한 명만 골라야 한다면, 삥이FC의 답은 **카푸**다. ## 참고 자료

브라질 연방 관보: 2006년 4월 19일 제1부 5면: 카푸의 히우브랑쿠 훈장 장교장 수훈.
AS Roma Hall of Fame: Cafu: 로마 공식 출전 기록, 2001년 우승, 트리플 솜브레로와 플레이 스타일.
AS Roma: Happy birthday Cafu: AS 로마 시절 본문 사진.
AC Milan Hall of Fame: Cafu: 밀란 공식 출전 기록과 우승 경력.
FIFA: Behind the World Cup record, Cafu: 세 차례 월드컵 결승, 1994년 교체 투입, 2002년 시상대 이야기.
FIFA: Scolari's Seleção of 02 in numbers: 에메르송의 부상과 2002년 대표팀 기록.
FIFA: Cafu, Football can transform people's lives: A매치 142경기와 월드컵 20경기.
CBF: Cafu faz 55 anos: 본명 Marcos Evangelista de Morais와 등록명 Cafu.
FIFA: 월드컵 우승 최고령 주장: 출생지 이타콰케세투바와 생년월일.
Wikimedia Commons: Copa Libertadores trophy: 코파 리베르타도레스 트로피 장식 이미지, Mathiaseditorxd, CC BY-SA 4.0.
FIFA 공식 카푸 기록: 브라질 대표팀 시절 본문 사진.
Transfermarkt: Cafu squad number history: 클럽·브라질 대표팀 시즌별 등번호 기록.

바이어 04 레버쿠젠 역대 베스트 11: 차범근부터 비르츠까지

Fri, 21 Aug 2026 09:59:19 GMT

독일 연방 공화국

Bundesrepublik Deutschland

푸스발-분데스리가

Fußball-Bundesliga

바이어 04 레버쿠젠

Bayer 04 Leverkusen Fußball GmbH

## 도시보다 먼저 있던 이름 1903년 11월 27일, 프리드리히 바이어 염료공장의 노동자 빌헬름 하우실트와 아우구스트 쿨만은 경영진 앞으로 편지 한 통을 보냈다. 노동자 170명이 서명한 체육회 창설 청원이었다. 이듬해 7월 1일 ‘바이어 체조·경기회’가 태어났고, 축구부는 1907년 6월 1일 문을 열었다. 놀라운 대목이 있다. 당시 ‘레버쿠젠’은 아직 도시의 이름이 아니었다. 기업가 카를 레버쿠스의 이름을 딴 공장 지구가 먼저 있었고 오늘의 레버쿠젠시는 1930년에야 성립했다. 이곳에서는 구단이 도시를 따라간 것이 아니라 도시와 구단이 한 공장의 시간에서 함께 자라났다.[1] 공장 팀이라는 출신은 이 구단을 작게 보이게도, 남다르게 보이게도 했다. 거대한 회원제 구단의 계보와는 달랐고 독일 축구 안에서 바이어의 지원을 받는다는 시선도 견뎌야 했다. 그러나 1979년 푸스발-분데스리가에 올라온 뒤 단 한 번도 강등되지 않았고, 1988년 UEFA컵과 1993년 DFB-포칼을 들어 올렸다. 축구부가 공장에서 떨어져 나와 독립 법인이 된 뒤에도 이름의 ‘04’와 십자가 문양은 출생증명서처럼 남았다.[2] 1988년 UEFA컵 결승은 레버쿠젠의 첫 위대한 기적이었다. 에스파뇰 원정에서 0-3으로 패한 뒤 홈 2차전에서도 전반을 0-0으로 마쳤다. 후반 12분 틸만이 추격을 시작했고, 63분 괴츠와 81분 차범근의 헤더가 합계 점수를 원점으로 돌렸다. 연장전 뒤 승부차기. 첫 스페인 키커는 골대를 때렸고 뤼디거 폴보른은 네 번째 킥을 막았다. 마지막 키커 로사다는 골문 위로 찼다. ‘세 번 연속 선방’ 같은 후대의 장식 없이도 충분히 극적이었다. 레버쿠젠은 유럽의 우승팀이 되었다.[3] 그로부터 십여 년 뒤 이 팀은 우승 직전에서 멈추는 법까지 배웠다. 1999-2000시즌 마지막 경기, 운터하힝 원정에서 승점 1만 얻으면 첫 푸스발-분데스리가 우승이었다. 그러나 미하엘 발라크의 자책골로 시작해 0-2로 졌고 바이에른 뮌헨이 골득실로 정상에 섰다. 2001-02시즌에는 푸스발-분데스리가·DFB-포칼·UEFA 챔피언스 리그에서 모두 준우승했다. 독일에서는 *Vizekusen*, 영어권에서는 *Neverkusen*이라 불렸다. 조롱이었으되 아무나 받을 수 있는 조롱도 아니었다. 늘 우승 문 앞까지 가는 팀만이 ‘또 2등’이라는 말을 듣는다.[4] 그 명제(命題)가 끝내 참(眞)이 되었다. 2023-24시즌 사비 알론소의 팀은 푸스발-분데스리가 34경기를 한 번도 지지 않고 90점을 쌓아 구단 첫 독일 챔피언이 됐다. 89득점과 24실점, DFB-포칼까지 더한 국내 더블이었다. UEFA 유로파 리그 결승 패배로 공식전 무패 행진은 51경기에서 멈췄지만 ‘레버쿠젠은 끝내 우승하지 못한다’는 오래된 문장은 이미 폐기된 뒤였다.[5]

WERKSELF · DIE SCHWARZROTEN1904-2026

공장 팀의 탄생 · 1988년의 대역전 · ‘네버쿠젠’ · 무패 챔피언

## 선정 전술: 시대를 세로로 잇는 3-4-1-2 기본 대형은 3-4-1-2다. 옌스 노보트니가 중앙에서 한 발 물러나 리베로처럼 간격을 읽고, 루시우는 왼쪽에서 공을 몰고 전진한다. 요나단 타는 오른쪽 넓은 공간과 상대의 가장 강한 공격수를 맡는다. 뤼디거 폴보른에게 오늘날의 에데르송처럼 빌드업을 전담시키지는 않는다. 첫 패스의 책임은 세 수비수와 시몬 롤페스가 나눠 갖는다. 롤페스는 후방 앞에서 균형을 잡고 미하엘 발라크는 한 칸 위에서 양쪽 박스를 오간다. 제 호베르투가 왼쪽의 폭과 운반, 베른트 슈나이더가 오른쪽의 크로스와 안쪽 패스를 맡는다. 수비 때는 두 측면 미드필더가 내려와 5-3-2를 만들고, 공을 찾는 순간 발라크와 함께 앞으로 뻗는다. 공격형 미드필더 플로리안 비르츠에게는 정해진 사각형이 없다. 두 줄 사이에서 받아 차범근의 질주와 울프 키르스텐의 문전 움직임을 고른다. 차범근은 오른쪽 하프스페이스와 뒷공간을 찢고, 키르스텐은 수비수 사이의 가장 짧은 길로 골문을 찾아간다. 한 명은 열린 땅에서 힘을 얻고 한 명은 혼잡한 문전에서 살아난다. 비르츠가 공을 잡는 순간 어느 쪽으로도 답이 생긴다. 이른바 천외천이 아니라, 서로 다른 재주가 맞물려야 비로소 완성되는 열한 명이렸다. ## 1. 골키퍼 - 뤼디거 폴보른

뤼디거 폴보른(Rüdiger Vollborn; 독일 골키퍼, 1963년생)은 레버쿠젠이라는 구단이 푸스발-분데스리가에 뿌리를 내리는 과정을 한 골문에서 지켜봤다. 1982년 유소년팀에서 올라와 공식전 494경기, 그중 푸스발-분데스리가 401경기를 뛰었다. 구단의 푸스발-분데스리가 최다 출전 기록이다. 처음부터 명문이었던 팀의 수문장이 아니라, 이제 막 1부에 적응하던 공장 팀을 유럽 우승팀으로 만드는 데 스스로의 청춘을 다 쓴 골키퍼였다.[6] 폴보른의 자세는 낮고 단단했다. 슈팅을 기다리며 골라인에 붙기보다 두세 걸음 앞으로 나와 각도를 지웠고, 공중볼에는 주먹을 먼저 세웠다. 현대 골키퍼와 견주면 발밑 전개의 범위는 좁지만 판단이 단순한 덕에 수비수의 다음 행동도 분명해졌다. 잡을 공과 쳐낼 공, 나갈 공과 남을 공을 빠르게 가르는 유형이다. 백패스 규정이 바뀐 1990년대에도 생존했다는 사실은 단순한 옛날식 골키퍼가 아니었음을 말한다. 그의 한 장면은 역시 1988년 에스파뇰과의 승부차기다. 세 번을 연달아 막았다는 전설은 사실이 아니지만, 네 번째 키커 미겔 앙헬의 공을 쳐낸 한 번이면 족하다. 앞서 골대가 한 번, 뒤이어 실축이 한 번 나왔고 폴보른은 그 사이에서 레버쿠젠의 불안을 붙들었다. 1993년 DFB-포칼까지 우승하며 구단의 첫 두 메이저 트로피를 모두 함께했다. 베른트 레노와 레네 아들러는 더 세련된 반사 신경과 빌드업을 보여줬다. 그럼에도 이 팀의 골문을 폴보른에게 주는 까닭은 기록의 양만이 아니다. 선수 은퇴 뒤 골키퍼 코치, 팬 연락 담당, 구단 역사의 증언자로 남았다. 레버쿠젠이 무엇이었는지를 몸으로 기억하는 이가 레버쿠젠의 골문을 맡는다. 그러하였다지, 오래 지킨 자에게만 보이는 각도가 있는 법이다. ## 2. 리베로 - 옌스 노보트니

옌스 다니엘 노보트니(Jens Daniel Nowotny; 독일 리베로·중앙 수비수, 1974년생)는 1996년 카를스루에에서 왔고 곧 레버쿠젠 수비의 질서를 맡았다. 여덟 해 동안 주장이었으며 구단 역사상 가장 오래 완장을 찬 선수다. 빠르고 기술적이며 태클이 강했다는 구단의 회고는 세 박자를 모두 짚는다. 발이 느린 최종 수비수도, 몸으로만 버티는 스토퍼도 아니었다.[7] 상대 공격수가 발밑으로 받으려 하면 앞으로 붙었고, 뒷공간을 노리면 먼저 몸을 돌렸다. 최종선에서 반칙으로 시간을 버는 대신 첫 터치를 공격 방향과 반대로 밀어냈다. 공을 빼앗은 뒤에도 급히 걷어내지 않고 짧은 패스로 중원을 찾았다. 이 팀에서 노보트니를 중앙에 둔 이유다. 루시우가 튀어나가고 타가 측면까지 넓게 막을 때, 그는 두 사람의 등 뒤에서 위험의 순서를 정한다. 2001-02시즌 푸스발-분데스리가·DFB-포칼·UEFA 챔피언스 리그의 세 결승선에는 대개 노보트니의 흔적이 있었다. 다만 가장 큰 무대 직전 십자인대가 끊어져 UEFA 챔피언스 리그 결승과 2002 FIFA 월드컵을 놓쳤다. 주장이 결승에 서지 못한 채 팀은 세 대회 모두 두 번째 자리에 멈췄다. 그 부재가 수비수 한 명의 가치까지 역설적으로 드러냈다. 훗날 네 번의 무릎 수술을 이겨내고 2006 FIFA 월드컵에 출전했다. 노보트니는 우승컵으로 자신의 전성기를 장식하지 못했다. 그래서 오히려 ‘네버쿠젠’ 시대의 얼굴에 가깝다. 가장 강했던 팀을 가장 오래 지휘했으나 마지막 사진에는 자주 빠져 있던 주장. 2024년 구단이 그를 명예 주장으로 세운 것은 늦은 보상이라기보다 기억의 교정이다. 현대 축구에서도 높은 라인 뒤를 읽고 양옆의 공격적 수비수를 조율하는 중앙 수비수로 손색이 없다. ## 3. 왼쪽 중앙 수비수 - 루시우

루시우마르 페헤이라 다 시우바, 루시우(Lucimar Ferreira da Silva ‘Lúcio’; 브라질 중앙 수비수, 1978년생)는 수비수가 공을 어디까지 몰고 갈 수 있는지 시험하던 선수였다. 2001년 인터나시오나우에서 왔고 레버쿠젠에서 122경기 21골을 남겼다. 센터백의 득점치고도 범상치 않다. 그 많은 골은 세트피스의 머리뿐 아니라 직접 공을 운반해 공격수처럼 박스로 들어간 결과였다.[8] 그의 전진은 우아한 산책보다 돌진에 가까웠다. 큰 보폭으로 첫 압박을 지나면 상대 미드필더는 수비수를 막으러 나오느라 자기 자리를 비워야 했다. 그 틈에 발라크나 제 호베르투가 돌아서고, 루시우는 패스를 내준 뒤에도 멈추지 않았다. 오늘날의 전진형 센터백, 이른바 캐리어가 전술 용어가 되기 한참 전 이미 수비선에서 숫자 우위를 만들었다. 2001-02시즌 UEFA 챔피언스 리그는 그 기질의 극점이었다. 리버풀과의 8강에서 결정적 골을 넣었고, 레알 마드리드와의 결승에서는 지네딘 지단의 전설적인 발리보다 먼저 헤더 동점골을 넣었다. 결과는 1-2 패배였으나 루시우는 같은 해 브라질 대표로 2002 FIFA 월드컵을 들어 올렸다. 레버쿠젠 소속 선수가 유럽 최고 클럽의 결승과 세계 챔피언의 전 경기를 한 계절에 관통한 셈이다. 위험도 있었다. 공을 잃은 뒤 빈자리는 컸고 그의 충동을 받아줄 수비 구조가 필요했다. 그래서 노보트니를 가운데, 롤페스를 앞에 둔다. 통제가 있을 때 루시우의 모험은 낭비가 아니라 공격 루트가 된다. 역사적으로는 2002년의 야심을, 현대적으로는 후방 압박을 단숨에 깨는 운반을 담당한다. ## 4. 오른쪽 중앙 수비수 - 요나단 타

요나단 타(Jonathan Tah; 독일 중앙 수비수, 1996년생)는 2015년 스무 살도 되기 전에 레버쿠젠으로 왔다. 열 시즌 동안 공식전 402경기 17골 13도움. 2025년 떠날 때 그는 유망주가 아니라 구단 역사상 출전 상위권에 오른 리더였다. 400번째 경기인 프라이부르크전에서는 종료 직전 동점골까지 넣었다. 숫자와 장면이 마침맞게 겹쳤다.[9] 타의 첫 재산은 체격이지만 진짜 강점은 그 체격을 함부로 쓰지 않는 데 있다. 어깨를 맞대기 전에 공격수의 진행 방향을 바깥으로 몰고, 속도 경쟁이 시작되면 긴 보폭으로 간격을 줄인다. 높은 수비선에서 뒤로 달리는 수비를 오래 해왔기에 넓은 공간을 두려워하지 않는다. 세 명의 수비 중 오른쪽을 맡기면 슈나이더가 올라간 뒤의 터치라인까지 처리할 수 있다. 2023-24시즌 무패 우승은 타의 경력과 구단의 오랜 콤플렉스를 함께 바꿨다. 이전의 그는 좋은 팀에서 꾸준히 뛴 강한 수비수였다. 우승 뒤에는 마지막까지 지지 않는 팀의 후방 지휘자가 됐다. 알론소 체제에서 공을 잡는 위치가 넓어졌고, 압박을 끌어들인 다음 중앙 또는 윙백에게 건네는 침착함도 깊어졌다. 토마스 회르스터와 카르스텐 라멜로에게는 더 오래된 공로가 있다. 타를 택한 것은 최근성 때문만이 아니다. 루시우의 모험과 노보트니의 커버 사이에서 대인 방어, 공중볼, 넓은 공간의 회수를 동시에 맡길 수 있기 때문이다. 1988년, 2002년, 2024년의 수비를 한 줄에 세웠을 때 가장 현대적인 버팀목이다. ## 5. 수비형 미드필더 - 시몬 롤페스

시몬 롤페스(Simon Rolfes; 독일 수비형 미드필더, 1982년생)는 2005년 알레마니아 아헨에서 합류해 열 시즌 동안 공식전 377경기 49골을 기록했다. 2008년부터 주장 완장을 찼고 은퇴 뒤에는 다시 구단으로 돌아와 스포츠 경영을 맡았다. 선수로 팀의 중심을 잡았던 이가 2024년 무패 우승팀의 설계자 가운데 한 명이 되었다. 레버쿠젠의 과거와 현재가 한 사람의 이력 안에서 이어진다.[10] 선수 롤페스는 공을 오래 끌지 않았다. 압박이 오기 전에 몸을 반쯤 열어 다음 패스의 방향을 정했고, 수비 때는 태클 장면보다 패스 길을 먼저 닫았다. 그래서 화면에서는 조용해 보이지만 동료가 한 걸음 더 전진할 수 있었다. 이 조합에서는 루시우가 올라간 자리를 메우고 발라크가 박스로 들어간 뒤 중앙을 지킨다. 그가 단순한 홀딩 미드필더만은 아니었다. 왼발 중거리 슈팅과 박스 바깥의 두 번째 공에 강했고, 시즌마다 쏠쏠한 득점을 더했다. 후방에서 패스를 돌리다 전진할 길이 닫히면 직접 한 칸 올라가 상대 미드필더를 끌어냈다. 현대식 6번의 기준으로 보아도 압박 회피, 수비 전환, 중거리 위협을 고루 갖췄다. 에메르송과 라르스 벤더도 더 강한 압박과 활동량을 보탤 수 있다. 그러나 이 팀에는 주장들의 주장, 즉 성격이 강한 수비와 공격 사이에서 경기의 온도를 낮출 선수가 필요하다. 롤페스는 가장 큰 목소리보다 가장 먼저 생기는 빈칸으로 질서를 세운다. 그리고 그가 훗날 만든 우승팀은, 선수 시절의 그 질서가 우연이 아니었음을 증명하였다. ## 6. 중앙 미드필더 - 미하엘 발라크

미하엘 발라크(Michael Ballack; 독일 중앙 미드필더, 1976년생)는 카이저슬라우테른의 우승 멤버로 이름을 알렸지만 세계적 미드필더가 된 곳은 레버쿠젠이었다. 1999년 합류한 뒤 크리스토프 다움과 클라우스 토프묄러 아래 수비형 미드필더에서 공격의 중심으로 올라섰다. 2001-02시즌에는 UEFA 클럽 풋볼 어워드 최우수 미드필더에 선정됐다. 구단이 말하듯 레버쿠젠에서 ‘발라크’라는 선수의 완성형이 만들어졌다.[11] 양발 패스, 제공권, 중거리 슈팅, 박스 침투. 나열하면 만능이라는 낱말로 끝나기 쉽지만 발라크의 핵심은 도착 시점이었다. 공격수가 수비수를 끌고 나간 뒤 비어 있는 골대 정면으로 늦게 들어왔고, 크로스가 반대편으로 흐를 때 이미 헤더 자세를 만들었다. 공을 갖지 않은 몇 초가 득점 장면의 절반이었다. 그의 레버쿠젠 서사는 준우승과 분리하기 어렵다. 운터하힝의 자책골은 2000년의 비극을 열었고, 2002년에는 푸스발-분데스리가 막판의 실족과 DFB-포칼 결승 패배, 지단의 발리로 끝난 UEFA 챔피언스 리그 결승을 모두 겪었다. 그러나 같은 해 독일 대표팀을 2002 FIFA 월드컵 결승으로 이끈 준결승 결승골도 그의 것이었다. 경고 누적으로 정작 결승에는 뛰지 못했다. 정상 문턱의 영광과 결핍이 늘 함께 다녔다. 이 팀의 발라크는 홀로 지배하는 10번이 아니다. 롤페스 옆에서 전진 시점을 고르고 비르츠가 만든 공간으로 들어가는 박스 투 박스다. 공격이 막히면 높이와 중거리로 다른 문제를 내며, 수비 때는 중원의 몸싸움을 받는다. 사비 알론소의 유기적인 미드필드에도 그대로 번역될 능력이다. 우승컵이 그의 레버쿠젠 경력을 규정하지 못한다. 가장 높은 수준의 축구를 레버쿠젠에서 보여줬다는 사실이 먼저다. ## 7. 왼쪽 미드필더 - 제 호베르투

주제 호베르투 다 시우바 주니오르, 제 호베르투(José Roberto da Silva Júnior ‘Zé Roberto’; 브라질 왼쪽 미드필더, 1974년생)는 레알 마드리드에서 자리를 얻지 못한 뒤 1998년 레버쿠젠으로 왔다. 구단 공식 기록으로 149경기 18골. 숫자만 보면 화려함이 충분히 보이지 않는다. 왼쪽 측면에서 공을 받는 순간 경기의 속도와 방향이 달라졌기 때문이다.[12] 첫 터치로 수비수와 거리를 만들고, 상체의 방향과 반대로 공을 밀어냈다. 발재간은 상대를 놀리는 장식이 아니라 전진할 각을 여는 기술이었다. 측면에 붙어 풀백을 끌어낸 뒤 안으로 좁혀 발라크와 짧게 주고받을 수도 있었고, 직접 엔드라인까지 가 낮은 크로스를 넣을 수도 있었다. 한 선수가 윙어와 중앙 미드필더의 일을 겸했다. 2001-02시즌 공격은 제 호베르투의 왼발에서 자주 열렸다. 발라크가 박스로 들어갈 시간을 벌고, 베른트 슈나이더가 반대편에서 자유롭게 공을 받게 했다. 레버쿠젠이 리버풀을 상대로 유럽의 강호와 같은 속도로 공을 주고받을 수 있었던 데에는 그의 탈압박이 있었다. 이후 바이에른에서도 오래 정상급을 유지했으나, 유럽 무대에서 자신을 다시 만든 시기는 레버쿠젠이었다. 알레한드로 그리말도는 2024년 우승에 더 직접적인 숫자를 남겼다. 그래도 서로 다른 시대를 합친 팀에서 제 호베르투의 범용성이 한 발 앞선다. 수비 때 윙백으로 내려올 체력, 공격 때 중앙으로 들어올 기술, 역습 때 공을 오래 운반할 속도가 모두 있다. 오늘의 전술 언어로 바꿔도 설명이 줄지 않는 왼쪽이다. ## 8. 오른쪽 미드필더 - 베른트 슈나이더

베른트 슈나이더(Bernd Schneider; 독일 오른쪽 미드필더, 1973년생)에게는 ‘하얀 브라질리언’이라는 별명이 따랐다. 1999년 프랑크푸르트에서 온 뒤 열 시즌을 뛰었고, 마지막에는 레버쿠젠의 명예 주장으로 남았다. 오른쪽 미드필더, 중앙 미드필더, 때로는 풀백까지 맡았으나 어디서든 공을 다루는 결은 같았다.[13] 슈나이더의 크로스는 무조건 높지 않았다. 수비수의 무릎과 골키퍼의 손 사이로 휘어 들어가는 공, 먼 쪽 발라크의 이마를 겨냥한 공, 박스 바깥으로 되돌리는 공을 구분했다. 공을 안쪽에 놓으면 왼발 패스도 자연스러웠다. 속도로 풀백을 완전히 떼어놓지 못한 날에도 방향 전환과 킥의 질로 공격을 계속 만들 수 있었다. 2001-02시즌 레버쿠젠의 세 번의 준우승과 독일 대표팀의 2002 FIFA 월드컵 결승을 모두 뛰었다. 그 대회 독일의 결승 선발에는 슈나이더와 발라크를 포함해 레버쿠젠 선수 다섯 명이 들어갔다. 클럽 한 팀의 중원과 공격 방식이 대표팀의 뼈대가 된 보기 드문 시기였다. 우승을 놓친 팀이면서 동시에 한 나라의 축구를 공급한 팀이기도 했다. 카림 벨라라비와 제레미 프림퐁은 더 폭발적인 직선 속도를 갖는다. 슈나이더를 고른 까닭은 이 조합에 필요한 오른쪽의 문법이 하나가 아니기 때문이다. 타가 바깥을 막으면 슈나이더는 높이 올라가고, 비르츠가 오른쪽으로 흐르면 안쪽 통로를 비운다. 좁은 공간의 패스와 긴 크로스를 같은 자세에서 보낼 수 있으니 상대는 먼저 답을 정하지 못한다. ## 9. 공격형 미드필더 - 플로리안 비르츠

플로리안 비르츠(Florian Wirtz; 독일 공격형 미드필더, 2003년생)는 2020년 쾰른 유소년팀에서 레버쿠젠으로 건너왔다. 열여섯 살의 재능은 곧 구단 최연소 푸스발-분데스리가 출전자가 되었고, 다섯 해 반 만에 세계적인 공격형 미드필더로 떠났다. 2024년 푸스발-분데스리가·DFB-포칼 더블과 DFL-슈퍼컵, 2025년 독일 올해의 축구선수. 짧다고 하기에는 너무 많은 변화를 남긴 시간이었다.[14][17] 비르츠는 공을 받기 전에 수비수의 시선을 옮긴다. 중앙에 서 있다가 패스가 출발하는 순간 반대 어깨 뒤로 움직이고, 첫 터치로 다시 골문을 향한다. 그래서 드리블의 거리가 길지 않아도 두 명을 지나간 효과가 난다. 짧은 패스를 반복하다 박스 안 동료의 발 앞으로 찔러 넣는 마지막 공, 수비가 뒤로 물러서면 직접 감아 차는 슈팅이 이어진다. 2022년 십자인대 파열은 이른 전성기를 끊을 듯했다. 그러나 복귀 뒤 경기 읽는 속도와 몸싸움 회피가 더 정교해졌다. 2023-24시즌 알론소의 3-4-2-1에서 알렉스 그리말도, 빅터 보니페이스, 요나스 호프만과 위치를 바꾸며 무패 우승의 창조성을 담당했다. 과거의 레버쿠젠이 막판의 압박에 흔들렸다면 비르츠는 종료 직전에도 공을 달라고 손을 든 세대였다. 카이 하베르츠와 율드라이 바슈튀르크도 이 자리를 탐낼 만하다. 비르츠에게 돌아가는 표는 재능의 최신판이어서가 아니다. 레버쿠젠이 마침내 첫 리그 우승을 차지한 방식, 즉 중앙과 측면의 경계를 지우는 축구를 가장 선명하게 구현했기 때문이다. 이 팀에서 그는 차범근에게 달릴 시간을, 키르스텐에게 한 걸음짜리 슈팅 공간을 준다. ## 10. 센터 포워드 - 차범근

차범근(車範根; 대한민국 센터 포워드, 1953년생)은 1983년 아인트라흐트 프랑크푸르트에서 레버쿠젠으로 왔다. 이미 독일에서 UEFA컵과 DFB-포칼을 들어 올린 공격수였지만, 레버쿠젠에서는 아직 유럽의 주요 트로피가 없던 팀을 첫 우승으로 이끌었다. 구단이 그를 회고할 때 ‘가장 중요한 골’로 1988년 에스파뇰전 헤더를 먼저 꼽는 까닭이다.[15] 차범근의 힘은 멈춰 선 몸보다 달리는 몸에서 커졌다. 넓은 보폭으로 수비수 옆을 통과하고, 접촉을 받은 뒤에도 상체가 쉽게 무너지지 않았다. 양발 슈팅이 가능해 수비수가 한쪽으로 몰기 어려웠으며 공을 길게 차놓고 따라가는 단순한 질주만 한 것도 아니었다. 동료에게 내주고 곧장 뒷공간으로 다시 들어가는 벽 패스, 측면에서 중앙으로 파고드는 대각선 움직임이 위력의 근간이었다. 1988년 5월 18일, 합계 2-3으로 뒤진 후반 36분. 크리스티안 슈라이어가 왼쪽에서 올린 공을 차범근이 수비수 사이에서 머리로 돌려놓았다. 연장전의 골이 아니었고 그 한 골로 즉시 우승한 것도 아니었다. 그러나 0-3의 절벽을 3-3으로 바꿔 승부차기까지 데려간 마지막 골이었다. 차범근은 훗날 “내 인생에서 가장 중요한 골”이라고 했다. 과장하지 않은 정확한 시각과 점수만으로도 한국 축구사의 한 장면이다. 현대의 팀에 데려오면 차범근은 고정된 9번보다 오른쪽을 함께 쓰는 전방 공격수가 된다. 슈나이더가 공을 잡을 때 바깥에서 안으로 달리고, 비르츠가 돌아서면 센터백과 풀백 사이를 먼저 친다. 강한 전방 압박과 전환 질주까지 감당할 몸도 있었다. 한국 팬에게는 썸네일의 얼굴이지만, 선정의 논리는 국적이 아니다. 레버쿠젠의 첫 유럽 우승을 가능하게 한 결정력과 공격의 폭이 표를 얻었다. ## 11. 센터 포워드 - 울프 키르스텐

울프 키르스텐(Ulf Kirsten; 독일 센터 포워드, 1965년생)은 독일 통일 뒤 디나모 드레스덴에서 건너와 1990년부터 2003년까지 레버쿠젠 한 팀에서 뛰었다. 공식전 446경기 238골, 푸스발-분데스리가 득점왕 세 차례. 1993년 DFB-포칼 결승에서는 헤르타 BSC 2군을 상대로 결승골을 넣어 구단의 첫 국내 메이저 트로피를 가져왔다.[16] 키르스텐은 172cm의 키로 장신 센터백 사이를 살았다. 공중볼을 힘으로 이기기보다 낙하지점을 먼저 잡았고, 박스 안에서는 큰 동작 없이 발목으로 슈팅을 끝냈다. 동료의 슛이 수비수에게 맞고 방향이 바뀌는 순간, 골키퍼가 한 번 쳐내는 순간을 기다렸다. ‘어떻게 거기 있었느냐’는 질문이 반복되는 공격수였다. 답은 우연보다 준비에 가까웠다. 그의 가치는 득점에만 갇히지 않는다. 전방에서 수비수와 싸우고 측면으로 빠져 동료가 들어올 길을 열었다. 투박해 보이는 날에도 팀의 공격은 그를 기준으로 형태를 잡았다. 1990년대의 준우승과 2002년의 세 준우승을 모두 통과했으며, 구단이 화려한 신흥 강호가 되는 동안 가장 오래 같은 유니폼을 입었다. 키르스텐을 ‘신’이라 높이고 다른 열 명을 신하로 만들 필요는 없다. 차범근은 달릴 공간을 만들고, 비르츠는 패스 각을 열며, 발라크는 뒤에서 박스로 들어온다. 키르스텐은 그 모든 움직임이 만든 마지막 1m를 차지한다. 역사적으로는 13년과 238골, 전술적으로는 가장 짧은 시간에 슈팅을 완성하는 문전 감각. 그 두 문장이면 위계 없이도 자리가 충분하다. ## 마침내, 한 경기장에 선 열한 명 공을 가진 순간에는 루시우가 왼쪽에서 공을 몰고 전진하고, 요나단 타가 오른쪽의 넓은 공간을 지킨다. 노보트니는 두 사람의 뒤에서 위험의 순서를 정하며, 롤페스는 수비선 앞을 닫고 발라크가 박스로 들어갈 시간을 번다. 제 호베르투와 슈나이더가 양쪽 폭과 안쪽 통로를 번갈아 쓰면 비르츠가 그 사이에서 마지막 패스를 고른다. 차범근은 수비 뒤를 향해 달리고, 키르스텐은 그 움직임이 만든 가장 짧은 슈팅의 자리를 차지한다. 높은 최종선 뒤에는 폴보른이 서 있다. 1988년의 유럽 우승팀, 2001-02시즌의 세 준우승팀, 2023-24시즌의 무패 챔피언을 하나의 전술에 그대로 가둘 수는 없다. 이 포메이션이 보여주는 것은 가상의 경기 결과보다 레버쿠젠 120여 년을 관통한 역할의 계보다. 낮은 골문 수비, 전진하는 센터백, 공수의 경계를 넘는 미드필더, 공간 해석가, 서로 다른 두 종류의 해결사가 검정과 빨강 안에서 서로의 시대를 이어받았다.

1군의 대형과 함께 2군·3군 후보를 한 흐름으로 붙였다. 선정은 서열의 종결이 아니라 시대를 건너 대화를 여는 일이다.

## 이미지 밖에서 다시 읽는 2군과 강력한 경쟁자 최종 포메이션에 들지 못했다는 사실이 이들의 위계를 낮추지는 않는다. 시대별 전술과 열한 자리의 조화를 우선한 결과이며, 아래 명단은 편집물 안의 이름을 검색 가능한 텍스트로 다시 기록한 것이다. 한국어 이름 뒤에는 원어명과 주 포지션을 병기하고, 레버쿠젠에서 각자가 남긴 성격을 한 문장으로 요약했다.

한스외르크 부트Hans-Jörg Butt · 골키퍼
페널티킥 득점과 안정된 선방을 함께 남긴 2002년 결승팀의 수문장.
토마스 회르스터Thomas Hörster · 중앙 수비수
오랜 재임과 단단한 대인 방어로 1988년 UEFA컵 우승의 후방을 지켰다.
카르스텐 라멜로Carsten Ramelow · 중앙 수비수
수비와 중원을 오가며 2002년의 압박과 빌드업을 연결했다.
알레한드로 그리말도Alejandro Grimaldo · 왼쪽 윙백
정교한 왼발과 안쪽 침투로 2024년 무패 우승의 공격 출구가 됐다.
보리스 지브코비치Boris Živković · 오른쪽 수비수
2002년 유럽 결승기의 수비 밸런스와 측면 전개를 책임졌다.
제레미 프림퐁Jeremie Frimpong · 오른쪽 윙백
폭발적인 침투와 득점력으로 알론소 체제의 오른쪽을 공격수처럼 사용했다.
에메르송Emerson · 수비형 미드필더
강한 볼 탈취와 전진 능력으로 1990년대 후반 중원의 수준을 높였다.
라르스 벤더Lars Bender · 수비형 미드필더
주장으로서 압박, 커버, 희생을 반복하며 2010년대의 기준을 세웠다.
곤살로 카스트로Gonzalo Castro · 중앙 미드필더
유소년 출신의 다재다능함으로 양 측면과 중앙을 모두 메웠다.
율드라이 바슈튀르크Yıldıray Baştürk · 공격형 미드필더
좁은 공간의 드리블과 연계로 2001-02시즌 UEFA 챔피언스 리그 결승행을 이끌었다.
손흥민왼쪽 공격수
양발 슈팅과 뒷공간 질주로 두 시즌 연속 두 자릿수 득점을 남긴 한국인 공격수.
카림 벨라라비Karim Bellarabi · 오른쪽 공격수
직선적인 속도와 강한 전방 압박으로 2010년대 공격의 온도를 높였다.
헤르베르트 바스Herbert Waas · 센터 포워드
1980년대 전방에서 연계와 득점을 맡아 첫 유럽 우승의 기반을 닦았다.
슈테판 키슬링Stefan Kießling · 센터 포워드
헌신적인 포스트 플레이와 득점왕 시즌으로 2000년대 이후의 상징이 됐다.
파트리크 시크Patrik Schick · 센터 포워드
왼발 결정력과 박스 장악으로 현대 레버쿠젠의 골문 앞을 책임졌다.

## 3군과 주요 후보

레네 아들러René Adler · 골키퍼
폭발적인 반사 신경으로 유소년팀에서 독일 대표팀까지 올라간 재능.
베른트 레노Bernd Leno · 골키퍼
젊은 나이에 주전을 차지해 안정된 선방과 발밑 전개를 오래 제공했다.
로베르트 코바치Robert Kovač · 중앙 수비수
침착한 커버와 대인 방어로 2002년 전후의 후방을 받쳤다.
디에고 플라센테Diego Placente · 왼쪽 수비수
왕성한 왕복과 안정된 볼 처리로 2002년의 왼쪽을 지켰다.
조르지뉴Jorginho · 오른쪽 수비수
공격적인 오버래핑과 기술로 1988년 우승 전후 측면을 넓혔다.
그라니트 자카Granit Xhaka · 수비형 미드필더
패스 방향과 경기의 감정을 통제하며 2024년 무패 우승의 중앙을 세웠다.
안제이 분촐Andrzej Buncol · 중앙 미드필더
왕성한 활동량과 전진으로 1988년 UEFA컵 우승기의 중원을 움직였다.
아르투로 비달Arturo Vidal · 중앙 미드필더
충돌과 침투를 즐기는 전천후 능력으로 세계적 미드필더의 싹을 틔웠다.
크리스티안 슈라이어Christian Schreier · 공격형 미드필더
1988년 결승의 크로스와 공격 전개로 대역전의 마지막 고리를 만들었다.
율리안 브란트Julian Brandt · 공격형 미드필더
측면과 중앙을 유영하는 터치로 젊은 공격진의 창조성을 맡았다.
카이 하베르츠Kai Havertz · 공격형 미드필더
큰 체격과 섬세한 기술을 결합해 십대부터 공격의 중심이 됐다.
트란퀼로 바르네타Tranquillo Barnetta · 왼쪽 미드필더
양발 킥과 왕성한 이동으로 2000년대 중반 공격의 연결을 맡았다.
파울루 세르지우Paulo Sérgio · 오른쪽 공격수
속도와 결정력으로 1990년대 초 레버쿠젠의 공격 수준을 끌어올렸다.
안드레아스 톰Andreas Thom · 센터 포워드
동독 출신의 영리한 움직임과 기술로 통일 전후의 공격을 이었다.
올리버 노이빌Oliver Neuville · 센터 포워드
빠른 침투와 연계로 2002년 결승팀의 전방을 다채롭게 만들었다.
디미타르 베르바토프Dimitar Berbatov · 센터 포워드
부드러운 첫 터치와 느긋한 마무리로 유럽 정상급 공격수로 성장했다.
루카스 알라리오Lucas Alario · 센터 포워드
박스 안 위치 선정과 간결한 슈팅으로 꾸준히 골을 보탰다.
빅터 보니페이스Victor Boniface · 센터 포워드
힘, 운반, 연계를 겸하며 2024년 무패 우승 공격의 첫 기준점이 됐다.

## 출처와 기록 기준 1. [바이어 04: 1903년 노동자 170명의 청원과 1904년 구단 창립](https://www.bayer04.de/de-de/news/bayer04/brief-vom-27-november-1903-grundstein-fuer-klub-gruendung-1904) 2. [바이어 04: 창단부터 2024년까지 120년 연표](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/120-years-of-bayer-04-leverkusen-timeline) 3. [바이어 04: 1988년 UEFA컵 결승 2차전과 승부차기](https://www.bayer04.de/en-us/page/history/founding-years-to-the-new-millennium/1980s) 4. [바이어 04: 1999-2000시즌 운터하힝의 마지막 경기](https://www.bayer04.de/en-us/page/history/seasons/1999-2000) 5. [바이어 04: 2023-24시즌 첫 푸스발-분데스리가 우승과 무패 기록](https://www.bayer04.de/en-us/competition/202324-season/bundesliga) 6. [바이어 04: 뤼디거 폴보른의 출전 기록과 구단 내 역할](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/ruediger-vollborn-player-with-most-appearances-title-winner-and-club-historian) 7. [바이어 04: 옌스 노보트니 명예 주장 선정과 선수 평가](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/jens-nowotny-named-bayer-04-honorary-captain) 8. [바이어 04: 루시우 122경기 21골과 2002년 유럽 무대](https://www.bayer04.de/de-de/news/bayer04/legenden-lucio-die-brasilianische-urgewalt) 9. [바이어 04: 요나단 타의 10년, 402경기와 작별](https://www.bayer04.de/de-de/news/bayer04/ein-leader-mit-vielen-facetten) 10. [바이어 04: 시몬 롤페스의 선수·주장·경영자 경력](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/simon-rolfes-from-midfield-dynamo-to-decision-maker) 11. [바이어 04: 레버쿠젠에서 완성된 미하엘 발라크](https://www.bayer04.de/de-de/news/bayer04/legenden-michael-ballack-der-capitano) 12. [바이어 04: 제 호베르투의 149경기와 기술적 유산](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/legends-ze-roberto-the-man-with-the-magic-touch) 13. [바이어 04: 베른트 슈나이더의 10년과 ‘하얀 브라질리언’](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/bernd-schneider-schnix-the-white-brazilian) 14. [바이어 04: 플로리안 비르츠의 다섯 해 반과 리버풀 이적](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/florian-wirtz-completes-move-to-liverpool) 15. [바이어 04: 차범근이 회고한 1988년 ‘인생에서 가장 중요한 골’](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/bum-kun-cha-the-most-important-goal-of-my-life) 16. [바이어 04: 울프 키르스텐의 446경기 238골과 1993년 결승골](https://www.bayer04.de/en-us/news/bayer04/ulf-kirsten-king-poacher-grouch-and-grafter) 17. [독일축구협회: 플로리안 비르츠, 2025년 독일 올해의 남자 축구선수](https://www.dfb.de/news/florian-wirtz-named-mens-footballer-of-the-year) 18. [UEFA: 2001-02시즌 UEFA 챔피언스 리그 결승 공식 경기 기록](https://www.uefa.com/newsfiles/UCL/2001/1025482_LU.pdf) 19. [차범근 표지 사진: Nationaal Archief/Anefo, CC BY-SA 3.0 NL](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cha_Bum_Kun.jpg) 20. [바이아레나 표지 배경: Partonez, CC BY-SA 4.0](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:BayArena,_Leverkusen.jpg) 21. [바이어 04 레버쿠젠 문장 원본과 파일 정보](https://sco.wikipedia.org/wiki/File:Bayer_04_Leverkusen_logo.svg) ### 이 글이 만들어진 방식 이 글은 박성호(삥이)가 2025년에 작성한 레버쿠젠 역대 베스트 11 원고와 완성 편집물을 1차 저본으로 삼고, 2026년 8월 21일 현재 바이어 04와 UEFA의 공식 기록을 다시 대조해 확장한 개정판이다. 선수 선택과 3-4-1-2 구상은 원저자의 판단을 잇되, 1988년 결승에서 차범근의 득점 시각과 폴보른의 승부차기, 2024년 우승 이후 달라진 선수 경력처럼 사실이 바뀌었거나 잘못 전해진 부분은 공식 자료에 맞춰 바로잡았다. 선수마다 구단에서의 일화, 플레이스타일, 역사적 가치, 현대 전술에서의 쓰임과 경쟁자보다 앞선 이유를 한 흐름에 담았다. 어느 한 사람을 초월적 존재로 세우지 않았다. 차범근은 표지의 강한 입구이고 키르스텐은 최다 득점자이며 비르츠는 첫 리그 우승기의 창조자다. 각자의 문장은 각자의 크기로 끝난다. 선수별 세로 편집물과 1·2·3군 시각물은 박성호(삥이)가 Adobe Photoshop에서 직접 제작한 기존 작품이며 생성형 AI를 사용하지 않았다. 사이트용 대표 썸네일도 생성형 AI 없이 Nationaal Archief/Anefo의 1979년 차범근 초상, Partonez의 바이아레나 사진, 기존 구단 문장을 크롭·색보정·합성하고 타이포그래피를 더했다. 썸네일은 CC BY-SA 4.0 조건으로 이용할 수 있으며 저자·원문·라이선스 표시와 변경 사실을 유지해야 한다. ### 이미지와 권리에 관한 편집 원칙 완성 편집물에 포함된 선수 사진은 인물을 식별하고 해당 선수의 경기사적 의미를 비평·교육·정보 전달하기 위한 문맥에서 제한적으로 사용한다. 원사진을 독립 감상물이나 다운로드 자료로 재배포하지 않으며 기록·해설·선정 논리·새로운 정보 위계와 시각 구성을 결합했다. 편집적 창작성과 원사진의 권리는 다른 층위이므로 자체 기여는 밝히되 원사진의 권리까지 소유한다고 주장하지 않는다. 구단·리그 문장은 식별과 설명의 문맥에서 사용하며 공식 후원이나 제휴를 뜻하지 않는다. 명백한 오류, 정정 요청 또는 구체적인 권리 근거를 갖춘 삭제 요청은 [문의 페이지](/contact/)에서 접수한다.

보루시아 도르트문트 역대 베스트 11: 자머·로이스·프라이슬러

Fri, 21 Aug 2026 07:53:35 GMT

독일 연방 공화국

Bundesrepublik Deutschland

푸스발-분데스리가

Fußball-Bundesliga

보루시아 도르트문트

Ballspielverein Borussia 09 e. V. Dortmund

## 노란 벽 이전, 보르시히플라츠의 반란 1909년 12월 19일, 도르트문트 북동부 보르시히플라츠(Borsigplatz; 구단이 태어난 도심 광장)의 선술집 ‘춤 빌트쉬츠’에는 가톨릭 삼위일체 교구 청년들이 모였다. 축구를 탐탁지 않게 여기던 지도 사제와 맞서 끝까지 자리를 지킨 열여덟 명이 새 구단을 세웠다. 벽에 걸린 지역 양조장의 이름 ‘보루시아’를 가져와 팀 이름으로 삼았고, 오늘의 BVB가 시작됐다.[1] 도르트문트는 루르 공업지대의 석탄과 철강으로 성장한 노동 도시였다. 광산과 제철소의 교대 시간이 도시의 리듬을 만들었고, 축구장은 서로 다른 일터에서 나온 사람들이 같은 색 아래 서는 장소가 됐다. 그래서 이 구단을 설명할 때 관중 수나 트로피보다 먼저 등장하는 말이 *Echte Liebe*, ‘진짜 사랑’이다. 좋은 계절에만 유지되는 감정이라면 이런 문구가 생존하지 못했을 것이다. 전후의 폐허에서 알프레트 프라이슬러가 이끈 팀은 1956년과 1957년 독일 챔피언십을 연달아 차지했다. 1963년에는 푸스발-분데스리가 출범 직전의 마지막 독일 챔피언이 됐고, 1966년 레인저스를 꺾고 유러피언 컵위너스컵을 들어 올리며 독일 구단 최초의 유럽대항전 우승팀이 됐다.[2] 그러나 도르트문트의 역사는 직선으로 상승하지 않았다. 1972년 강등, 재정난, 1976년 복귀를 거쳤다. 1994-95·1995-96시즌 푸스발-분데스리가 2연패 뒤에는 1996-97시즌 UEFA 챔피언스 리그 우승이 왔지만, 무리한 팽창은 다시 구단의 존립을 위협했다. 2005년 파산 문턱을 통과한 팀은 위르겐 클로프 아래 2010-11·2011-12시즌 푸스발-분데스리가 우승과 2011-12시즌 국내 더블을 일궜고, 2012-13시즌과 2023-24시즌에는 웸블리의 UEFA 챔피언스 리그 결승까지 돌아갔다.[13] 강팀의 시간만 모으면 도르트문트의 절반을 잃는다. 이곳의 진짜 서사는 무너진 뒤 다시 만원 관중 앞에 서는 능력이다. 남쪽 스탠드 *Südtribüne*, 곧 ‘노란 벽’은 성공의 장식물이 아니라 그 회복력을 눈으로 볼 수 있게 만든 건축물이다.

BALLSPIELVEREIN BORUSSIA 091909-2026

HEJA BVB · 폐허, 유럽 정상, 파산 위기와 재건을 지나 남은 열한 명

READING BGM · SUPPORTERS’ SONGAm Borsigplatz geboren보르시히플라츠에서 태어나

한글 가사 영상 원본 보기

## 선정 전술: 리베로를 품은 5-1-3-1 이 조합의 축은 마티아스 자머다. 공을 가졌을 때 그는 세 번째 센터백이 아니라 중원으로 올라오는 첫 번째 플레이메이커가 된다. 위르겐 콜러가 가장 위험한 공격수를 직접 묶고, 마츠 후멜스가 왼발 쪽 전진 패스와 커버를 맡는다. 데데와 슈테판 로이터는 윙백처럼 폭을 넓힌다. 미하엘 초르크는 자머가 비운 자리를 메우며 공격의 속도를 고른다. 안드레아스 묄러는 마지막 패스, 라르스 리켄은 박스 침투, 마르코 로이스는 왼쪽과 중앙을 오가며 슈팅 각을 만든다. 최전방 알프레트 프라이슬러는 마무리만 기다리는 9번이 아니다. 동료를 지휘하고 경기의 감정을 붙드는 주장형 공격수다. 종이에 적으면 5-1-3-1이지만 실제 움직임은 3-4-2-1과 4-2-3-1 사이를 오간다. 서로 다른 시대의 이름을 억지로 같은 전술에 가두기보다, 각자의 장점을 가장 많이 남길 수 있는 가변 구조를 택했다. ## 1. 골키퍼 - 슈테판 클로스

슈테판 클로스(Stefan Klos; 독일 골키퍼, 1971년생)의 이름은 화려한 선방 모음보다 ‘빠지지 않는 골키퍼’라는 감각으로 남아 있다. 1991-92시즌 오트마어 히츠펠트는 오랫동안 골문을 지킨 테디 데 베어 대신 스무 살의 클로스를 세웠다. 어린 골키퍼가 선배의 자리를 빼앗은 뒤 도르트문트는 UEFA컵 결승, 푸스발-분데스리가 2연패, UEFA 챔피언스 리그 우승으로 계단을 올랐다. 1995-96시즌 33라운드에 엄지손가락이 부러지기 전까지 250경기 연속 출전을 바라볼 만큼 몸과 경기력의 기복이 적었다.[18] 클로스의 장점은 공이 날아온 뒤에만 드러나지 않았다. 슈팅 직전 발을 잘게 놀리며 몸의 중심을 세우고, 낮은 공에는 손만 뻗기보다 몸 전체를 궤도 뒤에 놓았다. 튕겨내더라도 중앙이 아닌 옆으로 보내는 기본기가 좋았다. 지금처럼 골키퍼가 빌드업의 첫 미드필더로 평가받기 전의 선수였지만, 백패스 규정이 바뀐 시대를 통과하며 성급하게 걷어내지 않고 안전한 출구를 찾았다. 콜러처럼 몸을 던지는 수비수 뒤에는 이런 ‘두 번째 사고를 만들지 않는’ 골키퍼가 필요했다. 그를 영웅으로 만든 첫 유럽의 밤은 1993년 오세르 원정이었다. 승부차기에서 프리킥 전문가 엔초 시포의 킥을 막아내며 UEFA컵 결승행을 확정했고, 도르트문트에서는 ‘오세르의 영웅’이라 불렸다. 네 해 뒤 올드 트래퍼드에서는 맨체스터 유나이티드의 파상공세를 콜러와 함께 견뎠다. 피터 슈마이켈과 마주한 준결승에서 더 유명한 골키퍼는 반대편에 있었지만, 결승으로 간 골키퍼는 클로스였다.[3] 로만 바이덴펠러는 더 오래 버텼고 클롭 시대의 감정까지 대표한다. 그래도 한 경기의 최고점과 왕조의 출발을 함께 묻는다면 클로스다. 이 팀의 골키퍼에게 요구되는 것은 후방 플레이메이킹보다 자머와 후멜스가 전진한 뒤 찾아오는 단 한 번을 막는 일이다. 도르트문트가 처음 유럽 챔피언이 된 골문에는 가장 조용하고 반복 가능한 답이 서 있다. ## 2. 리베로 - 마티아스 자머

동독 드레스덴에서 성장한 마티아스 자머(Matthias Sammer; 독일 리베로, 1967년생)는 처음부터 최종 수비수가 아니었다. 중앙 미드필더로 뛰었고, 공을 빼앗은 다음 앞으로 운반하는 감각을 몸에 익힌 뒤 후방으로 내려갔다. 그래서 그의 리베로는 수비수 한 명을 뒤에 더 두는 보수적 장치가 아니었다. 상대 9번이 등을 지면 앞 센터백 뒤에서 공을 회수하고, 고개를 든 순간 직접 중원으로 들어가 숫자를 하나 늘렸다. 핵심은 ‘언제 나가느냐’였다. 너무 일찍 전진하면 뒷공간이 열리고, 늦으면 평범한 스위퍼가 된다. 자머는 패스가 상대 공격수에게 도착하기 전에 간격을 좁혔고, 끊어낸 뒤에는 옆으로 책임을 넘기지 않았다. 짧은 드리블로 첫 압박자를 끌어낸 다음 초르크나 묄러에게 전진 패스를 건넸다. 상대에게는 수비수였던 선수가 몇 초 뒤 중앙 미드필더가 되어 나타나는 셈이다. 이 글의 5-1-3-1이 공을 잡으면 3-4-2-1로 변하는 스위치는 자머 한 사람이다. 1994-95·1995-96시즌 푸스발-분데스리가 2연패와 UEFA 유로 1996 우승은 그 역할이 낭만이 아니라 당대 최정상의 해법이었음을 보여줬다. 대회에서는 독일의 후방 지휘자이자 전진의 시작점이었고, 그해 호나우두와 앨런 시어러를 제치고 발롱도르를 받았다. 지금까지 발롱도르를 수상한 유일한 도르트문트 선수다.[19] 1996-97시즌 UEFA 챔피언스 리그 결승에서는 부상 때문에 최고의 운동능력을 모두 꺼내지 못했다. 그런데도 유벤투스가 공을 전개할 때 라인을 정리하고, 로이터와 하인리히가 올라갈 시간을 만들었다. 경기 종료 뒤 주장 완장은 자머에게 있었지만 그는 89분에 들어온 미하엘 초르크가 우승컵을 먼저 들도록 등을 떠밀었다. 경기에서는 전진했고, 시상대에서는 구단의 질서를 먼저 세웠다.[23] 볼프강 파울은 1966년 유럽 제패의 주장이고, 후멜스는 현대적 빌드업 수비수의 완성형이다. 하지만 서로 다른 시대의 열한 명을 실제 팀으로 작동시키려면 수비와 중원을 동시에 맡을 수 있는 자머가 필요하다. 베켄바워 이후 사라져가던 리베로를 마지막으로 지배한 선수이면서, 그 위치가 왜 사라졌는지까지 보여준 마지막 황제다. ## 3. 중앙 수비수 - 위르겐 콜러

위르겐 콜러(Jürgen Kohler; 독일 중앙 수비수, 1965년생)를 단순히 ‘몸을 던지는 파이터’라고 부르면 절반만 본 것이다. 그는 공격수의 발이 아니라 다음 동작을 막았다. 등을 진 상대에게 바짝 붙되 한쪽 방향만 열어주고, 공이 그쪽으로 흐르는 순간 긴 다리를 넣었다. 박스 안에서는 무리하게 먼저 쓰러지지 않았다. 슈팅하는 발과 골문 사이의 가장 짧은 선을 차지한 뒤 끝까지 서 있었기에 마지막 블록이 가능했다. 자머와의 조합은 역할이 선명했다. 자머가 전체 간격을 읽고 앞으로 튀어나가면 콜러는 가장 위험한 공격수를 맡았다. 한 명이 공간을 통제하고 한 명이 사람을 지우니, 도르트문트는 후방 숫자를 유지하면서도 리베로를 중원으로 보낼 수 있었다. 이 베스트 11에서도 후멜스의 패스와 자머의 전진이 가능한 이유는 오른쪽 뒤편에 콜러가 남기 때문이다. 그 관계가 전설이 된 경기가 1997년 올드 트래퍼드 준결승 2차전이다. 콜러는 세 차례나 골라인에 가까운 곳에서 실점을 막았다. 골키퍼가 이미 반응하기 어려운 공에 발과 머리를 집어넣었고, 칸토나·콜·솔샤르가 이어간 공세를 버텼다. 히츠펠트가 훗날 “콜러가 없었다면 살아남지 못했을 것”이라고 돌아본 경기였다. 도르트문트 팬들이 그에게 붙인 *Fußballgott*, ‘축구의 신’이라는 이름은 화려한 공격이 아니라 이 90분의 방어에서 태어났다.[4] 그날의 무게에는 경기 밖의 사연도 있었다. 출국 당일 아내와 함께 아이를 잃는 비극을 겪은 콜러는 아내의 권유 끝에 뒤늦게 맨체스터로 향했다. 이 사실을 승부를 위한 영웅담으로 소비할 수는 없다. 다만 가장 힘든 날 경기장에 섰던 한 인간과, 그 선택을 가능하게 한 가족의 시간을 함께 기억할 필요가 있다. 팬들이 그를 사랑한 이유도 태클의 숫자만은 아니었다.[3] 네벤 수보티치와 크리스티안 뵈른스도 대인 방어의 강도를 높일 수 있다. 그러나 FIFA 월드컵과 UEFA 유러피언 풋볼 챔피언십(통칭 UEFA 유로), UEFA 챔피언스 리그의 가장 큰 무대에서 같은 방식으로 상대 에이스를 지워본 수비수는 콜러다. 그의 수비는 희생적이었지만, 그 희생을 가능하게 한 것은 정확한 거리 계산이었다. ## 4. 중앙 수비수 - 마츠 후멜스

마츠 후멜스(Mats Hummels; 독일 중앙 수비수, 1988년생)는 상대의 압박을 피하기보다 불러들였다. 공을 발밑에 두고 한 박자 기다리면 상대 공격수가 중앙으로 좁혀온다. 그때 발 바깥쪽으로 측면에 휘어 넣거나, 수비형 미드필더 옆을 가르는 대각 패스로 두 줄을 한꺼번에 넘겼다. 라르스 리켄이 훗날 “여러 세대가 부러워할 기술”이라고 표현한 바깥발 패스는 묘기가 아니라 압박 방향을 역이용하는 무기였다.[20] 수비에서도 기다리기만 하지 않았다. 공격수에게 공이 가는 순간 등을 향해 따라붙고, 첫 터치가 길어지면 앞에서 잘라냈다. 이 전진 수비는 성공하면 곧바로 역습이 되지만, 실패하면 돌아서는 속도가 빠르지 않다는 약점이 노출된다. 그래서 이 조합은 후멜스에게 콜러를 붙인다. 후멜스가 먼저 읽고 나가며 공격을 시작하고, 콜러가 그 선택의 위험을 뒤에서 지운다. 2008년 1월 임대로 처음 왔을 때 도르트문트는 푸스발-분데스리가 13위였다. 클롭의 젊은 팀에서 수보티치와 함께 두 차례 푸스발-분데스리가 우승의 후방을 만들었고, 2012-13시즌 웸블리의 UEFA 챔피언스 리그 결승에 섰다. 바이에른으로 떠났다가 돌아온 뒤에는 어린 수비진의 기준점이 되어 2023-24시즌 다시 UEFA 챔피언스 리그 결승에 올랐다. 13년에 걸친 508경기는 초르크 다음으로 많은 도르트문트 공식전 출전이다.[5] 2024년 파리 원정 준결승은 후멜스의 두 얼굴이 한 경기에 모인 장면이었다. 음바페가 있는 방향을 미리 읽어 몸을 넣고, 세트피스에서는 직접 결승골을 넣었다. 스물한 살의 챔피언 팀과 서른다섯 살의 결승 팀에서 서로 다른 방식으로 중심이 됐다. 수비수가 도르트문트의 한 시대를 연 뒤, 같은 유니폼으로 그 시대의 마지막 문장까지 쓴 사례다. 볼프강 파울의 주장성과 수보티치의 투지도 강한 경쟁력이다. 하지만 이 열한 명에는 빼앗은 공을 곧바로 로이스와 데데에게 배달할 왼쪽 센터백이 필요하다. 후멜스는 수비를 잘해서만 뽑힌 것이 아니라, 도르트문트의 공격을 자기 진영에서 시작할 수 있어서 뽑혔다. ## 5. 왼쪽 윙백 - 데데

레오나르두 지 데우스 산투스, 데데(Leonardo de Deus Santos ‘Dedê’; 브라질 왼쪽 수비수, 1978년생)는 미하엘 초르크가 스포츠 디렉터로서 처음 영입한 선수였다. 1998년 스무 살의 브라질 풀백이 도착했을 때 도르트문트는 유럽 챔피언의 환호가 아직 남아 있었다. 그러나 그의 13년에는 그 뒤의 추락과 파산 위기, 재건과 다시 찾아온 우승까지 모두 들어 있다. 팀이 바뀔 때마다 왼쪽의 주인은 좀처럼 바뀌지 않았다.[6] 플레이는 직선적이되 단순하지 않았다. 로이스가 안으로 접으면 터치라인 가까이에서 폭을 만들고, 공을 받기 전에 이미 다음 스프린트를 시작했다. 상대 풀백이 로이스를 따라 중앙으로 좁히면 바깥으로 추월했고, 측면을 지키면 로이스가 하프스페이스에서 돌아설 수 있었다. 왼발 크로스도 골문 앞에 높이 올리는 한 가지가 아니라, 수비가 물러설 때는 이른 타이밍에 감아 넣고 끝선에 닿으면 뒤로 낮게 잘라줬다. 공을 잃은 뒤의 속도가 공격만큼 중요했다. 이 조합에서 후멜스가 패스를 넣고 데데가 높이 올라가면 왼쪽 뒤에는 넓은 공간이 남는다. 데데는 첫 세 걸음으로 역습의 방향을 바깥으로 밀어내고, 후멜스가 중앙을 지킬 시간을 번다. 왕복 능력은 그의 장점 목록 중 하나가 아니라 로이스를 자유롭게 만드는 전술적 비용이다. 2008년 개막전에서 십자인대가 파열된 뒤 상황은 달라졌다. 유소년 출신 마르셀 슈멜처가 자리를 잡았고, 데데는 절대적인 주전에서 경쟁자가 되었다. 예전의 폭발력을 모두 되찾지 못했지만 라커룸의 중심으로 남았고, 2010-11시즌 마지막 홈경기에서 우승 방패를 들며 작별했다. 2002년의 챔피언이 클롭의 첫 챔피언 세대까지 연결된 순간이었다. 슈멜처는 압박 전술의 정합성과 주장 경력에서 밀리지 않는다. 하파엘 게헤이루는 중앙에서 경기를 만드는 기술이 더 좋다. 그래도 데데를 고른 까닭은 전성기의 공격성, 398경기의 지속성, 가장 밝은 시기와 가장 어두운 시기를 같은 태도로 건넌 서사가 함께 있기 때문이다. 그는 왼쪽 수비수였지만 팬들에게는 한 시대의 표정이었다. ## 6. 오른쪽 윙백 - 슈테판 로이터

슈테판 로이터(Stefan Reuter; 독일 오른쪽 수비수, 1966년생)의 별명은 *Turbo*였다. 100미터를 11초 안팎에 달렸다는 유명한 설명만으로는 그 이름이 오래 살아남은 이유를 다 말하지 못한다. 로이터의 속도는 공을 가진 장면보다 위치를 복구할 때 더 위협적이었다. 공격에 가담한 뒤에도 공이 넘어가는 순간 몸을 돌려 상대 윙어의 첫 선택을 막았다. 빠른 선수가 아니라, 속도를 경기의 질서로 바꿀 줄 아는 선수였다. 1992년 유벤투스에서 돌아온 것은 개인의 이적이면서 도르트문트의 전략을 상징했다. 자머·리들레·묄러·콜러처럼 이탈리아 무대를 경험한 독일 대표급 선수들이 차례로 모였고, 그들은 1995·1996년 리그 정상과 1997년 유럽 정상에 올랐다. 돈을 들여 스타를 모았다는 평가도 받았지만, 로이터는 그 재능들이 한 팀으로 뛰기 위해 필요한 왕복과 반복을 맡았다.[21] 오른쪽 풀백이 기본 위치였지만 스토퍼와 미드필더도 소화했다. 자머가 중원으로 올라가면 로이터는 무조건 함께 전진하지 않고 오른쪽 센터백처럼 좁혀 후방의 네 번째 사람이 됐다. 반대로 묄러가 중앙에서 공을 잡고 상대 측면 수비가 안으로 끌리면 바깥을 전속력으로 추월했다. ‘올라갈 수 있음’보다 ‘올라가도 되는 순간을 앎’이 그의 전술적 가치였다. 1996-97시즌 UEFA 챔피언스 리그 결승에서 유벤투스의 왼쪽과 맞선 뒤, 2001-02시즌에는 주장으로 다시 푸스발-분데스리가 우승을 경험했다. 유럽을 제패한 스타 군단과 파산 위기 직전 마지막 챔피언 팀을 모두 뛴 드문 연결고리다. 열두 시즌 동안 수비와 중원 여러 자리를 메웠지만, 어느 자리에서도 자기 역할을 과장하지 않았다. 우카시 피슈체크는 현대 도르트문트의 오른쪽을 더 세련되게 완성했고 공격 연계에서도 강하다. 그럼에도 이 팀은 리베로의 전진을 보상하고 묄러의 자유를 지킬 선수가 필요하다. 로이터의 도르트문트 유산은 은퇴 뒤의 직함이 아니라, 주장 완장을 차고 오른쪽 선을 오르내린 12년과 세 시대를 연결한 전술적 신뢰다. ## 7. 수비형 미드필더 - 미하엘 초르크

미하엘 초르크(Michael Zorc; 독일 미드필더, 1962년생)는 1978년 유소년팀에 들어와 2022년 스포츠 디렉터직을 내려놓을 때까지 검정과 노랑 안에서 44년을 보냈다. 선수로 572경기 159골. 구단 공식전 최다 출전이며, 득점에서도 프라이슬러 다음 자리를 오랫동안 지켰다. 수비형 미드필더에게서 좀처럼 나오지 않는 숫자는 그가 단순한 파괴자가 아니었음을 말한다.[7] 초르크는 공을 빼앗은 뒤 서둘러 영웅적인 패스를 찾지 않았다. 몸을 열어 좌우를 확인하고, 상대 압박이 달려오면 짧은 패스로 한 번 더 방향을 바꿨다. 그 한 박자가 묄러에게 앞을 볼 시간을 주고 데데와 로이터를 높은 위치로 보냈다. 수비에서는 센터백 앞을 가로로 이동하며 두 번째 공을 회수했다. 자머가 전진하는 순간에는 빈 중앙을 먼저 채우고, 자머가 돌아오면 다시 박스 근처까지 올라갔다. 159골의 상당 부분은 페널티킥과 세트피스, 늦은 박스 침투에서 나왔다. 공격수가 수비 라인을 끌고 가면 뒤에서 멈춰 서는 대신 골문 쪽으로 한 걸음을 더 옮겼다. 그래서 상대는 묄러와 프라이슬러만 바라볼 수 없다. 이 팀에서도 초르크는 수비 균형을 맡지만, 기회가 오면 가장 늦게 도착해 슈팅하는 숨은 득점원이다. 1996-97시즌 UEFA 챔피언스 리그 결승은 그의 성격을 압축한다. 오랫동안 주장이었지만 선발에서 빠졌고 89분에야 묄러 대신 들어왔다. 자머와 동료들은 시상대에서 초르크에게 우승컵을 먼저 들라고 했다. 같은 해 도쿄에서 열린 인터콘티넨털컵 결승에서는 선제골을 넣어 우승의 앞문을 직접 열었다. 유럽의 밤에는 팀의 질서를 받아들였고, 세계의 결승에서는 스스로 해결했다.[23] 선수 은퇴와 동시에 프런트로 이동한 뒤에는 파산 위기와 클롭 시대의 재건을 모두 통과했다. 제바스티안 켈은 더 전형적인 홀딩 미드필더이고 누리 샤힌은 전진 패스가 더 섬세하다. 그러나 자머를 자유롭게 하고, 득점까지 더하며, 주장으로 서로 다른 세대를 묶을 한 사람을 고르면 ‘미스터 도르트문트’가 남는다. 프라이슬러가 첫 기준을 세웠다면 초르크는 그 기준이 끊기지 않도록 평생 연결한 사람이다. ## 8. 공격형 미드필더 - 안드레아스 묄러

안드레아스 묄러(Andreas Möller; 독일 공격형 미드필더, 1967년생)는 천천히 서서 패스 길을 재는 고전적 10번과 달랐다. 공을 받기 전에 어깨 너머를 보고, 첫 터치로 몸을 전진 방향에 놓았다. 좁은 공간에서 한 명을 벗겨낸 뒤 속도를 줄이지 않은 채 스루패스와 중거리 슛을 선택했다. 그의 창조성에는 늘 가속도가 붙어 있었다. 1994년 유벤투스에서 돌아왔을 때 도르트문트는 이탈리아를 경험한 독일 대표급 선수들을 모아 유럽의 강호로 올라서고 있었다. 묄러는 리들레와 샤퓌자의 움직임을 읽고, 로이터와 하인리히가 올라올 시간을 골랐다. 앞에 있는 선수를 향해 무조건 찌르는 것이 아니라, 공격수가 수비수의 시선을 끄는 순간 반대편 주자의 길을 열었다. 그래서 그의 도움은 패스 한 번보다 여러 움직임의 마지막 접속에 가까웠다. 1997년 결승에서 그 판단이 두 번 승부를 갈랐다. 카를하인츠 리들레의 두 번째 골은 묄러의 코너킥에서 나왔다. 유벤투스가 한 골을 따라온 뒤에는 교체 투입된 리켄의 질주를 보자마자 수비 뒤로 공을 보냈다. 리켄이 페루치의 머리 위를 넘겨 마무리하며 3-1. 결승의 세 골 가운데 두 골에 묄러의 오른발이 직접 닿았다.[8] 그 결승만의 활약도 아니었다. 올드 트래퍼드 준결승 2차전에서는 시작 8분 만에 리켄의 왼발 골을 도왔다. 이후 경기가 80분 넘는 방어전으로 바뀌었기에 그 한 번의 패스가 도르트문트의 첫 UEFA 챔피언스 리그 결승을 열었다. 큰 경기에서 묄러의 가치는 많은 터치보다 상대 수비가 정렬되기 전 내리는 빠른 결정에 있었다.[3] 이 조합에서는 프라이슬러가 내려와 만든 틈, 리켄의 세로 침투, 로이스의 대각 이동을 동시에 본다. 누리 샤힌이나 귄도안은 중원의 전개를 더 안정적으로 만들고, 가가와는 짧은 연계가 더 날렵하다. 그러나 마지막 30미터에서 세 명의 움직임을 한 번에 득점 장면으로 바꾸고 세트피스까지 맡길 선수라면 묄러다. 도르트문트의 1997년은 공격형 미드필더가 경기를 얼마나 빨리 읽을 수 있는지 보여준 그의 대표작이다. ## 9. 공격형 미드필더 - 라르스 리켄

라르스 리켄(Lars Ricken; 독일 공격형 미드필더, 1976년생)은 공을 오래 만지는 플레이메이커가 아니었다. 상대 미드필더와 수비수 사이에서 몸을 반쯤 열고 기다리다가, 전방 공격수가 내려오면 그가 비운 공간으로 들어갔다. 첫 터치로 공을 소유하는 대신 슈팅이나 다음 패스의 각도를 만들었다. 체격과 힘으로 경기를 지배하지 않아도 수비수의 시선 밖에서 한발 먼저 출발할 수 있었다. 열일곱 살이던 1993년 1군에 올라온 뒤 유럽 무대에서 유난히 큰 장면을 만들었다. 1994년 데포르티보 라코루냐전의 결정적 골, 1997년 올드 트래퍼드 준결승의 선제골이 있었다. 맨체스터에서는 묄러가 공을 잡는 순간 왼쪽 안쪽으로 파고들어 피터 슈마이켈을 낮은 슛으로 무너뜨렸다. 결승의 로빙슛은 어느 날 갑자기 생긴 재능이 아니라, 큰 경기에서 수비 뒤를 먼저 읽어온 선수의 반복이었다.[10] 그래도 그의 선수 경력을 한 장면으로 줄이는 일은 잔인하면서 피하기 어렵다. 1997년 5월 28일 뮌헨. 스무 살의 도르트문트 토박이는 교체로 들어온 지 16초 만에 묄러의 패스를 받았다. 골키퍼 안젤로 페루치가 앞으로 나온 것을 확인한 뒤 별도의 준비 동작 없이 첫 터치로 머리 위를 넘겼다. UEFA 챔피언스 리그 결승 교체 선수의 최단 시간 득점이었다.[9] 그 골이 아름다운 이유는 거리나 궤적에만 있지 않다. 유소년팀에서 자란 선수가 세계에서 가장 비싼 선수들이 모인 유벤투스를 상대로 자기 도시의 첫 UEFA 챔피언스 리그 우승을 확정했다. 보르시히플라츠에서 시작된 구단의 이야기와 현대 축구의 거대한 결승전이 16초 안에서 만났다. 동시에 그 한 번이 이후의 모든 경력을 가릴 만큼 완벽했다. 잦은 부상과 지나치게 큰 기대 속에서 리켄은 사람들이 상상한 ‘다음 세계 최고’까지는 가지 못했다. 그러나 이 명단은 커리어가 한 방향으로만 상승한 선수만 뽑는 자리가 아니다. 리켄은 세 차례 독일 챔피언이 되었고, 묄러의 패스와 프라이슬러의 연계를 득점으로 바꿀 침투자다. 괴체와 가가와가 공을 다루는 재능에서 앞설 수 있어도 도르트문트의 유소년, 가장 결정적인 유럽의 밤, 은퇴 뒤의 육성까지 한 선으로 연결하는 사람은 리켄이다. 2024년 스포츠 부문 경영 책임자가 된 뒤에도 그의 역할은 같다. 다른 사람이 만든 길을 누구보다 먼저 보고 다음 공간으로 들어간다.[10] ## 10. 공격형 미드필더 - 마르코 로이스

마르코 로이스(Marco Reus; 독일 공격형 미드필더, 1989년생)는 도르트문트에서 태어나 BVB 유소년팀에서 열 해를 보냈지만 그곳에서 곧장 1군 선수가 되지는 못했다. 체격이 작다는 평가 속에 로트바이스 알렌으로 떠났고 묀헨글라트바흐에서 폭발했다. 2012년 독일 올해의 선수가 되어 돌아온 것은 성공한 유망주의 영입이면서, 한 번 놓친 고향 선수가 자기 힘으로 다시 문을 연 귀환이었다. 로이스의 가장 좋은 장면은 드리블 횟수가 많지 않다. 왼쪽 하프스페이스에서 공을 받기 전 몸을 안쪽으로 열고, 첫 터치로 수비수의 바깥발을 건드린 뒤 두세 걸음 안에 슈팅했다. 상대가 슈팅을 막으려고 좁히면 프라이슬러와 리켄에게 짧은 패스를 주고 곧바로 뒷공간으로 다시 움직였다. 공을 오래 소유해 수비를 무너뜨리기보다 패스와 이동을 한 세트로 반복해 수비수의 무게중심을 흔들었다. 왼발과 오른발의 균형도 인상과 실제가 재미있게 엇갈린다. 왼쪽에서 뛰고 몸의 선이 부드러워 왼발잡이처럼 보이지만, 푸스발-분데스리가 득점의 대부분은 오른발에서 나왔다. 왼쪽에서 중앙으로 접어 먼 골문을 감거나, 박스 정면에서 골키퍼의 준비가 끝나기 전에 낮게 차는 슛이 주무기였다. 이 조합에서는 데데가 바깥 폭을 맡아주기에 로이스가 가장 위험한 안쪽 통로에서 출발할 수 있다.[11] 2012-13시즌 첫 UEFA 챔피언스 리그 여정부터 레알 마드리드를 상대로 득점하며 웸블리까지 갔다. 2018-19시즌에는 주장으로 전반기를 질주했고 두 번째 독일 올해의 선수가 됐다. 부상이 반복돼 2014 FIFA 월드컵을 놓쳤고, 2023년 마지막 날에는 푸스발-분데스리가 우승이 손에서 빠져나갔다. 이 경력을 ‘우승하지 못한 천재’라는 문장으로만 묶기 쉬운 이유다. 하지만 그는 2017년과 2021년 DFB-포칼을 실제로 들어 올렸고, 두 차례 UEFA 챔피언스 리그 결승에 도달했다.[22] 프라이슬러 이후 누구도 닿지 못했던 구단 득점 2위까지 올라갔다. 마지막 홈경기 직전 427경기 169골이었고, 다름슈타트전에서는 직접 얻은 프리킥을 골대 상단에 꽂아 한 골을 더 보탰다. 데뷔 홈경기의 첫 골부터 마지막 홈경기의 프리킥까지, 로이스의 오른발은 12년의 시작과 끝을 닫는 괄호가 됐다.[11] 괴체·가가와·귄도안은 클롭 시대의 특정 전술을 더 선명하게 대표할 수 있다. 로이스는 그 시대가 끝난 뒤에도 남아 여러 감독과 여러 실패를 통과했다. 떠날 수 있을 때 남았다는 사실만으로 선정을 낭만화할 필요는 없다. 득점, 도움, 공간 침투, 압박 전환에서 이미 역대급 성취를 남겼다. 다만 그 실력 위에 고향과의 관계가 겹쳤기에, 현대 도르트문트의 얼굴을 고르는 질문에는 결국 로이스가 답이 된다. ## 11. 센터 포워드 - 알프레트 프라이슬러

ALFRED ‘ADI’ PREISSLER

도르트문트 역대 최다 득점자.

1956·1957년 독일 챔피언의 주장.

검정과 노랑의 첫 황금기를 만든 지휘자.

보루시아 도르트문트의 신.

알프레트 ‘아디’ 프라이슬러(Alfred ‘Adi’ Preißler; 독일 공격수, 1921-2003)는 이 글의 마지막 선수이자 모든 논쟁의 출발점이다. 클럽이 세계적 브랜드가 되기 전, 푸스발-분데스리가가 생기기 전, 텔레비전의 축구가 일상이 되기 전에 그는 도르트문트라는 이름을 독일 축구의 정상에 새겼다. 지금의 기준으로 옛 득점 기록만 비교하면 그의 크기를 놓친다. 프라이슬러 이전의 BVB와 이후의 BVB가 달라졌다는 사실을 봐야 한다. 1946년 합류한 뒤 1948-49, 1949-50시즌 오버리가 서부 득점왕이 됐다. 하지만 첫 전국 결승에서는 만하임을 상대로 연장 120분 끝에 2-3으로 졌다. 프로이센 뮌스터로 옮긴 뒤에도 1951년 결승에서 준우승했다. 두 번 정상 바로 앞에서 멈춘 공격수는 1952년 도르트문트로 돌아왔고, 마침내 주장으로 1956년 첫 독일 챔피언십 우승컵을 들었다. 이듬해에는 결승 선발 11명을 한 명도 바꾸지 않은 팀으로 2연패를 완성했다.[12] 그를 고정된 센터 포워드로 그리면 실제 영향력이 작아진다. 프라이슬러는 전방에서 내려와 공을 받고, 몸을 돌려 양옆 공격수의 출발을 골랐다. 직접 박스에 들어가 마무리하면서도 경기의 속도와 동료의 위치를 지휘했다. 구단 공식 회고가 그를 득점자이자 플레이메이커, 정신적 지도자로 함께 부르는 이유다. 이 베스트 11에서는 묄러가 공을 몰고 올라올 때 잠시 내려와 벽이 되고, 리켄과 로이스가 안쪽으로 달려들 길을 연다. 알프레트 켈바사(Alfred Kelbassa; 독일 공격수), 알프레트 니피에클로(Alfred Niepieklo; 독일 공격수)와 이룬 ‘세 명의 알프레트’가 그 원형이었다. 힘과 문전 침투를 갖춘 동료들 사이에서 프라이슬러는 공과 사람을 연결했다. 세 사람의 이름이 같은 우연은 별명이 되었지만, 실제 강점은 각기 다른 움직임이 서로의 공간을 침범하지 않았다는 데 있었다. 1956·1957년의 연속 우승은 한 명의 득점왕이 아니라 조합을 지휘한 주장 프라이슬러의 작품이었다. 도르트문트 공식 기록은 프라이슬러에게 구단 최다 177골을 부여한다. 로타어 에메리히의 왼발, 레반도프스키의 완성도, 홀란의 득점 속도는 특정 능력에서 그보다 강할 수 있다. 그러나 프라이슬러의 기록에는 전국적 권위가 없던 팀을 첫 챔피언으로 만든 과정과, 두 번의 결승 패배 뒤 돌아와 기준을 세운 책임이 함께 들어 있다. 후대의 공격수들은 이미 커진 도르트문트에서 위대해졌지만, 프라이슬러는 도르트문트를 위대한 팀으로 만들면서 위대해졌다. 프라이슬러가 남긴 가장 유명한 문장은 “모든 이론은 회색이지만 중요한 것은 경기장 위에 있다”는 뜻으로 전해진다. 전술과 기록을 길게 논한 이 글의 마지막에 그 말을 놓으면 스스로를 부정하는 것처럼 보일 수도 있다. 그러나 그의 뜻은 생각이 필요 없다는 것이 아니라, 결국 행동으로 증명해야 한다는 데 가깝다. 광산과 양조장의 도시에서 태어난 구단이 가진 노동의 감각, 예상을 뒤집고 다시 일어서는 기질이 이 한 문장에 담겼다. 자머는 가장 높은 개인상을 받은 선수이고, 초르크는 가장 긴 시간을 바친 사람이며, 로이스는 현대 도르트문트의 얼굴이다. 그래도 그들 모두를 비교할 수 있는 무대 자체를 처음 만든 사람은 프라이슬러다. 첫 전국 우승의 주장, 역대 최다 득점자, 전방의 지휘자. 그래서 이 명단의 최전방은 단순한 1위가 아니라 기원에 바치는 자리다. 도르트문트의 신은 프라이슬러다.

177 GOALS · TWO GERMAN CHAMPIONSHIPS · ONE ORIGIN도르트문트는 프라이슬러가 있었기에, 처음으로 도르트문트가 되었다.

## 열한 명 뒤에 남은 또 다른 도르트문트 로만 바이덴펠러, 볼프강 파울, 네벤 수보티치, 우카시 피슈체크, 제바스티안 켈, 누리 샤힌, 야쿠프 브와슈치코프스키, 로타어 에메리히, 지크프리트 헬트, 슈테판 샤퓌자. 이 이름들만으로도 전혀 다른 베스트 11을 만들 수 있다. 3군에는 귄도안, 가가와, 괴체, 레반도프스키, 피에르에므리크 오바므양, 홀란까지 내려간다. 좋은 역대 베스트 11은 논쟁을 끝내는 명단이 아니다. 한 구단의 기억이 얼마나 두꺼운지 보여주고, 독자가 자기 열한 명을 다시 고르게 만드는 명단이다. 아래 네 장은 2025년 원고를 위해 만든 표제, 포메이션, 2군, 3군을 한 흐름으로 보존한 것이다.

표제부터 포메이션, 2군과 3군까지 검정·노랑·금색으로 이어지는 박성호(삥이)의 연속 편집 디자인.

## 이미지 밖에서 다시 읽는 2군

로만 바이덴펠러Roman Weidenfeller · 골키퍼
클롭 시대의 후방을 지키며 2011·2012년 리그 우승과 2013년 웸블리를 함께했다.
볼프강 파울Wolfgang Paul · 중앙 수비수
1966년 컵위너스컵 우승팀의 주장으로 독일 구단 최초의 유럽 제패를 이끌었다.
크리스티안 뵈른스Christian Wörns · 중앙 수비수
2000년대 초 강한 대인 방어와 리더십으로 수비 라인을 이끌었다.
네벤 수보티치Neven Subotić · 중앙 수비수
공중전과 투지로 클롭의 높은 압박 뒤를 지킨 더블 우승기의 전사.
우카시 피슈체크Łukasz Piszczek · 오른쪽 수비수
수비수와 윙어의 경계를 오가며 2010년대 오른쪽을 완성했다.
디터 쿠라트Dieter Kurrat · 수비형 미드필더
작은 체구와 거대한 활동량으로 1960년대 황금기의 균형을 맡았다.
제바스티안 켈Sebastian Kehl · 수비형 미드필더
2002·2011·2012년 세 번의 리그 우승을 연결한 주장과 중원의 방패.
누리 샤힌Nuri Şahin · 중앙 미드필더
2010-11시즌 빌드업의 방향을 정하며 젊은 챔피언의 두뇌가 됐다.
아키 슈미트Alfred Schmidt · 공격형 미드필더
1950~60년대의 창조성과 득점으로 첫 황금기의 세대를 이었다.
야쿠프 브와슈치코프스키Jakub Błaszczykowski · 오른쪽 윙어
직선적인 돌파와 헌신으로 클롭 시대의 오른쪽에 속도와 온기를 더했다.
만프레트 부르크스뮐러Manfred Burgsmüller · 세컨드 스트라이커
1970~80년대의 어려운 시간을 득점으로 버틴 다재다능한 공격수.
알프레트 니피에클로Alfred Niepieklo · 센터 포워드
프라이슬러·켈바사와 ‘세 명의 알프레트’를 이루어 2연패를 만들었다.
로타어 에메리히Lothar Emmerich · 센터 포워드
강력한 왼발과 득점력으로 1966년 유럽 우승기의 공격을 상징했다.
지크프리트 헬트Siegfried Held · 센터 포워드
에메리히와 호흡을 맞추며 1960년대 전방의 속도와 연결을 책임졌다.
슈테판 샤퓌자Stéphane Chapuisat · 센터 포워드
1990년대 왕조에서 공간 침투와 결정력을 제공한 스위스 해결사.

## 3군과 주요 후보

하인리히 크비아트코프스키골키퍼
1950년대 독일 챔피언십 2연패를 지킨 국가대표 수문장.
한스 틸코프스키골키퍼
1960년대 정상급 위치 선정으로 1963년 독일 챔피언의 골문을 지켰다.
크리스토프 메첼더중앙 수비수
2001-02시즌 푸스발-분데스리가 우승과 UEFA컵 결승에서 젊은 후방의 중심을 맡았다.
니코 슐로터베크중앙 수비수
적극적인 전진 수비와 왼발 패스로 현대 도르트문트의 후방을 이끈다.
외르크 하인리히왼쪽 수비수
측면 전체를 소화하며 1997년 유럽 제패팀의 전술 폭을 넓혔다.
마르셀 슈멜처왼쪽 수비수
유소년 출신 주장으로 클롭 시대의 압박과 왕복을 묵묵히 수행했다.
하파엘 게헤이루왼쪽 수비수
측면과 중앙을 오가는 기술로 후방 전개의 질을 높였다.
게르트 칠리악스오른쪽 수비수
전후 재건기와 첫 독일 챔피언십 세대의 오른쪽을 지켰다.
로타어 후버오른쪽 수비수
1970~80년대 측면을 오래 지킨 주장형 수비수.
케빈 그로스크로이츠오른쪽 수비수
도르트문트 출신의 에너지로 여러 자리를 메우며 더블에 기여했다.
폴 램버트수비형 미드필더
1997년 결승에서 지단의 영향력을 제한하고 첫 골을 도왔다.
스벤 벤더수비형 미드필더
충돌을 두려워하지 않는 압박과 커버로 젊은 챔피언을 보호했다.
엠레 잔수비형 미드필더
수비와 중원을 오가며 2023-24시즌 UEFA 챔피언스 리그 결승팀의 주장을 맡았다.
일카이 귄도안중앙 미드필더
압박을 풀어내는 방향 전환과 전진으로 2012년 더블 이후의 정점을 만들었다.
주드 벨링엄중앙 미드필더
십대의 나이에 중원의 모든 구역을 책임진 현대의 거대한 재능.
마리오 괴체공격형 미드필더
좁은 공간의 터치와 침투로 클롭 시대 공격의 창조성을 대표했다.
가가와 신지공격형 미드필더
빠른 연계와 박스 침투로 2010-12년 공격의 리듬을 바꿨다.
헨리크 미키타리안공격형 미드필더
득점과 도움을 함께 폭발시키며 2015-16시즌 공격을 지휘했다.
프리트헬름 코니츠카세컨드 스트라이커
1963년 푸스발-분데스리가 역사상 첫 골을 넣은 도르트문트 공격수.
알프레트 켈바사센터 포워드
‘세 명의 알프레트’의 강력한 문전 해결사이자 2연패의 핵심.
위르겐 쉬츠센터 포워드
1960년대 초 날카로운 득점 감각으로 공격의 세대교체를 이끌었다.
프랑크 밀센터 포워드
움직임과 연계로 1989년 DFB-포칼 우승기의 전방을 이끌었다.
카를하인츠 리들레센터 포워드
1997년 결승에서 두 골을 넣어 유럽 챔피언의 길을 열었다.
얀 콜러센터 포워드
압도적 높이와 부드러운 연계로 2002년 우승팀의 기준점이 됐다.
로베르트 레반도프스키센터 포워드
압박형 공격수에서 세계적 9번으로 성장하며 더블을 완성했다.
피에르에므리크 오바므양센터 포워드
폭발적인 뒷공간 침투와 득점왕 시즌으로 포스트 클롭 시대를 이끌었다.
엘링 홀란센터 포워드
짧은 재임에도 유럽 무대의 득점 속도를 새로 쓴 파괴적 골잡이.

## 출처와 기록 기준 1. [BVB: 1909년 창단, 보르시히플라츠와 열여덟 창립자](https://www.bvb.de/de/en/borussia-dortmund/history/decades/1909.html) 2. [BVB: 1956년 첫 독일 챔피언과 1966년 독일 구단 최초 유럽대항전 우승](https://www.bvb.de/de/en/news/news-overview/news.html/eng/News/Overview/A-golden-future-needs-a-history-behind-it.html) 3. [BVB: 1997년 UEFA 챔피언스 리그 우승과 클로스·콜러의 준결승 방어](https://www.bvb.de/de/de/aktuelles/news/news.html/News/Uebersicht/Champions-League-1997-Showdown-im-Theater-der-Traeume.html) 4. [BVB: 올드 트래퍼드에서 ‘축구의 신’이 된 위르겐 콜러](https://www.bvb.de/de/de/aktuelles/news/news.html/News/Uebersicht/Champions-League-1997-Showdown-im-Theater-der-Traeume.html) 5. [BVB: 마츠 후멜스 508경기와 두 번의 UEFA 챔피언스 리그 결승](https://www.bvb.de/de/en/news/news-overview/news.html/2025/8/10/The-best-thing-that-could-have-happened-to-me-Mats-Hummels-in-Black-Yellow-for-the-last-time.html) 6. [BVB: 데데 398경기, 13골, 55도움과 13년](https://www.bvb.de/de/de/mannschaften/fussball/ehemalige-spieler/dede.html) 7. [BVB: 미하엘 초르크 572경기 159골과 44년](https://www.bvb.de/de/de/aktuelles/news/news.html/News/Uebersicht/Alles-Gute-zum-Sechzigsten-Michael-Zorc.html) 8. [UEFA: 1997년 결승 공식 경기 회고와 묄러·리켄의 세 번째 골](https://www.uefa.com/uefachampionsleague/news/01e8-0e6a18185aee-6ef03a8764c4-1000--1996-97-borussia-dortmund-3-1-juventus-report/) 9. [UEFA: 라르스 리켄의 교체 16초 만의 결승 득점](https://www.uefa.com/uefachampionsleague/news/0239-0e9729e32785-129364f01c3f-1000--20-years-on-dortmund-s-european-champions/) 10. [BVB: 라르스 리켄의 선수·유소년·경영자 경력](https://www.bvb.de/de/en/news/news-overview/news.html/2026/7/2/On-Lars-Rickens-50th-Birthday-Talent-Goals-Titles-and-Loyalty-to-our-club.html) 11. [BVB: 마르코 로이스의 경기·득점 기록과 마지막 홈경기](https://www.bvb.de/de/en/news/news-overview/news.html/eng/News/Overview/Marco-Reus-A-great-career-in-numbers.html) 12. [BVB: 아디 프라이슬러의 1956·1957년 우승과 구단 기록](https://www.bvb.de/de/en/news/news-overview/news.html/eng/News/Overview/Adi-Preissler-was-decisive.html) 13. [BVB: 2005년 파산 위기와 클롭 시대의 재건](https://www.bvb.de/de/en/borussia-dortmund/history/decades/1999.html) 14. [마르코 로이스 표지 사진: Tim Reckmann, CC BY-SA 3.0](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Marco_Reus_2014.jpg) 15. [지그날 이두나 파르크 표지 배경: Marvin Ronsdorf, CC0 1.0](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Signal_Iduna_Park,_Dortmund,_Germany_(Unsplash).jpg) 16. [보루시아 도르트문트 문장 원본과 파일 정보](https://ko.wikipedia.org/wiki/파일:Borussia_Dortmund_logo.svg) 17. [2025년 네이버 원고: 보루시아 도르트문트 역대 베스트 11](https://blog.naver.com/sho3603/223921097233) 18. [BVB KidsClub: 슈테판 클로스의 주전 도약, 오세르의 영웅과 연속 출전](https://kidsclub.bvb.de/News/Unsere-Legende-Stefan-Klos) 19. [BVB: 1996년 발롱도르 수상자 마티아스 자머](https://www.bvb.de/de/de/aktuelles/news/news.html/2025/8/7/BVB-Spieler-fuer-den-Ballon-dOr-nominiert.html) 20. [BVB: 마츠 후멜스의 13년과 바깥발 패스](https://www.bvb.de/de/en/news/news-overview/news.html/content/dam/bvbweb/en/news/2025/08/16/hummels-interview/hummels-interview.html) 21. [BVB: 이탈리아 경험자들의 귀환과 1997년 유럽 제패팀 구성](https://www.bvb.de/de/en/news/news-overview/news.html/eng/News/Overview/A-victory-against-all-the-odds-a-triumph-for-the-ages.html) 22. [BVB: 마르코 로이스의 귀환, 주장 경력과 2019년 독일 올해의 선수](https://www.bvb.de/de/en/news/news-overview/news.html/eng/News/Overview/BVB-and-Reus-do-not-extend-contract.html) 23. [BVB: 1997년 UEFA 챔피언스 리그 결승 선발과 주장 초르크의 시상식](https://www.bvb.de/de/de/der-bvb/die-bvb-historie/historische-momente/bvb-champions-league-1997.html) 24. [정사각 목록 카드의 2015년 마르코 로이스 사진: Tim Reckmann, CC BY 2.0](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Marco_Reus_%2816204330530%29_%28cropped%29.jpg) ### 이 글이 만들어진 방식 이 글은 박성호(삥이)가 2025년 네이버에 공개한 원고와 완성 편집물을 1차 저본으로 삼고, 2026년 8월 21일 현재 BVB와 UEFA의 기록을 다시 대조해 확장한 개정판이다. 선수 선정과 ‘프라이슬러가 도르트문트의 신’이라는 중심 평가는 원저자의 판단을 그대로 잇는다. 원고에 있던 지리 표현, 슈테판 로이터의 은퇴 후 경력, 마르코 로이스의 DFB-포칼 이력처럼 사실과 어긋나거나 오해를 낳는 부분은 공식 자료에 맞춰 바로잡았다. 선수별 세로 편집물에는 인물 선정, 사진 탐색, 기록 조사, 원어·별칭 표기, 검정·노랑·금색의 색채 설계, 정보 위계, 프레임과 배경, 수상·우승 내역의 배열이 함께 들어 있다. 표제·포메이션·2군·3군 명단 또한 한 세계를 전제로 설계한 연속 시각물이다. 이 기존 편집물은 모두 박성호(삥이)가 Adobe Photoshop에서 한 장씩 직접 제작했으며, 생성형 AI를 사용하지 않았다. 이번 사이트 개정은 원본을 축소 카드로 분해하지 않고 이미지 속 기록까지 읽을 수 있는 폭으로 보존했다. 사이트용 16:9 대표 썸네일은 생성형 AI를 쓰지 않았다. Tim Reckmann의 2014년 로이스 사진(CC BY-SA 3.0), Marvin Ronsdorf의 경기장 사진(CC0 1.0), 기존 BVB 문장을 박성호(삥이)·삥이FC가 직접 크롭·색보정·합성하고 타이포그래피를 설계했다. CC BY-SA 원본을 바탕으로 만든 이 대표 이미지는 같은 CC BY-SA 3.0 조건으로 이용할 수 있으며, 저자·원문·라이선스 표시를 유지해야 한다. 카테고리 목록의 1:1 카드는 Tim Reckmann이 2015년에 촬영한 로이스 사진(CC BY 2.0)을 실제 인물 원본으로 삼아 얼굴과 상반신에 초점을 맞추고, Codex 내장 이미지 생성 편집으로 검정·노랑 정보판과 결합했다. 사진 속 인물을 다른 얼굴로 대체하려는 목적이 아니라 정사각 목록에서 로이스의 얼굴과 도르트문트 유니폼이 선명하게 읽히도록 재구성한 편집물이다. 사진 저자·원문·라이선스와 생성형 편집 사실을 함께 밝힌다. ### 이미지와 권리에 관한 편집 원칙 완성 편집물에 포함된 선수 사진은 인물을 식별하고 해당 선수의 경기사적 의미를 비평·교육·정보 전달하기 위한 문맥에서 제한적으로 사용한다. 원사진을 독립 감상물이나 다운로드 자료로 재배포하지 않으며, 기록·해설·선정 논리·새로운 정보 위계와 시각 구성을 결합했다. 편집적 창작성과 원사진의 권리는 서로 다른 층위이므로 자체 기여는 분명히 밝히되 원사진의 권리까지 소유한다고 주장하지 않는다. 구단·리그 문장은 식별과 설명의 문맥에서 사용하며 공식 후원이나 제휴를 뜻하지 않는다. 명백한 오류, 정정 요청 또는 구체적인 권리 근거를 갖춘 삭제 요청은 [문의 페이지](/contact/)에서 접수한다.

삥이FC

제이홉 존 로렌스 설리반 데님: 프로토콜 인덱스 저지와 벨트 두 개

상의 길이는 허리에서 끝내세요

바지는 색보다 폭과 워싱을 고르세요

검정선을 허리와 손, 발에 반복하세요

Fake Shoulder RefereeFootball Jersey

WASHED DENIMWIDE PANTS · JLS-02-26

사진과 확인 자료

미야오 안나 인터 밀란 유니폼: 2015/16 홈 저지 크롭과 파란 장갑

Nike 658832-011

2015/16 Home658832-011

1997/98Official Retro

사진과 확인 자료

바르셀로나 축구 여행 2박 3일: 캄프 누 직관, 숙소, 맛집, 해변 코스

먼저, 경기 뒤 어느 밤으로 돌아갈지 정하세요

DAY 1 — 체크인보다 먼저 바르셀로나의 빛을 만나세요

MATCHDAY — 브라바스를 먹고 캄프 누의 군중으로 들어가세요

AFTER MATCH — 승리한 밤은 카날레테스까지 이어가세요

DAY 3 — 바다 앞 점심이 축구 여행을 휴가로 바꿔요

정보와 이미지 출처

이강인 아틀레티코 마드리드 직관 여행: 메트로폴리타노 좌석·숙소·지하철

숙소는 킥오프 시간이 정해지기 전에 고르세요

이강인의 움직임을 보려면 중앙 측면석부터 비교하세요

7호선 표는 경기장역에 도착하기 전에 끝내세요

킥오프 두 시간 전, Los Cinco에서 관중의 속도에 합류하세요

경기 뒤에는 가장 가까운 역이 가장 빠르지 않을 수 있어요

이른 경기라면 Gran Vía의 불빛까지 같은 밤으로 묶으세요

정보와 이미지 출처

카밀라 카베요 멕시코 축구 유니폼 패션: 가죽 미니와 레오퍼드 백

MEXICO GREEN

PLEATED LEATHER

THIN STRAPS

VINTAGE LEOPARD

허리를 보여주지 않고도 세 층이 또렷합니다

스타드 드 프랑스의 색이 카밀라 주위로 움직입니다

카밀라의 느슨한 핏과 여성용 어센틱, 먼저 구분해둘게요

사진과 확인 자료

장원영 축구 유니폼 패션: 하늘색 4번 저지 드레스와 시축

허리를 자르지 않고, 숫자로 길이를 만들었어요

정지 사진보다 걸어 나가는 뒷모습이 더 많은 걸 보여줘요

원영의 하늘색만, 내 옷장으로 가져오고 싶다면

사진과 확인 자료

윈터 축구 유니폼 패션: 빨간 저지와 롱부츠, 폴로 플레이 백

빨간 저지

롱부츠

미니 백

부츠의 길이는 이쪽에서 더 또렷하게 보입니다

작은 흰색 하나가 긴 옷 두 벌을 가볍게 만듭니다

윈터의 스트라이프 원피스가 걷는 순간

사진과 확인 자료

헤랄트 파넨뷔르흐(Gerald Vanenburg) 프로필·스탯·역대 등번호: PSV 트레블을 돌린 바람개비

로베르토 바조(Roberto Baggio) 프로필·스탯·역대 등번호: 이탈리아가 사랑하고 밀어낸 10번

FC 바르셀로나 2026/27 홈 유니폼: 야말과 더용이 입은 새 블라우그라나

전통색을 건드리지 않고 깊이를 만들었어요

한 줄 안에서도 색이 움직여요

금색은 중심만 찍어요

매치 버전은 공기를 우선해요

‘여성용’보다 이 비율을 봐야 해요

출처와 확인 자료

니콜라 레그로탈리에(Nicola Legrottaglie) 프로필·스탯·역대 등번호: 실패 뒤 유벤투스로 돌아온 수비수

레알 마드리드 2026/27 홈 유니폼: 벨링엄·음바페·비니시우스의 새 흰색

왕관을 금색으로 복제하지 않았어요

흰색은 무대가 돼요

보석은 표면에 숨어요

핑크와 초록이 선을 잡아요

반소매보다 ‘옷’처럼 보이는 선택

출처와 확인 자료

아틀레티코 마드리드 2026/27 홈 유니폼: 이강인 7번과 BTS 슈가 착장

줄무늬는 바꾸지 않는다

도시의 축하를 숨겨 넣는다

네이비로 몸의 경계를 잡는다

유니폼을 중심에 두고, 나머지는 색을 줄인다

출처와 확인 자료

FC 바르셀로나 2026/27 보라색 어웨이 유니폼: 키카 나자레스와 나이키 코비

Field Purple

Black Mamba

Gold & Iridescent

사진과 확인 자료

축구 감독 교체는 정말 효과가 있을까: 전술보다 먼저 바뀌는 것

새 감독 효과는 실재하는가

Fake Shoulder Referee
Football Jersey

WASHED DENIM
WIDE PANTS · JLS-02-26

2015/16 Home
658832-011

1997/98
Official Retro